WEBVTT

00:00:03.260 --> 00:00:06.200
Hei, nimeni on Tony ja tämä on
Every Frame a Painting.

00:00:08.340 --> 00:00:10.184
On olemassa elokuvien tekijöitä,
jotka ovat niin vaikuttavia,

00:00:10.433 --> 00:00:13.464
että riippumatta minne katsot,
heidän työnsä jäljet näkyvät kaikkialla.

00:00:16.465 --> 00:00:19.795
Näen tämän elokuvantekijän
kehystyksen Wes Andersonin töissä

00:00:23.411 --> 00:00:25.941
Hänen akrobatiansa ja stunttinsa
Jackie Chanissä

00:00:28.458 --> 00:00:31.266
ja hänen pokkansa ja kehonkielensä
Bill Murrayssa.

00:00:34.727 --> 00:00:38.333
Hän on tietenkin Buster Keaton, yksi
kolmesta suuresta hiljaisesta koomikosta

00:00:38.983 --> 00:00:42.753
"Alamme vasta nyt ymmärtämään
että hän oli

00:00:42.753 --> 00:00:47.394
suurin elokuvien
historian klovneista."

00:00:47.408 --> 00:00:49.354
Ja lähes sata vuotta myöhemmin

00:00:49.354 --> 00:00:52.374
mielestäni hänellä on meille paljon
opetettavaa visuaalisesta komediasta.

00:00:52.952 --> 00:00:56.572
Joten tänään katsokaamme, miten mestari
itse luo sketsinsä.

00:00:56.895 --> 00:00:57.775
Valmiina?

00:01:00.248 --> 00:01:00.678
Aloitetaan.

00:01:07.543 --> 00:01:09.959
Ensimmäisenä asia jonka sinun tulee
tietää visuaalisesta komediasta

00:01:09.959 --> 00:01:12.359
on että sinun on kerrottava tarinasi
toiminnalla.

00:01:12.573 --> 00:01:15.308
Keaton oli visuaalinen tarinankertoja eikä
koskaan pitänyt siitä

00:01:15.308 --> 00:01:18.088
kun muut ohjaajat kertoivat tarinansa
otsikkokorttien kautta.

00:01:18.114 --> 00:01:21.964
-"Keskimäärin elokuvat käyttivät
240 korttia...

00:01:21.995 --> 00:01:23.760
...se oli siis suurinpiirtein keskiverto."

00:01:23.760 --> 00:01:27.630
-"240 oli keskimäärä?"
-"Kyllä, ja eniten mitä minä koskaan käytin oli 56."

00:01:27.823 --> 00:01:31.123
Hän vältti kortteja keskittymällä eleisiin.

00:01:31.239 --> 00:01:34.512
Tässä kohtauksessa ei koskaan selviä,
mistä nämä kaksi puhuvat.

00:01:34.919 --> 00:01:38.147
Kaikki mitä sinun tulee tietää kerrotaan
pöydän ja heidän kehonkieliensä kautta.

00:01:38.664 --> 00:01:40.670
"Mutta mitä sinun oli kerrottava...

00:01:40.700 --> 00:01:44.613
sinun piti kommunikoida katsojille
ainoalla tavalla...

00:01:44.905 --> 00:01:48.388
...toiminnalla."
-"Niin. Poistimme tekstitykset...

00:01:48.393 --> 00:01:51.459
...niin nopeasti kuin voimme jos vain
voimme kertoa sen toiminnalla."

00:01:51.681 --> 00:01:54.440
Keaton uskoi että jokaisen eleen
oli oltava ainutlaatuinen.

00:01:54.581 --> 00:01:56.651
Älä koskaan toista mitään.

00:02:00.055 --> 00:02:01.108
Jokainen putoaminen...

00:02:02.842 --> 00:02:03.832
...on tilaisuus...

00:02:05.490 --> 00:02:06.320
...luovuudelle.

