WEBVTT

00:00:03.310 --> 00:00:06.230
Hai nama saya Tony
dan ini Every Frame a Painting.

00:00:08.140 --> 00:00:10.520
Ada sineas
yang sangat berpengaruh

00:00:10.800 --> 00:00:14.040
Sehingga dimanapun Anda lihat
akan menemukan ciri khasnya.

00:00:16.260 --> 00:00:19.560
Terdapat cara pengambilan gambarnya
di film Wes Anderson.

00:00:23.460 --> 00:00:25.760
Pertunjukan akrobatik
di film Jackie Chan.

00:00:28.460 --> 00:00:30.760
Dan postur datarnya
di film Bill Murray.

00:00:34.760 --> 00:00:38.430
Dia Buster Keaton salah satu dari
ketiga komedian film bisu terbaik.

00:00:38.649 --> 00:00:42.490
"Dia seperti kita ketahui...

00:00:42.890 --> 00:00:47.449
...pelawak terbaik dalam
sejarah perfilman dunia."

00:00:47.900 --> 00:00:49.300
Hampir seratus tahun kemudian

00:00:49.400 --> 00:00:52.840
Tampaknya, dia masih terus
mengajarkan kita komedi visual.

00:00:52.990 --> 00:00:56.400
Kali ini, kita lihat cara ahli
menampilkan lelucon.

00:00:56.890 --> 00:00:57.440
Siap?

00:01:00.230 --> 00:01:00.739
Mulai.

00:01:07.520 --> 00:01:10.180
Hal pertama dalam komedi visual.

00:01:10.200 --> 00:01:12.300
Sampaikanlah cerita
hanya melalui gerakan.

00:01:12.570 --> 00:01:14.520
Keaton bercerita secara visual

00:01:14.600 --> 00:01:15.280
Dia tidak setuju...

00:01:15.350 --> 00:01:18.460
Saat sutradara lainnya
memakai kartu judul untuk bercerita.

00:01:18.660 --> 00:01:21.780
-"Biasanya film memakai 240 buah
kartu judul...

00:01:21.800 --> 00:01:23.380
"...Dan itu kisaran rata-rata."

00:01:23.700 --> 00:01:27.310
-"240 itu rata-rata?"
-"Ya. Dan jumlah paling banyak kugunakan 56"

00:01:28.100 --> 00:01:31.190
Dia menghindarinya agar fokus
pada jestur pantomim.

00:01:31.300 --> 00:01:34.550
Di gambar ini, Anda takkan tahu
mereka berdua bicarakan.

00:01:34.850 --> 00:01:38.419
Anda cukup tahu
dari gerakan meja dan tubuh mereka.

00:01:38.860 --> 00:01:43.490
"Anda harus berkomunikasi
ke penonton dengan satu cara..."

00:01:46.000 --> 00:01:48.219
-"Melalui gerakan"
-"Benar. Hilangkan subjudul..."

00:01:48.219 --> 00:01:51.610
"...Secepat mungkin
jika bisa diceritakan dengan gerakan."

00:01:52.100 --> 00:01:54.420
Keaton yakin setiap jestur
haruslah unik.

00:01:55.000 --> 00:01:56.640
Jangan lakukan hal sama dua kali.

00:02:00.420 --> 00:02:01.700
Setiap kegagalan...

00:02:02.820 --> 00:02:04.100
Adalah kesempatan…

00:02:05.320 --> 00:02:06.800
Untuk kreatifitas.

00:02:08.190 --> 00:02:11.020
Tapi setelah tahu gerakannya,
datang masalah kedua:

00:02:11.100 --> 00:02:13.040
Dimana Anda letakkan kameranya?

00:02:18.290 --> 00:02:21.549
Lelucon visual biasanya berhasil
dari satu sudut tertentu.

00:02:21.920 --> 00:02:23.350
Jika sudutnya diubah...

00:02:24.150 --> 00:02:26.769
Leluconnya ikut berubah
dan mungkin gagal.

00:02:27.520 --> 00:02:30.260
Sudut yang tepat
ditemukan melalui proses.

00:02:30.280 --> 00:02:33.720
Kita lihat penempatan dua kamera
untuk lelucon yang sama.

00:02:33.860 --> 00:02:35.000
Ini yang pertama.

00:02:42.880 --> 00:02:44.000
Dan ini yang kedua.

00:02:52.240 --> 00:02:55.020
Di sudut pertama,
mobil mengisi seluruh layar

00:02:55.100 --> 00:02:58.020
Dan wajah Buster tidak terlihat
sampai dia berputar.

00:02:58.740 --> 00:03:01.740
Di sudut kedua,
mobil diletakkan sebagai latar.

00:03:01.820 --> 00:03:03.940
Dan wajah Buster terlihat dengan jelas.

