1
00:00:03,700 --> 00:00:06,770
トニーです
"Every Frame a Painting"の時間です

2
00:00:08,484 --> 00:00:10,832
どこを見ても その影響が見られる、

3
00:00:10,832 --> 00:00:14,252
影響力の強い映画監督もいます。

4
00:00:16,607 --> 00:00:20,257
ウェス・アンダーソン作品にその影響が見られます。

5
00:00:23,451 --> 00:00:26,891
ジャッキー・チェンのアクロバットとスタントや…

6
00:00:28,431 --> 00:00:31,731
ビル・マーレイの無表情なポーズも。

7
00:00:34,896 --> 00:00:39,157
彼はもちろん、三大喜劇王の1人、
バスター・キートンです。

8
00:00:39,157 --> 00:00:42,815
-"今日わたしたちが
気付き始めているように…"

9
00:00:42,815 --> 00:00:47,755
"…彼は映画史上、
最も偉大な道化師でした。"

10
00:00:47,932 --> 00:00:49,742
ほぼ100年経ちますが、

11
00:00:49,742 --> 00:00:52,532
彼から学ぶことは
たくさんあると思います。

12
00:00:53,141 --> 00:00:56,871
では今日は、"マスター"の作り方を見ていきましょう。

13
00:01:07,950 --> 00:01:10,825
ビジュアル・コメディーについて
まず知っておくべきことは、

14
00:01:10,825 --> 00:01:13,524
物語はアクションで
語らなければならないということです。

15
00:01:13,524 --> 00:01:15,780
キートンは視覚的な語り手であり、

16
00:01:15,780 --> 00:01:18,499
挿入字幕を好みませんでした。

17
00:01:18,499 --> 00:01:21,768
-"平均で240の字幕があった…"

18
00:01:21,768 --> 00:01:23,788
"…それが普通だった。"

19
00:01:23,788 --> 00:01:27,378
-"240が平均ですか？"
-"そう、私は多くて56だった。"

20
00:01:27,993 --> 00:01:31,883
彼はジェスチャーとパントマイムに
重点を置き、字幕を避けました。

21
00:01:31,883 --> 00:01:35,014
このショットでは、
何の会話かわかりません。

22
00:01:35,014 --> 00:01:38,714
必要なことは全て、テーブルと
動きによって伝えられます。

23
00:01:38,714 --> 00:01:41,294
-"けれど、あなたの言い分は…"

24
00:01:41,294 --> 00:01:44,557
" …観客に伝える手段はひとつだと…"

25
00:01:45,553 --> 00:01:49,029
"アクションを通して。"
-"その通り。字幕は消しました…"

26
00:01:49,029 --> 00:01:51,709
”…アクションで伝えられる限りね。"

