0:00:03.310,0:00:06.230
Hallo, mijn naam is Tony, en [br]dit is Every Frame a Painting.

0:00:08.290,0:00:14.169
Er zijn sommige filmmakers die zo invloedrijk zijn, [br]dat waar je ook kijkt, je sporen van ze terugvindt.

0:00:16.439,0:00:19.560
Ik zie het werk van deze filmmaker [br]terug in de oeuvre van Wes Anderson,[br]

0:00:23.460,0:00:25.760
Zijn acrobatiek en stunts in Jackie Chan,

0:00:28.500,0:00:30.760
en zijn emotieloze houding in Bill Murray.

0:00:34.760,0:00:38.790
We hebben het natuurlijk over Buster Keaton,[br]een van de drie grote zwijgende komieken.

0:00:38.790,0:00:42.810
[Orson Welles] Hij was, zoals [br]we nu beginnen te realiseren...

0:00:42.810,0:00:47.959
...de allerbeste clown in de filmgeschiedenis.

0:00:47.959,0:00:52.870
[Tony] En bijna honderd jaar later kan hij ons [br]nog steeds genoeg leren over visuele komedie.

0:00:52.870,0:00:56.320
Dus laten we vandaag kijken naar [br]hoe de meester een grap opbouwt.

0:00:56.890,0:00:57.610
Klaar?

0:01:00.180,0:01:00.909
Laten we beginnen.

0:01:07.900,0:01:10.100
Het eerste wat je moet [br]weten over visuele komedie

0:01:10.100,0:01:12.780
is dat je je verhaal door middel [br]van handelingen moet vertellen.

0:01:12.780,0:01:15.240
Keaton was een visuele verteller[br]en hij vond het nooit leuk

0:01:15.240,0:01:18.260
wanneer andere regisseurs hun [br]verhaal via tussentitels vertelden.

0:01:18.260,0:01:23.620
[Buster Keaton] De gemiddelde film gebruikte [br]240 tussentitels, dat was ongeveer het gemiddelde.

0:01:23.620,0:01:27.830
-240 was het gemiddelde?[br]-Ja, en het meeste dat ik ooit heb gebruikt was 56.

0:01:27.830,0:01:31.330
[Tony] Hij vermeed tussentitels door [br]te focussen op gebaren en mimespel.

0:01:31.330,0:01:34.860
In dit shot kom je er nooit achter waar [br]deze twee mensen het over hebben.

0:01:34.860,0:01:38.749
Alles wat je moet weten wordt overgebracht[br]door de tafel en hun lichaamstaal.

0:01:38.749,0:01:40.610
[interview] Maar wat je moest zeggen...

0:01:40.610,0:01:44.370
Je moest het overbrengen naar [br]het publiek via de enige manier:

0:01:45.870,0:01:48.369
- Door actie.[br]- Precies. We verwijderde ondertitels

0:01:48.369,0:01:52.010
zo veel mogelijk als we het ook [br]via actie konden vertellen.

0:01:52.010,0:01:54.940
[Tony] Keaton geloofde dat elk gebaar[br]dat je maakte uniek zou moeten zijn.

0:01:54.940,0:01:56.500
Doe nooit hetzelfde twee keer.

0:02:00.220,0:02:01.700
Elke val...

0:02:02.900,0:02:04.100
... is een mogelijkheid...

0:02:05.430,0:02:06.800
... voor creativiteit.

0:02:08.079,0:02:11.040
Maar wanneer je de actie kent[br]krijgen we het tweede probleem:

0:02:11.040,0:02:12.550
Waar plaats je de camera?

0:02:18.230,0:02:21.890
Visuele grappen werken meestal [br]het best vanaf één speciale hoek.

0:02:21.890,0:02:23.350
En wanneer je de hoek verandert...

0:02:24.030,0:02:26.769
...verander je de grap en werkt [br]het misschien minder goed.[br]

0:02:27.579,0:02:30.160
De goede hoek vinden is een [br]kwestie van vallen en opstaan.

0:02:30.160,0:02:33.960
Dus laten we kijken naar twee mogelijke [br]camera plaatsingen voor dezelfde grap:

0:02:33.960,0:02:35.190
Dit is de eerste:

0:02:42.800,0:02:44.000
En dit is de tweede:

0:02:52.070,0:02:55.010
Je ziet dat in de eerste hoek de auto het [br]grootste gedeelte van het kader inneemt,

0:02:55.010,0:02:57.870
en we krijgen niet een duidelijk zicht [br]van Buster totdat hij zich omdraait.

