1
00:00:03,310 --> 00:00:06,230
Hallo, mijn naam is Tony, en 
dit is Every Frame a Painting.

2
00:00:08,290 --> 00:00:14,169
Er zijn sommige filmmakers die zo invloedrijk zijn, 
dat waar je ook kijkt, je sporen van ze terugvindt.

3
00:00:16,439 --> 00:00:19,560
Ik zie het werk van deze filmmaker 
terug in de oeuvre van Wes Anderson,


4
00:00:23,460 --> 00:00:25,760
Zijn acrobatiek en stunts in Jackie Chan,

5
00:00:28,500 --> 00:00:30,760
en zijn emotieloze houding in Bill Murray.

6
00:00:34,760 --> 00:00:38,790
We hebben het natuurlijk over Buster Keaton,
een van de drie grote zwijgende komieken.

7
00:00:38,790 --> 00:00:42,810
[Orson Welles] Hij was, zoals 
we nu beginnen te realiseren...

8
00:00:42,810 --> 00:00:47,959
...de allerbeste clown in de filmgeschiedenis.

9
00:00:47,959 --> 00:00:52,870
[Tony] En bijna honderd jaar later kan hij ons 
nog steeds genoeg leren over visuele komedie.

10
00:00:52,870 --> 00:00:56,320
Dus laten we vandaag kijken naar 
hoe de meester een grap opbouwt.

11
00:00:56,890 --> 00:00:57,610
Klaar?

12
00:01:00,180 --> 00:01:00,909
Laten we beginnen.

13
00:01:07,900 --> 00:01:10,100
Het eerste wat je moet 
weten over visuele komedie

14
00:01:10,100 --> 00:01:12,780
is dat je je verhaal door middel 
van handelingen moet vertellen.

15
00:01:12,780 --> 00:01:15,240
Keaton was een visuele verteller
en hij vond het nooit leuk

16
00:01:15,240 --> 00:01:18,260
wanneer andere regisseurs hun 
verhaal via tussentitels vertelden.

17
00:01:18,260 --> 00:01:23,620
[Buster Keaton] De gemiddelde film gebruikte 
240 tussentitels, dat was ongeveer het gemiddelde.

18
00:01:23,620 --> 00:01:27,830
-240 was het gemiddelde?
-Ja, en het meeste dat ik ooit heb gebruikt was 56.

19
00:01:27,830 --> 00:01:31,330
[Tony] Hij vermeed tussentitels door 
te focussen op gebaren en mimespel.

20
00:01:31,330 --> 00:01:34,860
In dit shot kom je er nooit achter waar 
deze twee mensen het over hebben.

21
00:01:34,860 --> 00:01:38,749
Alles wat je moet weten wordt overgebracht
door de tafel en hun lichaamstaal.

22
00:01:38,749 --> 00:01:40,610
[interview] Maar wat je moest zeggen...

23
00:01:40,610 --> 00:01:44,370
Je moest het overbrengen naar 
het publiek via de enige manier:

24
00:01:45,870 --> 00:01:48,369
- Door actie.
- Precies. We verwijderde ondertitels

25
00:01:48,369 --> 00:01:52,010
zo veel mogelijk als we het ook 
via actie konden vertellen.

26
00:01:52,010 --> 00:01:54,940
[Tony] Keaton geloofde dat elk gebaar
dat je maakte uniek zou moeten zijn.

27
00:01:54,940 --> 00:01:56,500
Doe nooit hetzelfde twee keer.

28
00:02:00,220 --> 00:02:01,700
Elke val...

29
00:02:02,900 --> 00:02:04,100
... is een mogelijkheid...

30
00:02:05,430 --> 00:02:06,800
... voor creativiteit.

31
00:02:08,079 --> 00:02:11,040
Maar wanneer je de actie kent
krijgen we het tweede probleem:

32
00:02:11,040 --> 00:02:12,550
Waar plaats je de camera?

33
00:02:18,230 --> 00:02:21,890
Visuele grappen werken meestal 
het best vanaf één speciale hoek.

34
00:02:21,890 --> 00:02:23,350
En wanneer je de hoek verandert...

35
00:02:24,030 --> 00:02:26,769
...verander je de grap en werkt 
het misschien minder goed.


36
00:02:27,579 --> 00:02:30,160
De goede hoek vinden is een 
kwestie van vallen en opstaan.

37
00:02:30,160 --> 00:02:33,960
Dus laten we kijken naar twee mogelijke 
camera plaatsingen voor dezelfde grap:

38
00:02:33,960 --> 00:02:35,190
Dit is de eerste:

39
00:02:42,800 --> 00:02:44,000
En dit is de tweede:

40
00:02:52,070 --> 00:02:55,010
Je ziet dat in de eerste hoek de auto het 
grootste gedeelte van het kader inneemt,

41
00:02:55,010 --> 00:02:57,870
en we krijgen niet een duidelijk zicht 
van Buster totdat hij zich omdraait.

