1
00:00:03,670 --> 00:00:06,470
嗨，我是Tony，這裡是幀影幀畫

2
00:00:08,105 --> 00:00:10,651
有一些製片人的影響力之大

3
00:00:10,651 --> 00:00:14,721
大到不管在哪部電影中，都可以找到他們的蹤跡

4
00:00:16,625 --> 00:00:20,625
在威斯安德森的電影中，我看見了他的構圖

5
00:00:23,653 --> 00:00:27,013
在成龍的影片中，看到他的雜耍絕活

6
00:00:28,731 --> 00:00:31,221
在比爾墨瑞臉上，看見他的喜怒不形於色

7
00:00:34,713 --> 00:00:38,493
他就是巴斯特基頓，默劇三巨頭的其中之一

8
00:00:39,085 --> 00:00:41,925
我們會慢慢瞭解到，他是一位...

9
00:00:42,746 --> 00:00:47,948
影史裡最偉大的小丑

10
00:00:48,018 --> 00:00:49,438
然後在將近100年過後，我認為

11
00:00:49,438 --> 00:00:52,320
他在視覺喜劇領域裡，仍有值得我們學習的東西

12
00:00:53,101 --> 00:00:56,561
所以今天，我們來看看大師如何建構笑點

13
00:00:57,039 --> 00:00:58,213
準備好了嗎?

14
00:01:00,530 --> 00:01:01,471
...出發吧!

15
00:01:08,052 --> 00:01:10,241
對於視覺喜劇你首先要有的認知

16
00:01:10,411 --> 00:01:12,292
就是要用動作來說故事

17
00:01:13,112 --> 00:01:14,411
基頓就是一個動作說書人

18
00:01:14,602 --> 00:01:17,833
他不喜歡同期其他導演用字卡來敘事的手法

19
00:01:18,565 --> 00:01:23,153
平均一部片大概用了240個字卡

20
00:01:23,153 --> 00:01:27,756
-240是平均?
-是的，我最多只用了56個

21
00:01:28,069 --> 00:01:31,374
他藉由聚焦在動作和默劇表演上，來避免使用字卡

22
00:01:31,374 --> 00:01:34,422
這個鏡頭中，你永遠不知道他們的談話內容

23
00:01:34,422 --> 00:01:38,653
但是卻可以從這張桌子、及他們的肢體傳達給你

24
00:01:38,969 --> 00:01:40,744
-但是你要說的，

25
00:01:40,744 --> 00:01:43,775
跟觀眾溝通的，只能透過一種方式.....

26
00:01:46,031 --> 00:01:48,881
-透過動作
-是的，只要是可以由動作表達的

27
00:01:48,881 --> 00:01:51,603
我們就會避免使用字卡

28
00:01:52,043 --> 00:01:54,723
基頓深信每一個動作，都要有其獨特性

29
00:01:54,724 --> 00:01:56,292
絕對不玩兩次一樣的把戲

30
00:02:00,327 --> 00:02:01,172
每一次的跌落...

31
00:02:03,363 --> 00:02:04,784
都是一個創造....

32
00:02:05,664 --> 00:02:06,284
的機會....

33
00:02:08,184 --> 00:02:10,553
了解表演動作後，第二個問題來了

34
00:02:11,117 --> 00:02:12,248
鏡頭要怎麼擺設?

35
00:02:18,547 --> 00:02:21,328
視覺笑點在某些特定鏡頭角度中效果最好

36
00:02:22,128 --> 00:02:23,059
如果你轉換角度

37
00:02:24,369 --> 00:02:26,800
笑點也會跟著變，反而有可能冷場

38
00:02:27,777 --> 00:02:29,988
尋找對的角度，是個不斷嘗錯的過程

39
00:02:30,408 --> 00:02:33,628
所以我們來看看，兩個不同角度狀況下的同一個笑點

40
00:02:34,368 --> 00:02:35,028
這是第一個

41
00:02:43,268 --> 00:02:44,194
這是第二個...

42
00:02:52,395 --> 00:02:55,005
你會發現第一個角度中，車子佔據了大部分的畫面

43
00:02:55,005 --> 00:02:57,565
在他轉身之前，我們看不清楚巴斯特的表情

44
00:02:58,797 --> 00:03:01,869
但是在第二個鏡頭中呢，車子成了背景

45
00:03:01,869 --> 00:03:03,450
然後我們可以清楚的看到他的臉

46
00:03:04,184 --> 00:03:07,524
在這半秒內，他還不知道發生什麼事，但我們知道

47
00:03:07,524 --> 00:03:10,023
這個角度明顯效果好很多

48
00:03:10,694 --> 00:03:13,414
第一個角度裡，我們的注意力被構圖分散了

49
00:03:13,414 --> 00:03:16,998
我們的目光想同時注意著他的表情、和告示牌

50
00:03:17,508 --> 00:03:18,823
但是，重新構圖後....

