0:00:03.310,0:00:06.230
Hai nama saya Tony[br]dan ini Every Frame a Painting.

0:00:08.140,0:00:10.520
Ada sineas[br]yang sangat berpengaruh

0:00:10.800,0:00:14.040
Sehingga dimanapun Anda lihat[br]akan menemukan ciri khasnya.

0:00:16.260,0:00:19.560
Terdapat cara pengambilan gambarnya[br]di film Wes Anderson.

0:00:23.460,0:00:25.760
Pertunjukan akrobatik[br]di film Jackie Chan.

0:00:28.460,0:00:30.760
Dan postur datarnya[br]di film Bill Murray.

0:00:34.760,0:00:38.430
Dia Buster Keaton salah satu dari[br]ketiga komedian film bisu terbaik.

0:00:38.649,0:00:42.490
"Dia seperti kita ketahui...

0:00:42.890,0:00:47.449
...pelawak terbaik dalam[br]sejarah perfilman dunia."

0:00:47.900,0:00:49.300
Hampir seratus tahun kemudian

0:00:49.400,0:00:52.840
Tampaknya, dia masih terus[br]mengajarkan kita komedi visual.

0:00:52.990,0:00:56.400
Kali ini, kita lihat cara ahli[br]menampilkan lelucon.

0:00:56.890,0:00:57.440
Siap?

0:01:00.230,0:01:00.739
Mulai.

0:01:07.520,0:01:10.180
Hal pertama dalam komedi visual.

0:01:10.200,0:01:12.300
Sampaikanlah cerita[br]hanya melalui gerakan.

0:01:12.570,0:01:14.520
Keaton bercerita secara visual

0:01:14.600,0:01:15.280
Dia tidak setuju...

0:01:15.350,0:01:18.460
Saat sutradara lainnya[br]memakai kartu judul untuk bercerita.

0:01:18.660,0:01:21.780
-"Biasanya film memakai 240 buah[br]kartu judul...

0:01:21.800,0:01:23.380
"...Dan itu kisaran rata-rata."

0:01:23.700,0:01:27.310
-"240 itu rata-rata?"[br]-"Ya. Dan jumlah paling banyak kugunakan 56"

0:01:28.100,0:01:31.190
Dia menghindarinya agar fokus[br]pada jestur pantomim.

0:01:31.300,0:01:34.550
Di gambar ini, Anda takkan tahu[br]mereka berdua bicarakan.

0:01:34.850,0:01:38.419
Anda cukup tahu[br]dari gerakan meja dan tubuh mereka.

0:01:38.860,0:01:43.490
"Anda harus berkomunikasi[br]ke penonton dengan satu cara..."

0:01:46.000,0:01:48.219
-"Melalui gerakan"[br]-"Benar. Hilangkan subjudul..."

0:01:48.219,0:01:51.610
"...Secepat mungkin[br]jika bisa diceritakan dengan gerakan."

0:01:52.100,0:01:54.420
Keaton yakin setiap jestur[br]haruslah unik.

0:01:55.000,0:01:56.640
Jangan lakukan hal sama dua kali.

0:02:00.420,0:02:01.700
Setiap kegagalan...

0:02:02.820,0:02:04.100
Adalah kesempatan…

0:02:05.320,0:02:06.800
Untuk kreatifitas.

0:02:08.190,0:02:11.020
Tapi setelah tahu gerakannya,[br]datang masalah kedua:

0:02:11.100,0:02:13.040
Dimana Anda letakkan kameranya?

0:02:18.290,0:02:21.549
Lelucon visual biasanya berhasil[br]dari satu sudut tertentu.

0:02:21.920,0:02:23.350
Jika sudutnya diubah...

0:02:24.150,0:02:26.769
Leluconnya ikut berubah[br]dan mungkin gagal.

0:02:27.520,0:02:30.260
Sudut yang tepat[br]ditemukan melalui proses.

0:02:30.280,0:02:33.720
Kita lihat penempatan dua kamera[br]untuk lelucon yang sama.

0:02:33.860,0:02:35.000
Ini yang pertama.

0:02:42.880,0:02:44.000
Dan ini yang kedua.

0:02:52.240,0:02:55.020
Di sudut pertama,[br]mobil mengisi seluruh layar

0:02:55.100,0:02:58.020
Dan wajah Buster tidak terlihat[br]sampai dia berputar.

0:02:58.740,0:03:01.740
Di sudut kedua,[br]mobil diletakkan sebagai latar.

0:03:01.820,0:03:03.940
Dan wajah Buster terlihat dengan jelas.