00:02:07.926 --> 00:02:10.216
Mutta kun tiedät toiminnan,
tulemme toiseen ongelmaan:

00:02:10.903 --> 00:02:12.383
Minne asetamme kameran?

00:02:18.347 --> 00:02:21.540
Visuaaliset sketsit toimivat yleisesti
parhaiten yhdestä tietystä kulmasta.

00:02:21.740 --> 00:02:23.420
Ja muuttamalla kulmaa...

00:02:24.205 --> 00:02:26.885
...muutat sketsiä, ja se ei ehkä toimi
yhtä hyvin.

00:02:27.118 --> 00:02:29.889
Oikean kulman etsiminen on yritystä
ja epäonnistumista.

00:02:29.959 --> 00:02:33.621
Joten katsotaampa kahta mahdollista
kamerapaikkaa samalle vitsille.

00:02:33.651 --> 00:02:35.331
Tässä ensimmäinen.

00:02:42.895 --> 00:02:43.928
Tässä toinen.

00:02:51.889 --> 00:02:55.001
Huomaat ensimmäisestä, että
auto vie suurimman osan ruudusta

00:02:55.001 --> 00:02:57.345
ja emme näe Busteria selvästi ennen kuin
hän kääntyy.

00:02:58.978 --> 00:03:01.591
Mutta toisessa kuvakulmassa
auto on taustalla

00:03:01.591 --> 00:03:03.597
ja näemme koko ajan
hänen kasvonsa selvästi.

00:03:04.301 --> 00:03:06.754
Tämä sekunnin murto-osa, jossa hän ei
tiedä mitä on tapahtumaisillaan mutta me tiedämme...

00:03:07.327 --> 00:03:09.040
on paljoin parempi tästä kulmasta.

00:03:10.495 --> 00:03:12.817
Ja ensimmäisessä kulmassa
kehystys jakaa huomiomme.

00:03:13.253 --> 00:03:16.575
Silmämme haluavat katsoa hänen
kasvojaan ja kylttiä samanaikaisesti.

00:03:17.127 --> 00:03:19.195
Mutta kun kehystämme kohtauksen uudestaan...

00:03:19.195 --> 00:03:20.617
...silmämme katsomme luonnollisesti häntä...

00:03:21.528 --> 00:03:22.618
...sitten kylttiä...

00:03:22.807 --> 00:03:25.228
...ja taas häntä. Paljon parempaa.

00:03:29.019 --> 00:03:30.464
Nyt tulemme kolmanteen kysymykseen...

00:03:31.264 --> 00:03:33.394
Mitkä ovat tämän maailman säännöt?

00:03:35.364 --> 00:03:38.147
Busterin maailma on paperinpaksu
ja yhden lain hallitsema.

00:03:42.842 --> 00:03:46.219
Jos kamera ei nää jotain, eivät hahmotkaan.

00:03:46.745 --> 00:03:49.875
Busterin maailmassa hahmot
ovat kehyksen sivujen

00:03:49.910 --> 00:03:52.314
ja meidän näkemämme rajoittamat.

00:03:53.648 --> 00:03:56.038
Ja tämä antaa hänelle mahdollisuuden tehdä
vitsejä jotka toimivat visuaalisesti

00:03:57.726 --> 00:03:59.597
mutta eivät loogisesti.

00:03:59.705 --> 00:04:03.165
Moni hänen tekemistään sketseistä kertovat
ihmisten liikkeestä tässä littanassa maailmassa.

00:04:03.181 --> 00:04:04.651
Hän voi kulkea oikealle...

00:04:05.142 --> 00:04:06.492
...vasemmalle...

00:04:07.065 --> 00:04:08.295
...ylös...

00:04:09.215 --> 00:04:09.795
...alas...

00:04:11.138 --> 00:04:12.598
...kauemmas linssistä...

00:04:13.175 --> 00:04:14.202
...tai sitä kohti.

00:04:14.835 --> 00:04:15.815
Näyttääkö tutulta?

