1
00:00:03,310 --> 00:00:06,380
Привет! Меня зовут Тони, 
и это Every Frame a Painting.

2
00:00:08,450 --> 00:00:10,719
Некоторые создатели фильмов
настолько влиятельны,

3
00:00:10,719 --> 00:00:13,920
что куда ни посмотришь,
всюду увидишь их след.

4
00:00:16,619 --> 00:00:19,690
Я вижу следы этого автора
в работах Уэса Андерсона.

5
00:00:23,460 --> 00:00:25,760
Его акробатические трюки
в фильмах Джеки Чана.

6
00:00:28,460 --> 00:00:30,760
И его неподвижную осанку
в игре Билла Мюррея.

7
00:00:34,760 --> 00:00:38,640
Это, конечно же, Бастер Китон — один из
трёх величайших комиков немого кино.

8
00:00:38,649 --> 00:00:42,850
"Он был, как мы
сейчас начинаем осознавать...

9
00:00:42,850 --> 00:00:47,529
...величайшим из клоунов
в истории кинематографа".

10
00:00:47,900 --> 00:00:49,300
И почти сто лет спустя

11
00:00:49,400 --> 00:00:52,610
Я полагаю, ему по-прежнему есть,
что рассказать нам о визуальной комедии.

12
00:00:52,990 --> 00:00:56,450
Так что давайте сегодня взглянем на то,
как мастер создаёт шутку.

13
00:00:56,890 --> 00:00:57,470
Готовы?

14
00:01:00,230 --> 00:01:00,919
Поехали.

15
00:01:07,900 --> 00:01:10,160
Первое, что вы должны знать
о визуальной комедии,

16
00:01:10,160 --> 00:01:12,560
это то, что вы должны рассказать
свою историю с помощью действий.

17
00:01:12,570 --> 00:01:15,360
Китон всегда использовал игру в качестве
повествования и ему не нравилось,

18
00:01:15,360 --> 00:01:18,460
когда другие режиссёры строили
повествование через субтитры.

19
00:01:18,660 --> 00:01:21,820
— "Обычно в фильмах используют
около 240 субтитров...

20
00:01:21,830 --> 00:01:23,380
...и это только в среднем!"

21
00:01:23,700 --> 00:01:27,490
— "240 было в среднем?"
— "Да. А я использовал, максимум, 56."

22
00:01:28,100 --> 00:01:31,190
Он избегал субтитров,
фокусируясь на жестах и пантомиме.

23
00:01:31,300 --> 00:01:34,550
Вы никогда не узнаете, о чём говорят
эти двое в кадре.

24
00:01:34,850 --> 00:01:38,419
Но всё, что вам нужно знать, сказано
с помощью стола и языка тела.

25
00:01:38,720 --> 00:01:40,900
"Но всё, что Вам нужно было рассказать...

26
00:01:40,190 --> 00:01:43,490
...Вы могли передать аудитории 
единственным способом...

27
00:01:46,000 --> 00:01:48,559
— ...с помощью действий."
— "Верно. Мы исключали субтитры..."


28
00:01:48,559 --> 00:01:51,940
"...как только понимали, что мы можем
рассказать это через действие."

29
00:01:52,100 --> 00:01:54,420
Китон был убеждён, что каждый
сделанный жест должен быть уникален.

30
00:01:55,000 --> 00:01:56,300
Никогда не делай то же самое дважды.

31
00:02:00,420 --> 00:02:01,700
Каждое падение...

32
00:02:02,820 --> 00:02:04,100
это возможность...

33
00:02:05,660 --> 00:02:06,800
проявить фантазию.

34
00:02:08,199 --> 00:02:10,590
Но как только ты определился с действием
возникает другая проблема:

35
00:02:11,000 --> 00:02:12,550
Куда поставить камеру?

36
00:02:18,290 --> 00:02:21,549
В целом, визуальные шутки срабатывают
лучше под определённым углом.

37
00:02:22,100 --> 00:02:23,470
Если изменится угол...

38
00:02:24,150 --> 00:02:27,449
Изменится и шутка, и, возможно,
она уже не сработает так же хорошо.

39
00:02:27,769 --> 00:02:29,900
Правильный угол можно найти
только методом проб и ошибок.

40
00:02:30,000 --> 00:02:33,380
Давайте взглянем на две возможные
постановки камеры для одной шутки.

41
00:02:34,150 --> 00:02:35,650
Вот первая.

42
00:02:42,880 --> 00:02:44,000
А вот вторая.

43
00:02:52,240 --> 00:02:54,730
На первой постановке мы видим,
что машина занимает почти весь кадр,

44
00:02:54,830 --> 00:02:57,510
и мы не можем чётко видеть Бастера
до тех пор, пока он не повернулся к нам.

