WEBVTT

00:00:03.310 --> 00:00:06.230
Ciao, mi chiamo Tony
e questo è 'Ogni fotogramma un dipinto'

00:00:08.450 --> 00:00:10.229
Ci sono alcuni registi
che sono così influenti

00:00:10.460 --> 00:00:13.540
che non importa dove guardi,
puoi vederne le tracce ovunque.

00:00:16.619 --> 00:00:19.560
Vedo le sue inquadrature
nei lavori di Wes Anderson.

00:00:23.460 --> 00:00:25.760
Le sue acrobazie e stunt
in Jackie Chan.

00:00:28.460 --> 00:00:30.760
E la sua postura impassibile
in Bill Murray.

00:00:34.760 --> 00:00:38.430
Lui, ovviamente, è Buster Keaton,
uno dei tre grandi comici silenziosi

00:00:38.649 --> 00:00:42.490
"Lui era, come stiamo iniziando
ora a realizzare...

00:00:42.890 --> 00:00:47.449
... il più grande di tutti i clown
nella storia del cinema."

00:00:47.900 --> 00:00:49.300
E quasi cento anni dopo

00:00:49.400 --> 00:00:52.550
penso abbia ancora molto
da insegnarci sulla comicità visuale.

00:00:52.990 --> 00:00:56.320
Per cui oggi, diamo un occhiata
a come il maestro crea una gag.

00:00:56.890 --> 00:00:57.770
Pronti?

00:01:00.230 --> 00:01:01.139
Partiamo.

00:01:07.900 --> 00:01:10.700
La prima cosa che devi sapere
sulla comicità visuale

00:01:10.200 --> 00:01:12.560
è che devi raccontare
la tua storia con le azioni.

00:01:12.570 --> 00:01:15.350
Keaton era un narratore visivo
e non ha mai amato

00:01:15.350 --> 00:01:18.460
quando altri registi raccontavano
la loro storia con le schede.

00:01:18.660 --> 00:01:21.780
-"Il film medio usava
240 schede...

00:01:21.800 --> 00:01:23.650
-"... quella era la media."

00:01:23.660 --> 00:01:27.640
-"240 era la media?"
-"Si. E il massimo che abbia mai usato era 56"

00:01:28.100 --> 00:01:31.270
Evitava le schede concentrandosi
su gesti e pantomime.

00:01:31.300 --> 00:01:34.550
In questa scena, non sappiamo
di cosa stanno parlando.

00:01:34.850 --> 00:01:38.419
Tutto ciò che devi sapere è trasmesso
con il tavolo e il loro linguaggio del corpo.

00:01:38.720 --> 00:01:40.900
"Ma quello che dovevi dire...

00:01:40.190 --> 00:01:43.490
"Lo dovevi dire al pubblico
in un modo solo..."

00:01:46.000 --> 00:01:48.729
-"Tramite l'azione"
-"Giusto. Abbiamo eliminato i sottotitoli..."

00:01:48.729 --> 00:01:51.610
"... il più possibile
se potevamo dirlo in azioni"

00:01:52.100 --> 00:01:54.680
Keaton credeva che ogni gesto
dovesse essere unico.

00:01:55.000 --> 00:01:56.670
Mai fare la stessa cosa due volte.

00:02:00.420 --> 00:02:01.700
Ogni singola caduta...

00:02:02.820 --> 00:02:04.100
è un'opportunità...

00:02:05.660 --> 00:02:06.800
per la creatività.

00:02:08.069 --> 00:02:10.880
Ma quando conosci l'azione
arriviamo al secondo problema:

00:02:11.000 --> 00:02:12.550
Dove metti la telecamera?

00:02:18.290 --> 00:02:21.769
Di solito le gag visive funzionano meglio
da una particolare angolazione.

00:02:22.130 --> 00:02:23.700
E se cambi l'angolazione...

00:02:24.020 --> 00:02:26.929
stai cambiando la gag
e potrebbe non funzionare così bene.

00:02:27.659 --> 00:02:29.820
Trovare l'angolo giusto
si fa per tentativi.

00:02:30.000 --> 00:02:33.380
Allora vediamo due possibili
posizionamenti per la stessa gag.

00:02:33.500 --> 00:02:35.000
Ecco il primo.

00:02:42.880 --> 00:02:44.150
Ed ecco il secondo.

00:02:51.920 --> 00:02:54.900
Puoi notare nel primo angolo,
l'auto occupa la maggior parte del frame

00:02:54.900 --> 00:02:57.240
e non vediamo bene Buster
finche non si gira.

00:02:58.740 --> 00:03:01.480
Ma nel secondo angolo,
l'auto è sullo sfondo

00:03:01.480 --> 00:03:03.880
e possiamo sempre vedere
chiaramente il suo volto.

