WEBVTT

00:00:03.310 --> 00:00:06.230
Olá, meu nome é Tony
e isto é "Cada Quadro É Uma Pintura".

00:00:08.450 --> 00:00:10.229
Há alguns cineastas
que são tão influentes

00:00:10.460 --> 00:00:13.540
que não importa onde você olha,
você vê traços deles em todo canto.

00:00:16.619 --> 00:00:19.560
Eu vejo o enquadramento deste cineasta
nos filmes de Wes Anderson.

00:00:23.460 --> 00:00:25.760
Suas acrobacias e façanhas
em Jackie Chan.

00:00:28.460 --> 00:00:30.760
E sua postura sem expressão
em Bill Murray.

00:00:34.760 --> 00:00:38.430
Ele, claro, é Buster Keaton,
um dos três grandes comediantes mudos.

00:00:38.649 --> 00:00:42.490
"Ele era, como estamos
começando a perceber...

00:00:42.890 --> 00:00:47.449
... o maior de todos os palhaços
na história do cinema."

00:00:47.900 --> 00:00:49.300
E quase 100 anos depois,


00:00:49.400 --> 00:00:52.120
ainda acho que ele tem bastante
a nos ensinar sobre comédia visual.

00:00:52.990 --> 00:00:56.320
Então hoje, vejamos como
o mestre constrói uma piada.

00:00:56.890 --> 00:00:57.440
Pronto?

00:01:00.230 --> 00:01:00.739
Vamos lá.

00:01:07.900 --> 00:01:10.700
A primeira coisa que você
precisa saber sobre comédia visual

00:01:10.200 --> 00:01:12.370
é que você deve contar
a sua história através de ação.

00:01:12.570 --> 00:01:15.350
Keaton era um contador de histórias visual

00:01:15.350 --> 00:01:18.460
e ele nunca gostava quando outros 
diretores contavam a história
por intertítulos.

00:01:18.660 --> 00:01:21.780
" Geralmente filmes usavam
240 intertítulos..."

00:01:21.800 --> 00:01:23.380
Essa era a média."

00:01:23.700 --> 00:01:27.310
"-240 eram a média?"
"Sim. E o máximo que eu usei foi 56."

00:01:28.100 --> 00:01:31.190
Ele evitava intertítulos, focando em
gestos e pantomima.

00:01:31.300 --> 00:01:34.550
Nessa cena, você nunca descobre 
o que esses dois estão conversando.

00:01:34.850 --> 00:01:38.419
Tudo que você precisa saber é transmitido 
através da mesa e da linguagem corporal.

00:01:38.720 --> 00:01:40.900
"Mas o que você tinha a dizer,

00:01:40.190 --> 00:01:43.490
tinha que ser comunicado ao público 
de só uma maneira."

00:01:46.000 --> 00:01:48.219
"Através de ação."
"Exato. Eliminávamos legendas...

00:01:48.219 --> 00:01:51.610
...tão rápido quanto possível, se 
era possível contar em ação."

00:01:52.100 --> 00:01:54.420
Keaton acreditava que todo gesto
que você fazia devia ser único.

00:01:55.000 --> 00:01:56.300
Nunca faça a mesma coisa duas vezes.

00:02:00.420 --> 00:02:01.700
Cada queda...

00:02:02.820 --> 00:02:04.100
era uma chance...

00:02:05.660 --> 00:02:06.800
para a criatividade.

00:02:08.199 --> 00:02:10.590
Mas quando você sabe qual a ação, 
encontramos o segundo problema:

00:02:11.000 --> 00:02:12.550
Onde colocar a câmera?

00:02:18.290 --> 00:02:21.549
Gags visuais no geral funcionam melhor
de um certo ângulo.

00:02:22.500 --> 00:02:23.350
E se você muda o ângulo,

00:02:24.150 --> 00:02:26.769
então você muda a piada 
e pode não funcionar tão bem.

00:02:27.769 --> 00:02:29.750
Achar o ângulo certo é 
questão de tentativa e erro.

00:02:30.000 --> 00:02:33.380
Então vamos dar uma olhada em duas 
possíveis posições para a mesma piada.

00:02:33.500 --> 00:02:35.000
Aqui está a primeira.

00:02:42.880 --> 00:02:44.000
Aqui está a segunda.

00:02:52.240 --> 00:02:54.730
Você vai notar que no primeiro ângulo, 
o carro toma maior parte da tela

00:02:54.830 --> 00:02:57.240
e não vemos Buster claramente 
até ele se virar.