45
00:02:58,740 --> 00:03:01,480
На второй же постановке машина
находится на заднем плане,

46
00:03:01,480 --> 00:03:03,560
и у нас есть возможность наблюдать
за лицом Китона во всех деталях.

47
00:03:04,180 --> 00:03:07,600
В отличие от нас, он не знает,
что происходит за эти пару секунд...

48
00:03:07,360 --> 00:03:09,550
...и его игра лучше видна нам
именно со второго угла.

49
00:03:10,750 --> 00:03:13,060
Первая точка обзора
разбивает наше внимание.

50
00:03:13,200 --> 00:03:16,820
Нам хочется взглянуть и на его лицо, и 
на вывеску одновременно.

51
00:03:17,100 --> 00:03:18,700
Но после того, как сцена перекроена...

52
00:03:19,100 --> 00:03:20,699
Наши глаза сначала смотрят на него...

53
00:03:21,290 --> 00:03:22,500
затем на вывеску...

54
00:03:22,890 --> 00:03:25,529
затем снова на него.
Намного лучше!

55
00:03:28,690 --> 00:03:30,480
Теперь мы переходим к третьему вопросу...

56
00:03:31,490 --> 00:03:33,730
Какие правила действуют
в данном конкретном мире?

57
00:03:35,130 --> 00:03:38,190
Мир Бастера — плоский и подчинён
всего одному закону.

58
00:03:43,320 --> 00:03:46,460
Если камера чего-то не видит,
персонаж тоже не сможет увидеть это.

59
00:03:47,000 --> 00:03:49,880
В мире Бастера персонажи
ограничены рамками кадра

60
00:03:49,900 --> 00:03:52,300
и тем, что видим мы, зрители.

61
00:03:53,990 --> 00:03:56,200
И это позволяет ему создавать шутки,
которые понятны с визуальной точки зрения,

62
00:03:58,110 --> 00:03:59,230
но не с логической.

63
00:04:00,200 --> 00:04:02,980
Многие из его шуток посвящены
перемещениям в плоском мире.

64
00:04:03,500 --> 00:04:04,600
Он может пойти направо...

65
00:04:05,520 --> 00:04:06,500
налево...

66
00:04:07,400 --> 00:04:08,400
вверх...

67
00:04:09,200 --> 00:04:10,200
вниз...

68
00:04:11,300 --> 00:04:12,200
вдаль от объектива...

69
00:04:13,570 --> 00:04:14,500
или по направлению к нему.

70
00:04:15,360 --> 00:04:16,000
Выглядит знакомо?

71
00:04:16,339 --> 00:04:20,000
— "Её убили. И вы думаете, что это я."

72
00:04:21,460 --> 00:04:22,100
— "Эй!"

73
00:04:24,360 --> 00:04:27,520
Как и Уэс Андерсон,
Бастер Китон находил юмор в геометрии.

74
00:04:31,260 --> 00:04:34,620
Он всегда отодвигал камеру подальше,
чтобы мы могли рассмотреть форму шутки.

75
00:04:34,810 --> 00:04:35,960
Вот круги...

76
00:04:37,000 --> 00:04:38,000
треугольники...

77
00:04:39,100 --> 00:04:40,260
параллельные линии...

78
00:04:40,710 --> 00:04:43,770
и, конечно, сама форма кадра:
прямоугольник.


79
00:04:45,760 --> 00:04:49,159
Думаю, что такая постановка прекрасна,
поскольку позволяет аудитории

80
00:04:49,160 --> 00:04:52,190
видеть весь кадр целиком
и сразу замечать шутку.

81
00:04:52,530 --> 00:04:54,610
Подумайте, на что в этой сцене 
смотрят ваши глаза.

82
00:04:59,120 --> 00:05:00,320
Где же он?

83
00:05:02,480 --> 00:05:04,229
Некоторые из этих шуток
уходят корнями в водевили

84
00:05:04,280 --> 00:05:06,639
и должны быть сыграны
как волшебные трюки.

85
00:05:11,839 --> 00:05:13,390
А как и во всех отличных
волшебных трюках

86
00:05:13,439 --> 00:05:16,180
частью веселья является угадывание,
как же это было сделано.

87
00:05:19,450 --> 00:05:23,250
Китон даже придумал название для таких
шуток. Он называл их "нереальными шутками".

88
00:05:25,820 --> 00:05:28,300
Это некоторые из его самых
изобретательных и сюрреалистичных шуток.

89
00:05:30,540 --> 00:05:32,669
Но как повествователь,
он считал их мудрёными,

90
00:05:32,669 --> 00:05:34,200
поскольку они нарушали
правила его мира.

91
00:05:34,669 --> 00:05:37,589
— "Нам пришлось перестать использовать
"нереальные шутки",


92
00:05:37,589 --> 00:05:39,978
которые мы также называли
"мультяшными шутками"."

93
00:05:39,978 --> 00:05:43,688
"Мы отбросили их полностью,
когда стали создавать особенные картины."

