0:00:03.700,0:00:06.770
トニーです[br]"Every Frame a Painting"の時間です

0:00:08.484,0:00:10.832
どこを見ても その影響が見られる、

0:00:10.832,0:00:14.252
影響力の強い映画監督もいます。

0:00:16.607,0:00:20.257
ウェス・アンダーソン作品にその影響が見られます。

0:00:23.451,0:00:26.891
ジャッキー・チェンのアクロバットとスタントや…

0:00:28.431,0:00:31.731
ビル・マーレイの無表情なポーズも。

0:00:34.896,0:00:39.157
彼はもちろん、三大喜劇王の1人、[br]バスター・キートンです。

0:00:39.157,0:00:42.815
-"今日わたしたちが[br]気付き始めているように…"

0:00:42.815,0:00:47.755
"…彼は映画史上、[br]最も偉大な道化師でした。"

0:00:47.932,0:00:49.742
ほぼ100年経ちますが、

0:00:49.742,0:00:52.532
彼から学ぶことは[br]たくさんあると思います。

0:00:53.141,0:00:56.871
では今日は、"マスター"の作り方を見ていきましょう。

0:01:07.950,0:01:10.825
ビジュアル・コメディーについて[br]まず知っておくべきことは、

0:01:10.825,0:01:13.524
物語はアクションで[br]語らなければならないということです。

0:01:13.524,0:01:15.780
キートンは視覚的な語り手であり、

0:01:15.780,0:01:18.499
挿入字幕を好みませんでした。

0:01:18.499,0:01:21.768
-"平均で240の字幕があった…"

0:01:21.768,0:01:23.788
"…それが普通だった。"

0:01:23.788,0:01:27.378
-"240が平均ですか？"[br]-"そう、私は多くて56だった。"

0:01:27.993,0:01:31.883
彼はジェスチャーとパントマイムに[br]重点を置き、字幕を避けました。

0:01:31.883,0:01:35.014
このショットでは、[br]何の会話かわかりません。

0:01:35.014,0:01:38.714
必要なことは全て、テーブルと[br]動きによって伝えられます。

0:01:38.714,0:01:41.294
-"けれど、あなたの言い分は…"

0:01:41.294,0:01:44.557
" …観客に伝える手段はひとつだと…"

0:01:45.553,0:01:49.029
"アクションを通して。"[br]-"その通り。字幕は消しました…"

0:01:49.029,0:01:51.709
”…アクションで伝えられる限りね。"

