0:00:03.310,0:00:06.230
Salut, je suis Tony[br]et voici 'Every Frame a Painting'.

0:00:08.290,0:00:10.369
Il y a des réalisateurs[br]tellement influents

0:00:10.460,0:00:13.540
que, peu importe où l'on regarde,[br]on peut voir leurs traces.

0:00:16.409,0:00:19.830
Je vois le cadrage de ce réalisateur[br]dans les oeuvres de Wes Anderson.

0:00:23.460,0:00:26.080
Ses acrobaties & cascades[br]dans celles de Jackie Chan.

0:00:28.460,0:00:30.760
Et sa posture figée[br]en Bill Murray.

0:00:34.760,0:00:38.430
Ce réalisateur est Buster Keaton,[br]l'un des 3 grands comédiens du cinéma muet.

0:00:38.649,0:00:42.490
"Il était, comme nous commençons[br]à le réaliser ...

0:00:42.890,0:00:47.449
... le plus grand de tous les clowns[br]de l'histoire du cinéma."

0:00:47.900,0:00:49.300
Et presque 100 ans plus tard,

0:00:49.330,0:00:52.700
je pense qu'il a encore beaucoup[br]à nous apprendre sur la comédie visuelle.

0:00:52.990,0:00:56.320
Donc aujourd'hui, regardons comment[br]le maître construit un gag.

0:00:56.890,0:00:57.740
Prêt ?

0:01:00.230,0:01:01.109
C'est parti.

0:01:07.270,0:01:09.950
La première chose à savoir[br]sur la comédie visuelle

0:01:09.980,0:01:12.640
est qu'elle doit raconter[br]l'histoire à travers l'action.

0:01:12.640,0:01:15.220
Keaton était un conteur visuel,[br]et il n'a jamais aimé

0:01:15.220,0:01:19.060
quand d'autres réalisateurs racontaient[br]leur histoire à travers des 'intertitres'.

0:01:19.090,0:01:21.780
-"Un film moyen contenait[br]environ 240 intertitres ...

0:01:21.800,0:01:23.560
"... c'était à peu près la moyenne."

0:01:23.600,0:01:27.300
-"240 était la moyenne ?"[br]-"Oui. Et le + que j'en ai utilisé est 56."

0:01:27.690,0:01:31.190
Il évitait les intertitres en se concentrant[br]sur les gestes & le mime.

0:01:31.300,0:01:34.550
Sur ce plan, on ne sait pas[br]de quoi les 2 personnages discutent.

0:01:34.640,0:01:38.569
Tout ce qu'on doit savoir est raconté[br]grâce à la table & à leur langage corporel.

0:01:38.720,0:01:40.900
"Mais il fallait dire,

0:01:40.190,0:01:43.490
"communiquer aux spectateurs[br]d'une seule façon."

0:01:45.800,0:01:48.809
-"Par l'action"[br]-"Exactement. On supprimait les sous-titres..."

0:01:48.819,0:01:51.610
"...dès que c'était possible[br]de le raconter par l'action."

0:01:52.100,0:01:54.570
Keaton pensait que chaque geste[br]devait être unique.

0:01:54.850,0:01:56.620
Ne jamais faire[br]la même chose 2 fois.

0:02:00.420,0:02:01.700
Chaque chute

0:02:02.820,0:02:04.100
est prétexte

0:02:05.660,0:02:06.800
à la créativité.

0:02:07.889,0:02:10.870
Mais une fois l'action déterminée,[br]le 2ème problème apparaît :

0:02:11.000,0:02:12.550
où mettre la caméra ?

0:02:18.060,0:02:21.779
Les gags visuels fonctionnent généralement[br]mieux depuis un angle spécifique.

0:02:22.380,0:02:23.720
Et si on change l'angle ...

0:02:24.080,0:02:26.879
on change le gag, et[br]ça ne marche pas toujours aussi bien.

0:02:27.269,0:02:30.080
Trouver le bon angle est une question[br]d'erreurs et d'essais.

0:02:30.100,0:02:33.480
Regardons donc 2 placements de caméra[br]différents pour le même gag.

0:02:33.500,0:02:35.000
Voici le premier placement.

0:02:42.880,0:02:44.000
Et voilà le second.

0:02:51.590,0:02:54.800
On voit que sur le 1er angle,[br]la voiture occupe la majorité du cadre

0:02:54.830,0:02:57.800
et on ne voit pas clairement Buster[br]avant qu'il ne se retourne.

0:02:58.560,0:03:01.480
Mais avec le 2ème angle,[br]la voiture se trouve en arrière-plan

0:03:01.480,0:03:03.810
et on a toujours une vision[br]claire de son visage.

