WEBVTT

00:00:03.700 --> 00:00:06.770
トニーです
"Every Frame a Painting"の時間です

00:00:08.484 --> 00:00:10.832
どこを見ても その影響が見られる、

00:00:10.832 --> 00:00:14.252
影響力の強い映画監督もいます。

00:00:16.607 --> 00:00:20.257
ウェス・アンダーソン作品にその影響が見られます。

00:00:23.451 --> 00:00:26.891
ジャッキー・チェンのアクロバットとスタントや…

00:00:28.431 --> 00:00:31.731
ビル・マーレイの無表情なポーズも。

00:00:34.896 --> 00:00:39.157
彼はもちろん、三大喜劇王の1人、
バスター・キートンです。

00:00:39.157 --> 00:00:42.815
-"今日わたしたちが
気付き始めているように…"

00:00:42.815 --> 00:00:47.755
"…彼は映画史上、
最も偉大な道化師でした。"

00:00:47.932 --> 00:00:49.742
ほぼ100年経ちますが、

00:00:49.742 --> 00:00:52.532
彼から学ぶことは
たくさんあると思います。

00:00:53.141 --> 00:00:56.871
では今日は、"マスター"の作り方を見ていきましょう。

00:01:07.950 --> 00:01:10.825
ビジュアル・コメディーについて
まず知っておくべきことは、

00:01:10.825 --> 00:01:13.524
物語はアクションで
語らなければならないということです。

00:01:13.524 --> 00:01:15.780
キートンは視覚的な語り手であり、

00:01:15.780 --> 00:01:18.499
挿入字幕を好みませんでした。

00:01:18.499 --> 00:01:21.768
-"平均で240の字幕があった…"

00:01:21.768 --> 00:01:23.788
"…それが普通だった。"

00:01:23.788 --> 00:01:27.378
-"240が平均ですか？"
-"そう、私は多くて56だった。"

00:01:27.993 --> 00:01:31.883
彼はジェスチャーとパントマイムに
重点を置き、字幕を避けました。

00:01:31.883 --> 00:01:35.014
このショットでは、
何の会話かわかりません。

00:01:35.014 --> 00:01:38.714
必要なことは全て、テーブルと
動きによって伝えられます。

00:01:38.714 --> 00:01:41.294
-"けれど、あなたの言い分は…"

00:01:41.294 --> 00:01:44.557
" …観客に伝える手段はひとつだと…"

00:01:45.553 --> 00:01:49.029
"アクションを通して。"
-"その通り。字幕は消しました…"

00:01:49.029 --> 00:01:51.709
”…アクションで伝えられる限りね。"