0:03:04.180,0:03:07.600
Di bagian ini, dia tidak tahu yang terjadi[br]tapi kita sebaliknya.

0:03:07.720,0:03:09.550
Terlihat lebih bagus dari sudut ini.

0:03:09.980,0:03:13.120
Dan di sudut pertama,[br]posisi layar membagi perhatian kita.

0:03:13.200,0:03:16.510
Mata kita melihat muka[br]dan tanda jalan secara bersamaan.

0:03:17.100,0:03:18.700
Tapi setelah dibuat ulang...

0:03:19.000,0:03:21.180
Mata kita secara alami[br]melihat Keaton...

0:03:21.290,0:03:22.500
Lalu tanda jalan

0:03:22.890,0:03:25.529
Dan kembali ke dia.[br]Jauh lebih baik.

0:03:28.690,0:03:30.130
Lalu ke pertanyaan ketiga...

0:03:31.490,0:03:33.730
Apa aturan untuk[br]dunia khusus ini?

0:03:35.130,0:03:38.660
Dunia Buster bersifat datar[br]dan ditentukan oleh satu aturan.

0:03:43.320,0:03:44.840
Jika kamera tak bisa melihatnya...

0:03:44.900,0:03:46.780
Begitu juga karakter lainnya.

0:03:46.960,0:03:50.080
Dalam karyanya, tingkah para karakter[br]dibatasi oleh pinggiran layar.

0:03:50.200,0:03:52.440
dan apa yang penonton lihat.

0:03:53.620,0:03:56.620
Dan ini membuat leluconnya[br]masuk akal secara visual.

0:03:57.800,0:03:59.230
Tapi tidak secara logis.

0:03:59.700,0:04:02.620
Banyak leluconnya berisikan[br]gerakan manusia di dunia datar.

0:04:03.620,0:04:04.600
Dia bisa ke kanan...

0:04:05.520,0:04:06.500
Ke kiri...

0:04:07.400,0:04:08.400
Ke atas...

0:04:09.200,0:04:10.200
Bawah...

0:04:11.300,0:04:12.200
Menjauhi lensa...

0:04:13.220,0:04:14.500
Atau ke arah kamera.

0:04:14.880,0:04:16.399
Terlihat tidak asing?

0:04:16.600,0:04:20.000
-"Dia dibunuh.[br]Dan kau pikir aku pelakunya."

0:04:21.360,0:04:22.100
-"Hei!"

0:04:24.360,0:04:27.880
Seperti Wes Anderson,[br]Buster Keaton temukan humor di geometri.

0:04:31.000,0:04:32.820
Dia sering letakkan kamera cukup jauh.

0:04:32.880,0:04:34.510
Agar kita tahu bentuk lawakannya.

0:04:34.810,0:04:35.960
Ada lingkaran...

0:04:37.000,0:04:38.000
Segitiga...

0:04:39.100,0:04:40.260
Garis sejajar...

0:04:40.710,0:04:43.560
Dan tentu saja, bentuk[br]layar sendiri: kotak.

0:04:45.760,0:04:49.159
Penampilan seperti ini sangatlah bagus[br]karena mendorong penonton

0:04:49.160,0:04:52.120
Melihat seluruh layar[br]dan mencari humornya.

0:04:52.220,0:04:54.820
Di gambar ini, bayangkan[br]dimana matamu akan melihat.

0:04:59.120,0:05:00.320
Dimana dia?

0:05:01.640,0:05:04.220
Beberapa leluconnya[br]berasal dari pertunjukkan seni.

0:05:04.520,0:05:06.639
dan dimaksudkan[br]seperti trik sulap.

0:05:11.830,0:05:13.480
Seperti trik sulap hebat lainnya.

0:05:13.600,0:05:16.140
Hal menarik adalah[br]saat menebak caranya.

0:05:19.450,0:05:23.250
Keaton menamakan leluconnya,[br]"lelucon mustahil."

0:05:25.580,0:05:28.350
Ini sangatlah[br]inventif dan sureal.

0:05:29.760,0:05:32.140
Tapi sebagai sineas,[br]dia temukan itu bahaya..

0:05:32.260,0:05:34.400
Karena dapat merusak aturan pada karyanya.

0:05:34.669,0:05:39.109
-"Kita berhenti memakai lelucon mustahil,[br]atau biasanya lelucon di kartun."

0:05:40.210,0:05:42.599
-"Kita kehilangan esensi ceritanya[br]saat membuat film."

0:05:43.210,0:05:47.400
-"Lelucon haruslah masuk akal[br]atau ceritamu takkan dapat diterima."

