1
00:00:03,310 --> 00:00:06,230
Ciao, mi chiamo Tony
e questo è 'Ogni fotogramma un dipinto'

2
00:00:08,450 --> 00:00:10,229
Ci sono alcuni registi
che sono così influenti

3
00:00:10,460 --> 00:00:13,540
che non importa dove guardi,
puoi vederne le tracce ovunque.

4
00:00:16,619 --> 00:00:19,560
Vedo le sue inquadrature
nei lavori di Wes Anderson.

5
00:00:23,460 --> 00:00:25,760
Le sue acrobazie e stunt
in Jackie Chan.

6
00:00:28,460 --> 00:00:30,760
E la sua postura impassibile
in Bill Murray.

7
00:00:34,760 --> 00:00:38,430
Lui, ovviamente, è Buster Keaton,
uno dei tre grandi comici silenziosi

8
00:00:38,649 --> 00:00:42,490
"Lui era, come stiamo iniziando
ora a realizzare...

9
00:00:42,890 --> 00:00:47,449
... il più grande di tutti i clown
nella storia del cinema."

10
00:00:47,900 --> 00:00:49,300
E quasi cento anni dopo

11
00:00:49,400 --> 00:00:52,550
penso abbia ancora molto
da insegnarci sulla comicità visuale.

12
00:00:52,990 --> 00:00:56,320
Per cui oggi, diamo un occhiata
a come il maestro crea una gag.

13
00:00:56,890 --> 00:00:57,770
Pronti?

14
00:01:00,230 --> 00:01:01,139
Partiamo.

15
00:01:07,900 --> 00:01:10,700
La prima cosa che devi sapere
sulla comicità visuale

16
00:01:10,200 --> 00:01:12,560
è che devi raccontare
la tua storia con le azioni.

17
00:01:12,570 --> 00:01:15,350
Keaton era un narratore visivo
e non ha mai amato

18
00:01:15,350 --> 00:01:18,460
quando altri registi raccontavano
la loro storia con le schede.

19
00:01:18,660 --> 00:01:21,780
-"Il film medio usava
240 schede...

20
00:01:21,800 --> 00:01:23,650
-"... quella era la media."

21
00:01:23,660 --> 00:01:27,640
-"240 era la media?"
-"Si. E il massimo che abbia mai usato era 56"

22
00:01:28,100 --> 00:01:31,270
Evitava le schede concentrandosi
su gesti e pantomime.

23
00:01:31,300 --> 00:01:34,550
In questa scena, non sappiamo
di cosa stanno parlando.

24
00:01:34,850 --> 00:01:38,419
Tutto ciò che devi sapere è trasmesso
con il tavolo e il loro linguaggio del corpo.

25
00:01:38,720 --> 00:01:40,900
"Ma quello che dovevi dire...

26
00:01:40,190 --> 00:01:43,490
"Lo dovevi dire al pubblico
in un modo solo..."

27
00:01:46,000 --> 00:01:48,729
-"Tramite l'azione"
-"Giusto. Abbiamo eliminato i sottotitoli..."

28
00:01:48,729 --> 00:01:51,610
"... il più possibile
se potevamo dirlo in azioni"

29
00:01:52,100 --> 00:01:54,680
Keaton credeva che ogni gesto
dovesse essere unico.

30
00:01:55,000 --> 00:01:56,670
Mai fare la stessa cosa due volte.

31
00:02:00,420 --> 00:02:01,700
Ogni singola caduta...

32
00:02:02,820 --> 00:02:04,100
è un'opportunità...

33
00:02:05,660 --> 00:02:06,800
per la creatività.

34
00:02:08,069 --> 00:02:10,880
Ma quando conosci l'azione
arriviamo al secondo problema:

35
00:02:11,000 --> 00:02:12,550
Dove metti la telecamera?

36
00:02:18,290 --> 00:02:21,769
Di solito le gag visive funzionano meglio
da una particolare angolazione.

37
00:02:22,130 --> 00:02:23,700
E se cambi l'angolazione...

38
00:02:24,020 --> 00:02:26,929
stai cambiando la gag
e potrebbe non funzionare così bene.

39
00:02:27,659 --> 00:02:29,820
Trovare l'angolo giusto
si fa per tentativi.

40
00:02:30,000 --> 00:02:33,380
Allora vediamo due possibili
posizionamenti per la stessa gag.

41
00:02:33,500 --> 00:02:35,000
Ecco il primo.

42
00:02:42,880 --> 00:02:44,150
Ed ecco il secondo.

43
00:02:51,920 --> 00:02:54,900
Puoi notare nel primo angolo,
l'auto occupa la maggior parte del frame

44
00:02:54,900 --> 00:02:57,240
e non vediamo bene Buster
finche non si gira.

45
00:02:58,740 --> 00:03:01,480
Ma nel secondo angolo,
l'auto è sullo sfondo

46
00:03:01,480 --> 00:03:03,880
e possiamo sempre vedere
chiaramente il suo volto.

