1
00:00:03,238 --> 00:00:06,848
Привіт! Мене звуть Тоні,
і це Every Frame a Painting

2
00:00:08,145 --> 00:00:10,656
Деякі творці фільмів
настільки впливові,

3
00:00:10,705 --> 00:00:13,955
що куди не подивишся,
всюди побачиш їх слід.

4
00:00:16,258 --> 00:00:19,827
Я бачу сліди цього автора
в роботах Уеса Андерсона.

5
00:00:23,577 --> 00:00:26,151
Його акробатичні трюки
у фільмах Джекі Чана.

6
00:00:28,788 --> 00:00:31,268
І його нерухому поставу
в грі Білла Мюррея.

7
00:00:34,774 --> 00:00:38,774
Це, звичайно ж, Бастер Кітон - один з
трьох найбільших коміків німого кіно

8
00:00:39,063 --> 00:00:42,583
"Він був, як ми
Зараз починаємо усвідомлювати ...

9
00:00:42,938 --> 00:00:46,988
... найбільшим з клоунів
в історії кінематографа ".

10
00:00:48,085 --> 00:00:49,699
І майже сто років по тому

11
00:00:49,699 --> 00:00:53,101
Я вважаю, йому, як і раніше, є
що розповісти нам про візуальну комедію.

12
00:00:53,830 --> 00:00:56,960
Так що давайте сьогодні поглянемо на те,
як майстер створює жарт.

13
00:00:56,960 --> 00:00:58,930
Готові?

14
00:01:00,304 --> 00:01:01,344
Поїхали.

15
00:01:07,415 --> 00:01:09,705
Перше, що ви повинні знати
про візуальну комедію,

16
00:01:09,705 --> 00:01:12,605
це те, що ви повинні розповісти
свою історію за допомогою дій.

17
00:01:12,605 --> 00:01:16,035
Кітон завжди використовував гру в якості
оповідання і йому не подобалося,

18
00:01:16,035 --> 00:01:18,635
коли інші режисери будували
розповідь через субтитри.

19
00:01:18,635 --> 00:01:21,805
- "Звичайно у фільмах використовують
близько 240 субтитрів ...

20
00:01:21,805 --> 00:01:23,845
... і це тільки в середньому! "

21
00:01:23,920 --> 00:01:27,840
- "240 було в середньому?"
- "Так. А я використовував, максимум, 56."

22
00:01:28,042 --> 00:01:31,472
Він уникав субтитрів,
фокусуючись на жестах і пантомімі.

23
00:01:31,475 --> 00:01:34,910
Ви ніколи не дізнаєтеся, про що говорять
ці двоє в кадрі.

24
00:01:34,994 --> 00:01:38,994
Але все, що вам потрібно знати, сказано
за допомогою столу і мови тіла.

25
00:01:38,994 --> 00:01:41,704
"Але все, що Вам потрібно було 
розповісти ...

26
00:01:41,704 --> 00:01:44,084
... Ви могли передати аудиторії
єдиним способом ...

27
00:01:45,885 --> 00:01:48,795
- ... за допомогою дій. "
- "Вірно. Ми виключали субтитри ..."

28
00:01:48,795 --> 00:01:51,904
"... як тільки розуміли, що ми можемо
розповісти це через дію. "

29
00:01:51,904 --> 00:01:55,284
Кітон був переконаний, що кожен
зроблений жест повинен бути унікальний.

30
00:01:55,284 --> 00:01:57,014
Ніколи не роби те ж саме двічі.

31
00:02:00,189 --> 00:02:01,469
Кожне падіння ...

32
00:02:02,776 --> 00:02:04,096
це можливість ...

33
00:02:05,238 --> 00:02:06,648
проявити фантазію.

34
00:02:07,625 --> 00:02:10,683
Але як тільки ти визначився з дією
виникає інша проблема:

35
00:02:10,690 --> 00:02:12,800
Куди поставити камеру?

36
00:02:18,346 --> 00:02:22,026
В цілому, візуальні жарти спрацьовують
краще під певним кутом.

37
00:02:22,026 --> 00:02:24,126
Якщо зміниться кут ...

38
00:02:24,126 --> 00:02:27,246
Зміниться і жарт, і, можливо,
він вже не спрацює так само добре.

39
00:02:27,806 --> 00:02:30,516
Правильний кут можна знайти
тільки методом проб і помилок.

40
00:02:30,516 --> 00:02:33,616
Давайте поглянемо на дві можливі
постановки камери для жарту.

41
00:02:33,913 --> 00:02:35,063
Ось перша.

42
00:02:43,010 --> 00:02:44,170
А ось друга.

43
00:02:52,007 --> 00:02:55,057
На першій постановці ми бачимо,
що машина займає майже весь кадр,

44
00:02:55,057 --> 00:02:58,777
і ми не можемо чітко бачити Бастера
до тих пір, поки він не повернувся до нас.

