Souvent dans mes tableaux
vous pouvez apercevoir une forme qui ressembe à un vagin,
mais une fois qu'on y regarde de plus près on peut aussi y voir
un pénis et des testicules.
Je ne sais pas ce aue vous allez vouloir mettre.
Mon travail est l'expression ma propre sensualité.
Je suis un corps qui ressent le désir,
qui ressent le plaisir.
C'est sensuel et nécessaire
et sale et expressif.
Je suis un corps de femme qui est enceinte
mais qui n'est pas nécessairement
la femme ou le corps de la femme enceinte que la société souhaiterait me voir endosser.
Je ressent le plaisir et la douleur de la même manière que les autres peuvent les ressentir
et c'est ce que je mets dans mon travail.
["Les corps transcendants de Loie Hollowell"]
C'est neuf mois plus tard.
J'ei eu mon bébé à la maison, Juniper.
Elle a six mois maintenant.
J'ai donné naissance pendant la pandémie.
Et je suis de retour dans le studio.
Et beaucoup de choses ont changé dans le monde.
Je pense que quand j'avais sept ou huit ans
mon père m'a donné mon propre studio.
C'était une armoire.
Il m'y a installée un petit chevalet
et une toile blanche.
Je me souviens si clairement de cet espace.
Avoir mon propre espace proche de celui de mon père
et de celui de ma mère a été vraiment transformateur.
Je me suis toujours concentrée sur la peinture et le dessin
parce qu'il m'a donné cet espace si tôt.
La couleur et la lumière sont centrales dans la pratique de ma peinture.
Lorsque je regarde le travail que j'ai fait au fil des ans,
il y a surtout un sens profond du clair-obscur --
la lumière mêlée à l'obscurité formant un espace.
J'ai grandi en Californie entouré d'artistes centrés sur la lumière et sur l'espace.
Robert Irwin et ses magnifiques disques,
avec cette ligne qui les sépare.
Sentir la lumière pure,
l'espace pur,
l'émotion pure.
Il y a toujours cette chasse,
cette recherche d'une expérience emplie de lumière
même s'il s'agit d'un sujet sombre
ou d'un thème indescriptible.
Lorsque j'avais une vingtaine d'années, je suis tombée enceinte
et je ne voulais pas garder l'enfant.
J'ai avorté.
Le planning famillial est incroyable et fantastique.
L'expérience émotionnelle
et les retombées sur la relation étaient vraiment intenses au niveau émotionnel.
Je voulais trouver comment en faire des tableaux.
J'ai simplement commencé à faire des portraits de mon vagin et de mes ovaires,
pour essayer de décrire l'expérience de l'avortement.
J'ai réalisé que l'abstraction peut contenir
la sensation ou l'émotion
à travers sa couleur, sa composition,
sa texture.
Lorsque je me suis plongée profondément
à la création d'espaces tri-dimensionnels dans mes tableaux,
je devais alors gérer
l'espace de l'illusion et l'espace réel--
l'ombre créée et la lumière façonnée
opposées à la véritable lumière et à la vraie ombre.
-- les problèmes que nous avons eu avant avec ce fraisage est qu'il n'y avait pas de couches suffisantes.
--- et que vous voyez