0:03:04.180,0:03:07.600
Ce court instant où il ne sait pas[br]ce qui se passe, mais nous oui ...

0:03:07.360,0:03:09.550
... est bien plus réussi depuis cet angle.

0:03:10.520,0:03:13.330
De plus, sur le 1er plan,[br]le cadrage divise notre attention.

0:03:13.380,0:03:16.670
Nos yeux veulent regarder son visage[br]et la pancarte en même temps.

0:03:16.950,0:03:18.850
Mais après le recadrage de la scène ...

0:03:18.900,0:03:21.079
nos yeux sont naturellement dirigés[br]vers lui,

0:03:21.290,0:03:22.680
et ensuite vers le panneau,

0:03:22.890,0:03:25.529
puis de nouveau sur lui.[br]Bien mieux.

0:03:28.690,0:03:30.130
On arrive au 3ème problème ...

0:03:31.490,0:03:33.900
Quelles sont les règles[br]de ce monde particulier ?

0:03:35.130,0:03:38.190
Le monde de Buster est plat,[br]et gouverné par une seule loi.

0:03:43.120,0:03:46.000
Si la caméra ne peut pas le voir,[br]les personnages non plus.

0:03:46.030,0:03:49.800
Dans le monde de Buster, les personnages[br]sont limités par les bordures du cadre,

0:03:49.820,0:03:52.300
et donc par ce qui est visible[br]par nous, l'audience.

0:03:53.790,0:03:56.910
Et cela lui permet de faire des gags[br]qui ont visuellement un sens,

0:03:58.230,0:03:59.230
mais pas logiquement.

0:03:59.930,0:04:03.060
Beacoup de ses gags reposent[br]sur le mouvement dans un monde plat.

0:04:03.620,0:04:04.960
Il peut aller à droite ...

0:04:05.520,0:04:06.410
à gauche ...

0:04:07.400,0:04:08.400
vers le haut ...

0:04:09.200,0:04:10.200
vers le bas ...

0:04:11.300,0:04:12.590
loin de l'objectif ...

0:04:13.640,0:04:14.500
ou tout près.

0:04:14.850,0:04:16.170
Un sentiment de déjà-vu ?

0:04:24.090,0:04:27.520
Comme Wes Anderson, Buster Keaton[br]trouve du comique dans la géométrie.

0:04:30.550,0:04:34.680
Il plaçait souvent la caméra en peu + loin[br]pour qu'on puisse voir la 'forme' d'un gag.

0:04:34.810,0:04:36.280
Il y a des cercles ...

0:04:37.000,0:04:38.250
des triangles ...

0:04:39.100,0:04:40.410
des lignes parallèles ...

0:04:40.710,0:04:43.560
et bien sûr, la forme du cadre[br]lui-même : un rectangle.

0:04:45.080,0:04:49.159
Je pense que ce genre de mise en scène[br]est géniale car elle encourage les spectateurs

0:04:49.160,0:04:52.910
à regarder un peu partout dans le cadre,[br]et voir le côté comique par eux-mêmes.

0:04:52.960,0:04:56.080
Sur ce plan, réfléchissez à l'endroit[br]où vos yeux se concentrent.

0:04:59.120,0:05:00.500
Maintenant, où est-il ?

0:05:02.140,0:05:04.459
Certains de ces gags[br]proviennent du vaudeville

0:05:04.520,0:05:06.639
et sont conçus comme[br]des tours de magie.

0:05:10.959,0:05:13.090
Et comme tous les grands[br]tours de magie,

0:05:13.119,0:05:16.450
une partie de l'amusement repose[br]sur la recherche du trucage utilisé.

0:05:19.450,0:05:23.530
Keaton avait un nom pour des gags comme ça :[br]il les appelait des 'gags impossibles'.

0:05:26.120,0:05:28.810
Ils sont parmi ses gags [br]les + inventifs et surréels.

0:05:30.140,0:05:32.669
Mais en tant que conteur,[br]il les trouvait délicates

0:05:32.669,0:05:34.200
car elles brisaient les règles[br]de son monde.

0:05:34.669,0:05:38.739
-"On a du arrêter les gags impossibles,[br]ce qu'on appelait des 'gags de cartoon'.

0:05:39.640,0:05:42.939
-"On a perdu tout ça quand on a commencé[br]à faire des longs métrages."

0:05:43.210,0:05:47.400
-"Ils devaient être crédibles[br]pour que l'histoire tienne debout."

0:05:48.130,0:05:51.479
A la place, il s'est concentré sur[br]ce qu'il appelait le 'gag naturel'.

