1
00:00:03,310 --> 00:00:06,230
Hai nama saya Tony
dan ini Every Frame a Painting.

2
00:00:08,140 --> 00:00:10,520
Ada sineas
yang sangat berpengaruh

3
00:00:10,800 --> 00:00:14,040
Sehingga dimanapun Anda lihat
akan menemukan ciri khasnya.

4
00:00:16,260 --> 00:00:19,560
Terdapat cara pengambilan gambarnya
di film Wes Anderson.

5
00:00:23,460 --> 00:00:25,760
Pertunjukan akrobatik
di film Jackie Chan.

6
00:00:28,460 --> 00:00:30,760
Dan postur datarnya
di film Bill Murray.

7
00:00:34,760 --> 00:00:38,430
Dia Buster Keaton salah satu dari
ketiga komedian film bisu terbaik.

8
00:00:38,649 --> 00:00:42,490
"Dia seperti kita ketahui...

9
00:00:42,890 --> 00:00:47,449
...pelawak terbaik dalam
sejarah perfilman dunia."

10
00:00:47,900 --> 00:00:49,300
Hampir seratus tahun kemudian

11
00:00:49,400 --> 00:00:52,840
Tampaknya, dia masih terus
mengajarkan kita komedi visual.

12
00:00:52,990 --> 00:00:56,400
Kali ini, kita lihat cara ahli
menampilkan lelucon.

13
00:00:56,890 --> 00:00:57,440
Siap?

14
00:01:00,230 --> 00:01:00,739
Mulai.

15
00:01:07,520 --> 00:01:10,180
Hal pertama dalam komedi visual.

16
00:01:10,200 --> 00:01:12,300
Sampaikanlah cerita
hanya melalui gerakan.

17
00:01:12,570 --> 00:01:14,520
Keaton bercerita secara visual

18
00:01:14,600 --> 00:01:15,280
Dia tidak setuju...

19
00:01:15,350 --> 00:01:18,460
Saat sutradara lainnya
memakai kartu judul untuk bercerita.

20
00:01:18,660 --> 00:01:21,780
-"Biasanya film memakai 240 buah
kartu judul...

21
00:01:21,800 --> 00:01:23,380
"...Dan itu kisaran rata-rata."

22
00:01:23,700 --> 00:01:27,310
-"240 itu rata-rata?"
-"Ya. Dan jumlah paling banyak kugunakan 56"

23
00:01:28,100 --> 00:01:31,190
Dia menghindarinya agar fokus
pada jestur pantomim.

24
00:01:31,300 --> 00:01:34,550
Di gambar ini, Anda takkan tahu
mereka berdua bicarakan.

25
00:01:34,850 --> 00:01:38,419
Anda cukup tahu
dari gerakan meja dan tubuh mereka.

26
00:01:38,860 --> 00:01:43,490
"Anda harus berkomunikasi
ke penonton dengan satu cara..."

27
00:01:46,000 --> 00:01:48,219
-"Melalui gerakan"
-"Benar. Hilangkan subjudul..."

28
00:01:48,219 --> 00:01:51,610
"...Secepat mungkin
jika bisa diceritakan dengan gerakan."

29
00:01:52,100 --> 00:01:54,420
Keaton yakin setiap jestur
haruslah unik.

30
00:01:55,000 --> 00:01:56,640
Jangan lakukan hal sama dua kali.

31
00:02:00,420 --> 00:02:01,700
Setiap kegagalan...

32
00:02:02,820 --> 00:02:04,100
Adalah kesempatan…

33
00:02:05,320 --> 00:02:06,800
Untuk kreatifitas.

34
00:02:08,190 --> 00:02:11,020
Tapi setelah tahu gerakannya,
datang masalah kedua:

35
00:02:11,100 --> 00:02:13,040
Dimana Anda letakkan kameranya?

36
00:02:18,290 --> 00:02:21,549
Lelucon visual biasanya berhasil
dari satu sudut tertentu.

37
00:02:21,920 --> 00:02:23,350
Jika sudutnya diubah...

38
00:02:24,150 --> 00:02:26,769
Leluconnya ikut berubah
dan mungkin gagal.

39
00:02:27,520 --> 00:02:30,260
Sudut yang tepat
ditemukan melalui proses.

40
00:02:30,280 --> 00:02:33,720
Kita lihat penempatan dua kamera
untuk lelucon yang sama.

41
00:02:33,860 --> 00:02:35,000
Ini yang pertama.

42
00:02:42,880 --> 00:02:44,000
Dan ini yang kedua.

43
00:02:52,240 --> 00:02:55,020
Di sudut pertama,
mobil mengisi seluruh layar

44
00:02:55,100 --> 00:02:58,020
Dan wajah Buster tidak terlihat
sampai dia berputar.

45
00:02:58,740 --> 00:03:01,740
Di sudut kedua,
mobil diletakkan sebagai latar.

46
00:03:01,820 --> 00:03:03,940
Dan wajah Buster terlihat dengan jelas.