47
00:03:03,940 --> 00:03:07,670
Questa frazione di secondo, dove lui no sa
cosa sta succedendo ma noi si...

48
00:03:07,670 --> 00:03:09,550
... è molto meglio vista da qui.

49
00:03:10,490 --> 00:03:13,390
E nel primo angolo,
l'inquadratura divide la nostra attenzione.

50
00:03:13,390 --> 00:03:17,190
I nostri occhi vogliono guardare il suo viso
e l'insegna contemporaneamente.

51
00:03:17,190 --> 00:03:18,700
ma nella nuova inquadratura....

52
00:03:18,890 --> 00:03:20,939
i nostri occhi guardano naturalmente lui..

53
00:03:21,290 --> 00:03:22,540
poi l'insegna...

54
00:03:22,890 --> 00:03:25,529
e ancora lui.
Molto meglio.

55
00:03:28,690 --> 00:03:30,280
Ora veniamo alla terza domanda...

56
00:03:31,490 --> 00:03:33,920
Quali sono le regole di
questo particolare mondo?

57
00:03:35,130 --> 00:03:38,190
Il mondo di Buster è piatto
ed è governato da una legge.

58
00:03:43,320 --> 00:03:46,470
Se la camera non lo vede,
allora neanche i personaggi lo vedono.

59
00:03:46,790 --> 00:03:50,080
Nel mondo di Buster, i personaggi sono
limitati dai bordi dell'inquadratura

60
00:03:50,080 --> 00:03:52,330
e da ciò che è visibile a noi,
il pubblico.

61
00:03:53,990 --> 00:03:56,840
E questo gli permette di fare gag
che hanno un senso visivo

62
00:03:58,230 --> 00:03:59,350
ma non logico.

63
00:04:00,070 --> 00:04:02,940
Molte sue gag riguardano
movimento umano in un mondo piatto.

64
00:04:03,620 --> 00:04:04,830
Può andare a destra...

65
00:04:05,520 --> 00:04:06,500
a sinistra...

66
00:04:07,400 --> 00:04:08,400
sopra...

67
00:04:09,200 --> 00:04:10,200
sotto...

68
00:04:11,300 --> 00:04:12,200
lontano dalla camera...

69
00:04:13,640 --> 00:04:14,500
o verso di essa.

70
00:04:15,400 --> 00:04:16,320
Sembra familiare?

71
00:04:16,339 --> 00:04:20,000
-"Lei è stata uccisa.
E tu pensi sia stato io."

72
00:04:21,360 --> 00:04:22,100
-"Hey!"

73
00:04:24,360 --> 00:04:27,210
Come Wes Anderson,
Keaton trovava comicità nella geometria.

74
00:04:30,950 --> 00:04:34,810
Spesso posizionava la camera più indietro
così da mostrarti la forma di una gag.

75
00:04:34,810 --> 00:04:35,960
Ci sono cerchi...

76
00:04:37,000 --> 00:04:38,000
triangoli...

77
00:04:39,100 --> 00:04:40,260
linee parallele...

78
00:04:40,710 --> 00:04:43,560
e naturalmente, la forma 
dell'inquadratura: il rettangolo.

79
00:04:45,760 --> 00:04:49,159
Penso che questa scena sia grandiosa
perché incoraggia il pubblico

80
00:04:49,160 --> 00:04:52,690
a guardare intorno all'inquadratura
e vedere la comicità per conto proprio.

81
00:04:52,700 --> 00:04:55,580
In questa scena, pensa a dove
stanno guardando i tuoi occhi.

82
00:04:58,990 --> 00:05:00,480
Ora lui dov'è?

83
00:05:01,870 --> 00:05:04,439
Alcune di queste gag
hanno le loro radici in vaudeville

84
00:05:04,529 --> 00:05:06,639
e sono pensate
come dei trucchi di magia.

85
00:05:11,689 --> 00:05:13,620
E come tutti i grandi trucchi di magia.

86
00:05:13,620 --> 00:05:16,790
parte del divertimento è provare
ad indovinare come è stato fatto.

87
00:05:19,450 --> 00:05:23,250
Keaton aveva un nome per queste gag.
Le chiamava "gag impossibili".

88
00:05:26,010 --> 00:05:28,690
Sono alcune delle sue gag 
più inventive e surreali.

89
00:05:30,650 --> 00:05:32,669
Ma come narratore,
le trovava complicate

90
00:05:32,669 --> 00:05:34,680
perché rompevano le regole del suo mondo.

91
00:05:34,680 --> 00:05:39,129
-"Abbiamo dovuto smettere con le gag impossibili,
le cosiddette gag da cartoni."

92
00:05:39,770 --> 00:05:43,209
-"Abbiamo lasciato perdere quando
abbiamo iniziato a fare lungometraggi."