42
00:02:58,650 --> 00:03:01,830
Maar in de tweede hoek is de 
auto in de achtergrond geplaatst,

43
00:03:01,830 --> 00:03:03,560
en hebben we altijd een 
duidelijke visie van zijn gezicht.

44
00:03:04,010 --> 00:03:07,340
In deze milliseconde, waarin hij niet 
weet wat er gebeurt maar wij wel...

45
00:03:07,340 --> 00:03:09,550
... dat is veel beter vanaf hier.

46
00:03:10,390 --> 00:03:13,190
En in de eerste hoek, verdeelt
de kadering onze aandacht.

47
00:03:13,190 --> 00:03:17,140
Onze ogen willen tegelijk naar zijn 
gezicht en naar het bord kijken.

48
00:03:17,140 --> 00:03:19,120
Maar nadat we de scene 
anders samenstellen...

49
00:03:19,120 --> 00:03:21,479
... kijken onze ogen 
vanzelfsprekend naar hem...

50
00:03:21,479 --> 00:03:22,940
... dan naar het bord...

51
00:03:22,940 --> 00:03:25,529
... en dan weer terug naar hem. 
Veel beter.

52
00:03:28,830 --> 00:03:30,290
Nu komen we bij de derde vraag:

53
00:03:31,460 --> 00:03:33,730
Wat zijn de regels van 
deze specifieke wereld?

54
00:03:35,290 --> 00:03:38,190
Buster’s wereld is vlak
and geregeerd door één wet.

55
00:03:43,320 --> 00:03:46,960
Als de camera het niet kan zien,
kunnen de karakters het ook niet zien.

56
00:03:46,960 --> 00:03:50,070
In Buster’s wereld zijn de karakters
beperkt door de zijkanten van het kader...

57
00:03:50,070 --> 00:03:52,720
... en door wat er voor ons, 
het publiek, zichtbaar is.

58
00:03:53,740 --> 00:03:56,200
En hierdoor kan hij grappen 
maken die visueel zinvol zijn...

59
00:03:58,090 --> 00:03:59,230
... maar niet logisch.

60
00:03:59,950 --> 00:04:02,620
Veel van zijn grappen gaan over de 
menselijke beweging in de vlakke wereld.

61
00:04:03,230 --> 00:04:04,600
Hij kan naar rechts gaan...

62
00:04:05,520 --> 00:04:06,500
... naar links...

63
00:04:07,400 --> 00:04:08,400
... naar boven...

64
00:04:09,200 --> 00:04:10,200
... naar beneden...

65
00:04:11,300 --> 00:04:12,310
... weg van de lens...

66
00:04:13,400 --> 00:04:14,500
... of er juist naartoe.

67
00:04:15,050 --> 00:04:16,700
Komt het je bekend voor?

68
00:04:16,700 --> 00:04:20,000
[clip] Ze is vermoord, en jullie 
denken dat ik het gedaan heb.

69
00:04:21,730 --> 00:04:22,570
Hee!

70
00:04:24,360 --> 00:04:27,210
[Tony] Net zoals Wes Anderson, vond
Buster Keaton humor in geometrie.

71
00:04:31,120 --> 00:04:34,770
Hij plaatste de camera vaak verder weg,
zodat je de vorm van de grap kon zien.

72
00:04:34,770 --> 00:04:35,960
Er zijn cirkels...

73
00:04:37,000 --> 00:04:38,000
... driehoeken...

74
00:04:39,100 --> 00:04:40,260
... parallelle lijnen...

75
00:04:41,020 --> 00:04:43,560
en natuurlijk, de vorm van 
het kader zelf: de rechthoek.

76
00:04:45,760 --> 00:04:49,000
Ik denk dat deze manier van organiseren 
geweldig is, omdat je het publiek aanmoedigt

77
00:04:49,000 --> 00:04:52,270
om rond het kader te kijken 
en zelf de humor te vinden.

78
00:04:52,270 --> 00:04:54,500
Bedenk in dit shot waar je ogen kijken.

79
00:04:59,120 --> 00:05:00,320
Waar is hij?

80
00:05:02,050 --> 00:05:04,219
Een aantal van deze grappen 
komen uit Vaudeville,

81
00:05:04,219 --> 00:05:06,639
en zijn ontworpen om als 
goocheltrucs te werken.

82
00:05:11,919 --> 00:05:15,800
En bij alle goocheltrucs is het leuk om 
proberen te raden hoe de truc werkt.

83
00:05:19,240 --> 00:05:23,250
Keaton had een naam voor dit soort grappen.
Hij noemde ze "onmogelijke grappen".

84
00:05:25,670 --> 00:05:28,350
Ze behoren tot zijn meest vindingrijke 
en surrealistische grappen.