00:02:58.740 --> 00:03:01.480
Mas no segundo ângulo, 
o carro está posicionado ao fundo

00:03:01.480 --> 00:03:03.560
e sempre vemos o rosto dele claramente.

00:03:04.180 --> 00:03:07.600
Esse segundo, quando ele não sabe o que
está acontecendo, mas nós sim...

00:03:07.360 --> 00:03:09.550
Fica muito melhor olhando daqui.

00:03:10.750 --> 00:03:12.800
E no primeiro ângulo, 
o posicionamento divide nossa atenção.

00:03:13.200 --> 00:03:16.510
Nossos olhos querem olhar para o rosto
dele e para o sinal ao mesmo tempo.

00:03:17.100 --> 00:03:18.700
Mas depois de reposicionarmos a cena,

00:03:19.100 --> 00:03:20.489
naturalmente olhamos para ele,

00:03:21.290 --> 00:03:22.500
para o sinal,

00:03:22.890 --> 00:03:25.529
e de volta pra ele. 
Bem melhor.

00:03:28.690 --> 00:03:30.130
Agora chegamos à terceira questão.

00:03:31.490 --> 00:03:33.730
Quais são as regras
desse mundo em particular?

00:03:35.130 --> 00:03:38.190
O mundo de Buster é plano
e governado por uma lei:

00:03:43.320 --> 00:03:46.000
se a câmera não consegue ver algo, 
os personagens também não.

00:03:47.000 --> 00:03:49.500
No mundo de Buster, os personagens
são limitados pelos lados da tela

00:03:49.600 --> 00:03:52.000
e pelo o que é visível a nós, 
o público.

00:03:53.990 --> 00:03:56.200
E isso permite que ele faça piadas
que fazem sentido visualmente,

00:03:58.230 --> 00:03:59.230
mas não logicamente.

00:04:00.200 --> 00:04:02.620
Muitas das piadas dele são sobre
movimento humano num mundo plano.

00:04:03.620 --> 00:04:04.600
Ele pode ir pra direita,

00:04:05.520 --> 00:04:06.500
esquerda,

00:04:07.400 --> 00:04:08.400
pra cima,

00:04:09.200 --> 00:04:10.200
pra baixo,

00:04:11.300 --> 00:04:12.200
pra longe das câmeras,

00:04:13.640 --> 00:04:14.500
ou em direção a elas.

00:04:15.400 --> 00:04:16.000
Parece familiar?

00:04:16.339 --> 00:04:20.000
"Ela foi assassinada. E vocês acham que 
fui eu."

00:04:21.360 --> 00:04:22.100
"Ei!"

00:04:24.360 --> 00:04:27.210
Como Wes Anderson, Buster Keaton
achava humor na geometria.

00:04:31.260 --> 00:04:34.510
Ele frequentemente colocava a câmera 
mais para trás pra que você pudesse
ver a forma da piada.

00:04:34.810 --> 00:04:35.960
Há círculos,

00:04:37.000 --> 00:04:38.000
triângulos,

00:04:39.100 --> 00:04:40.260
linhas paralelas,

00:04:40.710 --> 00:04:43.560
e, claro, a forma da própria tela: 
o retângulo.

00:04:45.760 --> 00:04:49.159
Eu acho que posicionamento assim é ótimo, 
porque encoraja o público

00:04:49.160 --> 00:04:52.700
a olhar ao redor e ver o humor 
por eles mesmos.

00:04:53.000 --> 00:04:54.500
Nessa cena, pense para onde seus 
olhos vão.

00:04:59.120 --> 00:05:00.320
Agora onde está ele?

00:05:02.520 --> 00:05:04.229
Algumas dessas piadas têm origens 
no vaudeville

00:05:04.520 --> 00:05:06.639
e são feitas para se desenrolarem 
como truques de mágica.

00:05:11.839 --> 00:05:13.100
E assim como todos grandes truques,

00:05:13.439 --> 00:05:15.800
parte da diversão é tentar adivinhar 
como foi feito

00:05:19.450 --> 00:05:23.250
Keaton tinha um nome pra piadas assim.
Ele chamava de "piadas impossíveis."

00:05:26.500 --> 00:05:28.350
Essas são algumas das piadas mais
inventivas e surreais dele.

00:05:30.650 --> 00:05:32.669
Mas como um contador de histórias, 
ele as achava complicadas,

00:05:32.669 --> 00:05:34.200
porque elas quebravam as regras
do mundo dele.

00:05:34.669 --> 00:05:39.109
"Tivemos que parar de fazer as impossíveis, 
que chamamos de piada de desenho.

00:05:40.210 --> 00:05:42.599
Perdemos-as quando começamos a fazer
longas.