93
00:05:43,210 --> 00:05:47,400
-"Dovevano essere credibili
o la storia non avrebbe retto."

94
00:05:48,210 --> 00:05:51,479
Invece, si è concentrato su quelle
che ha definito gag naturali.

95
00:05:52,280 --> 00:05:55,650
La gag che emerge organicamente
dal personaggio e la situazione.

96
00:05:56,360 --> 00:05:58,210
Considera cosa fa con questa porta.

97
00:06:03,760 --> 00:06:05,800
Keaton diceva che per la comicità visiva...

98
00:06:05,800 --> 00:06:08,300
dovevi mantenerti 
aperto all'improvvisazione.

99
00:06:08,650 --> 00:06:11,900
-"Quanto era pianificato e
quanto è risultato dal farlo e basta?"

100
00:06:11,900 --> 00:06:13,700
-"Quanto era improvvisato, capisci?"

101
00:06:13,900 --> 00:06:16,200
-"Allora come regola, intorno al 50%..."

102
00:06:17,960 --> 00:06:20,630
-"...hai nella tua mente 
prima di iniziare il film..."

103
00:06:20,660 --> 00:06:23,549
-"...e il resto lo sviluppi
mentre lo stai facendo."

104
00:06:23,990 --> 00:06:26,250
A volte trovava una gag
che gli piaceva così tanto

105
00:06:26,250 --> 00:06:28,180
che ne faceva un richiamo più avanti.

106
00:06:30,060 --> 00:06:33,689
Ma altre volte, gag che aveva pianificato
prima non funzionavano quel giorno.

107
00:06:33,780 --> 00:06:35,590
Allora le rimuoveva semplicemente...

108
00:06:36,060 --> 00:06:38,810
-"...perché non stanno in piedi
e non funzionano bene."

109
00:06:38,810 --> 00:06:40,700
-"E poi arrivano quelle accidentali."

110
00:06:41,780 --> 00:06:43,650
Avrebbe dovuto completare questo salto.

111
00:06:43,650 --> 00:06:45,110
Ma dato che ha mancato...

112
00:06:45,110 --> 00:06:47,640
Ha deciso di tenere l'errore
e costruirci sopra.

113
00:06:49,240 --> 00:06:52,300
-"Raramente ottieni una scena così
fatta bene la seconda volta."

114
00:06:52,300 --> 00:06:54,360
-"Di solito le ottieni la prima volta."

115
00:06:54,360 --> 00:06:56,180
-"Forse quella è una delle ragioni..."

116
00:06:56,180 --> 00:06:58,710
-"...c'erano così tante risate
in casa l'altra notte."

117
00:06:58,720 --> 00:07:01,110
-"Voglio dire, i più giovani ed io
avevamo la sensazione..."

118
00:07:01,110 --> 00:07:03,360
-"...che ciò che vedevamo
stava accadendo ora."

119
00:07:05,380 --> 00:07:07,220
-"Che era successo una solo volta..."

120
00:07:07,220 --> 00:07:09,740
-"...non era qualcosa di pre-fatto
e fatto e rifatto."

121
00:07:09,740 --> 00:07:11,890
E questo ci porta all'ultima cosa
su Buster Keaton

122
00:07:11,890 --> 00:07:13,280
e la sua regola più famosa.

123
00:07:16,300 --> 00:07:17,840
Mai falsificare una gag.

124
00:07:18,300 --> 00:07:21,240
Per Keaton, c'era solo un modo
per convincere il pubblico...

125
00:07:21,240 --> 00:07:22,960
...che cio che vedevano era reale.

126
00:07:23,220 --> 00:07:24,460
Doveva farlo davvero...

127
00:07:28,000 --> 00:07:29,500
...senza tagli.

128
00:07:29,780 --> 00:07:31,780
Era così rigido su questo
che una volta disse...

129
00:07:32,000 --> 00:07:33,780
"O lo facciamo in un colpo solo...

130
00:07:37,780 --> 00:07:39,760
...o rimuoviamo la gag."

131
00:07:40,560 --> 00:07:43,480
Ed è per questo che lui rimane vitale
circa 100 anni dopo.

132
00:07:43,980 --> 00:07:46,500
Non solo per la sua abilità
ma per la sua integrità.

133
00:07:46,980 --> 00:07:48,290
Quello è davvero lui.

134
00:07:50,290 --> 00:07:52,860
E nessun avanzamento tecnologico
può imitare questo.

135
00:07:53,500 --> 00:07:56,970
Anche oggi, siamo affascinati
quando dei registi lo fanno per davvero.

136
00:07:57,500 --> 00:08:00,400
Ma penso che lui lo ha fatto meglio
95 anni fa.

137
00:08:01,100 --> 00:08:02,800
Per cui non importa quante volte...

138
00:08:02,800 --> 00:08:04,570
hai visto qualcuno fargli omaggio ...

139
00:08:16,919 --> 00:08:18,909
Niente batte l'originale.