27
00:01:52,045 --> 00:01:55,190
彼は、それぞれの動きはユニーク
であるべきと信じていました。

28
00:01:55,190 --> 00:01:57,250
同じことは二度としません。

29
00:02:00,170 --> 00:02:01,990
すべての落下は…

30
00:02:03,153 --> 00:02:04,713
クリエイティブの…

31
00:02:05,487 --> 00:02:07,177
…機会です。

32
00:02:08,023 --> 00:02:11,162
しかし、一度アクションを知ると、
第2の疑問が生まれます。

33
00:02:11,162 --> 00:02:13,192
カメラはどこに
置けば良いのでしょう？

34
00:02:18,267 --> 00:02:22,038
ビジュアル・コメディーは、一般的に
特定のアングルが最もよく機能します。

35
00:02:22,038 --> 00:02:23,955
もしアングルを変えたら…

36
00:02:23,955 --> 00:02:27,295
ギャグを変えても
うまくいかない場合があります。

37
00:02:27,697 --> 00:02:30,567
正しいアングルを見つけるには
試行錯誤が必要です。

38
00:02:30,567 --> 00:02:34,374
それでは、同じギャグに対して、
2つのカメラ配置を見てみましょう。

39
00:02:34,374 --> 00:02:36,093
これがひとつめ。

40
00:02:43,040 --> 00:02:44,920
そしてふたつめ。

41
00:02:52,069 --> 00:02:55,869
最初のアングルでは車が
画面のほとんどを占めていて、

42
00:02:55,869 --> 00:02:58,784
キートンの顔は振り向くまで
よく見えません。

43
00:02:58,784 --> 00:03:02,204
しかし2番目のアングルでは、
車は背景に置かれているので、

44
00:03:02,204 --> 00:03:04,667
つねに顔がはっきりと見えます。

45
00:03:04,667 --> 00:03:07,144
何が起きているのか、
彼は知りませんが…

46
00:03:07,144 --> 00:03:09,894
…こちらの方がずっといいですね。

47
00:03:10,410 --> 00:03:13,970
それから、はじめのアングルでは
画面の構成が注意をそらします。

48
00:03:13,970 --> 00:03:17,038
顔と看板を同時に見てしまいますね。

49
00:03:17,038 --> 00:03:19,734
けれどもシーンを再構成すると…

50
00:03:19,734 --> 00:03:21,648
自然に彼を見て…

51
00:03:21,648 --> 00:03:23,438
それから看板を見て…
"タイヤ修理"

52
00:03:23,438 --> 00:03:25,908
彼に戻ります。
ずっといいですね。

53
00:03:29,128 --> 00:03:30,708
3つ目の疑問です…

54
00:03:31,052 --> 00:03:34,212
この世界におけるルールとは何でしょう？

55
00:03:35,511 --> 00:03:39,381
キートンの世界は平面的で、ひとつのルールに支配されています。

56
00:03:43,371 --> 00:03:47,282
カメラに映らないものは、
登場人物も見ることができません。

57
00:03:47,282 --> 00:03:50,182
この世界では
登場人物は画面枠と、

58
00:03:50,182 --> 00:03:53,109
観客に見える範囲に制限されています。

59
00:03:53,772 --> 00:03:57,326
これにより、視覚的に意味のある
ギャグが可能になります。

60
00:03:57,936 --> 00:03:59,801
合理的でなくとも。

61
00:03:59,801 --> 00:04:03,537
彼のギャグの多くは、平面上での
人々の動きについてのものです。

62
00:04:03,537 --> 00:04:05,618
彼は右に行くことができて…

63
00:04:05,618 --> 00:04:06,838
左にも…

64
00:04:07,629 --> 00:04:08,899
上も…

65
00:04:09,478 --> 00:04:10,648
下も…

66
00:04:11,496 --> 00:04:13,335
レンズから離れたり…

67
00:04:13,335 --> 00:04:15,118
近づいたり。

68
00:04:15,118 --> 00:04:16,818
見覚えがありますか？

69
00:04:16,818 --> 00:04:20,858
-"彼女は殺されました。
私が容疑者でしょうね。"

70
00:04:24,221 --> 00:04:28,101
アンダーソン同様、キートンも
幾何学にユーモアを見出しました。

71
00:04:31,091 --> 00:04:35,165
彼はギャグの"かたち"が見えるように
よくカメラを後ろに置きました。

72
00:04:35,165 --> 00:04:37,206
これは円で…

73
00:04:37,206 --> 00:04:38,691
三角形に…

74
00:04:39,071 --> 00:04:39,971
縞模様…

75
00:04:41,120 --> 00:04:44,230
そしてもちろん
画面枠は長方形ですね。

76
00:04:46,049 --> 00:04:49,933
このような演出は、観客が自ら
画面を見渡すように促すので、

77
00:04:49,933 --> 00:04:52,053
私は素晴らしいと思います。

78
00:04:52,429 --> 00:04:55,529
このショットで、
あなたはどこを見ているでしょう。

79
00:04:59,320 --> 00:05:00,840
彼は今どこに？

80
00:05:02,047 --> 00:05:04,949
これらのギャグの中には、
寄席にルーツを持ち、

81
00:05:04,949 --> 00:05:07,379
手品のように
デザインされているものもあります。

82
00:05:11,894 --> 00:05:13,901
そして手品と同様に、

83
00:05:13,901 --> 00:05:16,941
どうやっているのか考えるのも、
楽しみの1つです。

84
00:05:19,086 --> 00:05:23,846
キートンは、これらのギャグを
"インポッシブル・ギャグ"と呼びました。

85
00:05:25,635 --> 00:05:29,325
彼のもっとも独創的で
シュールなギャグの一部です。

86
00:05:30,279 --> 00:05:32,701
しかし語り手として、
物理法則を無視したギャグは、

87
00:05:32,701 --> 00:05:34,578
扱いにくいと感じました。

88
00:05:34,578 --> 00:05:39,288
-"我々は漫画的なギャグを止めなければいけなかった。"

89
00:05:39,288 --> 00:05:43,356
-"長編映画を撮り始めた時、
すべて失いました。"