00:01:52.045 --> 00:01:55.190
彼は、それぞれの動きはユニーク
であるべきと信じていました。

00:01:55.190 --> 00:01:57.250
同じことは二度としません。

00:02:00.170 --> 00:02:01.990
すべての落下は…

00:02:03.153 --> 00:02:04.713
クリエイティブの…

00:02:05.487 --> 00:02:07.177
…機会です。

00:02:08.023 --> 00:02:11.162
しかし、一度アクションを知ると、
第2の疑問が生まれます。

00:02:11.162 --> 00:02:13.192
カメラはどこに
置けば良いのでしょう？

00:02:18.267 --> 00:02:22.038
ビジュアル・コメディーは、一般的に
特定のアングルが最もよく機能します。

00:02:22.038 --> 00:02:23.955
もしアングルを変えたら…

00:02:23.955 --> 00:02:27.295
ギャグを変えても
うまくいかない場合があります。

00:02:27.697 --> 00:02:30.567
正しいアングルを見つけるには
試行錯誤が必要です。

00:02:30.567 --> 00:02:34.374
それでは、同じギャグに対して、
2つのカメラ配置を見てみましょう。

00:02:34.374 --> 00:02:36.093
これがひとつめ。

00:02:43.040 --> 00:02:44.920
そしてふたつめ。

00:02:52.069 --> 00:02:55.869
最初のアングルでは車が
画面のほとんどを占めていて、

00:02:55.869 --> 00:02:58.784
キートンの顔は振り向くまで
よく見えません。

00:02:58.784 --> 00:03:02.204
しかし2番目のアングルでは、
車は背景に置かれているので、

00:03:02.204 --> 00:03:04.667
つねに顔がはっきりと見えます。

00:03:04.667 --> 00:03:07.144
何が起きているのか、
彼は知りませんが…

00:03:07.144 --> 00:03:09.894
…こちらの方がずっといいですね。

00:03:10.410 --> 00:03:13.970
それから、はじめのアングルでは
画面の構成が注意をそらします。

00:03:13.970 --> 00:03:17.038
顔と看板を同時に見てしまいますね。

00:03:17.038 --> 00:03:19.734
けれどもシーンを再構成すると…

00:03:19.734 --> 00:03:21.648
自然に彼を見て…

00:03:21.648 --> 00:03:23.438
それから看板を見て…
"タイヤ修理"

00:03:23.438 --> 00:03:25.908
彼に戻ります。
ずっといいですね。

00:03:29.128 --> 00:03:30.708
3つ目の疑問です…

00:03:31.052 --> 00:03:34.212
この世界におけるルールとは何でしょう？

00:03:35.511 --> 00:03:39.381
キートンの世界は平面的で、ひとつのルールに支配されています。

00:03:43.371 --> 00:03:47.282
カメラに映らないものは、
登場人物も見ることができません。

00:03:47.282 --> 00:03:50.182
この世界では
登場人物は画面枠と、

00:03:50.182 --> 00:03:53.109
観客に見える範囲に制限されています。

00:03:53.772 --> 00:03:57.326
これにより、視覚的に意味のある
ギャグが可能になります。

00:03:57.936 --> 00:03:59.801
合理的でなくとも。

00:03:59.801 --> 00:04:03.537
彼のギャグの多くは、平面上での
人々の動きについてのものです。

00:04:03.537 --> 00:04:05.618
彼は右に行くことができて…

00:04:05.618 --> 00:04:06.838
左にも…

00:04:07.629 --> 00:04:08.899
上も…

00:04:09.478 --> 00:04:10.648
下も…

00:04:11.496 --> 00:04:13.335
レンズから離れたり…

00:04:13.335 --> 00:04:15.118
近づいたり。

00:04:15.118 --> 00:04:16.818
見覚えがありますか？

00:04:16.818 --> 00:04:20.858
-"彼女は殺されました。
私が容疑者でしょうね。"

00:04:24.221 --> 00:04:28.101
アンダーソン同様、キートンも
幾何学にユーモアを見出しました。

00:04:31.091 --> 00:04:35.165
彼はギャグの"かたち"が見えるように
よくカメラを後ろに置きました。

00:04:35.165 --> 00:04:37.206
これは円で…

00:04:37.206 --> 00:04:38.691
三角形に…

00:04:39.071 --> 00:04:39.971
縞模様…

00:04:41.120 --> 00:04:44.230
そしてもちろん
画面枠は長方形ですね。

00:04:46.049 --> 00:04:49.933
このような演出は、観客が自ら
画面を見渡すように促すので、

00:04:49.933 --> 00:04:52.053
私は素晴らしいと思います。

00:04:52.429 --> 00:04:55.529
このショットで、
あなたはどこを見ているでしょう。

00:04:59.320 --> 00:05:00.840
彼は今どこに？

00:05:02.047 --> 00:05:04.949
これらのギャグの中には、
寄席にルーツを持ち、

00:05:04.949 --> 00:05:07.379
手品のように
デザインされているものもあります。

00:05:11.894 --> 00:05:13.901
そして手品と同様に、

00:05:13.901 --> 00:05:16.941
どうやっているのか考えるのも、
楽しみの1つです。

00:05:19.086 --> 00:05:23.846
キートンは、これらのギャグを
"インポッシブル・ギャグ"と呼びました。

00:05:25.635 --> 00:05:29.325
彼のもっとも独創的で
シュールなギャグの一部です。

00:05:30.279 --> 00:05:32.701
しかし語り手として、
物理法則を無視したギャグは、

00:05:32.701 --> 00:05:34.578
扱いにくいと感じました。

00:05:34.578 --> 00:05:39.288
-"我々は漫画的なギャグを止めなければいけなかった。"

00:05:39.288 --> 00:05:43.356
-"長編映画を撮り始めた時、
すべて失いました。"