47
00:03:04,180 --> 00:03:07,600
Di bagian ini, dia tidak tahu yang terjadi
tapi kita sebaliknya.

48
00:03:07,720 --> 00:03:09,550
Terlihat lebih bagus dari sudut ini.

49
00:03:09,980 --> 00:03:13,120
Dan di sudut pertama,
posisi layar membagi perhatian kita.

50
00:03:13,200 --> 00:03:16,510
Mata kita melihat muka
dan tanda jalan secara bersamaan.

51
00:03:17,100 --> 00:03:18,700
Tapi setelah dibuat ulang...

52
00:03:19,000 --> 00:03:21,180
Mata kita secara alami
melihat Keaton...

53
00:03:21,290 --> 00:03:22,500
Lalu tanda jalan

54
00:03:22,890 --> 00:03:25,529
Dan kembali ke dia.
Jauh lebih baik.

55
00:03:28,690 --> 00:03:30,130
Lalu ke pertanyaan ketiga...

56
00:03:31,490 --> 00:03:33,730
Apa aturan untuk
dunia khusus ini?

57
00:03:35,130 --> 00:03:38,660
Dunia Buster bersifat datar
dan ditentukan oleh satu aturan.

58
00:03:43,320 --> 00:03:44,840
Jika kamera tak bisa melihatnya...

59
00:03:44,900 --> 00:03:46,780
Begitu juga karakter lainnya.

60
00:03:46,960 --> 00:03:50,080
Dalam karyanya, tingkah para karakter
dibatasi oleh pinggiran layar.

61
00:03:50,200 --> 00:03:52,440
dan apa yang penonton lihat.

62
00:03:53,620 --> 00:03:56,620
Dan ini membuat leluconnya
masuk akal secara visual.

63
00:03:57,800 --> 00:03:59,230
Tapi tidak secara logis.

64
00:03:59,700 --> 00:04:02,620
Banyak leluconnya berisikan
gerakan manusia di dunia datar.

65
00:04:03,620 --> 00:04:04,600
Dia bisa ke kanan...

66
00:04:05,520 --> 00:04:06,500
Ke kiri...

67
00:04:07,400 --> 00:04:08,400
Ke atas...

68
00:04:09,200 --> 00:04:10,200
Bawah...

69
00:04:11,300 --> 00:04:12,200
Menjauhi lensa...

70
00:04:13,220 --> 00:04:14,500
Atau ke arah kamera.

71
00:04:14,880 --> 00:04:16,399
Terlihat tidak asing?

72
00:04:16,600 --> 00:04:20,000
-"Dia dibunuh.
Dan kau pikir aku pelakunya."

73
00:04:21,360 --> 00:04:22,100
-"Hei!"

74
00:04:24,360 --> 00:04:27,880
Seperti Wes Anderson,
Buster Keaton temukan humor di geometri.

75
00:04:31,000 --> 00:04:32,820
Dia sering letakkan kamera cukup jauh.

76
00:04:32,880 --> 00:04:34,510
Agar kita tahu bentuk lawakannya.

77
00:04:34,810 --> 00:04:35,960
Ada lingkaran...

78
00:04:37,000 --> 00:04:38,000
Segitiga...

79
00:04:39,100 --> 00:04:40,260
Garis sejajar...

80
00:04:40,710 --> 00:04:43,560
Dan tentu saja, bentuk
layar sendiri: kotak.

81
00:04:45,760 --> 00:04:49,159
Penampilan seperti ini sangatlah bagus
karena mendorong penonton

82
00:04:49,160 --> 00:04:52,120
Melihat seluruh layar
dan mencari humornya.

83
00:04:52,220 --> 00:04:54,820
Di gambar ini, bayangkan
dimana matamu akan melihat.

84
00:04:59,120 --> 00:05:00,320
Dimana dia?

85
00:05:01,640 --> 00:05:04,220
Beberapa leluconnya
berasal dari pertunjukkan seni.

86
00:05:04,520 --> 00:05:06,639
dan dimaksudkan
seperti trik sulap.

87
00:05:11,830 --> 00:05:13,480
Seperti trik sulap hebat lainnya.

88
00:05:13,600 --> 00:05:16,140
Hal menarik adalah
saat menebak caranya.

89
00:05:19,450 --> 00:05:23,250
Keaton menamakan leluconnya,
"lelucon mustahil."

90
00:05:25,580 --> 00:05:28,350
Ini sangatlah
inventif dan sureal.

91
00:05:29,760 --> 00:05:32,140
Tapi sebagai sineas,
dia temukan itu bahaya..

92
00:05:32,260 --> 00:05:34,400
Karena dapat merusak aturan pada karyanya.

93
00:05:34,669 --> 00:05:39,109
-"Kita berhenti memakai lelucon mustahil,
atau biasanya lelucon di kartun."

94
00:05:40,210 --> 00:05:42,599
-"Kita kehilangan esensi ceritanya
saat membuat film."

95
00:05:43,210 --> 00:05:47,400
-"Lelucon haruslah masuk akal
atau ceritamu takkan dapat diterima."

