1
00:00:03,310 --> 00:00:06,230
Salut, je suis Tony
et voici 'Every Frame a Painting'.

2
00:00:08,290 --> 00:00:10,369
Il y a des réalisateurs
tellement influents

3
00:00:10,460 --> 00:00:13,540
que, peu importe où l'on regarde,
on peut voir leurs traces.

4
00:00:16,409 --> 00:00:19,830
Je vois le cadrage de ce réalisateur
dans les oeuvres de Wes Anderson.

5
00:00:23,460 --> 00:00:26,080
Ses acrobaties & cascades
dans celles de Jackie Chan.

6
00:00:28,460 --> 00:00:30,760
Et sa posture figée
en Bill Murray.

7
00:00:34,760 --> 00:00:38,430
Ce réalisateur est Buster Keaton,
l'un des 3 grands comédiens du cinéma muet.

8
00:00:38,649 --> 00:00:42,490
"Il était, comme nous commençons
à le réaliser ...

9
00:00:42,890 --> 00:00:47,449
... le plus grand de tous les clowns
de l'histoire du cinéma."

10
00:00:47,900 --> 00:00:49,300
Et presque 100 ans plus tard,

11
00:00:49,330 --> 00:00:52,700
je pense qu'il a encore beaucoup
à nous apprendre sur la comédie visuelle.

12
00:00:52,990 --> 00:00:56,320
Donc aujourd'hui, regardons comment
le maître construit un gag.

13
00:00:56,890 --> 00:00:57,740
Prêt ?

14
00:01:00,230 --> 00:01:01,109
C'est parti.

15
00:01:07,270 --> 00:01:09,950
La première chose à savoir
sur la comédie visuelle

16
00:01:09,980 --> 00:01:12,640
est qu'elle doit raconter
l'histoire à travers l'action.

17
00:01:12,640 --> 00:01:15,220
Keaton était un conteur visuel,
et il n'a jamais aimé

18
00:01:15,220 --> 00:01:19,060
quand d'autres réalisateurs racontaient
leur histoire à travers des 'intertitres'.

19
00:01:19,090 --> 00:01:21,780
-"Un film moyen contenait
environ 240 intertitres ...

20
00:01:21,800 --> 00:01:23,560
"... c'était à peu près la moyenne."

21
00:01:23,600 --> 00:01:27,300
-"240 était la moyenne ?"
-"Oui. Et le + que j'en ai utilisé est 56."

22
00:01:27,690 --> 00:01:31,190
Il évitait les intertitres en se concentrant
sur les gestes & le mime.

23
00:01:31,300 --> 00:01:34,550
Sur ce plan, on ne sait pas
de quoi les 2 personnages discutent.

24
00:01:34,640 --> 00:01:38,569
Tout ce qu'on doit savoir est raconté
grâce à la table & à leur langage corporel.

25
00:01:38,720 --> 00:01:40,900
"Mais il fallait dire,

26
00:01:40,190 --> 00:01:43,490
"communiquer aux spectateurs
d'une seule façon."

27
00:01:45,800 --> 00:01:48,809
-"Par l'action"
-"Exactement. On supprimait les sous-titres..."

28
00:01:48,819 --> 00:01:51,610
"...dès que c'était possible
de le raconter par l'action."

29
00:01:52,100 --> 00:01:54,570
Keaton pensait que chaque geste
devait être unique.

30
00:01:54,850 --> 00:01:56,620
Ne jamais faire
la même chose 2 fois.

31
00:02:00,420 --> 00:02:01,700
Chaque chute

32
00:02:02,820 --> 00:02:04,100
est prétexte

33
00:02:05,660 --> 00:02:06,800
à la créativité.

34
00:02:07,889 --> 00:02:10,870
Mais une fois l'action déterminée,
le 2ème problème apparaît :

35
00:02:11,000 --> 00:02:12,550
où mettre la caméra ?

36
00:02:18,060 --> 00:02:21,779
Les gags visuels fonctionnent généralement
mieux depuis un angle spécifique.

37
00:02:22,380 --> 00:02:23,720
Et si on change l'angle ...

38
00:02:24,080 --> 00:02:26,879
on change le gag, et
ça ne marche pas toujours aussi bien.

39
00:02:27,269 --> 00:02:30,080
Trouver le bon angle est une question
d'erreurs et d'essais.

40
00:02:30,100 --> 00:02:33,480
Regardons donc 2 placements de caméra
différents pour le même gag.

41
00:02:33,500 --> 00:02:35,000
Voici le premier placement.

42
00:02:42,880 --> 00:02:44,000
Et voilà le second.

43
00:02:51,590 --> 00:02:54,800
On voit que sur le 1er angle,
la voiture occupe la majorité du cadre

44
00:02:54,830 --> 00:02:57,800
et on ne voit pas clairement Buster
avant qu'il ne se retourne.

45
00:02:58,560 --> 00:03:01,480
Mais avec le 2ème angle,
la voiture se trouve en arrière-plan

46
00:03:01,480 --> 00:03:03,810
et on a toujours une vision
claire de son visage.