0:05:52.280,0:05:55.650
La blague qui émerge organiquement[br]du personnage et de la situation.

0:05:56.800,0:05:58.500
Comme cette blague avec la porte.

0:06:03.740,0:06:06.060
Keaton disait que pour[br]la comédie visuelle ...

0:06:06.100,0:06:08.300
il fallait rester ouvert[br]à l'improvisation.

0:06:08.360,0:06:12.170
-"Quel % de l'action était planifiée,[br]combien des idées venaient pendant le tournage ?"

0:06:12.170,0:06:13.950
-"Quel pourcentage était improvisé ?"

0:06:14.000,0:06:17.030
-"Et bien, ma règle personnelle,[br]c'était 50% d'idées préparées,"

0:06:17.960,0:06:20.550
-"que j'avais dans la tête[br]avant le début du tournage,"

0:06:20.650,0:06:23.549
-"et le reste était développé[br]pendant le tournage."

0:06:23.940,0:06:26.390
Parfois il trouvait une blague[br]qu'il aimait tellement,

0:06:26.410,0:06:28.200
qu'il y faisait un rappel[br]plus tard.

0:06:29.760,0:06:33.769
Mais parfois, des gags qu'il avait prévu[br]à l'avance ne marchait pas devant la caméra.

0:06:33.780,0:06:35.830
Alors simplement, il s'en débarassait ...

0:06:36.090,0:06:38.760
-"Elles ne sont pas marquantes,[br]ou ne marchent pas bien."

0:06:38.800,0:06:41.010
-"Et parfois, certaines arrivent[br]par accident."

0:06:41.720,0:06:43.430
Il était supposé réussir ce saut.

0:06:43.450,0:06:44.880
Mais comme il l'a manqué ...

0:06:44.940,0:06:48.070
il a décidé de le garder,[br]et de continuer à partir de cette chute.

0:06:48.750,0:06:52.300
-"Ce genre de scène ratée ne sera[br]pas mieux en la retentant une 2ème fois."

0:06:52.300,0:06:53.890
-"La 1ère est toujours la bonne."

0:06:53.920,0:06:55.870
-"Peut-être que c'est pour cette raison ..."

0:06:55.900,0:06:58.740
-"qu'on entendait tellement de rires[br]dans la maison l'autre soir."

0:06:58.760,0:07:00.640
-"Je veux dire, les plus jeunes et moi[br]avion ce sentiment ..."

0:07:00.660,0:07:03.720
-"que ce que nous voyions[br]était vraiment en train de se passer."

0:07:04.430,0:07:06.800
-"C'était quelque chose[br]qui s'était passé 1 seule fois ..."

0:07:06.800,0:07:09.620
-"et pas quelques chose qui avait[br]était préparé, répété encore et encore."

0:07:09.630,0:07:12.170
Et cela nous amène à la dernière chose[br]à propose de Buster Keaton

0:07:12.170,0:07:13.590
et sa règle la plus célèbre.

0:07:16.510,0:07:17.700
Ne jamais truquer un gag.

0:07:17.990,0:07:21.120
Pour Keaton, il y avait un seul[br]moyen de convaincre l'audience ...

0:07:21.130,0:07:22.780
que ce qu'ils voyaient était réel.

0:07:22.940,0:07:24.620
Il devait vraiment le faire ...

0:07:28.000,0:07:29.410
sans montage de la scène.

0:07:29.440,0:07:32.140
Il était tellement strict à ce propos[br]qu'il a dit une fois ...

0:07:32.170,0:07:33.950
“Soit on le fait en 1 seul plan ...

0:07:37.780,0:07:39.760
... soit on jette ce gag à la poubelle."

0:07:40.000,0:07:43.910
Et c'est pour ça que ses scènes semblent[br]toujours aussi vivantes, 100 ans plus tard.

0:07:43.930,0:07:47.030
Pas seulement grâce à son talent,[br]mais aussi grâce à son intégrité ...

0:07:47.060,0:07:48.910
C'est vraiment lui devant la caméra.

0:07:50.000,0:07:53.020
Et aucune avancée technologique[br]ne peut reproduire ce sentiment.

0:07:53.150,0:07:57.310
Encore aujourd'hui, nous sommes époustouflés[br]quand un réalisateur tourne 'vraiment' une scène.

0:07:57.500,0:08:00.400
Mais je pense qu'il le faisait mieux[br]il y a 95 ans.

0:08:00.550,0:08:02.480
Donc aucune importance[br]du nombre de fois ...

0:08:02.520,0:08:04.670
où l'on a vu quelqu'un[br]lui rendre hommage ...

0:08:13.689,0:08:18.379
Rien ne surpasse l'original.