0:01:52.045,0:01:55.190
彼は、それぞれの動きはユニーク[br]であるべきと信じていました。

0:01:55.190,0:01:57.250
同じことは二度としません。

0:02:00.170,0:02:01.990
すべての落下は…

0:02:03.153,0:02:04.713
クリエイティブの…

0:02:05.487,0:02:07.177
…機会です。

0:02:08.023,0:02:11.162
しかし、一度アクションを知ると、[br]第2の疑問が生まれます。

0:02:11.162,0:02:13.192
カメラはどこに[br]置けば良いのでしょう？

0:02:18.267,0:02:22.038
ビジュアル・コメディーは、一般的に[br]特定のアングルが最もよく機能します。

0:02:22.038,0:02:23.955
もしアングルを変えたら…

0:02:23.955,0:02:27.295
ギャグを変えても[br]うまくいかない場合があります。

0:02:27.697,0:02:30.567
正しいアングルを見つけるには[br]試行錯誤が必要です。

0:02:30.567,0:02:34.374
それでは、同じギャグに対して、[br]2つのカメラ配置を見てみましょう。

0:02:34.374,0:02:36.093
これがひとつめ。

0:02:43.040,0:02:44.920
そしてふたつめ。

0:02:52.069,0:02:55.869
最初のアングルでは車が[br]画面のほとんどを占めていて、

0:02:55.869,0:02:58.784
キートンの顔は振り向くまで[br]よく見えません。

0:02:58.784,0:03:02.204
しかし2番目のアングルでは、[br]車は背景に置かれているので、

0:03:02.204,0:03:04.667
つねに顔がはっきりと見えます。

0:03:04.667,0:03:07.144
何が起きているのか、[br]彼は知りませんが…

0:03:07.144,0:03:09.894
…こちらの方がずっといいですね。

0:03:10.410,0:03:13.970
それから、はじめのアングルでは[br]画面の構成が注意をそらします。

0:03:13.970,0:03:17.038
顔と看板を同時に見てしまいますね。

0:03:17.038,0:03:19.734
けれどもシーンを再構成すると…

0:03:19.734,0:03:21.648
自然に彼を見て…

0:03:21.648,0:03:23.438
それから看板を見て…[br]"タイヤ修理"

0:03:23.438,0:03:25.908
彼に戻ります。[br]ずっといいですね。

0:03:29.128,0:03:30.708
3つ目の疑問です…

0:03:31.052,0:03:34.212
この世界におけるルールとは何でしょう？

0:03:35.511,0:03:39.381
キートンの世界は平面的で、ひとつのルールに支配されています。

0:03:43.371,0:03:47.282
カメラに映らないものは、[br]登場人物も見ることができません。

0:03:47.282,0:03:50.182
この世界では[br]登場人物は画面枠と、

0:03:50.182,0:03:53.109
観客に見える範囲に制限されています。

0:03:53.772,0:03:57.326
これにより、視覚的に意味のある[br]ギャグが可能になります。

0:03:57.936,0:03:59.801
合理的でなくとも。

0:03:59.801,0:04:03.537
彼のギャグの多くは、平面上での[br]人々の動きについてのものです。

0:04:03.537,0:04:05.618
彼は右に行くことができて…

0:04:05.618,0:04:06.838
左にも…

0:04:07.629,0:04:08.899
上も…

0:04:09.478,0:04:10.648
下も…

0:04:11.496,0:04:13.335
レンズから離れたり…

0:04:13.335,0:04:15.118
近づいたり。

0:04:15.118,0:04:16.818
見覚えがありますか？

0:04:16.818,0:04:20.858
-"彼女は殺されました。[br]私が容疑者でしょうね。"

0:04:24.221,0:04:28.101
アンダーソン同様、キートンも[br]幾何学にユーモアを見出しました。

0:04:31.091,0:04:35.165
彼はギャグの"かたち"が見えるように[br]よくカメラを後ろに置きました。

0:04:35.165,0:04:37.206
これは円で…

0:04:37.206,0:04:38.691
三角形に…

0:04:39.071,0:04:39.971
縞模様…

0:04:41.120,0:04:44.230
そしてもちろん[br]画面枠は長方形ですね。

0:04:46.049,0:04:49.933
このような演出は、観客が自ら[br]画面を見渡すように促すので、

0:04:49.933,0:04:52.053
私は素晴らしいと思います。

0:04:52.429,0:04:55.529
このショットで、[br]あなたはどこを見ているでしょう。

0:04:59.320,0:05:00.840
彼は今どこに？

0:05:02.047,0:05:04.949
これらのギャグの中には、[br]寄席にルーツを持ち、

0:05:04.949,0:05:07.379
手品のように[br]デザインされているものもあります。

0:05:11.894,0:05:13.901
そして手品と同様に、

0:05:13.901,0:05:16.941
どうやっているのか考えるのも、[br]楽しみの1つです。

0:05:19.086,0:05:23.846
キートンは、これらのギャグを[br]"インポッシブル・ギャグ"と呼びました。

0:05:25.635,0:05:29.325
彼のもっとも独創的で[br]シュールなギャグの一部です。

0:05:30.279,0:05:32.701
しかし語り手として、[br]物理法則を無視したギャグは、

0:05:32.701,0:05:34.578
扱いにくいと感じました。

0:05:34.578,0:05:39.288
-"我々は漫画的なギャグを止めなければいけなかった。"

0:05:39.288,0:05:43.356
-"長編映画を撮り始めた時、[br]すべて失いました。"

