0:00:03.310,0:00:06.230
Ciao, mi chiamo Tony[br]e questo è 'Ogni fotogramma un dipinto'

0:00:08.450,0:00:10.229
Ci sono alcuni registi[br]che sono così influenti

0:00:10.460,0:00:13.540
che non importa dove guardi,[br]puoi vederne le tracce ovunque.

0:00:16.619,0:00:19.560
Vedo le sue inquadrature[br]nei lavori di Wes Anderson.

0:00:23.460,0:00:25.760
Le sue acrobazie e stunt[br]in Jackie Chan.

0:00:28.460,0:00:30.760
E la sua postura impassibile[br]in Bill Murray.

0:00:34.760,0:00:38.430
Lui, ovviamente, è Buster Keaton,[br]uno dei tre grandi comici silenziosi

0:00:38.649,0:00:42.490
"Lui era, come stiamo iniziando[br]ora a realizzare...

0:00:42.890,0:00:47.449
... il più grande di tutti i clown[br]nella storia del cinema."

0:00:47.900,0:00:49.300
E quasi cento anni dopo

0:00:49.400,0:00:52.550
penso abbia ancora molto[br]da insegnarci sulla comicità visuale.

0:00:52.990,0:00:56.320
Per cui oggi, diamo un occhiata[br]a come il maestro crea una gag.

0:00:56.890,0:00:57.770
Pronti?

0:01:00.230,0:01:01.139
Partiamo.

0:01:07.900,0:01:10.700
La prima cosa che devi sapere[br]sulla comicità visuale

0:01:10.200,0:01:12.560
è che devi raccontare[br]la tua storia con le azioni.

0:01:12.570,0:01:15.350
Keaton era un narratore visivo[br]e non ha mai amato

0:01:15.350,0:01:18.460
quando altri registi raccontavano[br]la loro storia con le schede.

0:01:18.660,0:01:21.780
-"Il film medio usava[br]240 schede...

0:01:21.800,0:01:23.650
-"... quella era la media."

0:01:23.660,0:01:27.640
-"240 era la media?"[br]-"Si. E il massimo che abbia mai usato era 56"

0:01:28.100,0:01:31.270
Evitava le schede concentrandosi[br]su gesti e pantomime.

0:01:31.300,0:01:34.550
In questa scena, non sappiamo[br]di cosa stanno parlando.

0:01:34.850,0:01:38.419
Tutto ciò che devi sapere è trasmesso[br]con il tavolo e il loro linguaggio del corpo.

0:01:38.720,0:01:40.900
"Ma quello che dovevi dire...

0:01:40.190,0:01:43.490
"Lo dovevi dire al pubblico[br]in un modo solo..."

0:01:46.000,0:01:48.729
-"Tramite l'azione"[br]-"Giusto. Abbiamo eliminato i sottotitoli..."

0:01:48.729,0:01:51.610
"... il più possibile[br]se potevamo dirlo in azioni"

0:01:52.100,0:01:54.680
Keaton credeva che ogni gesto[br]dovesse essere unico.

0:01:55.000,0:01:56.670
Mai fare la stessa cosa due volte.

0:02:00.420,0:02:01.700
Ogni singola caduta...

0:02:02.820,0:02:04.100
è un'opportunità...

0:02:05.660,0:02:06.800
per la creatività.

0:02:08.069,0:02:10.880
Ma quando conosci l'azione[br]arriviamo al secondo problema:

0:02:11.000,0:02:12.550
Dove metti la telecamera?

0:02:18.290,0:02:21.769
Di solito le gag visive funzionano meglio[br]da una particolare angolazione.

0:02:22.130,0:02:23.700
E se cambi l'angolazione...

0:02:24.020,0:02:26.929
stai cambiando la gag[br]e potrebbe non funzionare così bene.

0:02:27.659,0:02:29.820
Trovare l'angolo giusto[br]si fa per tentativi.

0:02:30.000,0:02:33.380
Allora vediamo due possibili[br]posizionamenti per la stessa gag.

0:02:33.500,0:02:35.000
Ecco il primo.

0:02:42.880,0:02:44.150
Ed ecco il secondo.

0:02:51.920,0:02:54.900
Puoi notare nel primo angolo,[br]l'auto occupa la maggior parte del frame

0:02:54.900,0:02:57.240
e non vediamo bene Buster[br]finche non si gira.