45
00:02:58,777 --> 00:03:01,727
На другий же постановці машина
знаходиться на задньому плані,

46
00:03:01,727 --> 00:03:04,927
і у нас є можливість спостерігати
за особою Кітона у всіх деталях.

47
00:03:04,927 --> 00:03:08,287
На відміну від нас, він не знає,
що відбувається за ці пару секунд ...

48
00:03:08,287 --> 00:03:11,007
... і його гра краще видна нам
саме з цього кута.

49
00:03:11,007 --> 00:03:13,487
Перша точка огляду
розбиває нашу увагу.

50
00:03:13,487 --> 00:03:17,117
Нам хочеться поглянути і на його обличчя,
і на вивіску одночасно.

51
00:03:17,125 --> 00:03:19,435
Але після того, як сцена перекроєна ...

52
00:03:19,435 --> 00:03:21,345
Наші очі спочатку дивляться на нього ...

53
00:03:21,485 --> 00:03:22,855
потім на вивіску ...

54
00:03:23,034 --> 00:03:26,354
потім знову на нього.
Набагато краще!

55
00:03:28,785 --> 00:03:30,941
Тепер ми переходимо до третього
питання ...

56
00:03:31,626 --> 00:03:33,854
Які правила діють
в даному конкретному світі?

57
00:03:35,050 --> 00:03:39,050
Світ Бастера - плоский і підпорядкований
всього одним законом.

58
00:03:43,486 --> 00:03:47,186
Якщо камера чогось не бачить,
персонаж теж не зможе побачити це.

59
00:03:47,186 --> 00:03:49,886
У світі Бастера персонажі
обмежені рамками кадру

60
00:03:49,886 --> 00:03:52,066
і тим, що бачимо ми, глядачі.

61
00:03:53,466 --> 00:03:57,016
І це дозволяє йому створювати жарти,
які зрозумілі з візуальної точки зору,

62
00:03:58,230 --> 00:03:59,560
але не з логічної.

63
00:03:59,843 --> 00:04:02,913
Багато з його жартів присвячені
переміщенням в плоскому світі.

64
00:04:03,031 --> 00:04:05,001
Він може піти направо ...

65
00:04:05,508 --> 00:04:06,458
наліво...

66
00:04:07,299 --> 00:04:08,169
вгору ...

67
00:04:09,414 --> 00:04:10,174
вниз ...

68
00:04:11,296 --> 00:04:12,826
вдалину від об'єктива ...

69
00:04:13,349 --> 00:04:15,139
або у напрямку до нього.

70
00:04:15,404 --> 00:04:16,504
Виглядає знайомо?

71
00:04:16,594 --> 00:04:19,754
- "Її вбили. І ви думаєте, що це я."

72
00:04:21,574 --> 00:04:22,284
- "Гей!"

73
00:04:24,435 --> 00:04:28,435
Як і Уес Андерсон,
Бастер Кітон знаходив гумор в геометрії.

74
00:04:30,815 --> 00:04:34,615
Він частіше відсував камеру подалі,
щоб ми могли розглянути форму жарту.

75
00:04:34,769 --> 00:04:35,909
Ось кола ...

76
00:04:37,163 --> 00:04:38,263
трикутники ...

77
00:04:39,166 --> 00:04:40,416
паралельні лінії ...

78
00:04:41,125 --> 00:04:43,635
і, звичайно, сама форма кадру:
прямокутник.

79
00:04:45,794 --> 00:04:49,254
Я вважаю, що така постановка прекрасна,
оскільки дозволяє аудиторії

80
00:04:49,254 --> 00:04:52,034
бачити весь кадр цілком
і відразу помічати жарт.

81
00:04:52,034 --> 00:04:54,334
Подумайте, на що в цій сцені
дивляться ваші очі.

82
00:04:59,029 --> 00:04:59,939
Де ж він?

83
00:05:02,018 --> 00:05:04,292
Деякі з цих жартів
сягають корінням в водевілі

84
00:05:04,292 --> 00:05:06,242
і повинні бути зіграні
як чарівні трюки.

85
00:05:11,781 --> 00:05:13,701
А як і у всіх відмінних
чарівних трюках

86
00:05:13,701 --> 00:05:16,471
частиною веселощів є вгадування,
як же це було зроблено.

87
00:05:19,102 --> 00:05:21,622
Кітон навіть придумав назву для таких
жартів.

88
00:05:21,622 --> 00:05:23,542
Він називав їх "нереальними жартами".

89
00:05:25,724 --> 00:05:28,984
Це деякі з його найбільш
винахідливих і сюрреалістичних жартів.

90
00:05:30,221 --> 00:05:32,381
Але як оповідач,
він вважав їх мудрованими,

91
00:05:32,381 --> 00:05:34,481
оскільки вони порушували
правила його світу.

92
00:05:34,624 --> 00:05:37,454
- "Нам довелося перестати використовувати
"Нереальні жарти",

93
00:05:37,454 --> 00:05:39,624
які ми також називали
"Мультяшними жартами". "

94
00:05:39,747 --> 00:05:43,117
"Ми відкинули їх повністю,
коли стали створювати особливі картини. "

95
00:05:43,558 --> 00:05:47,558
Вони повинні були бути правдоподібні,
інакше історія не оживе. "

96
00:05:48,367 --> 00:05:52,367
Так що він зосередився на тому,
що він називав "натуральними жартами".