51
00:03:18,823 --> 00:03:20,688
我們的目光自然地望向他...

52
00:03:21,668 --> 00:03:22,800
.....再來才是告示牌

53
00:03:23,178 --> 00:03:25,482
....才回到他身上，好多了

54
00:03:29,156 --> 00:03:30,595
現在來到我們的第三個問題:

55
00:03:31,682 --> 00:03:33,754
影片中世界的準則是什麼?

56
00:03:35,782 --> 00:03:38,224
巴斯特電影的世界是平面的，只遵循一種規則:

57
00:03:43,345 --> 00:03:46,404
"如果攝影機看不到，那角色也看不到"

58
00:03:47,254 --> 00:03:49,984
巴斯特的世界裡，角色侷限在鏡頭的方向

59
00:03:50,071 --> 00:03:51,996
及只有觀眾能見到的事物裡

60
00:03:54,014 --> 00:03:56,174
所以他才能做出視覺上合理....

61
00:03:58,096 --> 00:03:59,776
...但邏輯上不合理的笑點

62
00:04:00,187 --> 00:04:02,815
他大量的笑料都是和人在平面世界的動作有關

63
00:04:03,605 --> 00:04:04,873
他可以到右邊...

64
00:04:05,815 --> 00:04:06,866
到左邊...

65
00:04:07,815 --> 00:04:08,746
上面...

66
00:04:09,566 --> 00:04:10,495
下面....

67
00:04:11,346 --> 00:04:12,617
遠離鏡頭....

68
00:04:13,583 --> 00:04:14,688
或朝著鏡頭

69
00:04:15,508 --> 00:04:16,257
看起來很熟悉嗎?

70
00:04:16,856 --> 00:04:19,849
-"她被殺了，你認為是我殺的。"

71
00:04:22,017 --> 00:04:23,004
-"嘿!"

72
00:04:24,581 --> 00:04:28,088
像魏斯安德森一樣，巴斯特基頓在幾何學裡找到了幽默感

73
00:04:31,378 --> 00:04:34,338
他通常會把攝影機架得更遠，好讓我們看到他的笑料的"形狀"

74
00:04:35,168 --> 00:04:36,158
像是圓形...

75
00:04:37,308 --> 00:04:38,429
三角形...

76
00:04:39,480 --> 00:04:40,469
平行線...

77
00:04:41,510 --> 00:04:43,649
還有當然，景框本身的形狀: 矩形

78
00:04:46,259 --> 00:04:49,170
我認為這樣表演很好，因為這是在鼓勵觀眾

79
00:04:49,170 --> 00:04:51,644
自己去找出畫面上的幽默之處

80
00:04:52,348 --> 00:04:54,529
這個鏡頭中，想想你的眼睛在看哪?

81
00:04:59,607 --> 00:05:00,568
現在他人呢?

82
00:05:02,387 --> 00:05:04,337
一些他的笑料源自於雜耍

83
00:05:04,347 --> 00:05:05,987
被設計像成魔術一樣的表演

84
00:05:12,039 --> 00:05:13,444
如同所有偉大的魔術把戲

85
00:05:13,444 --> 00:05:16,019
好玩之處，在於去猜想他是如何辦到的

86
00:05:19,450 --> 00:05:23,429
基頓把這種笑料取了個名字，他稱之為"不可能的笑點"

87
00:05:25,867 --> 00:05:28,107
這都是他最具創意、和超現實的笑料

88
00:05:30,539 --> 00:05:32,370
但身為一個說書人，他發現了棘手的地方

89
00:05:32,382 --> 00:05:33,931
這些笑點破壞了他世界的規則

90
00:05:34,691 --> 00:05:39,271
-"我們別再玩不可能的笑點了，也就是所謂的卡通笑點"

91
00:05:40,079 --> 00:05:42,770
-"在製作劇情片時，我們什麼都做不了"

92
00:05:43,600 --> 00:05:47,854
-"它們必須具備可信度，否則故事無法成立

93
00:05:48,481 --> 00:05:51,554
所以相反地，他專注在他所謂的"日常笑點"上

94
00:05:52,423 --> 00:05:55,559
笑點會從角色身上、或情境中自然浮現

95
00:05:56,289 --> 00:05:57,949
思考一下，他對這扇門做了什麼

96
00:06:04,220 --> 00:06:05,960
基頓主張，要達到視覺喜劇的境界

97
00:06:06,160 --> 00:06:08,280
必須讓自己保持即興發揮的態度

98
00:06:08,711 --> 00:06:12,481
-"有多少是計畫好的，還有多少是當場做出來的?"

