1
00:00:03,310 --> 00:00:06,230
안녕하세요 저는 토니이고
에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다

2
00:00:08,380 --> 00:00:10,229
당신이 어떤 영화를 보든 어디서나 
그들의 흔적이 보일 정도로

3
00:00:10,460 --> 00:00:13,540
영향력이 대단한 감독들이 있는데


4
00:00:16,529 --> 00:00:19,560
전 이 감독의 구도를 웨스 앤더슨의 작품에서 보고

5
00:00:23,460 --> 00:00:25,760
그의 곡예와 스턴트는 성룡에게서,

6
00:00:28,460 --> 00:00:30,760
그리고 그의 무감각한 자세는 빌 머레이에게서 봅니다

7
00:00:34,760 --> 00:00:38,430
그는 물론, 위대한 3인의 무성 코미디언 중 
한 명인 버스터 키튼이죠

8
00:00:38,649 --> 00:00:42,490
"그는, 현재 우리가 깨달아가고 있듯이

9
00:00:42,800 --> 00:00:47,449
영화사에서 가장 위대한 광대였습니다"

10
00:00:47,840 --> 00:00:49,350
그리고 거의 100년이 지난 지금

11
00:00:49,350 --> 00:00:52,120
전 여전히 그에게서 시각적 코미디에 대해 
배울 점이 있다고 생각합니다

12
00:00:52,930 --> 00:00:56,320
그러니 오늘은 이 장인의
개그를 만드는 방법을 알아보죠

13
00:00:56,760 --> 00:00:57,310
준비됐나요?

14
00:01:00,130 --> 00:01:00,639
시작하죠

15
00:01:07,830 --> 00:01:10,010
시각적 코미디에서 첫째로 알아야 할 건

16
00:01:10,010 --> 00:01:12,370
액션을 통해 스토리를 전해야 한다는 것입니다

17
00:01:12,570 --> 00:01:15,810
키튼은 시각적 스토리텔러였고
다른 감독들이 설명 카드를 통해

18
00:01:15,810 --> 00:01:18,380
스토리를 얘기하는 걸 싫어했죠

19
00:01:18,380 --> 00:01:21,820
"일반적인 영화들은 설명 카드 240장을 사용했습니다

20
00:01:21,820 --> 00:01:23,380
그게 거의 평균이었어요"

21
00:01:23,700 --> 00:01:27,310
"240장이 평균이요?"
"네, 제일 적게 사용한 경우엔 56장이었어요"

22
00:01:28,100 --> 00:01:31,190
그는 몸짓과 무언극에 집중하면서 
설명 카드는 기피했습니다

23
00:01:31,300 --> 00:01:34,550
이 숏에서, 당신은 이 둘이 무슨 얘기를
하는지 전혀 알 수가 없는데

24
00:01:34,850 --> 00:01:38,419
당신이 알아야 할 건, 모두 테이블과 
배우들의 몸짓 언어를 통해 전달되죠

25
00:01:38,720 --> 00:01:40,900
"그렇지만 이야기를 하는데

26
00:01:40,190 --> 00:01:43,490
오직 한 방법을 통해서만 관객과 소통해야 했죠

27
00:01:46,000 --> 00:01:48,809
-"액션을 통해서요"
-"그렇죠, 액션으로 이야기를 전할 수 있는 경우

28
00:01:48,809 --> 00:01:51,610
자막은 가능한 빨리 제거해버렸죠

29
00:01:52,100 --> 00:01:54,420
키튼은 몸짓 하나하나가 독특해야 한다고 생각했습니다

30
00:01:54,940 --> 00:01:56,300
같은 것은 두 번 다시 하지 않는 것이죠

31
00:02:00,030 --> 00:02:01,310
추락 하나하나가

32
00:02:02,820 --> 00:02:04,100
창의력을 발휘할

33
00:02:05,530 --> 00:02:06,670
기회인 겁니다

34
00:02:08,119 --> 00:02:10,510
하지만 액션을 배우고 나면
두번째 과제에 직면하게 됩니다

35
00:02:11,000 --> 00:02:12,550
카메라를 어디에 놓아야 할까요?