97
00:05:52,417 --> 00:05:56,417
Жарт, яка обґрунтовано випливає з
дій персонажа або ситуації.

98
00:05:56,445 --> 00:05:58,975
Розглянемо, що він робить з цими дверима.

99
00:06:03,560 --> 00:06:06,300
Кітон стверджував, що для створення
візуальної комедії ...

100
00:06:06,300 --> 00:06:08,580
ти завжди повинен бути
готовий до імпровізації.

101
00:06:08,580 --> 00:06:12,330
- "Скільки з цього було запланованим,
і скільки з'являлося випадково? "

102
00:06:12,330 --> 00:06:14,080
"Скільки було імпровізації?"

103
00:06:14,181 --> 00:06:16,751
- "Ну, як правило, близько 50 відсотків ..

104
00:06:18,083 --> 00:06:21,043
у тебе в голові до початку зйомок ...

105
00:06:21,043 --> 00:06:23,423
а решта з'являється вже
під час створення фільму. "

106
00:06:23,989 --> 00:06:26,489
Іноді випадково з'явилася
жарт так подобалася йому,

107
00:06:26,489 --> 00:06:28,449
що він міг повернутися до неї пізніше.

108
00:06:30,118 --> 00:06:34,118
А іноді він відразу розумів, що
заплановані жарти не спрацюють.

109
00:06:34,118 --> 00:06:35,968
Так що він позбувався них ...

110
00:06:35,968 --> 00:06:39,178
- "... тому що вони не витримують
критики і мають погану віддачу. "

111
00:06:39,178 --> 00:06:41,368
"Але іноді на допомогу приходить
випадковість "

112
00:06:42,032 --> 00:06:44,132
Він планував зробити тут стрибок.

113
00:06:44,132 --> 00:06:45,652
Але якщо вже не влучив ...

114
00:06:45,652 --> 00:06:47,722
.. вирішив зберегти помилку і обіграти її.

115
00:06:49,373 --> 00:06:52,223
- "Рідко така сцена може
вийти з другого дубля.

116
00:06:52,223 --> 00:06:54,443
В основному, вони знімаються з першого. "

117
00:06:54,443 --> 00:06:56,413
- "Може, якраз в цьому і причина ...

118
00:06:56,413 --> 00:06:59,253
що все так реготали, коли дивилися
Ваш фільм напередодні ...

119
00:06:59,253 --> 00:07:01,003
я маю на увазі, молодь і я відчували

120
00:07:01,003 --> 00:07:03,413
що те, що ми бачимо,
відбувається прямо зараз ...

121
00:07:05,348 --> 00:07:07,238
Що це сталося,
насправді, тільки раз ...

122
00:07:07,238 --> 00:07:09,928
а не було відрепетировано,
і перезняті, знято, знято. "

123
00:07:09,993 --> 00:07:12,613
І це підводить нас до останньої
речі про Бастера Кітона

124
00:07:12,613 --> 00:07:13,933
і його знаменитому правилі.

125
00:07:16,487 --> 00:07:18,477
Ніколи не підроблюй жарт.

126
00:07:18,552 --> 00:07:21,132
Для Кітона був лише єдиний
спосіб переконати аудиторію,

127
00:07:21,132 --> 00:07:22,862
що все побачене на екрані - правда.

128
00:07:23,266 --> 00:07:24,866
Він робив все насправді ...

129
00:07:28,086 --> 00:07:29,306
... без монтажу.

130
00:07:29,514 --> 00:07:32,544
Він був так прихильний цьому правилу,
що одного разу сказав:

131
00:07:32,544 --> 00:07:34,324
"Або ми знімаємо це з першого дубля,

132
00:07:38,025 --> 00:07:39,505
або викидаємо жарт. "

133
00:07:40,040 --> 00:07:44,040
І саме тому він має настільки
важливе значення навіть 100 років по тому.

134
00:07:44,195 --> 00:07:46,805
Не тільки за свої вміння,
але і за свою щирість.

135
00:07:47,036 --> 00:07:49,356
Це він, справжній.

136
00:07:49,666 --> 00:07:52,356
І ніякі сучасні технології
не зможуть зімітувати це.

137
00:07:53,513 --> 00:07:57,423
Навіть зараз ми дивуємося, коли творці
фільмів роблять щось без допомоги графіки.

138
00:07:58,048 --> 00:08:01,008
Але я вважаю, що він робив це
набагато краще 95 років тому.

139
00:08:01,008 --> 00:08:02,838
Так що неважливо, скільки разів ...

140
00:08:02,838 --> 00:08:04,568
ви бачили що когось копіює його ...

141
00:08:16,901 --> 00:08:19,071
Ніщо не зрівняється з оригіналом.