0:00:03.310,0:00:06.230
Olá, meu nome é Tony[br]e isto é "Cada Quadro É Uma Pintura".

0:00:08.450,0:00:10.229
Há alguns cineastas[br]que são tão influentes

0:00:10.460,0:00:13.540
que não importa onde você olha,[br]você vê traços deles em todo canto.

0:00:16.619,0:00:19.560
Eu vejo o enquadramento deste cineasta[br]nos filmes de Wes Anderson.

0:00:23.460,0:00:25.760
Suas acrobacias e façanhas[br]em Jackie Chan.

0:00:28.460,0:00:30.760
E sua postura sem expressão[br]em Bill Murray.

0:00:34.760,0:00:38.430
Ele, claro, é Buster Keaton,[br]um dos três grandes comediantes mudos.

0:00:38.649,0:00:42.490
"Ele era, como estamos[br]começando a perceber...

0:00:42.890,0:00:47.449
... o maior de todos os palhaços[br]na história do cinema."

0:00:47.900,0:00:49.300
E quase 100 anos depois,[br]

0:00:49.400,0:00:52.120
ainda acho que ele tem bastante[br]a nos ensinar sobre comédia visual.

0:00:52.990,0:00:56.320
Então hoje, vejamos como[br]o mestre constrói uma piada.

0:00:56.890,0:00:57.440
Pronto?

0:01:00.230,0:01:00.739
Vamos lá.

0:01:07.900,0:01:10.700
A primeira coisa que você[br]precisa saber sobre comédia visual

0:01:10.200,0:01:12.370
é que você deve contar[br]a sua história através de ação.

0:01:12.570,0:01:15.350
Keaton era um contador de histórias visual

0:01:15.350,0:01:18.460
e ele nunca gostava quando outros [br]diretores contavam a história[br]por intertítulos.

0:01:18.660,0:01:21.780
" Geralmente filmes usavam[br]240 intertítulos..."

0:01:21.800,0:01:23.380
Essa era a média."

0:01:23.700,0:01:27.310
"-240 eram a média?"[br]"Sim. E o máximo que eu usei foi 56."

0:01:28.100,0:01:31.190
Ele evitava intertítulos, focando em[br]gestos e pantomima.

0:01:31.300,0:01:34.550
Nessa cena, você nunca descobre [br]o que esses dois estão conversando.

0:01:34.850,0:01:38.419
Tudo que você precisa saber é transmitido [br]através da mesa e da linguagem corporal.

0:01:38.720,0:01:40.900
"Mas o que você tinha a dizer,

0:01:40.190,0:01:43.490
tinha que ser comunicado ao público [br]de só uma maneira."

0:01:46.000,0:01:48.219
"Através de ação."[br]"Exato. Eliminávamos legendas...

0:01:48.219,0:01:51.610
...tão rápido quanto possível, se [br]era possível contar em ação."

0:01:52.100,0:01:54.420
Keaton acreditava que todo gesto[br]que você fazia devia ser único.

0:01:55.000,0:01:56.300
Nunca faça a mesma coisa duas vezes.

0:02:00.420,0:02:01.700
Cada queda...

0:02:02.820,0:02:04.100
era uma chance...

0:02:05.660,0:02:06.800
para a criatividade.

0:02:08.199,0:02:10.590
Mas quando você sabe qual a ação, [br]encontramos o segundo problema:

0:02:11.000,0:02:12.550
Onde colocar a câmera?

0:02:18.290,0:02:21.549
Gags visuais no geral funcionam melhor[br]de um certo ângulo.

0:02:22.500,0:02:23.350
E se você muda o ângulo,

0:02:24.150,0:02:26.769
então você muda a piada [br]e pode não funcionar tão bem.

0:02:27.769,0:02:29.750
Achar o ângulo certo é [br]questão de tentativa e erro.

0:02:30.000,0:02:33.380
Então vamos dar uma olhada em duas [br]possíveis posições para a mesma piada.

0:02:33.500,0:02:35.000
Aqui está a primeira.

0:02:42.880,0:02:44.000
Aqui está a segunda.

0:02:52.240,0:02:54.730
Você vai notar que no primeiro ângulo, [br]o carro toma maior parte da tela

0:02:54.830,0:02:57.240
e não vemos Buster claramente [br]até ele se virar.