0:05:43.356,0:05:48.095
-"現実味を感じられないと、[br]ストーリーは成立しないでしょう。"

0:05:48.390,0:05:52.200
そこで彼は"ナチュラル・ギャグ"[br]と呼ぶものに注目しました。

0:05:52.200,0:05:56.214
登場人物と状況から[br]有機的に生まれるギャグです。

0:05:56.214,0:05:59.351
彼はこのドアで[br]何をしていると思いますか。

0:06:04.043,0:06:06.285
キートンは、[br]ビジュアル・コメディーにおいては…

0:06:06.285,0:06:08.785
即興に気を配らねばならない[br]と主張しました。

0:06:08.785,0:06:12.381
-"どのくらいが計画されて、[br]またどのくらいが実際に行われたのでしょう？"

0:06:12.381,0:06:14.316
"即興はどの位ですか？"

0:06:14.316,0:06:16.541
-"基本的には50%を…"

0:06:18.391,0:06:20.773
"…撮影前に考えて…"

0:06:20.773,0:06:24.152
"…残りは撮影中に発展させています。"

0:06:24.152,0:06:26.760
時には、[br]お気に入りのギャグを見つけて

0:06:26.760,0:06:28.710
あとで繰り返すこともありました。

0:06:30.136,0:06:33.984
けれど計画していたギャグが[br]うまくいかない日もありました。

0:06:33.984,0:06:36.178
彼は ただカットしました…

0:06:36.178,0:06:39.270
-"目立たなかったり、[br]機能しなかったりするからね。"

0:06:39.270,0:06:41.120
"そしてアクシデントが起きる。"

0:06:42.183,0:06:44.198
ジャンプは成功のはずでした。

0:06:44.198,0:06:45.630
失敗した彼は…

0:06:45.630,0:06:48.499
そのまま土台にして、[br]続けることにしました。

0:06:49.229,0:06:52.643
-"こんな良いシーンは[br]二度と撮れないからね。"

0:06:52.643,0:06:54.873
"まず最初の撮影で起こる。"

0:06:54.873,0:06:56.654
-"それが理由かもしれませんが…"

0:06:56.654,0:06:58.934
" …昨夜は我が家で大ウケでしたよ。"

0:06:58.934,0:07:04.447
"本当に起きたように[br]感じられたのです。今まさに！"

0:07:05.527,0:07:07.298
"それは一度だけ起きて…"

0:07:07.298,0:07:09.448
"何度も撮影したものでは[br]ありませんでした。"

0:07:09.448,0:07:12.054
そして最後になりますが、[br]キートン監督の

0:07:12.054,0:07:14.694
最も有名なルールを紹介します。

0:07:16.655,0:07:18.854
"作り物のギャグはしない"

0:07:18.854,0:07:23.512
キートンにとって、観客に本物だと[br]納得させる方法は1つだけでした。

0:07:23.512,0:07:27.622
自分でスタントをする必要[br]があったのです…

0:07:27.622,0:07:29.841
…編集なしで。

0:07:29.841,0:07:32.790
彼は厳格で、こう言いました…

0:07:32.790,0:07:35.200
-"一発で撮るか…"

0:07:38.211,0:07:40.554
"…そのギャグは捨てるか、だ。"

0:07:40.554,0:07:44.113
これこそ、彼が今でも[br]"生き続けている"理由です。

0:07:44.113,0:07:47.153
技術だけでなく、彼の誠実さの為に。

0:07:47.153,0:07:49.543
これは監督本人です。

0:07:50.373,0:07:53.183
技術が進歩しても、[br]これは真似できませんね。

0:07:53.802,0:07:57.822
今でも本物のスタントを見ると、[br]私たちは驚きます。

0:07:57.822,0:08:01.659
けれど私は、95年前はもっとうまく[br]やっていたように思います。

0:08:01.659,0:08:05.599
だから、どんなに彼の[br]オマージュを見たとしても…

0:08:16.777,0:08:19.403
本物に勝るものはありませんね。