00:03:04.180 --> 00:03:07.600
Di bagian ini, dia tidak tahu yang terjadi
tapi kita sebaliknya.

00:03:07.720 --> 00:03:09.550
Terlihat lebih bagus dari sudut ini.

00:03:09.980 --> 00:03:13.120
Dan di sudut pertama,
posisi layar membagi perhatian kita.

00:03:13.200 --> 00:03:16.510
Mata kita melihat muka
dan tanda jalan secara bersamaan.

00:03:17.100 --> 00:03:18.700
Tapi setelah dibuat ulang...

00:03:19.000 --> 00:03:21.180
Mata kita secara alami
melihat Keaton...

00:03:21.290 --> 00:03:22.500
Lalu tanda jalan

00:03:22.890 --> 00:03:25.529
Dan kembali ke dia.
Jauh lebih baik.

00:03:28.690 --> 00:03:30.130
Lalu ke pertanyaan ketiga...

00:03:31.490 --> 00:03:33.730
Apa aturan untuk
dunia khusus ini?

00:03:35.130 --> 00:03:38.660
Dunia Buster bersifat datar
dan ditentukan oleh satu aturan.

00:03:43.320 --> 00:03:44.840
Jika kamera tak bisa melihatnya...

00:03:44.900 --> 00:03:46.780
Begitu juga karakter lainnya.

00:03:46.960 --> 00:03:50.080
Dalam karyanya, tingkah para karakter
dibatasi oleh pinggiran layar.

00:03:50.200 --> 00:03:52.440
dan apa yang penonton lihat.

00:03:53.620 --> 00:03:56.620
Dan ini membuat leluconnya
masuk akal secara visual.

00:03:57.800 --> 00:03:59.230
Tapi tidak secara logis.

00:03:59.700 --> 00:04:02.620
Banyak leluconnya berisikan
gerakan manusia di dunia datar.

00:04:03.620 --> 00:04:04.600
Dia bisa ke kanan...

00:04:05.520 --> 00:04:06.500
Ke kiri...

00:04:07.400 --> 00:04:08.400
Ke atas...

00:04:09.200 --> 00:04:10.200
Bawah...

00:04:11.300 --> 00:04:12.200
Menjauhi lensa...

00:04:13.220 --> 00:04:14.500
Atau ke arah kamera.

00:04:14.880 --> 00:04:16.399
Terlihat tidak asing?

00:04:16.600 --> 00:04:20.000
-"Dia dibunuh.
Dan kau pikir aku pelakunya."

00:04:21.360 --> 00:04:22.100
-"Hei!"

00:04:24.360 --> 00:04:27.880
Seperti Wes Anderson,
Buster Keaton temukan humor di geometri.

00:04:31.000 --> 00:04:32.820
Dia sering letakkan kamera cukup jauh.

00:04:32.880 --> 00:04:34.510
Agar kita tahu bentuk lawakannya.

00:04:34.810 --> 00:04:35.960
Ada lingkaran...

00:04:37.000 --> 00:04:38.000
Segitiga...

00:04:39.100 --> 00:04:40.260
Garis sejajar...

00:04:40.710 --> 00:04:43.560
Dan tentu saja, bentuk
layar sendiri: kotak.

00:04:45.760 --> 00:04:49.159
Penampilan seperti ini sangatlah bagus
karena mendorong penonton

00:04:49.160 --> 00:04:52.120
Melihat seluruh layar
dan mencari humornya.

00:04:52.220 --> 00:04:54.820
Di gambar ini, bayangkan
dimana matamu akan melihat.

00:04:59.120 --> 00:05:00.320
Dimana dia?

00:05:01.640 --> 00:05:04.220
Beberapa leluconnya
berasal dari pertunjukkan seni.

00:05:04.520 --> 00:05:06.639
dan dimaksudkan
seperti trik sulap.

00:05:11.830 --> 00:05:13.480
Seperti trik sulap hebat lainnya.

00:05:13.600 --> 00:05:16.140
Hal menarik adalah
saat menebak caranya.

00:05:19.450 --> 00:05:23.250
Keaton menamakan leluconnya,
"lelucon mustahil."

00:05:25.580 --> 00:05:28.350
Ini sangatlah
inventif dan sureal.

00:05:29.760 --> 00:05:32.140
Tapi sebagai sineas,
dia temukan itu bahaya..

00:05:32.260 --> 00:05:34.400
Karena dapat merusak aturan pada karyanya.

00:05:34.669 --> 00:05:39.109
-"Kita berhenti memakai lelucon mustahil,
atau biasanya lelucon di kartun."

00:05:40.210 --> 00:05:42.599
-"Kita kehilangan esensi ceritanya
saat membuat film."

00:05:43.210 --> 00:05:47.400
-"Lelucon haruslah masuk akal
atau ceritamu takkan dapat diterima."