0:02:58.740,0:03:01.480
Mas no segundo ângulo, [br]o carro está posicionado ao fundo

0:03:01.480,0:03:03.560
e sempre vemos o rosto dele claramente.

0:03:04.180,0:03:07.600
Esse segundo, quando ele não sabe o que[br]está acontecendo, mas nós sim...

0:03:07.360,0:03:09.550
Fica muito melhor olhando daqui.

0:03:10.750,0:03:12.800
E no primeiro ângulo, [br]o posicionamento divide nossa atenção.

0:03:13.200,0:03:16.510
Nossos olhos querem olhar para o rosto[br]dele e para o sinal ao mesmo tempo.

0:03:17.100,0:03:18.700
Mas depois de reposicionarmos a cena,

0:03:19.100,0:03:20.489
naturalmente olhamos para ele,

0:03:21.290,0:03:22.500
para o sinal,

0:03:22.890,0:03:25.529
e de volta pra ele. [br]Bem melhor.

0:03:28.690,0:03:30.130
Agora chegamos à terceira questão.

0:03:31.490,0:03:33.730
Quais são as regras[br]desse mundo em particular?

0:03:35.130,0:03:38.190
O mundo de Buster é plano[br]e governado por uma lei:

0:03:43.320,0:03:46.000
se a câmera não consegue ver algo, [br]os personagens também não.

0:03:47.000,0:03:49.500
No mundo de Buster, os personagens[br]são limitados pelos lados da tela

0:03:49.600,0:03:52.000
e pelo o que é visível a nós, [br]o público.

0:03:53.990,0:03:56.200
E isso permite que ele faça piadas[br]que fazem sentido visualmente,

0:03:58.230,0:03:59.230
mas não logicamente.

0:04:00.200,0:04:02.620
Muitas das piadas dele são sobre[br]movimento humano num mundo plano.

0:04:03.620,0:04:04.600
Ele pode ir pra direita,

0:04:05.520,0:04:06.500
esquerda,

0:04:07.400,0:04:08.400
pra cima,

0:04:09.200,0:04:10.200
pra baixo,

0:04:11.300,0:04:12.200
pra longe das câmeras,

0:04:13.640,0:04:14.500
ou em direção a elas.

0:04:15.400,0:04:16.000
Parece familiar?

0:04:16.339,0:04:20.000
"Ela foi assassinada. E vocês acham que [br]fui eu."

0:04:21.360,0:04:22.100
"Ei!"

0:04:24.360,0:04:27.210
Como Wes Anderson, Buster Keaton[br]achava humor na geometria.

0:04:31.260,0:04:34.510
Ele frequentemente colocava a câmera [br]mais para trás pra que você pudesse[br]ver a forma da piada.

0:04:34.810,0:04:35.960
Há círculos,

0:04:37.000,0:04:38.000
triângulos,

0:04:39.100,0:04:40.260
linhas paralelas,

0:04:40.710,0:04:43.560
e, claro, a forma da própria tela: [br]o retângulo.

0:04:45.760,0:04:49.159
Eu acho que posicionamento assim é ótimo, [br]porque encoraja o público

0:04:49.160,0:04:52.700
a olhar ao redor e ver o humor [br]por eles mesmos.

0:04:53.000,0:04:54.500
Nessa cena, pense para onde seus [br]olhos vão.

0:04:59.120,0:05:00.320
Agora onde está ele?

0:05:02.520,0:05:04.229
Algumas dessas piadas têm origens [br]no vaudeville

0:05:04.520,0:05:06.639
e são feitas para se desenrolarem [br]como truques de mágica.

0:05:11.839,0:05:13.100
E assim como todos grandes truques,

0:05:13.439,0:05:15.800
parte da diversão é tentar adivinhar [br]como foi feito

0:05:19.450,0:05:23.250
Keaton tinha um nome pra piadas assim.[br]Ele chamava de "piadas impossíveis."

0:05:26.500,0:05:28.350
Essas são algumas das piadas mais[br]inventivas e surreais dele.

0:05:30.650,0:05:32.669
Mas como um contador de histórias, [br]ele as achava complicadas,

0:05:32.669,0:05:34.200
porque elas quebravam as regras[br]do mundo dele.

0:05:34.669,0:05:39.109
"Tivemos que parar de fazer as impossíveis, [br]que chamamos de piada de desenho.

0:05:40.210,0:05:42.599
Perdemos-as quando começamos a fazer[br]longas.