94
00:05:43,690 --> 00:05:47,949
Они должны были быть правдоподобны,
иначе история не оживёт."

95
00:05:48,330 --> 00:05:51,830
Так что он сосредоточился на том,
что он называл "натуральными шутками".

96
00:05:52,150 --> 00:05:55,540
Шутка, которая обоснованно вытекает из
действий персонажа или ситуации.

97
00:05:56,300 --> 00:05:57,830
Рассмотрим, что он делает с этой дверью.

98
00:06:04,050 --> 00:06:05,950
Китон утверждал, что для создания
визуальной комедии...

99
00:06:05,950 --> 00:06:08,290
ты всегда должен быть
готов к импровизации.

100
00:06:08,680 --> 00:06:12,140
— "Сколько из этого было запланированным,
и сколько появлялось случайно?"

101
00:06:12,140 --> 00:06:14,110
"Сколько было импровизации?"

102
00:06:14,130 --> 00:06:17,030
— "Ну, как правило, около 50 процентов...

103
00:06:18,230 --> 00:06:20,899
у тебя в голове до начала съёмок...

104
00:06:20,899 --> 00:06:23,659
а остальное появляется уже
во время создания фильма."

105
00:06:24,330 --> 00:06:26,270
Иногда случайно появившаяся
шутка так нравилась ему,

106
00:06:26,270 --> 00:06:28,469
что он мог вернуться к ней позже.

107
00:06:29,980 --> 00:06:33,490
А иногда он сразу понимал, что
запланированные шутки не сработают.

108
00:06:34,110 --> 00:06:35,550
Так что он избавлялся от них...

109
00:06:35,920 --> 00:06:38,630
— "...потому что они не выдерживают
критики и имеют плохую отдачу."

110
00:06:38,800 --> 00:06:41,030
"Но иногда на помощь приходит случайность"

111
00:06:42,090 --> 00:06:43,670
Он планировал сделать здесь прыжок.

112
00:06:43,970 --> 00:06:45,430
Но раз уж промахнулся...

113
00:06:45,430 --> 00:06:48,170
...решил сохранить ошибку и обыграть её.

114
00:06:49,560 --> 00:06:52,340
— "Редко такая сцена может
получиться со второго дубля.

115
00:06:52,870 --> 00:06:54,280
В основном, они снимаются с первого."

116
00:06:54,780 --> 00:06:57,040
— "Может, как раз в этом и причина...

117
00:06:57,040 --> 00:06:59,010
что все так хохотали, когда смотрели
Ваш фильм накануне...

118
00:06:59,010 --> 00:07:00,800
в смысле, молодёжь и я испытывали чувство,

119
00:07:00,800 --> 00:07:03,290
что то, что мы видим,
происходит прямо сейчас...

120
00:07:05,630 --> 00:07:06,870
Что это произошло,
на самом деле, только раз...

121
00:07:06,870 --> 00:07:08,880
а не было отрепетировано,
и переснято, снято, снято."

122
00:07:09,520 --> 00:07:11,580
И это подводит нас к последней
вещи о Бастере Китоне

123
00:07:11,640 --> 00:07:13,080
и его знаменитом правиле.

124
00:07:16,460 --> 00:07:18,320
Никогда не подделывай шутку.

125
00:07:18,680 --> 00:07:21,150
Для Китона был лишь единственный
способ убедить аудиторию,

126
00:07:21,150 --> 00:07:22,750
что всё увиденное на экране — правда.

127
00:07:23,350 --> 00:07:25,230
Он делал всё на самом деле...

128
00:07:27,970 --> 00:07:29,160
...без монтажа.

129
00:07:29,700 --> 00:07:31,950
Он был так привержен этому правилу,
что однажды сказал:

130
00:07:32,200 --> 00:07:34,070
"Либо мы снимаем это с первого дубля,

131
00:07:38,000 --> 00:07:39,950
либо выкидываем шутку."

132
00:07:40,250 --> 00:07:43,190
И именно поэтому он имеет столь
важное значение даже 100 лет спустя.

133
00:07:43,890 --> 00:07:46,350
Не только за свои умения,
но и за свою искренность.

134
00:07:46,940 --> 00:07:47,890
Это он, настоящий.

135
00:07:50,380 --> 00:07:53,100
И никакие современные технологии
не смогут сымитировать это.

136
00:07:53,720 --> 00:07:56,940
Даже сейчас мы поражаемся, когда создатели
фильмов делают что-то без помощи графики.

137
00:07:57,660 --> 00:08:00,190
Но я считаю, что он делал это
гораздо лучше 95 лет назад.

138
00:08:01,040 --> 00:08:02,490
Так что неважно, сколько раз...

139
00:08:02,490 --> 00:08:05,400
вы видели кого-то подражающего ему...

140
00:08:16,873 --> 00:08:19,013
Ничто не сравнится с оригиналом.