0:02:58.650,0:03:01.830
Maar in de tweede hoek is de [br]auto in de achtergrond geplaatst,

0:03:01.830,0:03:03.560
en hebben we altijd een [br]duidelijke visie van zijn gezicht.

0:03:04.010,0:03:07.340
In deze milliseconde, waarin hij niet [br]weet wat er gebeurt maar wij wel...

0:03:07.340,0:03:09.550
... dat is veel beter vanaf hier.

0:03:10.390,0:03:13.190
En in de eerste hoek, verdeelt[br]de kadering onze aandacht.

0:03:13.190,0:03:17.140
Onze ogen willen tegelijk naar zijn [br]gezicht en naar het bord kijken.

0:03:17.140,0:03:19.120
Maar nadat we de scene [br]anders samenstellen...

0:03:19.120,0:03:21.479
... kijken onze ogen [br]vanzelfsprekend naar hem...

0:03:21.479,0:03:22.940
... dan naar het bord...

0:03:22.940,0:03:25.529
... en dan weer terug naar hem. [br]Veel beter.

0:03:28.830,0:03:30.290
Nu komen we bij de derde vraag:

0:03:31.460,0:03:33.730
Wat zijn de regels van [br]deze specifieke wereld?

0:03:35.290,0:03:38.190
Buster’s wereld is vlak[br]and geregeerd door één wet.

0:03:43.320,0:03:46.960
Als de camera het niet kan zien,[br]kunnen de karakters het ook niet zien.

0:03:46.960,0:03:50.070
In Buster’s wereld zijn de karakters[br]beperkt door de zijkanten van het kader...

0:03:50.070,0:03:52.720
... en door wat er voor ons, [br]het publiek, zichtbaar is.

0:03:53.740,0:03:56.200
En hierdoor kan hij grappen [br]maken die visueel zinvol zijn...

0:03:58.090,0:03:59.230
... maar niet logisch.

0:03:59.950,0:04:02.620
Veel van zijn grappen gaan over de [br]menselijke beweging in de vlakke wereld.

0:04:03.230,0:04:04.600
Hij kan naar rechts gaan...

0:04:05.520,0:04:06.500
... naar links...

0:04:07.400,0:04:08.400
... naar boven...

0:04:09.200,0:04:10.200
... naar beneden...

0:04:11.300,0:04:12.310
... weg van de lens...

0:04:13.400,0:04:14.500
... of er juist naartoe.

0:04:15.050,0:04:16.700
Komt het je bekend voor?

0:04:16.700,0:04:20.000
[clip] Ze is vermoord, en jullie [br]denken dat ik het gedaan heb.

0:04:21.730,0:04:22.570
Hee!

0:04:24.360,0:04:27.210
[Tony] Net zoals Wes Anderson, vond[br]Buster Keaton humor in geometrie.

0:04:31.120,0:04:34.770
Hij plaatste de camera vaak verder weg,[br]zodat je de vorm van de grap kon zien.

0:04:34.770,0:04:35.960
Er zijn cirkels...

0:04:37.000,0:04:38.000
... driehoeken...

0:04:39.100,0:04:40.260
... parallelle lijnen...

0:04:41.020,0:04:43.560
en natuurlijk, de vorm van [br]het kader zelf: de rechthoek.

0:04:45.760,0:04:49.000
Ik denk dat deze manier van organiseren [br]geweldig is, omdat je het publiek aanmoedigt

0:04:49.000,0:04:52.270
om rond het kader te kijken [br]en zelf de humor te vinden.

0:04:52.270,0:04:54.500
Bedenk in dit shot waar je ogen kijken.

0:04:59.120,0:05:00.320
Waar is hij?

0:05:02.050,0:05:04.219
Een aantal van deze grappen [br]komen uit Vaudeville,

0:05:04.219,0:05:06.639
en zijn ontworpen om als [br]goocheltrucs te werken.

0:05:11.919,0:05:15.800
En bij alle goocheltrucs is het leuk om [br]proberen te raden hoe de truc werkt.

0:05:19.240,0:05:23.250
Keaton had een naam voor dit soort grappen.[br]Hij noemde ze "onmogelijke grappen".

0:05:25.670,0:05:28.350
Ze behoren tot zijn meest vindingrijke [br]en surrealistische grappen.

0:05:30.240,0:05:33.959
Maar als verteller vond hij ze lastig, omdat [br]ze de regels van zijn wereld braken.