00:04:16.791 --> 00:04:19.841
-"Hänet on murhattu, ja epäilet
minun tehneen sen."

00:04:21.614 --> 00:04:22.439
-"Hei!"

00:04:24.350 --> 00:04:27.304
Kuten Wes Anderson, Buster Keaton löysi
huumoria geometriassa.

00:04:30.944 --> 00:04:34.425
Hän usein asetti kameran kauemmas jotta
vitsin muoto olisi näkyvillä.

00:04:34.522 --> 00:04:35.842
On ympyriä...

00:04:36.854 --> 00:04:37.827
...kolmioita...

00:04:39.117 --> 00:04:40.296
...yhdensuuntaisia viivoja...

00:04:41.059 --> 00:04:43.543
ja tietenkin kehyksen oma muoto,
suorakulmio.

00:04:45.790 --> 00:04:49.047
Mielestäni tällainen järjestely on hyvä
koska se rohkaisee katsojia

00:04:49.047 --> 00:04:51.827
katselemaan ympäri ruutua
ja löytämään huumorin itse.

00:04:52.124 --> 00:04:54.487
Tässä otoksessa, mieti minne silmäsi katsovat.

00:04:59.109 --> 00:05:00.259
Missä hän on?

00:05:01.980 --> 00:05:04.348
Joidenkin näiden sketsien
alkuperät ovat vaudevillessä

00:05:04.348 --> 00:05:06.208
ja ovat suunniteltu näyttämään
taikatempuilta.

00:05:12.073 --> 00:05:13.357
Ja kuten kaikki suuret taikatemput

00:05:13.357 --> 00:05:15.777
osa hauskuudesta on yrittää arvata
miten ne toteutettiin.

00:05:19.033 --> 00:05:23.517
Keaton kutsui näitä "mahdottomiksi
sketseiksi".

00:05:25.508 --> 00:05:28.043
Ne ovat hänen surrealistisimpien ja
kekseliäimpien vitsien joukossa.

00:05:30.249 --> 00:05:32.039
Mutta tarinankertojana
ne olivat hänelle vaikeita

00:05:32.039 --> 00:05:33.986
koska ne rikkoivat hänen
maailmansa sääntöjä.

00:05:33.986 --> 00:05:39.461
-"Meidän oli lopetettava mahdottomien
sketsien, tai sarjakuvasketsien tekeminen."

00:05:39.461 --> 00:05:42.901
-"Me hankkiuduimme eroon niistä
kun aloimme tehdä pääfilmejä."

00:05:43.227 --> 00:05:47.541
-"Niiden oli oltava uskottavia, muuten
tarinasi ei olisi vedenpitävä."

00:05:48.016 --> 00:05:51.381
Joten sen sijaan hän
keskittyi "luonnollisiin vitseihin".

00:05:51.934 --> 00:05:55.373
Vitseihin jotka syntyivät luonnollisesti
hahmosta ja tilanteesta.

00:05:55.888 --> 00:05:57.848
Katso, mitä hän tekee tämän oven kanssa.

00:06:04.096 --> 00:06:05.787
Keaton sanoi, että visuaalisessa komediassa

00:06:05.787 --> 00:06:08.065
oli pidettävä itsensä
valmiina improvisoimaan.

00:06:08.382 --> 00:06:12.005
-"Kuinka suuri osa oli suunniteltua ja
kuinka paljon tuli itse teossa?"

00:06:12.005 --> 00:06:13.997
-"Kuinka paljon oli improvisoitua, tiedäthän?"

00:06:14.148 --> 00:06:16.673
-"Suurimman osan ajasta, 50%...

00:06:18.146 --> 00:06:20.595
...sinulla on jo mielessäsi
ennen aloittamista...

00:06:20.595 --> 00:06:23.605
...ja loput kehität sen tekemisen aikana."