96
00:05:48,210 --> 00:05:51,479
Jadi, dia fokus membuat lelucon tersebut
secara natural.

97
00:05:52,280 --> 00:05:55,650
Lelucon ini dibentuk berdasarkan karakter
dan situasi.

98
00:05:55,900 --> 00:05:58,000
Pikirkan yang dia lakukan dengan pintu itu.

99
00:06:03,640 --> 00:06:05,600
Keaton menegaskan untuk komedi visual...

100
00:06:05,700 --> 00:06:08,300
Anda harus siap untuk
berimprovisasi.

101
00:06:08,650 --> 00:06:11,900
-"Seberapa banyak yang direncanakan
dan yang benar-benar dilakukan?"

102
00:06:11,900 --> 00:06:13,700
-"Seberapa banyak
yang diimprovisasi?"

103
00:06:13,900 --> 00:06:16,200
-"Aturannya, sekitar 50 persen…"

104
00:06:17,840 --> 00:06:20,550
-"...Anda sudah memikirkannya
sebelum membuat film..."

105
00:06:20,650 --> 00:06:23,549
-"...Dan sisanya dikembangkan
saat mengambil gambar."

106
00:06:24,080 --> 00:06:26,500
Kadang, ada lelucon
yang ia sukai

107
00:06:26,600 --> 00:06:28,460
Jadi dia dapat mencobanya nanti.

108
00:06:30,270 --> 00:06:33,479
Terkadang, lelucon yang
ia rencanakan gagal.

109
00:06:33,780 --> 00:06:35,590
Jadi dia dapat menggantinya...

110
00:06:35,760 --> 00:06:38,270
-"...Karena mereka tidak cocok
dan takkan berhasil."

111
00:06:38,800 --> 00:06:40,700
-"dan suatu kejadian datang."

112
00:06:41,840 --> 00:06:43,660
Lompatan ini seharusnya berhasil.

113
00:06:43,780 --> 00:06:44,800
Tapi karena gagal...

114
00:06:45,220 --> 00:06:47,500
Dia putuskan untuk menyimpannya
dan lanjut.

115
00:06:49,240 --> 00:06:52,300
-"Anda jarang dapatkan gambar
seperti ini dua kali."

116
00:06:52,300 --> 00:06:54,520
-"Anda hanya dapatkan sekali."

117
00:06:54,520 --> 00:06:55,870
-"Mungkin itu alasannya..."

118
00:06:55,900 --> 00:06:58,500
-"...ini menjadi sangat lucu."

119
00:06:58,600 --> 00:07:00,360
-"Anak-anak muda dan aku
merasa..."

120
00:07:00,660 --> 00:07:03,240
-"...Apa yang yang kita lihat
hanya terjadi sekarang."

121
00:07:05,420 --> 00:07:07,000
-"Dan itu hanya terjadi satu kali..."

122
00:07:07,100 --> 00:07:09,200
-"...Itu bukan hal yang
dapat diulang-ulang."

123
00:07:09,320 --> 00:07:11,820
Dan itu membawa pada aturan terakhir
milik Buster Keaton.

124
00:07:11,900 --> 00:07:13,340
Dan aturan terkenalnya.

125
00:07:16,260 --> 00:07:17,700
Jangan memalsukan lelucon.

126
00:07:18,300 --> 00:07:21,100
Bagi Keaton, Hanya satu cara
untuk meyakinkan penonton...

127
00:07:21,220 --> 00:07:22,780
...apa yang kita lihat
haruslah asli.

128
00:07:23,120 --> 00:07:24,620
Dia harus melakukannya…

129
00:07:28,000 --> 00:07:29,500
...tanpa ada yang diubah.

130
00:07:29,680 --> 00:07:31,980
Dia sangat jelas dengan
aturannya sampai berkata...

131
00:07:32,000 --> 00:07:33,780
“Dapat gambar dengan satu kali ambil…

132
00:07:37,780 --> 00:07:39,760
...atau kita buang leluconnya."

133
00:07:40,360 --> 00:07:43,480
Itulah alasan dia tetap terkenal
selama hampir seratus tahun.

134
00:07:43,740 --> 00:07:46,290
Bukan karena kemampuannya,
tapi karena integritas.

135
00:07:46,980 --> 00:07:48,290
Itu betul-betul dia.

136
00:07:50,290 --> 00:07:52,700
Belum ada teknologi
yang mampu menirunya.

137
00:07:53,500 --> 00:07:56,540
Sampai sekarang, kita terkagum
saat ada yang melakukannya.

138
00:07:57,500 --> 00:08:00,400
Tapi dia masih lebih baik
95 tahun lalu.

139
00:08:01,020 --> 00:08:02,350
Tidak peduli berapa banyak...

140
00:08:02,480 --> 00:08:04,680
Anda lihat
bentuk penghormatan untuknya…

141
00:08:13,689 --> 00:08:18,379
Tak ada yang mengalahkan
karya asli.

142
00:08:20,709 --> 00:08:24,709
Penerjemah: Muhammad Riandy
https://linktr.ee/riandym