36
00:02:18,290 --> 00:02:21,549
시각적 개그는 특정한 하나의 각도에서 
가장 큰 효과를 냅니다

37
00:02:21,820 --> 00:02:22,780
만약 각도를 바꿔버리면

38
00:02:24,150 --> 00:02:26,769
개그를 바꾸는 셈이 되죠
효과가 죽을 수도 있습니다

39
00:02:27,769 --> 00:02:29,750
적합한 각도를 찾는 것은
실험과 실수를 거치는 일이죠


40
00:02:30,000 --> 00:02:33,380
그럼 똑같은 개그를 가지고서
카메라 위치는 두 가지로 설정해보죠

41
00:02:33,500 --> 00:02:35,000
이게 첫번째구요

42
00:02:42,720 --> 00:02:43,840
이게 두번째입니다

43
00:02:52,240 --> 00:02:54,730
첫번째 각도에선 차가 화면의 대부분을 
차지하는 게 보이실 겁니다

44
00:02:54,830 --> 00:02:57,240
때문에 버스터가 돌아보기 전까지 
그가 잘 보이지 않습니다

45
00:02:58,740 --> 00:03:01,550
하지만 두번째 각도에선
차가 배경에 위치하고 있기 때문에

46
00:03:01,550 --> 00:03:03,560
그의 표정을 항상 분명하게 볼 수가 있죠

47
00:03:04,080 --> 00:03:07,310
그는 무슨 일이 벌어지는지 모르지만 
우리는 알고 있는 이 찰나의 순간,

48
00:03:07,310 --> 00:03:09,550
이 각도에서 훨씬 뛰어난 개그입니다

49
00:03:10,750 --> 00:03:12,800
게다가 첫번째 각도에선
화면 구도가 우리의 집중을 흩뜨립니다

50
00:03:13,200 --> 00:03:16,510
우리 눈이 그의 표정과 표시판을 동시에 보려고 하죠

51
00:03:17,100 --> 00:03:18,700
하지만 다시 잡은 구도에선

52
00:03:19,100 --> 00:03:20,489
우리 눈이 자연스럽게 그의 표정을 봅니다

53
00:03:21,290 --> 00:03:22,500
그 다음 표시판을 보고

54
00:03:22,890 --> 00:03:25,529
그리고 다시 그를 보게 돼요
훨씬 낫죠

55
00:03:28,690 --> 00:03:30,130
이제 세번째 과제로 가보죠

56
00:03:31,490 --> 00:03:33,730
이 특정 세계를 지배하는 규칙은 어떤 것일까요?

57
00:03:35,130 --> 00:03:38,190
버스트의 세계는 평평하고
하나의 법칙에 의해 지배됩니다

58
00:03:43,200 --> 00:03:46,000
카메라가 볼 수 없는 거라면
캐릭터들도 보지 못 한다는 건데요

59
00:03:47,000 --> 00:03:49,590
버스터 세계의 캐릭터들은 움직임이 화면 안으로,

60
00:03:49,590 --> 00:03:52,000
시야는 우리 관객이 볼 수 있는 것으로 제한됩니다

61
00:03:53,610 --> 00:03:55,820
그리고 이것이 가능케 하는 개그는 
시각적으로는 이치에 맞지만

62
00:03:58,010 --> 00:03:59,010
논리적으로는 맞지 않습니다

63
00:04:00,110 --> 00:04:02,620
그의 수많은 개그들이 평평한 세계에서 
움직이는 인간에 관한 것인데요

64
00:04:03,480 --> 00:04:04,460
그는 우측으로 갈 수도 있고

65
00:04:05,520 --> 00:04:06,500
좌측으로

66
00:04:07,400 --> 00:04:08,400
위로

67
00:04:09,200 --> 00:04:10,200
아래로

68
00:04:11,300 --> 00:04:12,200
렌즈에게서 멀리,

69
00:04:13,330 --> 00:04:14,190
가까이 올 수도 있습니다

70
00:04:15,140 --> 00:04:15,740
낯익어 보이나요?