00:03:03.940 --> 00:03:07.670
Questa frazione di secondo, dove lui no sa
cosa sta succedendo ma noi si...

00:03:07.670 --> 00:03:09.550
... è molto meglio vista da qui.

00:03:10.490 --> 00:03:13.390
E nel primo angolo,
l'inquadratura divide la nostra attenzione.

00:03:13.390 --> 00:03:17.190
I nostri occhi vogliono guardare il suo viso
e l'insegna contemporaneamente.

00:03:17.190 --> 00:03:18.700
ma nella nuova inquadratura....

00:03:18.890 --> 00:03:20.939
i nostri occhi guardano naturalmente lui..

00:03:21.290 --> 00:03:22.540
poi l'insegna...

00:03:22.890 --> 00:03:25.529
e ancora lui.
Molto meglio.

00:03:28.690 --> 00:03:30.280
Ora veniamo alla terza domanda...

00:03:31.490 --> 00:03:33.920
Quali sono le regole di
questo particolare mondo?

00:03:35.130 --> 00:03:38.190
Il mondo di Buster è piatto
ed è governato da una legge.

00:03:43.320 --> 00:03:46.470
Se la camera non lo vede,
allora neanche i personaggi lo vedono.

00:03:46.790 --> 00:03:50.080
Nel mondo di Buster, i personaggi sono
limitati dai bordi dell'inquadratura

00:03:50.080 --> 00:03:52.330
e da ciò che è visibile a noi,
il pubblico.

00:03:53.990 --> 00:03:56.840
E questo gli permette di fare gag
che hanno un senso visivo

00:03:58.230 --> 00:03:59.350
ma non logico.

00:04:00.070 --> 00:04:02.940
Molte sue gag riguardano
movimento umano in un mondo piatto.

00:04:03.620 --> 00:04:04.830
Può andare a destra...

00:04:05.520 --> 00:04:06.500
a sinistra...

00:04:07.400 --> 00:04:08.400
sopra...

00:04:09.200 --> 00:04:10.200
sotto...

00:04:11.300 --> 00:04:12.200
lontano dalla camera...

00:04:13.640 --> 00:04:14.500
o verso di essa.

00:04:15.400 --> 00:04:16.320
Sembra familiare?

00:04:16.339 --> 00:04:20.000
-"Lei è stata uccisa.
E tu pensi sia stato io."

00:04:21.360 --> 00:04:22.100
-"Hey!"

00:04:24.360 --> 00:04:27.210
Come Wes Anderson,
Keaton trovava comicità nella geometria.

00:04:30.950 --> 00:04:34.810
Spesso posizionava la camera più indietro
così da mostrarti la forma di una gag.

00:04:34.810 --> 00:04:35.960
Ci sono cerchi...

00:04:37.000 --> 00:04:38.000
triangoli...

00:04:39.100 --> 00:04:40.260
linee parallele...

00:04:40.710 --> 00:04:43.560
e naturalmente, la forma 
dell'inquadratura: il rettangolo.

00:04:45.760 --> 00:04:49.159
Penso che questa scena sia grandiosa
perché incoraggia il pubblico

00:04:49.160 --> 00:04:52.690
a guardare intorno all'inquadratura
e vedere la comicità per conto proprio.

00:04:52.700 --> 00:04:55.580
In questa scena, pensa a dove
stanno guardando i tuoi occhi.

00:04:58.990 --> 00:05:00.480
Ora lui dov'è?

00:05:01.870 --> 00:05:04.439
Alcune di queste gag
hanno le loro radici in vaudeville

00:05:04.529 --> 00:05:06.639
e sono pensate
come dei trucchi di magia.

00:05:11.689 --> 00:05:13.620
E come tutti i grandi trucchi di magia.

00:05:13.620 --> 00:05:16.790
parte del divertimento è provare
ad indovinare come è stato fatto.

00:05:19.450 --> 00:05:23.250
Keaton aveva un nome per queste gag.
Le chiamava "gag impossibili".

00:05:26.010 --> 00:05:28.690
Sono alcune delle sue gag 
più inventive e surreali.

00:05:30.650 --> 00:05:32.669
Ma come narratore,
le trovava complicate

00:05:32.669 --> 00:05:34.680
perché rompevano le regole del suo mondo.

00:05:34.680 --> 00:05:39.129
-"Abbiamo dovuto smettere con le gag impossibili,
le cosiddette gag da cartoni."

00:05:39.770 --> 00:05:43.209
-"Abbiamo lasciato perdere quando
abbiamo iniziato a fare lungometraggi."

