1
00:00:03,260 --> 00:00:06,200
Hei, nimeni on Tony ja tämä on
Every Frame a Painting.

2
00:00:08,340 --> 00:00:10,184
On olemassa elokuvien tekijöitä,
jotka ovat niin vaikuttavia,

3
00:00:10,433 --> 00:00:13,464
että riippumatta minne katsot,
heidän työnsä jäljet näkyvät kaikkialla.

4
00:00:16,465 --> 00:00:19,795
Näen tämän elokuvantekijän
kehystyksen Wes Andersonin töissä

5
00:00:23,411 --> 00:00:25,941
Hänen akrobatiansa ja stunttinsa
Jackie Chanissä

6
00:00:28,458 --> 00:00:31,266
ja hänen pokkansa ja kehonkielensä
Bill Murrayssa.

7
00:00:34,727 --> 00:00:38,333
Hän on tietenkin Buster Keaton, yksi
kolmesta suuresta hiljaisesta koomikosta

8
00:00:38,983 --> 00:00:42,753
"Alamme vasta nyt ymmärtämään
että hän oli

9
00:00:42,753 --> 00:00:47,394
suurin elokuvien
historian klovneista."

10
00:00:47,408 --> 00:00:49,354
Ja lähes sata vuotta myöhemmin

11
00:00:49,354 --> 00:00:52,374
mielestäni hänellä on meille paljon
opetettavaa visuaalisesta komediasta.

12
00:00:52,952 --> 00:00:56,572
Joten tänään katsokaamme, miten mestari
itse luo sketsinsä.

13
00:00:56,895 --> 00:00:57,775
Valmiina?

14
00:01:00,248 --> 00:01:00,678
Aloitetaan.

15
00:01:07,543 --> 00:01:09,959
Ensimmäisenä asia jonka sinun tulee
tietää visuaalisesta komediasta

16
00:01:09,959 --> 00:01:12,359
on että sinun on kerrottava tarinasi
toiminnalla.

17
00:01:12,573 --> 00:01:15,308
Keaton oli visuaalinen tarinankertoja eikä
koskaan pitänyt siitä

18
00:01:15,308 --> 00:01:18,088
kun muut ohjaajat kertoivat tarinansa
otsikkokorttien kautta.

19
00:01:18,114 --> 00:01:21,964
-"Keskimäärin elokuvat käyttivät
240 korttia...

20
00:01:21,995 --> 00:01:23,760
...se oli siis suurinpiirtein keskiverto."

21
00:01:23,760 --> 00:01:27,630
-"240 oli keskimäärä?"
-"Kyllä, ja eniten mitä minä koskaan käytin oli 56."

22
00:01:27,823 --> 00:01:31,123
Hän vältti kortteja keskittymällä eleisiin.

23
00:01:31,239 --> 00:01:34,512
Tässä kohtauksessa ei koskaan selviä,
mistä nämä kaksi puhuvat.

24
00:01:34,919 --> 00:01:38,147
Kaikki mitä sinun tulee tietää kerrotaan
pöydän ja heidän kehonkieliensä kautta.

25
00:01:38,664 --> 00:01:40,670
"Mutta mitä sinun oli kerrottava...

26
00:01:40,700 --> 00:01:44,613
sinun piti kommunikoida katsojille
ainoalla tavalla...

27
00:01:44,905 --> 00:01:48,388
...toiminnalla."
-"Niin. Poistimme tekstitykset...

28
00:01:48,393 --> 00:01:51,459
...niin nopeasti kuin voimme jos vain
voimme kertoa sen toiminnalla."

29
00:01:51,681 --> 00:01:54,440
Keaton uskoi että jokaisen eleen
oli oltava ainutlaatuinen.

30
00:01:54,581 --> 00:01:56,651
Älä koskaan toista mitään.

31
00:02:00,055 --> 00:02:01,108
Jokainen putoaminen...

32
00:02:02,842 --> 00:02:03,832
...on tilaisuus...

33
00:02:05,490 --> 00:02:06,320
...luovuudelle.

34
00:02:07,926 --> 00:02:10,216
Mutta kun tiedät toiminnan,
tulemme toiseen ongelmaan:

35
00:02:10,903 --> 00:02:12,383
Minne asetamme kameran?

36
00:02:18,347 --> 00:02:21,540
Visuaaliset sketsit toimivat yleisesti
parhaiten yhdestä tietystä kulmasta.

37
00:02:21,740 --> 00:02:23,420
Ja muuttamalla kulmaa...

38
00:02:24,205 --> 00:02:26,885
...muutat sketsiä, ja se ei ehkä toimi
yhtä hyvin.

39
00:02:27,118 --> 00:02:29,889
Oikean kulman etsiminen on yritystä
ja epäonnistumista.