47
00:03:04,180 --> 00:03:07,600
Ce court instant où il ne sait pas
ce qui se passe, mais nous oui ...

48
00:03:07,360 --> 00:03:09,550
... est bien plus réussi depuis cet angle.

49
00:03:10,520 --> 00:03:13,330
De plus, sur le 1er plan,
le cadrage divise notre attention.

50
00:03:13,380 --> 00:03:16,670
Nos yeux veulent regarder son visage
et la pancarte en même temps.

51
00:03:16,950 --> 00:03:18,850
Mais après le recadrage de la scène ...

52
00:03:18,900 --> 00:03:21,079
nos yeux sont naturellement dirigés
vers lui,

53
00:03:21,290 --> 00:03:22,680
et ensuite vers le panneau,

54
00:03:22,890 --> 00:03:25,529
puis de nouveau sur lui.
Bien mieux.

55
00:03:28,690 --> 00:03:30,130
On arrive au 3ème problème ...

56
00:03:31,490 --> 00:03:33,900
Quelles sont les règles
de ce monde particulier ?

57
00:03:35,130 --> 00:03:38,190
Le monde de Buster est plat,
et gouverné par une seule loi.

58
00:03:43,120 --> 00:03:46,000
Si la caméra ne peut pas le voir,
les personnages non plus.

59
00:03:46,030 --> 00:03:49,800
Dans le monde de Buster, les personnages
sont limités par les bordures du cadre,

60
00:03:49,820 --> 00:03:52,300
et donc par ce qui est visible
par nous, l'audience.

61
00:03:53,790 --> 00:03:56,910
Et cela lui permet de faire des gags
qui ont visuellement un sens,

62
00:03:58,230 --> 00:03:59,230
mais pas logiquement.

63
00:03:59,930 --> 00:04:03,060
Beacoup de ses gags reposent
sur le mouvement dans un monde plat.

64
00:04:03,620 --> 00:04:04,960
Il peut aller à droite ...

65
00:04:05,520 --> 00:04:06,410
à gauche ...

66
00:04:07,400 --> 00:04:08,400
vers le haut ...

67
00:04:09,200 --> 00:04:10,200
vers le bas ...

68
00:04:11,300 --> 00:04:12,590
loin de l'objectif ...

69
00:04:13,640 --> 00:04:14,500
ou tout près.

70
00:04:14,850 --> 00:04:16,170
Un sentiment de déjà-vu ?

71
00:04:24,090 --> 00:04:27,520
Comme Wes Anderson, Buster Keaton
trouve du comique dans la géométrie.

72
00:04:30,550 --> 00:04:34,680
Il plaçait souvent la caméra en peu + loin
pour qu'on puisse voir la 'forme' d'un gag.

73
00:04:34,810 --> 00:04:36,280
Il y a des cercles ...

74
00:04:37,000 --> 00:04:38,250
des triangles ...

75
00:04:39,100 --> 00:04:40,410
des lignes parallèles ...

76
00:04:40,710 --> 00:04:43,560
et bien sûr, la forme du cadre
lui-même : un rectangle.

77
00:04:45,080 --> 00:04:49,159
Je pense que ce genre de mise en scène
est géniale car elle encourage les spectateurs

78
00:04:49,160 --> 00:04:52,910
à regarder un peu partout dans le cadre,
et voir le côté comique par eux-mêmes.

79
00:04:52,960 --> 00:04:56,080
Sur ce plan, réfléchissez à l'endroit
où vos yeux se concentrent.

80
00:04:59,120 --> 00:05:00,500
Maintenant, où est-il ?

81
00:05:02,140 --> 00:05:04,459
Certains de ces gags
proviennent du vaudeville

82
00:05:04,520 --> 00:05:06,639
et sont conçus comme
des tours de magie.

83
00:05:10,959 --> 00:05:13,090
Et comme tous les grands
tours de magie,

84
00:05:13,119 --> 00:05:16,450
une partie de l'amusement repose
sur la recherche du trucage utilisé.

85
00:05:19,450 --> 00:05:23,530
Keaton avait un nom pour des gags comme ça :
il les appelait des 'gags impossibles'.

86
00:05:26,120 --> 00:05:28,810
Ils sont parmi ses gags 
les + inventifs et surréels.

87
00:05:30,140 --> 00:05:32,669
Mais en tant que conteur,
il les trouvait délicates

88
00:05:32,669 --> 00:05:34,200
car elles brisaient les règles
de son monde.

89
00:05:34,669 --> 00:05:38,739
-"On a du arrêter les gags impossibles,
ce qu'on appelait des 'gags de cartoon'.

90
00:05:39,640 --> 00:05:42,939
-"On a perdu tout ça quand on a commencé
à faire des longs métrages."

91
00:05:43,210 --> 00:05:47,400
-"Ils devaient être crédibles
pour que l'histoire tienne debout."

92
00:05:48,130 --> 00:05:51,479
A la place, il s'est concentré sur
ce qu'il appelait le 'gag naturel'.