0:02:58.740,0:03:01.480
Ma nel secondo angolo,[br]l'auto è sullo sfondo

0:03:01.480,0:03:03.880
e possiamo sempre vedere[br]chiaramente il suo volto.

0:03:03.940,0:03:07.670
Questa frazione di secondo, dove lui no sa[br]cosa sta succedendo ma noi si...

0:03:07.670,0:03:09.550
... è molto meglio vista da qui.

0:03:10.490,0:03:13.390
E nel primo angolo,[br]l'inquadratura divide la nostra attenzione.

0:03:13.390,0:03:17.190
I nostri occhi vogliono guardare il suo viso[br]e l'insegna contemporaneamente.

0:03:17.190,0:03:18.700
ma nella nuova inquadratura....

0:03:18.890,0:03:20.939
i nostri occhi guardano naturalmente lui..

0:03:21.290,0:03:22.540
poi l'insegna...

0:03:22.890,0:03:25.529
e ancora lui.[br]Molto meglio.

0:03:28.690,0:03:30.280
Ora veniamo alla terza domanda...

0:03:31.490,0:03:33.920
Quali sono le regole di[br]questo particolare mondo?

0:03:35.130,0:03:38.190
Il mondo di Buster è piatto[br]ed è governato da una legge.

0:03:43.320,0:03:46.470
Se la camera non lo vede,[br]allora neanche i personaggi lo vedono.

0:03:46.790,0:03:50.080
Nel mondo di Buster, i personaggi sono[br]limitati dai bordi dell'inquadratura

0:03:50.080,0:03:52.330
e da ciò che è visibile a noi,[br]il pubblico.

0:03:53.990,0:03:56.840
E questo gli permette di fare gag[br]che hanno un senso visivo

0:03:58.230,0:03:59.350
ma non logico.

0:04:00.070,0:04:02.940
Molte sue gag riguardano[br]movimento umano in un mondo piatto.

0:04:03.620,0:04:04.830
Può andare a destra...

0:04:05.520,0:04:06.500
a sinistra...

0:04:07.400,0:04:08.400
sopra...

0:04:09.200,0:04:10.200
sotto...

0:04:11.300,0:04:12.200
lontano dalla camera...

0:04:13.640,0:04:14.500
o verso di essa.

0:04:15.400,0:04:16.320
Sembra familiare?

0:04:16.339,0:04:20.000
-"Lei è stata uccisa.[br]E tu pensi sia stato io."

0:04:21.360,0:04:22.100
-"Hey!"

0:04:24.360,0:04:27.210
Come Wes Anderson,[br]Keaton trovava comicità nella geometria.

0:04:30.950,0:04:34.810
Spesso posizionava la camera più indietro[br]così da mostrarti la forma di una gag.

0:04:34.810,0:04:35.960
Ci sono cerchi...

0:04:37.000,0:04:38.000
triangoli...

0:04:39.100,0:04:40.260
linee parallele...

0:04:40.710,0:04:43.560
e naturalmente, la forma [br]dell'inquadratura: il rettangolo.

0:04:45.760,0:04:49.159
Penso che questa scena sia grandiosa[br]perché incoraggia il pubblico

0:04:49.160,0:04:52.690
a guardare intorno all'inquadratura[br]e vedere la comicità per conto proprio.

0:04:52.700,0:04:55.580
In questa scena, pensa a dove[br]stanno guardando i tuoi occhi.

0:04:58.990,0:05:00.480
Ora lui dov'è?

0:05:01.870,0:05:04.439
Alcune di queste gag[br]hanno le loro radici in vaudeville

0:05:04.529,0:05:06.639
e sono pensate[br]come dei trucchi di magia.

0:05:11.689,0:05:13.620
E come tutti i grandi trucchi di magia.

0:05:13.620,0:05:16.790
parte del divertimento è provare[br]ad indovinare come è stato fatto.

0:05:19.450,0:05:23.250
Keaton aveva un nome per queste gag.[br]Le chiamava "gag impossibili".

0:05:26.010,0:05:28.690
Sono alcune delle sue gag [br]più inventive e surreali.

0:05:30.650,0:05:32.669
Ma come narratore,[br]le trovava complicate

0:05:32.669,0:05:34.680
perché rompevano le regole del suo mondo.

0:05:34.680,0:05:39.129
-"Abbiamo dovuto smettere con le gag impossibili,[br]le cosiddette gag da cartoni."

0:05:39.770,0:05:43.209
-"Abbiamo lasciato perdere quando[br]abbiamo iniziato a fare lungometraggi."