90
00:05:43,356 --> 00:05:48,095
-"現実味を感じられないと、
ストーリーは成立しないでしょう。"

91
00:05:48,390 --> 00:05:52,200
そこで彼は"ナチュラル・ギャグ"
と呼ぶものに注目しました。

92
00:05:52,200 --> 00:05:56,214
登場人物と状況から
有機的に生まれるギャグです。

93
00:05:56,214 --> 00:05:59,351
彼はこのドアで
何をしていると思いますか。

94
00:06:04,043 --> 00:06:06,285
キートンは、
ビジュアル・コメディーにおいては…

95
00:06:06,285 --> 00:06:08,785
即興に気を配らねばならない
と主張しました。

96
00:06:08,785 --> 00:06:12,381
-"どのくらいが計画されて、
またどのくらいが実際に行われたのでしょう？"

97
00:06:12,381 --> 00:06:14,316
"即興はどの位ですか？"

98
00:06:14,316 --> 00:06:16,541
-"基本的には50%を…"

99
00:06:18,391 --> 00:06:20,773
"…撮影前に考えて…"

100
00:06:20,773 --> 00:06:24,152
"…残りは撮影中に発展させています。"

101
00:06:24,152 --> 00:06:26,760
時には、
お気に入りのギャグを見つけて

102
00:06:26,760 --> 00:06:28,710
あとで繰り返すこともありました。

103
00:06:30,136 --> 00:06:33,984
けれど計画していたギャグが
うまくいかない日もありました。

104
00:06:33,984 --> 00:06:36,178
彼は ただカットしました…

105
00:06:36,178 --> 00:06:39,270
-"目立たなかったり、
機能しなかったりするからね。"

106
00:06:39,270 --> 00:06:41,120
"そしてアクシデントが起きる。"

107
00:06:42,183 --> 00:06:44,198
ジャンプは成功のはずでした。

108
00:06:44,198 --> 00:06:45,630
失敗した彼は…

109
00:06:45,630 --> 00:06:48,499
そのまま土台にして、
続けることにしました。

110
00:06:49,229 --> 00:06:52,643
-"こんな良いシーンは
二度と撮れないからね。"

111
00:06:52,643 --> 00:06:54,873
"まず最初の撮影で起こる。"

112
00:06:54,873 --> 00:06:56,654
-"それが理由かもしれませんが…"

113
00:06:56,654 --> 00:06:58,934
" …昨夜は我が家で大ウケでしたよ。"

114
00:06:58,934 --> 00:07:04,447
"本当に起きたように
感じられたのです。今まさに！"

115
00:07:05,527 --> 00:07:07,298
"それは一度だけ起きて…"

116
00:07:07,298 --> 00:07:09,448
"何度も撮影したものでは
ありませんでした。"

117
00:07:09,448 --> 00:07:12,054
そして最後になりますが、
キートン監督の

118
00:07:12,054 --> 00:07:14,694
最も有名なルールを紹介します。

119
00:07:16,655 --> 00:07:18,854
"作り物のギャグはしない"

120
00:07:18,854 --> 00:07:23,512
キートンにとって、観客に本物だと
納得させる方法は1つだけでした。

121
00:07:23,512 --> 00:07:27,622
自分でスタントをする必要
があったのです…

122
00:07:27,622 --> 00:07:29,841
…編集なしで。

123
00:07:29,841 --> 00:07:32,790
彼は厳格で、こう言いました…

124
00:07:32,790 --> 00:07:35,200
-"一発で撮るか…"

125
00:07:38,211 --> 00:07:40,554
"…そのギャグは捨てるか、だ。"

126
00:07:40,554 --> 00:07:44,113
これこそ、彼が今でも
"生き続けている"理由です。

127
00:07:44,113 --> 00:07:47,153
技術だけでなく、彼の誠実さの為に。

128
00:07:47,153 --> 00:07:49,543
これは監督本人です。

129
00:07:50,373 --> 00:07:53,183
技術が進歩しても、
これは真似できませんね。

130
00:07:53,802 --> 00:07:57,822
今でも本物のスタントを見ると、
私たちは驚きます。

131
00:07:57,822 --> 00:08:01,659
けれど私は、95年前はもっとうまく
やっていたように思います。

132
00:08:01,659 --> 00:08:05,599
だから、どんなに彼の
オマージュを見たとしても…

133
00:08:16,777 --> 00:08:19,403
本物に勝るものはありませんね。