00:05:43.210 --> 00:05:47.400
-"Dovevano essere credibili
o la storia non avrebbe retto."

00:05:48.210 --> 00:05:51.479
Invece, si è concentrato su quelle
che ha definito gag naturali.

00:05:52.280 --> 00:05:55.650
La gag che emerge organicamente
dal personaggio e la situazione.

00:05:56.360 --> 00:05:58.210
Considera cosa fa con questa porta.

00:06:03.760 --> 00:06:05.800
Keaton diceva che per la comicità visiva...

00:06:05.800 --> 00:06:08.300
dovevi mantenerti 
aperto all'improvvisazione.

00:06:08.650 --> 00:06:11.900
-"Quanto era pianificato e
quanto è risultato dal farlo e basta?"

00:06:11.900 --> 00:06:13.700
-"Quanto era improvvisato, capisci?"

00:06:13.900 --> 00:06:16.200
-"Allora come regola, intorno al 50%..."

00:06:17.960 --> 00:06:20.630
-"...hai nella tua mente 
prima di iniziare il film..."

00:06:20.660 --> 00:06:23.549
-"...e il resto lo sviluppi
mentre lo stai facendo."

00:06:23.990 --> 00:06:26.250
A volte trovava una gag
che gli piaceva così tanto

00:06:26.250 --> 00:06:28.180
che ne faceva un richiamo più avanti.

00:06:30.060 --> 00:06:33.689
Ma altre volte, gag che aveva pianificato
prima non funzionavano quel giorno.

00:06:33.780 --> 00:06:35.590
Allora le rimuoveva semplicemente...

00:06:36.060 --> 00:06:38.810
-"...perché non stanno in piedi
e non funzionano bene."

00:06:38.810 --> 00:06:40.700
-"E poi arrivano quelle accidentali."

00:06:41.780 --> 00:06:43.650
Avrebbe dovuto completare questo salto.

00:06:43.650 --> 00:06:45.110
Ma dato che ha mancato...

00:06:45.110 --> 00:06:47.640
Ha deciso di tenere l'errore
e costruirci sopra.

00:06:49.240 --> 00:06:52.300
-"Raramente ottieni una scena così
fatta bene la seconda volta."

00:06:52.300 --> 00:06:54.360
-"Di solito le ottieni la prima volta."

00:06:54.360 --> 00:06:56.180
-"Forse quella è una delle ragioni..."

00:06:56.180 --> 00:06:58.710
-"...c'erano così tante risate
in casa l'altra notte."

00:06:58.720 --> 00:07:01.110
-"Voglio dire, i più giovani ed io
avevamo la sensazione..."

00:07:01.110 --> 00:07:03.360
-"...che ciò che vedevamo
stava accadendo ora."

00:07:05.380 --> 00:07:07.220
-"Che era successo una solo volta..."

00:07:07.220 --> 00:07:09.740
-"...non era qualcosa di pre-fatto
e fatto e rifatto."

00:07:09.740 --> 00:07:11.890
E questo ci porta all'ultima cosa
su Buster Keaton

00:07:11.890 --> 00:07:13.280
e la sua regola più famosa.

00:07:16.300 --> 00:07:17.840
Mai falsificare una gag.

00:07:18.300 --> 00:07:21.240
Per Keaton, c'era solo un modo
per convincere il pubblico...

00:07:21.240 --> 00:07:22.960
...che cio che vedevano era reale.

00:07:23.220 --> 00:07:24.460
Doveva farlo davvero...

00:07:28.000 --> 00:07:29.500
...senza tagli.

00:07:29.780 --> 00:07:31.780
Era così rigido su questo
che una volta disse...

00:07:32.000 --> 00:07:33.780
"O lo facciamo in un colpo solo...

00:07:37.780 --> 00:07:39.760
...o rimuoviamo la gag."

00:07:40.560 --> 00:07:43.480
Ed è per questo che lui rimane vitale
circa 100 anni dopo.

00:07:43.980 --> 00:07:46.500
Non solo per la sua abilità
ma per la sua integrità.

00:07:46.980 --> 00:07:48.290
Quello è davvero lui.

00:07:50.290 --> 00:07:52.860
E nessun avanzamento tecnologico
può imitare questo.

00:07:53.500 --> 00:07:56.970
Anche oggi, siamo affascinati
quando dei registi lo fanno per davvero.

00:07:57.500 --> 00:08:00.400
Ma penso che lui lo ha fatto meglio
95 anni fa.

00:08:01.100 --> 00:08:02.800
Per cui non importa quante volte...

00:08:02.800 --> 00:08:04.570
hai visto qualcuno fargli omaggio ...

00:08:16.919 --> 00:08:18.909
Niente batte l'originale.