0:05:43.210,0:05:47.400
-"Dovevano essere credibili[br]o la storia non avrebbe retto."

0:05:48.210,0:05:51.479
Invece, si è concentrato su quelle[br]che ha definito gag naturali.

0:05:52.280,0:05:55.650
La gag che emerge organicamente[br]dal personaggio e la situazione.

0:05:56.360,0:05:58.210
Considera cosa fa con questa porta.

0:06:03.760,0:06:05.800
Keaton diceva che per la comicità visiva...

0:06:05.800,0:06:08.300
dovevi mantenerti [br]aperto all'improvvisazione.

0:06:08.650,0:06:11.900
-"Quanto era pianificato e[br]quanto è risultato dal farlo e basta?"

0:06:11.900,0:06:13.700
-"Quanto era improvvisato, capisci?"

0:06:13.900,0:06:16.200
-"Allora come regola, intorno al 50%..."

0:06:17.960,0:06:20.630
-"...hai nella tua mente [br]prima di iniziare il film..."

0:06:20.660,0:06:23.549
-"...e il resto lo sviluppi[br]mentre lo stai facendo."

0:06:23.990,0:06:26.250
A volte trovava una gag[br]che gli piaceva così tanto

0:06:26.250,0:06:28.180
che ne faceva un richiamo più avanti.

0:06:30.060,0:06:33.689
Ma altre volte, gag che aveva pianificato[br]prima non funzionavano quel giorno.

0:06:33.780,0:06:35.590
Allora le rimuoveva semplicemente...

0:06:36.060,0:06:38.810
-"...perché non stanno in piedi[br]e non funzionano bene."

0:06:38.810,0:06:40.700
-"E poi arrivano quelle accidentali."

0:06:41.780,0:06:43.650
Avrebbe dovuto completare questo salto.

0:06:43.650,0:06:45.110
Ma dato che ha mancato...

0:06:45.110,0:06:47.640
Ha deciso di tenere l'errore[br]e costruirci sopra.

0:06:49.240,0:06:52.300
-"Raramente ottieni una scena così[br]fatta bene la seconda volta."

0:06:52.300,0:06:54.360
-"Di solito le ottieni la prima volta."

0:06:54.360,0:06:56.180
-"Forse quella è una delle ragioni..."

0:06:56.180,0:06:58.710
-"...c'erano così tante risate[br]in casa l'altra notte."

0:06:58.720,0:07:01.110
-"Voglio dire, i più giovani ed io[br]avevamo la sensazione..."

0:07:01.110,0:07:03.360
-"...che ciò che vedevamo[br]stava accadendo ora."

0:07:05.380,0:07:07.220
-"Che era successo una solo volta..."

0:07:07.220,0:07:09.740
-"...non era qualcosa di pre-fatto[br]e fatto e rifatto."

0:07:09.740,0:07:11.890
E questo ci porta all'ultima cosa[br]su Buster Keaton

0:07:11.890,0:07:13.280
e la sua regola più famosa.

0:07:16.300,0:07:17.840
Mai falsificare una gag.

0:07:18.300,0:07:21.240
Per Keaton, c'era solo un modo[br]per convincere il pubblico...

0:07:21.240,0:07:22.960
...che cio che vedevano era reale.

0:07:23.220,0:07:24.460
Doveva farlo davvero...

0:07:28.000,0:07:29.500
...senza tagli.

0:07:29.780,0:07:31.780
Era così rigido su questo[br]che una volta disse...

0:07:32.000,0:07:33.780
"O lo facciamo in un colpo solo...

0:07:37.780,0:07:39.760
...o rimuoviamo la gag."

0:07:40.560,0:07:43.480
Ed è per questo che lui rimane vitale[br]circa 100 anni dopo.

0:07:43.980,0:07:46.500
Non solo per la sua abilità[br]ma per la sua integrità.

0:07:46.980,0:07:48.290
Quello è davvero lui.

0:07:50.290,0:07:52.860
E nessun avanzamento tecnologico[br]può imitare questo.

0:07:53.500,0:07:56.970
Anche oggi, siamo affascinati[br]quando dei registi lo fanno per davvero.

0:07:57.500,0:08:00.400
Ma penso che lui lo ha fatto meglio[br]95 anni fa.

0:08:01.100,0:08:02.800
Per cui non importa quante volte...

0:08:02.800,0:08:04.570
hai visto qualcuno fargli omaggio ...

0:08:16.919,0:08:18.909
Niente batte l'originale.