99
00:06:12,481 --> 00:06:13,851
-"有多少是即興的，你知道嗎?"

100
00:06:14,177 --> 00:06:16,511
-"這個嘛，就規則來說，大概有一半是..."

101
00:06:18,451 --> 00:06:20,771
-"...在開拍前，你心中早就有個底..."

102
00:06:20,771 --> 00:06:23,532
-"...然後另一半才是按照你規劃的在進行"

103
00:06:24,343 --> 00:06:26,254
有時候他會找到他非常喜愛的笑點

104
00:06:26,593 --> 00:06:27,963
稍後讓它們再次出現

105
00:06:30,313 --> 00:06:33,853
但有時候事先計畫好的笑點，當下效果就是出不來

106
00:06:34,163 --> 00:06:35,303
他就會捨棄掉不用

107
00:06:36,113 --> 00:06:38,254
-"...因為如果效果沒出來，就是不好笑"

108
00:06:38,944 --> 00:06:41,004
-"接著意料之外的事出現了..."

109
00:06:42,236 --> 00:06:43,705
他本來應該要跳過去的

110
00:06:44,024 --> 00:06:44,904
但既然他撲空了...

111
00:06:45,334 --> 00:06:47,485
他決定把錯誤沿用，並繼續發展下去

112
00:06:49,215 --> 00:06:52,425
-"很少在第二次拍時還能有這樣好的畫面"

113
00:06:52,896 --> 00:06:54,535
-"通常來講只有第一次拍才有"

114
00:06:54,865 --> 00:06:56,010
-"也許這...

115
00:06:56,010 --> 00:06:58,685
-"...這造就了那天晚上，滿屋子裡的笑聲吧"

116
00:06:58,685 --> 00:07:00,825
-"我的意思是，年輕人和我都有種感覺..."

117
00:07:00,825 --> 00:07:03,116
-"我們眼前看的一切，當下正在發生! "

118
00:07:05,726 --> 00:07:06,831
-"而且可能只有發生一次的機會"

119
00:07:06,831 --> 00:07:09,257
-"...這並非事先就能套招、再套招的"

120
00:07:09,660 --> 00:07:11,830
這引領我們來到了最後一件，和巴斯特基頓相關的事

121
00:07:11,830 --> 00:07:13,200
還有他最出名的守則:

122
00:07:16,611 --> 00:07:18,091
笑點絕對不能造假

123
00:07:18,597 --> 00:07:21,349
對基頓而言，只有一個方法能說服觀眾

124
00:07:21,349 --> 00:07:22,897
讓他們相信眼前所見是真的

125
00:07:23,517 --> 00:07:25,066
他得真的去做出這些行為...

126
00:07:28,121 --> 00:07:28,937
...不加以剪接

127
00:07:29,786 --> 00:07:31,776
對這點他非常的嚴苛，還說出:

128
00:07:32,396 --> 00:07:33,886
"要嘛我們一鏡就拍好...

129
00:07:38,117 --> 00:07:39,448
...要嘛我們就把笑點去掉"

130
00:07:40,497 --> 00:07:43,408
這也是他為什麼近100年來，仍保有地位的原因

131
00:07:43,921 --> 00:07:46,361
他不只有技巧，還有踏實的態度

132
00:07:47,242 --> 00:07:48,002
這就是他

133
00:07:50,569 --> 00:07:52,793
而且是科技上再進步都模仿不來的

134
00:07:53,896 --> 00:07:56,884
即便是今日，我們還是會為了拍片者"來真的"而感到驚奇

135
00:07:57,934 --> 00:08:00,125
但是我認為他在九十五年前做得更好

136
00:08:01,226 --> 00:08:02,445
所以無論多少次....

137
00:08:02,445 --> 00:08:04,698
你看到了別人對他的致敬....

138
00:08:16,984 --> 00:08:19,006
任何事物都比不過"玩真的"

139
00:08:30,171 --> 00:08:32,411
(zh-Tw) Translated by Ching-Chang Chiu