00:05:43.210 --> 00:05:47.400
Elas tinham que ser críveis 
ou a história não funcionava."


00:05:48.210 --> 00:05:51.479
E então, ele focava no que ele chamava 
de piada natural.

00:05:52.280 --> 00:05:55.650
A piada que emerge organicamente 
do personagem e da situação.

00:05:56.800 --> 00:05:58.000
Considere o que ele faz com essa porta.

00:06:04.170 --> 00:06:05.600
Keaton dizia que na comédia visual,

00:06:05.700 --> 00:06:08.300
você tinha que se manter aberto 
à improvisação.

00:06:08.650 --> 00:06:11.900
"Quanto era planejado e quanto 
acontecia no momento?

00:06:11.900 --> 00:06:13.700
Quanto era improvisado, entende?"

00:06:13.900 --> 00:06:16.200
"Bom, de regra, por volta de 50%

00:06:18.990 --> 00:06:20.550
você tinha em mente 
antes de começar o filme,

00:06:20.650 --> 00:06:23.549
e o resto você desenvolvia 
enquanto filmava."

00:06:24.990 --> 00:06:26.500
Às vezes ele achava uma piada
de que gostava tanto

00:06:26.150 --> 00:06:28.000
que ele retornava a ela.

00:06:30.270 --> 00:06:33.479
Mas outras vezes, piadas que tinha 
planejado não davam certo no dia.

00:06:33.780 --> 00:06:35.590
Então ele se livrava delas

00:06:36.900 --> 00:06:38.270
"Porque elas não se sobressaem e 
não funcionam.

00:06:38.800 --> 00:06:40.700
E aí vinham as acidentais."

00:06:42.240 --> 00:06:43.400
Era para ele ter conseguido dar esse pulo.

00:06:43.600 --> 00:06:44.800
Mas ele caiu...

00:06:45.400 --> 00:06:47.300
Ele decidiu continuar com o erro 
e criar em cima dele.

00:06:49.240 --> 00:06:52.300
"Raramente você conseguia uma cena 
boa assim na segunda vez.

00:06:52.300 --> 00:06:54.520
Geralmente você conseguia de primeira."

00:06:54.520 --> 00:06:55.870
"Talvez fosse essa uma das razões

00:06:55.900 --> 00:06:58.500
pelas quais foram tantas risadas 
no cinema na outra noite.

00:06:58.800 --> 00:07:00.360
Os mais jovens e eu tínhamos a sensação

00:07:00.660 --> 00:07:02.850
de que o que estávamos vendo 
estava acontecendo agora.

00:07:05.750 --> 00:07:07.000
Que tudo só acontecia uma vez,

00:07:07.100 --> 00:07:09.300
que não era algo que tinha sido 
pré-feito e feito de novo e de novo."

00:07:09.700 --> 00:07:11.320
E isso nos traz à última coisa 
sobre Buster Keaton

00:07:11.500 --> 00:07:13.000
e sua famosa regra.

00:07:16.510 --> 00:07:17.700
Nunca falsifique uma piada.

00:07:18.300 --> 00:07:21.000
Para Keaton, só havia um jeito 
de convencer o público

00:07:21.220 --> 00:07:22.550
de que o que eles estavam vendo 
era real.

00:07:23.220 --> 00:07:24.350
Ele tinha que fazer pra valer,

00:07:28.000 --> 00:07:29.500
sem cortes.

00:07:29.780 --> 00:07:31.780
Ele era tão exigente sobre isso 
que uma vez ele disse:

00:07:32.000 --> 00:07:33.780
"Ou conseguimos nessa tentativa

00:07:37.780 --> 00:07:39.760
ou jogamos essa piada fora."

00:07:40.560 --> 00:07:43.480
E é por isso que ele continua essencial 
quase 100 anos depois.

00:07:43.980 --> 00:07:46.290
Não apenas por sua habilidade, 
mas por sua integridade.

00:07:46.980 --> 00:07:48.290
Esse é realmente ele.

00:07:50.290 --> 00:07:52.700
E nenhum avanço na tecnologia 
pode imitar isso.

00:07:53.500 --> 00:07:56.540
Até hoje, ficamos surpresos 
quando diretores fazem as coisas de verdade.

00:07:57.500 --> 00:08:00.400
Mas eu acho que ele fez melhor 
95 anos atrás.

00:08:01.350 --> 00:08:02.350
Então não importa quantas outras vezes

00:08:02.550 --> 00:08:04.200
você viu alguém prestar homenagem 
a ele...

00:08:13.689 --> 00:08:18.379
Nada supera o original.