ANISH KAPOOR : Les objets sont, selon moi, illusoires.
Ils ne sont jamais ce qu'ils semblent être au premier abord.
Nous les regardons surtout avec amour,
haine, désir, répulsion ou tout autre sentiment.
Le spectateur est impliqué.
Il y a toujours une conversation.
Et l'une des choses auxquelles je pense avoir été confronté dans mon processus
est ce genre d'incertitude sur ce qu'est réellement l'objet.
L'espace de cet objet est-il à l'intérieur ou à l'extérieur ?
C'est comme s'il est dehors, quelque part.
Pourquoi ne pas voir la caméra ?
Peut-être ne pouvez-vous pas faire autrement ici.
Même là, vous voyez, la caméra est là.
Les objets polis existent dans l'art depuis très longtemps.
Mais, ils étaient tous convexes.
J'ai travaillé avec la concavité.
Et ce qu'elle apporte, c'est une focalisation.
Elle amplifie et retourne tout à l'envers.
À ce stade, il y a un sentiment de vertige.
Et c'est ce sentiment de retourner l'objet à l'envers
qui me fascine vraiment.
Nous pensons que la géométrie est connaissable.
Ce qui est intéressant avec la géométrie,
c'est que lorsqu'elle est poussée à son paroxysme de connaissance,
elle devient inconnue.
Voici un autre.
Qui fait une chose similaire d'une manière différente.
Il s'agit d'un rectangle avec un bord incurvé.
C'est une ligne droite ici et une ligne droite là-bas.
Mais toute la surface entre les deux est courbée.
Donc, il fait toutes les choses que je veux d'un objet qui est
de devenir concave.
Lewis Carroll propose un monde dans lequel on tombe.
Vous savez, le terrier du lapin ou peu importe.
Et ce sentiment de chute fait évidemment partie intégrante de
la concavité.
En tant qu'artistes, nous menons notre éducation en public.
On ne sait jamais si cela sera un succès en termes de ce que l'œuvre
représente par la suite.
Il faut simplement risquer.
J'ai vu des gens entrer dans un espace et s'y engager...
comme ça.
Euh... Génial, c'est ce que je recherche.
Ce sentiment de "Comment est-ce possible ?"
Depuis que "Cloud Gate" a été achevé, on me dit que 200 millionsde personnes
l'ont vu, ce qui est remarquable.
Et apparemment, 200 millions de personnes signifient 500 millions
de selfies [rires], que j'adore.
Quand je l'ai créé la première fois, j'ai pensé qu'il était trop populaire,
trop... facile.
Mais en y réfléchissant, j'ai réalisé qu'il faisait quelque chose
de plutôt intéressant.
Quand on est avec lui, il est immense.
Mais il suffit de s'éloigner un peu pour que ce ne soit pas le cas.
Il a cette sorte d'échelle changeante.
La taille d'une chose est la taille d'une chose ;
grande, petite, peu importe.