93
00:05:52,280 --> 00:05:55,650
La blague qui émerge organiquement
du personnage et de la situation.

94
00:05:56,800 --> 00:05:58,500
Comme cette blague avec la porte.

95
00:06:03,740 --> 00:06:06,060
Keaton disait que pour
la comédie visuelle ...

96
00:06:06,100 --> 00:06:08,300
il fallait rester ouvert
à l'improvisation.

97
00:06:08,360 --> 00:06:12,170
-"Quel % de l'action était planifiée,
combien des idées venaient pendant le tournage ?"

98
00:06:12,170 --> 00:06:13,950
-"Quel pourcentage était improvisé ?"

99
00:06:14,000 --> 00:06:17,030
-"Et bien, ma règle personnelle,
c'était 50% d'idées préparées,"

100
00:06:17,960 --> 00:06:20,550
-"que j'avais dans la tête
avant le début du tournage,"

101
00:06:20,650 --> 00:06:23,549
-"et le reste était développé
pendant le tournage."

102
00:06:23,940 --> 00:06:26,390
Parfois il trouvait une blague
qu'il aimait tellement,

103
00:06:26,410 --> 00:06:28,200
qu'il y faisait un rappel
plus tard.

104
00:06:29,760 --> 00:06:33,769
Mais parfois, des gags qu'il avait prévu
à l'avance ne marchait pas devant la caméra.

105
00:06:33,780 --> 00:06:35,830
Alors simplement, il s'en débarassait ...

106
00:06:36,090 --> 00:06:38,760
-"Elles ne sont pas marquantes,
ou ne marchent pas bien."

107
00:06:38,800 --> 00:06:41,010
-"Et parfois, certaines arrivent
par accident."

108
00:06:41,720 --> 00:06:43,430
Il était supposé réussir ce saut.

109
00:06:43,450 --> 00:06:44,880
Mais comme il l'a manqué ...

110
00:06:44,940 --> 00:06:48,070
il a décidé de le garder,
et de continuer à partir de cette chute.

111
00:06:48,750 --> 00:06:52,300
-"Ce genre de scène ratée ne sera
pas mieux en la retentant une 2ème fois."

112
00:06:52,300 --> 00:06:53,890
-"La 1ère est toujours la bonne."

113
00:06:53,920 --> 00:06:55,870
-"Peut-être que c'est pour cette raison ..."

114
00:06:55,900 --> 00:06:58,740
-"qu'on entendait tellement de rires
dans la maison l'autre soir."

115
00:06:58,760 --> 00:07:00,640
-"Je veux dire, les plus jeunes et moi
avion ce sentiment ..."

116
00:07:00,660 --> 00:07:03,720
-"que ce que nous voyions
était vraiment en train de se passer."

117
00:07:04,430 --> 00:07:06,800
-"C'était quelque chose
qui s'était passé 1 seule fois ..."

118
00:07:06,800 --> 00:07:09,620
-"et pas quelques chose qui avait
était préparé, répété encore et encore."

119
00:07:09,630 --> 00:07:12,170
Et cela nous amène à la dernière chose
à propose de Buster Keaton

120
00:07:12,170 --> 00:07:13,590
et sa règle la plus célèbre.

121
00:07:16,510 --> 00:07:17,700
Ne jamais truquer un gag.

122
00:07:17,990 --> 00:07:21,120
Pour Keaton, il y avait un seul
moyen de convaincre l'audience ...

123
00:07:21,130 --> 00:07:22,780
que ce qu'ils voyaient était réel.

124
00:07:22,940 --> 00:07:24,620
Il devait vraiment le faire ...

125
00:07:28,000 --> 00:07:29,410
sans montage de la scène.

126
00:07:29,440 --> 00:07:32,140
Il était tellement strict à ce propos
qu'il a dit une fois ...

127
00:07:32,170 --> 00:07:33,950
“Soit on le fait en 1 seul plan ...

128
00:07:37,780 --> 00:07:39,760
... soit on jette ce gag à la poubelle."

129
00:07:40,000 --> 00:07:43,910
Et c'est pour ça que ses scènes semblent
toujours aussi vivantes, 100 ans plus tard.

130
00:07:43,930 --> 00:07:47,030
Pas seulement grâce à son talent,
mais aussi grâce à son intégrité ...

131
00:07:47,060 --> 00:07:48,910
C'est vraiment lui devant la caméra.

132
00:07:50,000 --> 00:07:53,020
Et aucune avancée technologique
ne peut reproduire ce sentiment.

133
00:07:53,150 --> 00:07:57,310
Encore aujourd'hui, nous sommes époustouflés
quand un réalisateur tourne 'vraiment' une scène.

134
00:07:57,500 --> 00:08:00,400
Mais je pense qu'il le faisait mieux
il y a 95 ans.

135
00:08:00,550 --> 00:08:02,480
Donc aucune importance
du nombre de fois ...

136
00:08:02,520 --> 00:08:04,670
où l'on a vu quelqu'un
lui rendre hommage ...

137
00:08:13,689 --> 00:08:18,379
Rien ne surpasse l'original.