40
00:02:29,959 --> 00:02:33,621
Joten katsotaampa kahta mahdollista
kamerapaikkaa samalle vitsille.

41
00:02:33,651 --> 00:02:35,331
Tässä ensimmäinen.

42
00:02:42,895 --> 00:02:43,928
Tässä toinen.

43
00:02:51,889 --> 00:02:55,001
Huomaat ensimmäisestä, että
auto vie suurimman osan ruudusta

44
00:02:55,001 --> 00:02:57,345
ja emme näe Busteria selvästi ennen kuin
hän kääntyy.

45
00:02:58,978 --> 00:03:01,591
Mutta toisessa kuvakulmassa
auto on taustalla

46
00:03:01,591 --> 00:03:03,597
ja näemme koko ajan
hänen kasvonsa selvästi.

47
00:03:04,301 --> 00:03:06,754
Tämä sekunnin murto-osa, jossa hän ei
tiedä mitä on tapahtumaisillaan mutta me tiedämme...

48
00:03:07,327 --> 00:03:09,040
on paljoin parempi tästä kulmasta.

49
00:03:10,495 --> 00:03:12,817
Ja ensimmäisessä kulmassa
kehystys jakaa huomiomme.

50
00:03:13,253 --> 00:03:16,575
Silmämme haluavat katsoa hänen
kasvojaan ja kylttiä samanaikaisesti.

51
00:03:17,127 --> 00:03:19,195
Mutta kun kehystämme kohtauksen uudestaan...

52
00:03:19,195 --> 00:03:20,617
...silmämme katsomme luonnollisesti häntä...

53
00:03:21,528 --> 00:03:22,618
...sitten kylttiä...

54
00:03:22,807 --> 00:03:25,228
...ja taas häntä. Paljon parempaa.

55
00:03:29,019 --> 00:03:30,464
Nyt tulemme kolmanteen kysymykseen...

56
00:03:31,264 --> 00:03:33,394
Mitkä ovat tämän maailman säännöt?

57
00:03:35,364 --> 00:03:38,147
Busterin maailma on paperinpaksu
ja yhden lain hallitsema.

58
00:03:42,842 --> 00:03:46,219
Jos kamera ei nää jotain, eivät hahmotkaan.

59
00:03:46,745 --> 00:03:49,875
Busterin maailmassa hahmot
ovat kehyksen sivujen

60
00:03:49,910 --> 00:03:52,314
ja meidän näkemämme rajoittamat.

61
00:03:53,648 --> 00:03:56,038
Ja tämä antaa hänelle mahdollisuuden tehdä
vitsejä jotka toimivat visuaalisesti

62
00:03:57,726 --> 00:03:59,597
mutta eivät loogisesti.

63
00:03:59,705 --> 00:04:03,165
Moni hänen tekemistään sketseistä kertovat
ihmisten liikkeestä tässä littanassa maailmassa.

64
00:04:03,181 --> 00:04:04,651
Hän voi kulkea oikealle...

65
00:04:05,142 --> 00:04:06,492
...vasemmalle...

66
00:04:07,065 --> 00:04:08,295
...ylös...

67
00:04:09,215 --> 00:04:09,795
...alas...

68
00:04:11,138 --> 00:04:12,598
...kauemmas linssistä...

69
00:04:13,175 --> 00:04:14,202
...tai sitä kohti.

70
00:04:14,835 --> 00:04:15,815
Näyttääkö tutulta?

71
00:04:16,791 --> 00:04:19,841
-"Hänet on murhattu, ja epäilet
minun tehneen sen."

72
00:04:21,614 --> 00:04:22,439
-"Hei!"

73
00:04:24,350 --> 00:04:27,304
Kuten Wes Anderson, Buster Keaton löysi
huumoria geometriassa.

74
00:04:30,944 --> 00:04:34,425
Hän usein asetti kameran kauemmas jotta
vitsin muoto olisi näkyvillä.

75
00:04:34,522 --> 00:04:35,842
On ympyriä...

76
00:04:36,854 --> 00:04:37,827
...kolmioita...

77
00:04:39,117 --> 00:04:40,296
...yhdensuuntaisia viivoja...

78
00:04:41,059 --> 00:04:43,543
ja tietenkin kehyksen oma muoto,
suorakulmio.

79
00:04:45,790 --> 00:04:49,047
Mielestäni tällainen järjestely on hyvä
koska se rohkaisee katsojia

80
00:04:49,047 --> 00:04:51,827
katselemaan ympäri ruutua
ja löytämään huumorin itse.

81
00:04:52,124 --> 00:04:54,487
Tässä otoksessa, mieti minne silmäsi katsovat.

82
00:04:59,109 --> 00:05:00,259
Missä hän on?