00:06:23.999 --> 00:06:26.112
Joskus hän keksi vitsejä joista hän piti
niin paljon,

00:06:26.133 --> 00:06:28.105
että hän muistuttaisi katsojaa
siitä myöhemmin.

00:06:29.876 --> 00:06:33.858
Mutta joskus hänen valmistelemansa vitsit
eivät toiminetkaan kuvauspäivänä.

00:06:33.968 --> 00:06:35.628
Silloin hän vain poisti ne...

00:06:35.652 --> 00:06:38.482
-"...koska ne eivät kestä
eivätkä toimi hyvin."

00:06:38.728 --> 00:06:40.738
-"Ja sitten tulevat vahingossa
syntyneet vitsit."

00:06:42.019 --> 00:06:43.385
Hänen piti hypätä

00:06:43.793 --> 00:06:44.943
mutta koska ei osunut

00:06:45.209 --> 00:06:47.311
hän päätti pitää virheen
ja rakentaa sen päälle.

00:06:49.057 --> 00:06:52.527
-"Harvoin saat niin hyvän
kohtauksen toista kertaa."

00:06:52.595 --> 00:06:54.586
-"Yleensä saat sen ensimmäisen."

00:06:54.586 --> 00:06:55.646
-"Ehkä se on yksi syistä...

00:06:55.679 --> 00:06:58.594
...miksi talossa oli toissayönä niin pal-
jon naurua."

00:06:58.594 --> 00:07:00.624
-"Nuoremmilla ja minulla
oli sellainen tunne

00:07:00.628 --> 00:07:03.043
että mitä katsoimme oli
tapahtumassa juuri silloin."

00:07:05.122 --> 00:07:06.842
-"Että niin kävi vain kerran."

00:07:06.842 --> 00:07:09.192
-"...Ja se oli jotain mikä ei tullut
valmiina ja ennaltatehtynä."

00:07:09.229 --> 00:07:11.715
Ja tämä tuo meidät viimeiseen asiaan
joka Buster Keatoniin liittyy

00:07:11.715 --> 00:07:13.265
ja hänen tunnetuimpaan sääntöönsä:

00:07:16.435 --> 00:07:17.533
Älä koskaan tekaise temppua.

00:07:18.358 --> 00:07:21.808
Keatonille oli vain yksi tapa miten
uskotella yleisölle että heidän näkemänsä

00:07:21.808 --> 00:07:23.247
asia oli totta.

00:07:23.382 --> 00:07:24.682
Hänen piti oikeasti tehdä se,

00:07:27.815 --> 00:07:29.047
leikkaamatta.

00:07:29.589 --> 00:07:31.704
Hän oli niin tarkka tästä, että hänellä
oli tapana sanoa:

00:07:31.955 --> 00:07:33.790
"Joko purkitamme sen yhdessä otoksessa...

00:07:37.897 --> 00:07:39.429
...tai poistamme sketsin."

00:07:40.285 --> 00:07:42.952
Ja siksi hän on alalle elintärkeä lähes
100 vuotta myöhemmin.

00:07:43.550 --> 00:07:45.871
Ei vain taitonsa, vaan rehellisyytensä
vuoksi.

00:07:46.728 --> 00:07:48.068
Hän oikeasti teki tuon.

00:07:50.165 --> 00:07:52.620
Ja mikään teknologian kehitys
ei voi imitoida tätä.

00:07:53.602 --> 00:07:56.912
Jopa nyt, olemme hämmästyneitä
kun se tehdään oikeasti.

00:07:57.748 --> 00:07:59.889
Mutta mielestäni hän teki sen paremmin
95 vuotta sitten.

00:08:01.025 --> 00:08:02.233
Riippumatta kuinka monta kertaa...

00:08:02.233 --> 00:08:04.735
...olet nähnyt jonkun tekevän
hänelle kunnianosoituksen...

00:08:16.975 --> 00:08:18.836
Mikään ei voita alkuperäistä.

00:08:20.648 --> 00:08:22.528
Translated by / Kääntänyt BajES