WEBVTT

00:00:03.310 --> 00:00:06.380
Привет! Меня зовут Тони, 
и это Every Frame a Painting.

00:00:08.450 --> 00:00:10.719
Некоторые создатели фильмов
настолько влиятельны,

00:00:10.719 --> 00:00:13.920
что куда ни посмотришь,
всюду увидишь их след.

00:00:16.619 --> 00:00:19.690
Я вижу следы этого автора
в работах Уэса Андерсона.

00:00:23.460 --> 00:00:25.760
Его акробатические трюки
в фильмах Джеки Чана.

00:00:28.460 --> 00:00:30.760
И его неподвижную осанку
в игре Билла Мюррея.

00:00:34.760 --> 00:00:38.640
Это, конечно же, Бастер Китон — один из
трёх величайших комиков немого кино.

00:00:38.649 --> 00:00:42.850
"Он был, как мы
сейчас начинаем осознавать...

00:00:42.850 --> 00:00:47.529
...величайшим из клоунов
в истории кинематографа".

00:00:47.900 --> 00:00:49.300
И почти сто лет спустя

00:00:49.400 --> 00:00:52.610
Я полагаю, ему по-прежнему есть,
что рассказать нам о визуальной комедии.

00:00:52.990 --> 00:00:56.450
Так что давайте сегодня взглянем на то,
как мастер создаёт шутку.

00:00:56.890 --> 00:00:57.470
Готовы?

00:01:00.230 --> 00:01:00.919
Поехали.

00:01:07.900 --> 00:01:10.160
Первое, что вы должны знать
о визуальной комедии,

00:01:10.160 --> 00:01:12.560
это то, что вы должны рассказать
свою историю с помощью действий.

00:01:12.570 --> 00:01:15.360
Китон всегда использовал игру в качестве
повествования и ему не нравилось,

00:01:15.360 --> 00:01:18.460
когда другие режиссёры строили
повествование через субтитры.

00:01:18.660 --> 00:01:21.820
— "Обычно в фильмах используют
около 240 субтитров...

00:01:21.830 --> 00:01:23.380
...и это только в среднем!"

00:01:23.700 --> 00:01:27.490
— "240 было в среднем?"
— "Да. А я использовал, максимум, 56."

00:01:28.100 --> 00:01:31.190
Он избегал субтитров,
фокусируясь на жестах и пантомиме.

00:01:31.300 --> 00:01:34.550
Вы никогда не узнаете, о чём говорят
эти двое в кадре.

00:01:34.850 --> 00:01:38.419
Но всё, что вам нужно знать, сказано
с помощью стола и языка тела.

00:01:38.720 --> 00:01:40.900
"Но всё, что Вам нужно было рассказать...

00:01:40.190 --> 00:01:43.490
...Вы могли передать аудитории 
единственным способом...

00:01:46.000 --> 00:01:48.559
— ...с помощью действий."
— "Верно. Мы исключали субтитры..."


00:01:48.559 --> 00:01:51.940
"...как только понимали, что мы можем
рассказать это через действие."

00:01:52.100 --> 00:01:54.420
Китон был убеждён, что каждый
сделанный жест должен быть уникален.

00:01:55.000 --> 00:01:56.300
Никогда не делай то же самое дважды.

00:02:00.420 --> 00:02:01.700
Каждое падение...

00:02:02.820 --> 00:02:04.100
это возможность...

00:02:05.660 --> 00:02:06.800
проявить фантазию.

00:02:08.199 --> 00:02:10.590
Но как только ты определился с действием
возникает другая проблема:

00:02:11.000 --> 00:02:12.550
Куда поставить камеру?

00:02:18.290 --> 00:02:21.549
В целом, визуальные шутки срабатывают
лучше под определённым углом.

00:02:22.100 --> 00:02:23.470
Если изменится угол...

00:02:24.150 --> 00:02:27.449
Изменится и шутка, и, возможно,
она уже не сработает так же хорошо.

00:02:27.769 --> 00:02:29.900
Правильный угол можно найти
только методом проб и ошибок.

00:02:30.000 --> 00:02:33.380
Давайте взглянем на две возможные
постановки камеры для одной шутки.

00:02:34.150 --> 00:02:35.650
Вот первая.

00:02:42.880 --> 00:02:44.000
А вот вторая.

00:02:52.240 --> 00:02:54.730
На первой постановке мы видим,
что машина занимает почти весь кадр,

00:02:54.830 --> 00:02:57.510
и мы не можем чётко видеть Бастера
до тех пор, пока он не повернулся к нам.