00:05:43.356 --> 00:05:48.095
-"現実味を感じられないと、
ストーリーは成立しないでしょう。"

00:05:48.390 --> 00:05:52.200
そこで彼は"ナチュラル・ギャグ"
と呼ぶものに注目しました。

00:05:52.200 --> 00:05:56.214
登場人物と状況から
有機的に生まれるギャグです。

00:05:56.214 --> 00:05:59.351
彼はこのドアで
何をしていると思いますか。

00:06:04.043 --> 00:06:06.285
キートンは、
ビジュアル・コメディーにおいては…

00:06:06.285 --> 00:06:08.785
即興に気を配らねばならない
と主張しました。

00:06:08.785 --> 00:06:12.381
-"どのくらいが計画されて、
またどのくらいが実際に行われたのでしょう？"

00:06:12.381 --> 00:06:14.316
"即興はどの位ですか？"

00:06:14.316 --> 00:06:16.541
-"基本的には50%を…"

00:06:18.391 --> 00:06:20.773
"…撮影前に考えて…"

00:06:20.773 --> 00:06:24.152
"…残りは撮影中に発展させています。"

00:06:24.152 --> 00:06:26.760
時には、
お気に入りのギャグを見つけて

00:06:26.760 --> 00:06:28.710
あとで繰り返すこともありました。

00:06:30.136 --> 00:06:33.984
けれど計画していたギャグが
うまくいかない日もありました。

00:06:33.984 --> 00:06:36.178
彼は ただカットしました…

00:06:36.178 --> 00:06:39.270
-"目立たなかったり、
機能しなかったりするからね。"

00:06:39.270 --> 00:06:41.120
"そしてアクシデントが起きる。"

00:06:42.183 --> 00:06:44.198
ジャンプは成功のはずでした。

00:06:44.198 --> 00:06:45.630
失敗した彼は…

00:06:45.630 --> 00:06:48.499
そのまま土台にして、
続けることにしました。

00:06:49.229 --> 00:06:52.643
-"こんな良いシーンは
二度と撮れないからね。"

00:06:52.643 --> 00:06:54.873
"まず最初の撮影で起こる。"

00:06:54.873 --> 00:06:56.654
-"それが理由かもしれませんが…"

00:06:56.654 --> 00:06:58.934
" …昨夜は我が家で大ウケでしたよ。"

00:06:58.934 --> 00:07:04.447
"本当に起きたように
感じられたのです。今まさに！"

00:07:05.527 --> 00:07:07.298
"それは一度だけ起きて…"

00:07:07.298 --> 00:07:09.448
"何度も撮影したものでは
ありませんでした。"

00:07:09.448 --> 00:07:12.054
そして最後になりますが、
キートン監督の

00:07:12.054 --> 00:07:14.694
最も有名なルールを紹介します。

00:07:16.655 --> 00:07:18.854
"作り物のギャグはしない"

00:07:18.854 --> 00:07:23.512
キートンにとって、観客に本物だと
納得させる方法は1つだけでした。

00:07:23.512 --> 00:07:27.622
自分でスタントをする必要
があったのです…

00:07:27.622 --> 00:07:29.841
…編集なしで。

00:07:29.841 --> 00:07:32.790
彼は厳格で、こう言いました…

00:07:32.790 --> 00:07:35.200
-"一発で撮るか…"

00:07:38.211 --> 00:07:40.554
"…そのギャグは捨てるか、だ。"

00:07:40.554 --> 00:07:44.113
これこそ、彼が今でも
"生き続けている"理由です。

00:07:44.113 --> 00:07:47.153
技術だけでなく、彼の誠実さの為に。

00:07:47.153 --> 00:07:49.543
これは監督本人です。

00:07:50.373 --> 00:07:53.183
技術が進歩しても、
これは真似できませんね。

00:07:53.802 --> 00:07:57.822
今でも本物のスタントを見ると、
私たちは驚きます。

00:07:57.822 --> 00:08:01.659
けれど私は、95年前はもっとうまく
やっていたように思います。

00:08:01.659 --> 00:08:05.599
だから、どんなに彼の
オマージュを見たとしても…

00:08:16.777 --> 00:08:19.403
本物に勝るものはありませんね。