0:05:34.459,0:05:39.890
[clip] We moesten stoppen met de onmogelijke [br]grappen, en wat we "cartoon grappen" noemde.

0:05:39.890,0:05:43.309
Dat verdween allemaal toen we [br]langere films begonnen te maken.[br]

0:05:43.309,0:05:48.190
Ze moesten geloofwaardig zijn[br]of je verhaal zou instorten.

0:05:48.190,0:05:52.159
[Tony] Dus in plaats daarvan richtte hij [br]zich meer op de "natuurlijke grap",

0:05:52.159,0:05:56.070
de grap die organisch komt [br]vanuit het karakter en de situatie.[br]

0:05:56.070,0:05:58.480
Kijk wat hij met deze deur doet:

0:06:03.910,0:06:08.490
Keaton beweerde dat je voor visuele komedie [br]open moest staan voor improvisatie.

0:06:08.490,0:06:13.920
[interview] Hoeveel was van tevoren bedacht en hoeveel ontstond tijdens het maken zelf? Hoeveel was improvisatie?

0:06:13.920,0:06:20.790
[Keaton] Nou, als regel heb je ongeveer vijftig [br]procent in je hoofd wanneer je begint te filmen

0:06:20.790,0:06:24.019
en de rest ontwikkel je [br]terwijl je de film maakt.

0:06:24.019,0:06:28.220
[Tony] Soms vond hij een grap die hij zo leuk [br]vond dat hij er later naar terug verwees.

0:06:29.850,0:06:33.919
Maar op andere momenten werkte grappen die [br]hij van te voren had bedacht niet op die dag.

0:06:33.919,0:06:35.780
Dus dan gooide hij ze gewoon weg...

0:06:35.780,0:06:38.810
[Keaton] ...omdat ze niet overeind [br]komen en niet goed werken .

0:06:38.810,0:06:40.700
En dan komen de ongeplande grappen.

0:06:42.020,0:06:43.870
[Tony] Het was de bedoeling [br]dat hij deze sprong zou halen.

0:06:43.870,0:06:47.360
Maar omdat hij miste, besloot hij de [br]fout te behouden en er op te bouwen.

0:06:49.080,0:06:54.590
[Keaton] Dus in een zeldzaam geval kreeg je de scène [br]de tweede keer goed, meestal al de eerste keer.

0:06:54.590,0:06:58.580
[clip] Misschien was dat één van de redenen dat [br]er 's nachts in het huis zoveel gelachen werd.

0:06:58.580,0:07:03.390
Ik bedoel, de jongeren en ik hadden het gevoel [br]dat wat we zagen op dat moment gebeurde.

0:07:05.520,0:07:09.500
Dat het maar één keer was gebeurd, [br]dat het niet al eerder gedaan was.

0:07:09.500,0:07:13.350
[Tony] En dat brengt ons bij het laatste ding [br]over Buster Keaton en zijn beroemde regel:

0:07:16.420,0:07:18.510
Nooit een grap vervalsen.

0:07:18.510,0:07:23.230
Voor Keaton was er maar één manier om het [br]publiek te overtuigen dat wat ze zagen echt was.[br]

0:07:23.230,0:07:24.750
Hij moest het ook echt doen...

0:07:27.820,0:07:29.620
...in een ononderbroken shot.

0:07:29.620,0:07:32.020
Hij was hier zo streng over dat hij ooit zei:

0:07:32.020,0:07:34.060
"Of we doen dit in één shot...

0:07:37.970,0:07:40.240
...of we gebruiken de grap niet."

0:07:40.240,0:07:43.860
En dit is waarom hij bijna honderd [br]jaar later zo essentiëel blijft.

0:07:43.860,0:07:46.980
Niet alleen vanwege zijn vaardigheid [br]maar ook vanwege zijn oprechtheid.

0:07:46.980,0:07:48.290
Dat is hem echt.

0:07:50.220,0:07:53.560
En geen enkele vooruitgang in [br]technologie kan dit imiteren.

0:07:53.560,0:07:57.710
Zelfs nu zijn we verwonderd wanneer [br]filmmakers het voor het echt doen,

0:07:57.710,0:08:01.200
maar ik denk dat hij het 95 [br]jaar geleden beter deed.

0:08:01.200,0:08:04.190
Dus hoe vaak iemand hem ook nadoet...

0:08:16.919,0:08:19.259
...gaat er niets boven het originele werk.