71
00:04:16,339 --> 00:04:20,000
"그녀가 살해됐고 범인이 나라고 생각하시는군요"

72
00:04:21,360 --> 00:04:22,100
"이봐!"

73
00:04:24,360 --> 00:04:27,210
버스터 키튼은 웨스 앤더슨처럼 
기하학에서 유머를 찾아냅니다

74
00:04:31,040 --> 00:04:34,290
그는 개그의 형태가 잘 보이도록 
주로 카메라를 뒤로 멀리 빼놓습니다

75
00:04:34,810 --> 00:04:35,960
먼저 원이 있고

76
00:04:37,000 --> 00:04:38,000
삼각형

77
00:04:39,100 --> 00:04:40,260
평행선

78
00:04:40,710 --> 00:04:43,560
그리고 물론, 사각형인 화면의 형태 자체도 있죠

79
00:04:45,760 --> 00:04:48,490
전 이런 연출이 관객으로 하여금 화면을 뜯어보고

80
00:04:48,490 --> 00:04:52,200
스스로 유머를 찾아내게 만들기 때문에 
뛰어나다고 생각합니다

81
00:04:52,200 --> 00:04:54,450
이 숏에서 당신의 눈이 어디를 
보고 있는지 생각해보세요

82
00:04:59,120 --> 00:05:00,320
어디로 갔을까요?

83
00:05:02,290 --> 00:05:04,319
이런 개그 중 어떤 것들은 
보드빌에 뿌리를 두고 있습니다

84
00:05:04,319 --> 00:05:06,348
마술처럼 보이도록 짜여져 있죠

85
00:05:11,839 --> 00:05:13,100
그리고 모든 훌륭한 마술처럼

86
00:05:13,439 --> 00:05:15,800
어떻게 해냈는지 추측하는 재미도 있습니다

87
00:05:19,280 --> 00:05:23,080
키튼은 이런 개그들에 이름을 붙였는데 
"불가능한 개그"라고 불렀죠

88
00:05:25,580 --> 00:05:28,240
그것들은 그의 가장 창의적이자
비현실적인 개그들입니다

89
00:05:30,270 --> 00:05:32,609
하지만 그는 스토리텔러로서 그 개그들이 
다루기 어려움을 알게 됐죠

90
00:05:32,609 --> 00:05:34,200
버스터 세계의 법칙을 어겼거든요

91
00:05:34,669 --> 00:05:39,109
"우리가 만화 개그라고 부르는, 
불가능한 개그는 그만 사용해야 했습니다

92
00:05:39,900 --> 00:05:42,619
일반 극영화를 만들기 시작하고서부터 
그 개그들을 버렸죠

93
00:05:43,210 --> 00:05:47,400
개그가 실제적이어야 하는데 
그렇지 않으면 스토리가 무너지니까요

94
00:05:48,210 --> 00:05:51,479
그래서 대신 그는 자연적 개그라고 
부르는 것에 집중했습니다

95
00:05:52,080 --> 00:05:55,650
캐릭터와 그가 처한 상황으로부터 
유기적으로 발생하는 개그죠

96
00:05:56,010 --> 00:05:57,740
그가 이 문을 가지고 뭘 하는지 잘 보세요

97
00:06:03,910 --> 00:06:05,600
키튼은 비주얼 코미디를 하려면

98
00:06:05,700 --> 00:06:08,300
자신을 즉흥성에 열어 두어야 한다고 말했습니다

99
00:06:08,650 --> 00:06:11,900
"계획된 개그는 어느 만큼이었고
또 실제 하면서 나온 개그는 어느 만큼이었나요?