0:05:48.210,0:05:51.479
Jadi, dia fokus membuat lelucon tersebut[br]secara natural.

0:05:52.280,0:05:55.650
Lelucon ini dibentuk berdasarkan karakter[br]dan situasi.

0:05:55.900,0:05:58.000
Pikirkan yang dia lakukan dengan pintu itu.

0:06:03.640,0:06:05.600
Keaton menegaskan untuk komedi visual...

0:06:05.700,0:06:08.300
Anda harus siap untuk[br]berimprovisasi.

0:06:08.650,0:06:11.900
-"Seberapa banyak yang direncanakan[br]dan yang benar-benar dilakukan?"

0:06:11.900,0:06:13.700
-"Seberapa banyak[br]yang diimprovisasi?"

0:06:13.900,0:06:16.200
-"Aturannya, sekitar 50 persen…"

0:06:17.840,0:06:20.550
-"...Anda sudah memikirkannya[br]sebelum membuat film..."

0:06:20.650,0:06:23.549
-"...Dan sisanya dikembangkan[br]saat mengambil gambar."

0:06:24.080,0:06:26.500
Kadang, ada lelucon[br]yang ia sukai

0:06:26.600,0:06:28.460
Jadi dia dapat mencobanya nanti.

0:06:30.270,0:06:33.479
Terkadang, lelucon yang[br]ia rencanakan gagal.

0:06:33.780,0:06:35.590
Jadi dia dapat menggantinya...

0:06:35.760,0:06:38.270
-"...Karena mereka tidak cocok[br]dan takkan berhasil."

0:06:38.800,0:06:40.700
-"dan suatu kejadian datang."

0:06:41.840,0:06:43.660
Lompatan ini seharusnya berhasil.

0:06:43.780,0:06:44.800
Tapi karena gagal...

0:06:45.220,0:06:47.500
Dia putuskan untuk menyimpannya[br]dan lanjut.

0:06:49.240,0:06:52.300
-"Anda jarang dapatkan gambar[br]seperti ini dua kali."

0:06:52.300,0:06:54.520
-"Anda hanya dapatkan sekali."

0:06:54.520,0:06:55.870
-"Mungkin itu alasannya..."

0:06:55.900,0:06:58.500
-"...ini menjadi sangat lucu."

0:06:58.600,0:07:00.360
-"Anak-anak muda dan aku[br]merasa..."

0:07:00.660,0:07:03.240
-"...Apa yang yang kita lihat[br]hanya terjadi sekarang."

0:07:05.420,0:07:07.000
-"Dan itu hanya terjadi satu kali..."

0:07:07.100,0:07:09.200
-"...Itu bukan hal yang[br]dapat diulang-ulang."

0:07:09.320,0:07:11.820
Dan itu membawa pada aturan terakhir[br]milik Buster Keaton.

0:07:11.900,0:07:13.340
Dan aturan terkenalnya.

0:07:16.260,0:07:17.700
Jangan memalsukan lelucon.

0:07:18.300,0:07:21.100
Bagi Keaton, Hanya satu cara[br]untuk meyakinkan penonton...

0:07:21.220,0:07:22.780
...apa yang kita lihat[br]haruslah asli.

0:07:23.120,0:07:24.620
Dia harus melakukannya…

0:07:28.000,0:07:29.500
...tanpa ada yang diubah.

0:07:29.680,0:07:31.980
Dia sangat jelas dengan[br]aturannya sampai berkata...

0:07:32.000,0:07:33.780
“Dapat gambar dengan satu kali ambil…

0:07:37.780,0:07:39.760
...atau kita buang leluconnya."

0:07:40.360,0:07:43.480
Itulah alasan dia tetap terkenal[br]selama hampir seratus tahun.

0:07:43.740,0:07:46.290
Bukan karena kemampuannya,[br]tapi karena integritas.

0:07:46.980,0:07:48.290
Itu betul-betul dia.

0:07:50.290,0:07:52.700
Belum ada teknologi[br]yang mampu menirunya.

0:07:53.500,0:07:56.540
Sampai sekarang, kita terkagum[br]saat ada yang melakukannya.

0:07:57.500,0:08:00.400
Tapi dia masih lebih baik[br]95 tahun lalu.

0:08:01.020,0:08:02.350
Tidak peduli berapa banyak...

0:08:02.480,0:08:04.680
Anda lihat[br]bentuk penghormatan untuknya…

0:08:13.689,0:08:18.379
Tak ada yang mengalahkan[br]karya asli.

0:08:20.709,0:08:24.709
Penerjemah: Muhammad Riandy[br]https://linktr.ee/riandym