00:05:48.210 --> 00:05:51.479
Jadi, dia fokus membuat lelucon tersebut
secara natural.

00:05:52.280 --> 00:05:55.650
Lelucon ini dibentuk berdasarkan karakter
dan situasi.

00:05:55.900 --> 00:05:58.000
Pikirkan yang dia lakukan dengan pintu itu.

00:06:03.640 --> 00:06:05.600
Keaton menegaskan untuk komedi visual...

00:06:05.700 --> 00:06:08.300
Anda harus siap untuk
berimprovisasi.

00:06:08.650 --> 00:06:11.900
-"Seberapa banyak yang direncanakan
dan yang benar-benar dilakukan?"

00:06:11.900 --> 00:06:13.700
-"Seberapa banyak
yang diimprovisasi?"

00:06:13.900 --> 00:06:16.200
-"Aturannya, sekitar 50 persen…"

00:06:17.840 --> 00:06:20.550
-"...Anda sudah memikirkannya
sebelum membuat film..."

00:06:20.650 --> 00:06:23.549
-"...Dan sisanya dikembangkan
saat mengambil gambar."

00:06:24.080 --> 00:06:26.500
Kadang, ada lelucon
yang ia sukai

00:06:26.600 --> 00:06:28.460
Jadi dia dapat mencobanya nanti.

00:06:30.270 --> 00:06:33.479
Terkadang, lelucon yang
ia rencanakan gagal.

00:06:33.780 --> 00:06:35.590
Jadi dia dapat menggantinya...

00:06:35.760 --> 00:06:38.270
-"...Karena mereka tidak cocok
dan takkan berhasil."

00:06:38.800 --> 00:06:40.700
-"dan suatu kejadian datang."

00:06:41.840 --> 00:06:43.660
Lompatan ini seharusnya berhasil.

00:06:43.780 --> 00:06:44.800
Tapi karena gagal...

00:06:45.220 --> 00:06:47.500
Dia putuskan untuk menyimpannya
dan lanjut.

00:06:49.240 --> 00:06:52.300
-"Anda jarang dapatkan gambar
seperti ini dua kali."

00:06:52.300 --> 00:06:54.520
-"Anda hanya dapatkan sekali."

00:06:54.520 --> 00:06:55.870
-"Mungkin itu alasannya..."

00:06:55.900 --> 00:06:58.500
-"...ini menjadi sangat lucu."

00:06:58.600 --> 00:07:00.360
-"Anak-anak muda dan aku
merasa..."

00:07:00.660 --> 00:07:03.240
-"...Apa yang yang kita lihat
hanya terjadi sekarang."

00:07:05.420 --> 00:07:07.000
-"Dan itu hanya terjadi satu kali..."

00:07:07.100 --> 00:07:09.200
-"...Itu bukan hal yang
dapat diulang-ulang."

00:07:09.320 --> 00:07:11.820
Dan itu membawa pada aturan terakhir
milik Buster Keaton.

00:07:11.900 --> 00:07:13.340
Dan aturan terkenalnya.

00:07:16.260 --> 00:07:17.700
Jangan memalsukan lelucon.

00:07:18.300 --> 00:07:21.100
Bagi Keaton, Hanya satu cara
untuk meyakinkan penonton...

00:07:21.220 --> 00:07:22.780
...apa yang kita lihat
haruslah asli.

00:07:23.120 --> 00:07:24.620
Dia harus melakukannya…

00:07:28.000 --> 00:07:29.500
...tanpa ada yang diubah.

00:07:29.680 --> 00:07:31.980
Dia sangat jelas dengan
aturannya sampai berkata...

00:07:32.000 --> 00:07:33.780
“Dapat gambar dengan satu kali ambil…

00:07:37.780 --> 00:07:39.760
...atau kita buang leluconnya."

00:07:40.360 --> 00:07:43.480
Itulah alasan dia tetap terkenal
selama hampir seratus tahun.

00:07:43.740 --> 00:07:46.290
Bukan karena kemampuannya,
tapi karena integritas.

00:07:46.980 --> 00:07:48.290
Itu betul-betul dia.

00:07:50.290 --> 00:07:52.700
Belum ada teknologi
yang mampu menirunya.

00:07:53.500 --> 00:07:56.540
Sampai sekarang, kita terkagum
saat ada yang melakukannya.

00:07:57.500 --> 00:08:00.400
Tapi dia masih lebih baik
95 tahun lalu.

00:08:01.020 --> 00:08:02.350
Tidak peduli berapa banyak...

00:08:02.480 --> 00:08:04.680
Anda lihat
bentuk penghormatan untuknya…

00:08:13.689 --> 00:08:18.379
Tak ada yang mengalahkan
karya asli.

00:08:20.709 --> 00:08:24.709
Penerjemah: Muhammad Riandy
https://linktr.ee/riandym