100
00:06:11,900 --> 00:06:13,700
어느 정도가 즉흥이었냐 그거죠"

101
00:06:13,900 --> 00:06:16,200
"뭐 보통 절반 정도였죠"

102
00:06:18,210 --> 00:06:20,550
"영화를 찍기 전에 좀 구상해 두고

103
00:06:20,650 --> 00:06:23,549
나머지는 만들면서 생각해 나가는 겁니다"

104
00:06:24,060 --> 00:06:26,500
그는 때로 굉장히 마음에 드는 개그를

105
00:06:26,150 --> 00:06:28,000
나중에 다시 끌어내기도 했습니다

106
00:06:30,050 --> 00:06:33,479
하지만 어떤 때는 미리 계획해 둔 개그가
당장 잘 되지 않았는데

107
00:06:33,780 --> 00:06:35,590
그럼 그냥 없애버렸죠

108
00:06:35,670 --> 00:06:38,080
"왜냐면 효과가 없으니까요

109
00:06:38,800 --> 00:06:40,700
그러다 보면 다른 개그가 우연히 생겨납니다"

110
00:06:42,070 --> 00:06:43,400
그는 이 점프를 성공해야 했는데

111
00:06:43,600 --> 00:06:44,800
실패해버렸으니

112
00:06:45,400 --> 00:06:47,300
실수를 그대로 가지고서 
새로운 방향으로 가기로 합니다

113
00:06:49,240 --> 00:06:52,300
"그렇게 두번째에 잘 나오는 장면은 거의 없어요

114
00:06:52,300 --> 00:06:54,520
보통 첫번째에 나오죠

115
00:06:54,520 --> 00:06:55,850
어쩌면 그렇기 때문에

116
00:06:55,850 --> 00:06:58,500
그날 극장에서그렇게 
많이들 웃었는지도 모르겠네요

117
00:06:58,800 --> 00:07:00,610
젊은 친구들이랑 제가 그때 
그런 느낌을 받았거든요

118
00:07:00,610 --> 00:07:02,930
우리가 보는 게 현재 벌어지는 일이구나"

119
00:07:05,490 --> 00:07:07,110
"이게 딱 한 번 일어난 일이구만

120
00:07:07,110 --> 00:07:09,300
미리 해보고 또 해보고 또 해본 그런 게 아니라"

121
00:07:09,570 --> 00:07:11,320
이는 버스터 키튼에 대한 마지막 과제로 이어집니다

122
00:07:11,500 --> 00:07:13,070
그의 가장 유명한 법칙이죠

123
00:07:16,510 --> 00:07:17,700
개그를 조작하지 말라는 겁니다

124
00:07:18,300 --> 00:07:20,870
키튼에게 있어서 관객을 설득시키는
방법은 딱 하나였는데

125
00:07:20,870 --> 00:07:22,550
보이는 게 진짜여야 한다는 거였죠

126
00:07:23,220 --> 00:07:24,350
그는 모두 실제로 해내야만 했습니다

127
00:07:27,870 --> 00:07:29,500
편집 없이요

128
00:07:29,780 --> 00:07:31,780
그는 이 법칙에 아주 엄밀해서 
이런 말도 했었죠

129
00:07:32,000 --> 00:07:33,780
"한 숏에 이걸 해내지 못 하면

130
00:07:37,780 --> 00:07:39,760
개그 자체를 버리는 거야"

131
00:07:40,380 --> 00:07:43,480
이 때문에 거의 100년이 지난 시점에서도 
그가 여전히 활기차 보이는 겁니다

132
00:07:43,890 --> 00:07:46,290
그저 기술 때문만이 아니라
진실성 때문이죠

133
00:07:46,980 --> 00:07:48,290
그게 진짜 키튼입니다

134
00:07:50,290 --> 00:07:52,700
그리고 기술에서 어떤 발전이
이루어져도 이를 흉내낼 순 없습니다

135
00:07:53,500 --> 00:07:56,540
심지어 현재에도 감독들이 뭔갈
실제로 하면 경이로워 보이죠

136
00:07:57,500 --> 00:08:00,400
하지만 전 95년 전의 키튼이 
더 뛰어났다고 생각합니다

137
00:08:01,120 --> 00:08:04,020
그렇기에 아무리 다른 이들이 그를 오마주해봤자

138
00:08:16,680 --> 00:08:18,390
그 어떤 것도 진짜를 이기는 법은 없죠