85
00:05:30,240 --> 00:05:33,959
Maar als verteller vond hij ze lastig, omdat 
ze de regels van zijn wereld braken.

86
00:05:34,459 --> 00:05:39,890
[clip] We moesten stoppen met de onmogelijke 
grappen, en wat we "cartoon grappen" noemde.

87
00:05:39,890 --> 00:05:43,309
Dat verdween allemaal toen we 
langere films begonnen te maken.


88
00:05:43,309 --> 00:05:48,190
Ze moesten geloofwaardig zijn
of je verhaal zou instorten.

89
00:05:48,190 --> 00:05:52,159
[Tony] Dus in plaats daarvan richtte hij 
zich meer op de "natuurlijke grap",

90
00:05:52,159 --> 00:05:56,070
de grap die organisch komt 
vanuit het karakter en de situatie.


91
00:05:56,070 --> 00:05:58,480
Kijk wat hij met deze deur doet:

92
00:06:03,910 --> 00:06:08,490
Keaton beweerde dat je voor visuele komedie 
open moest staan voor improvisatie.

93
00:06:08,490 --> 00:06:13,920
[interview] Hoeveel was van tevoren bedacht en hoeveel ontstond tijdens het maken zelf? Hoeveel was improvisatie?

94
00:06:13,920 --> 00:06:20,790
[Keaton] Nou, als regel heb je ongeveer vijftig 
procent in je hoofd wanneer je begint te filmen

95
00:06:20,790 --> 00:06:24,019
en de rest ontwikkel je 
terwijl je de film maakt.

96
00:06:24,019 --> 00:06:28,220
[Tony] Soms vond hij een grap die hij zo leuk 
vond dat hij er later naar terug verwees.

97
00:06:29,850 --> 00:06:33,919
Maar op andere momenten werkte grappen die 
hij van te voren had bedacht niet op die dag.

98
00:06:33,919 --> 00:06:35,780
Dus dan gooide hij ze gewoon weg...

99
00:06:35,780 --> 00:06:38,810
[Keaton] ...omdat ze niet overeind 
komen en niet goed werken .

100
00:06:38,810 --> 00:06:40,700
En dan komen de ongeplande grappen.

101
00:06:42,020 --> 00:06:43,870
[Tony] Het was de bedoeling 
dat hij deze sprong zou halen.

102
00:06:43,870 --> 00:06:47,360
Maar omdat hij miste, besloot hij de 
fout te behouden en er op te bouwen.

103
00:06:49,080 --> 00:06:54,590
[Keaton] Dus in een zeldzaam geval kreeg je de scène 
de tweede keer goed, meestal al de eerste keer.

104
00:06:54,590 --> 00:06:58,580
[clip] Misschien was dat één van de redenen dat 
er 's nachts in het huis zoveel gelachen werd.

105
00:06:58,580 --> 00:07:03,390
Ik bedoel, de jongeren en ik hadden het gevoel 
dat wat we zagen op dat moment gebeurde.

106
00:07:05,520 --> 00:07:09,500
Dat het maar één keer was gebeurd, 
dat het niet al eerder gedaan was.

107
00:07:09,500 --> 00:07:13,350
[Tony] En dat brengt ons bij het laatste ding 
over Buster Keaton en zijn beroemde regel:

108
00:07:16,420 --> 00:07:18,510
Nooit een grap vervalsen.

109
00:07:18,510 --> 00:07:23,230
Voor Keaton was er maar één manier om het 
publiek te overtuigen dat wat ze zagen echt was.


110
00:07:23,230 --> 00:07:24,750
Hij moest het ook echt doen...

111
00:07:27,820 --> 00:07:29,620
...in een ononderbroken shot.

112
00:07:29,620 --> 00:07:32,020
Hij was hier zo streng over dat hij ooit zei:

113
00:07:32,020 --> 00:07:34,060
"Of we doen dit in één shot...

114
00:07:37,970 --> 00:07:40,240
...of we gebruiken de grap niet."

115
00:07:40,240 --> 00:07:43,860
En dit is waarom hij bijna honderd 
jaar later zo essentiëel blijft.

116
00:07:43,860 --> 00:07:46,980
Niet alleen vanwege zijn vaardigheid 
maar ook vanwege zijn oprechtheid.

117
00:07:46,980 --> 00:07:48,290
Dat is hem echt.

118
00:07:50,220 --> 00:07:53,560
En geen enkele vooruitgang in 
technologie kan dit imiteren.

119
00:07:53,560 --> 00:07:57,710
Zelfs nu zijn we verwonderd wanneer 
filmmakers het voor het echt doen,

120
00:07:57,710 --> 00:08:01,200
maar ik denk dat hij het 95 
jaar geleden beter deed.

121
00:08:01,200 --> 00:08:04,190
Dus hoe vaak iemand hem ook nadoet...

122
00:08:16,919 --> 00:08:19,259
...gaat er niets boven het originele werk.