00:02:58.740 --> 00:03:01.480
На второй же постановке машина
находится на заднем плане,

00:03:01.480 --> 00:03:03.560
и у нас есть возможность наблюдать
за лицом Китона во всех деталях.

00:03:04.180 --> 00:03:07.600
В отличие от нас, он не знает,
что происходит за эти пару секунд...

00:03:07.360 --> 00:03:09.550
...и его игра лучше видна нам
именно со второго угла.

00:03:10.750 --> 00:03:13.060
Первая точка обзора
разбивает наше внимание.

00:03:13.200 --> 00:03:16.820
Нам хочется взглянуть и на его лицо, и 
на вывеску одновременно.

00:03:17.100 --> 00:03:18.700
Но после того, как сцена перекроена...

00:03:19.100 --> 00:03:20.699
Наши глаза сначала смотрят на него...

00:03:21.290 --> 00:03:22.500
затем на вывеску...

00:03:22.890 --> 00:03:25.529
затем снова на него.
Намного лучше!

00:03:28.690 --> 00:03:30.480
Теперь мы переходим к третьему вопросу...

00:03:31.490 --> 00:03:33.730
Какие правила действуют
в данном конкретном мире?

00:03:35.130 --> 00:03:38.190
Мир Бастера — плоский и подчинён
всего одному закону.

00:03:43.320 --> 00:03:46.460
Если камера чего-то не видит,
персонаж тоже не сможет увидеть это.

00:03:47.000 --> 00:03:49.880
В мире Бастера персонажи
ограничены рамками кадра

00:03:49.900 --> 00:03:52.300
и тем, что видим мы, зрители.

00:03:53.990 --> 00:03:56.200
И это позволяет ему создавать шутки,
которые понятны с визуальной точки зрения,

00:03:58.110 --> 00:03:59.230
но не с логической.

00:04:00.200 --> 00:04:02.980
Многие из его шуток посвящены
перемещениям в плоском мире.

00:04:03.500 --> 00:04:04.600
Он может пойти направо...

00:04:05.520 --> 00:04:06.500
налево...

00:04:07.400 --> 00:04:08.400
вверх...

00:04:09.200 --> 00:04:10.200
вниз...

00:04:11.300 --> 00:04:12.200
вдаль от объектива...

00:04:13.570 --> 00:04:14.500
или по направлению к нему.

00:04:15.360 --> 00:04:16.000
Выглядит знакомо?

00:04:16.339 --> 00:04:20.000
— "Её убили. И вы думаете, что это я."

00:04:21.460 --> 00:04:22.100
— "Эй!"

00:04:24.360 --> 00:04:27.520
Как и Уэс Андерсон,
Бастер Китон находил юмор в геометрии.

00:04:31.260 --> 00:04:34.620
Он всегда отодвигал камеру подальше,
чтобы мы могли рассмотреть форму шутки.

00:04:34.810 --> 00:04:35.960
Вот круги...

00:04:37.000 --> 00:04:38.000
треугольники...

00:04:39.100 --> 00:04:40.260
параллельные линии...

00:04:40.710 --> 00:04:43.770
и, конечно, сама форма кадра:
прямоугольник.


00:04:45.760 --> 00:04:49.159
Думаю, что такая постановка прекрасна,
поскольку позволяет аудитории

00:04:49.160 --> 00:04:52.190
видеть весь кадр целиком
и сразу замечать шутку.

00:04:52.530 --> 00:04:54.610
Подумайте, на что в этой сцене 
смотрят ваши глаза.

00:04:59.120 --> 00:05:00.320
Где же он?

00:05:02.480 --> 00:05:04.229
Некоторые из этих шуток
уходят корнями в водевили

00:05:04.280 --> 00:05:06.639
и должны быть сыграны
как волшебные трюки.

00:05:11.839 --> 00:05:13.390
А как и во всех отличных
волшебных трюках

00:05:13.439 --> 00:05:16.180
частью веселья является угадывание,
как же это было сделано.

00:05:19.450 --> 00:05:23.250
Китон даже придумал название для таких
шуток. Он называл их "нереальными шутками".

00:05:25.820 --> 00:05:28.300
Это некоторые из его самых
изобретательных и сюрреалистичных шуток.

00:05:30.540 --> 00:05:32.669
Но как повествователь,
он считал их мудрёными,

00:05:32.669 --> 00:05:34.200
поскольку они нарушали
правила его мира.

00:05:34.669 --> 00:05:37.589
— "Нам пришлось перестать использовать
"нереальные шутки",


00:05:37.589 --> 00:05:39.978
которые мы также называли
"мультяшными шутками"."

00:05:39.978 --> 00:05:43.688
"Мы отбросили их полностью,
когда стали создавать особенные картины."