0:05:43.210,0:05:47.400
Elas tinham que ser críveis [br]ou a história não funcionava."[br]

0:05:48.210,0:05:51.479
E então, ele focava no que ele chamava [br]de piada natural.

0:05:52.280,0:05:55.650
A piada que emerge organicamente [br]do personagem e da situação.

0:05:56.800,0:05:58.000
Considere o que ele faz com essa porta.

0:06:04.170,0:06:05.600
Keaton dizia que na comédia visual,

0:06:05.700,0:06:08.300
você tinha que se manter aberto [br]à improvisação.

0:06:08.650,0:06:11.900
"Quanto era planejado e quanto [br]acontecia no momento?

0:06:11.900,0:06:13.700
Quanto era improvisado, entende?"

0:06:13.900,0:06:16.200
"Bom, de regra, por volta de 50%

0:06:18.990,0:06:20.550
você tinha em mente [br]antes de começar o filme,

0:06:20.650,0:06:23.549
e o resto você desenvolvia [br]enquanto filmava."

0:06:24.990,0:06:26.500
Às vezes ele achava uma piada[br]de que gostava tanto

0:06:26.150,0:06:28.000
que ele retornava a ela.

0:06:30.270,0:06:33.479
Mas outras vezes, piadas que tinha [br]planejado não davam certo no dia.

0:06:33.780,0:06:35.590
Então ele se livrava delas

0:06:36.900,0:06:38.270
"Porque elas não se sobressaem e [br]não funcionam.

0:06:38.800,0:06:40.700
E aí vinham as acidentais."

0:06:42.240,0:06:43.400
Era para ele ter conseguido dar esse pulo.

0:06:43.600,0:06:44.800
Mas ele caiu...

0:06:45.400,0:06:47.300
Ele decidiu continuar com o erro [br]e criar em cima dele.

0:06:49.240,0:06:52.300
"Raramente você conseguia uma cena [br]boa assim na segunda vez.

0:06:52.300,0:06:54.520
Geralmente você conseguia de primeira."

0:06:54.520,0:06:55.870
"Talvez fosse essa uma das razões

0:06:55.900,0:06:58.500
pelas quais foram tantas risadas [br]no cinema na outra noite.

0:06:58.800,0:07:00.360
Os mais jovens e eu tínhamos a sensação

0:07:00.660,0:07:02.850
de que o que estávamos vendo [br]estava acontecendo agora.

0:07:05.750,0:07:07.000
Que tudo só acontecia uma vez,

0:07:07.100,0:07:09.300
que não era algo que tinha sido [br]pré-feito e feito de novo e de novo."

0:07:09.700,0:07:11.320
E isso nos traz à última coisa [br]sobre Buster Keaton

0:07:11.500,0:07:13.000
e sua famosa regra.

0:07:16.510,0:07:17.700
Nunca falsifique uma piada.

0:07:18.300,0:07:21.000
Para Keaton, só havia um jeito [br]de convencer o público

0:07:21.220,0:07:22.550
de que o que eles estavam vendo [br]era real.

0:07:23.220,0:07:24.350
Ele tinha que fazer pra valer,

0:07:28.000,0:07:29.500
sem cortes.

0:07:29.780,0:07:31.780
Ele era tão exigente sobre isso [br]que uma vez ele disse:

0:07:32.000,0:07:33.780
"Ou conseguimos nessa tentativa

0:07:37.780,0:07:39.760
ou jogamos essa piada fora."

0:07:40.560,0:07:43.480
E é por isso que ele continua essencial [br]quase 100 anos depois.

0:07:43.980,0:07:46.290
Não apenas por sua habilidade, [br]mas por sua integridade.

0:07:46.980,0:07:48.290
Esse é realmente ele.

0:07:50.290,0:07:52.700
E nenhum avanço na tecnologia [br]pode imitar isso.

0:07:53.500,0:07:56.540
Até hoje, ficamos surpresos [br]quando diretores fazem as coisas de verdade.

0:07:57.500,0:08:00.400
Mas eu acho que ele fez melhor [br]95 anos atrás.

0:08:01.350,0:08:02.350
Então não importa quantas outras vezes

0:08:02.550,0:08:04.200
você viu alguém prestar homenagem [br]a ele...

0:08:13.689,0:08:18.379
Nada supera o original.