00:05:43.690 --> 00:05:47.949
Они должны были быть правдоподобны,
иначе история не оживёт."

00:05:48.330 --> 00:05:51.830
Так что он сосредоточился на том,
что он называл "натуральными шутками".

00:05:52.150 --> 00:05:55.540
Шутка, которая обоснованно вытекает из
действий персонажа или ситуации.

00:05:56.300 --> 00:05:57.830
Рассмотрим, что он делает с этой дверью.

00:06:04.050 --> 00:06:05.950
Китон утверждал, что для создания
визуальной комедии...

00:06:05.950 --> 00:06:08.290
ты всегда должен быть
готов к импровизации.

00:06:08.680 --> 00:06:12.140
— "Сколько из этого было запланированным,
и сколько появлялось случайно?"

00:06:12.140 --> 00:06:14.110
"Сколько было импровизации?"

00:06:14.130 --> 00:06:17.030
— "Ну, как правило, около 50 процентов...

00:06:18.230 --> 00:06:20.899
у тебя в голове до начала съёмок...

00:06:20.899 --> 00:06:23.659
а остальное появляется уже
во время создания фильма."

00:06:24.330 --> 00:06:26.270
Иногда случайно появившаяся
шутка так нравилась ему,

00:06:26.270 --> 00:06:28.469
что он мог вернуться к ней позже.

00:06:29.980 --> 00:06:33.490
А иногда он сразу понимал, что
запланированные шутки не сработают.

00:06:34.110 --> 00:06:35.550
Так что он избавлялся от них...

00:06:35.920 --> 00:06:38.630
— "...потому что они не выдерживают
критики и имеют плохую отдачу."

00:06:38.800 --> 00:06:41.030
"Но иногда на помощь приходит случайность"

00:06:42.090 --> 00:06:43.670
Он планировал сделать здесь прыжок.

00:06:43.970 --> 00:06:45.430
Но раз уж промахнулся...

00:06:45.430 --> 00:06:48.170
...решил сохранить ошибку и обыграть её.

00:06:49.560 --> 00:06:52.340
— "Редко такая сцена может
получиться со второго дубля.

00:06:52.870 --> 00:06:54.280
В основном, они снимаются с первого."

00:06:54.780 --> 00:06:57.040
— "Может, как раз в этом и причина...

00:06:57.040 --> 00:06:59.010
что все так хохотали, когда смотрели
Ваш фильм накануне...

00:06:59.010 --> 00:07:00.800
в смысле, молодёжь и я испытывали чувство,

00:07:00.800 --> 00:07:03.290
что то, что мы видим,
происходит прямо сейчас...

00:07:05.630 --> 00:07:06.870
Что это произошло,
на самом деле, только раз...

00:07:06.870 --> 00:07:08.880
а не было отрепетировано,
и переснято, снято, снято."

00:07:09.520 --> 00:07:11.580
И это подводит нас к последней
вещи о Бастере Китоне

00:07:11.640 --> 00:07:13.080
и его знаменитом правиле.

00:07:16.460 --> 00:07:18.320
Никогда не подделывай шутку.

00:07:18.680 --> 00:07:21.150
Для Китона был лишь единственный
способ убедить аудиторию,

00:07:21.150 --> 00:07:22.750
что всё увиденное на экране — правда.

00:07:23.350 --> 00:07:25.230
Он делал всё на самом деле...

00:07:27.970 --> 00:07:29.160
...без монтажа.

00:07:29.700 --> 00:07:31.950
Он был так привержен этому правилу,
что однажды сказал:

00:07:32.200 --> 00:07:34.070
"Либо мы снимаем это с первого дубля,

00:07:38.000 --> 00:07:39.950
либо выкидываем шутку."

00:07:40.250 --> 00:07:43.190
И именно поэтому он имеет столь
важное значение даже 100 лет спустя.

00:07:43.890 --> 00:07:46.350
Не только за свои умения,
но и за свою искренность.

00:07:46.940 --> 00:07:47.890
Это он, настоящий.

00:07:50.380 --> 00:07:53.100
И никакие современные технологии
не смогут сымитировать это.

00:07:53.720 --> 00:07:56.940
Даже сейчас мы поражаемся, когда создатели
фильмов делают что-то без помощи графики.

00:07:57.660 --> 00:08:00.190
Но я считаю, что он делал это
гораздо лучше 95 лет назад.

00:08:01.040 --> 00:08:02.490
Так что неважно, сколько раз...

00:08:02.490 --> 00:08:05.400
вы видели кого-то подражающего ему...

00:08:16.873 --> 00:08:19.013
Ничто не сравнится с оригиналом.