83
00:05:01,980 --> 00:05:04,348
Joidenkin näiden sketsien
alkuperät ovat vaudevillessä

84
00:05:04,348 --> 00:05:06,208
ja ovat suunniteltu näyttämään
taikatempuilta.

85
00:05:12,073 --> 00:05:13,357
Ja kuten kaikki suuret taikatemput

86
00:05:13,357 --> 00:05:15,777
osa hauskuudesta on yrittää arvata
miten ne toteutettiin.

87
00:05:19,033 --> 00:05:23,517
Keaton kutsui näitä "mahdottomiksi
sketseiksi".

88
00:05:25,508 --> 00:05:28,043
Ne ovat hänen surrealistisimpien ja
kekseliäimpien vitsien joukossa.

89
00:05:30,249 --> 00:05:32,039
Mutta tarinankertojana
ne olivat hänelle vaikeita

90
00:05:32,039 --> 00:05:33,986
koska ne rikkoivat hänen
maailmansa sääntöjä.

91
00:05:33,986 --> 00:05:39,461
-"Meidän oli lopetettava mahdottomien
sketsien, tai sarjakuvasketsien tekeminen."

92
00:05:39,461 --> 00:05:42,901
-"Me hankkiuduimme eroon niistä
kun aloimme tehdä pääfilmejä."

93
00:05:43,227 --> 00:05:47,541
-"Niiden oli oltava uskottavia, muuten
tarinasi ei olisi vedenpitävä."

94
00:05:48,016 --> 00:05:51,381
Joten sen sijaan hän
keskittyi "luonnollisiin vitseihin".

95
00:05:51,934 --> 00:05:55,373
Vitseihin jotka syntyivät luonnollisesti
hahmosta ja tilanteesta.

96
00:05:55,888 --> 00:05:57,848
Katso, mitä hän tekee tämän oven kanssa.

97
00:06:04,096 --> 00:06:05,787
Keaton sanoi, että visuaalisessa komediassa

98
00:06:05,787 --> 00:06:08,065
oli pidettävä itsensä
valmiina improvisoimaan.

99
00:06:08,382 --> 00:06:12,005
-"Kuinka suuri osa oli suunniteltua ja
kuinka paljon tuli itse teossa?"

100
00:06:12,005 --> 00:06:13,997
-"Kuinka paljon oli improvisoitua, tiedäthän?"

101
00:06:14,148 --> 00:06:16,673
-"Suurimman osan ajasta, 50%...

102
00:06:18,146 --> 00:06:20,595
...sinulla on jo mielessäsi
ennen aloittamista...

103
00:06:20,595 --> 00:06:23,605
...ja loput kehität sen tekemisen aikana."

104
00:06:23,999 --> 00:06:26,112
Joskus hän keksi vitsejä joista hän piti
niin paljon,

105
00:06:26,133 --> 00:06:28,105
että hän muistuttaisi katsojaa
siitä myöhemmin.

106
00:06:29,876 --> 00:06:33,858
Mutta joskus hänen valmistelemansa vitsit
eivät toiminetkaan kuvauspäivänä.

107
00:06:33,968 --> 00:06:35,628
Silloin hän vain poisti ne...

108
00:06:35,652 --> 00:06:38,482
-"...koska ne eivät kestä
eivätkä toimi hyvin."

109
00:06:38,728 --> 00:06:40,738
-"Ja sitten tulevat vahingossa
syntyneet vitsit."

110
00:06:42,019 --> 00:06:43,385
Hänen piti hypätä

111
00:06:43,793 --> 00:06:44,943
mutta koska ei osunut

112
00:06:45,209 --> 00:06:47,311
hän päätti pitää virheen
ja rakentaa sen päälle.

113
00:06:49,057 --> 00:06:52,527
-"Harvoin saat niin hyvän
kohtauksen toista kertaa."

114
00:06:52,595 --> 00:06:54,586
-"Yleensä saat sen ensimmäisen."

115
00:06:54,586 --> 00:06:55,646
-"Ehkä se on yksi syistä...

116
00:06:55,679 --> 00:06:58,594
...miksi talossa oli toissayönä niin pal-
jon naurua."

117
00:06:58,594 --> 00:07:00,624
-"Nuoremmilla ja minulla
oli sellainen tunne

118
00:07:00,628 --> 00:07:03,043
että mitä katsoimme oli
tapahtumassa juuri silloin."

119
00:07:05,122 --> 00:07:06,842
-"Että niin kävi vain kerran."

120
00:07:06,842 --> 00:07:09,192
-"...Ja se oli jotain mikä ei tullut
valmiina ja ennaltatehtynä."

121
00:07:09,229 --> 00:07:11,715
Ja tämä tuo meidät viimeiseen asiaan
joka Buster Keatoniin liittyy

122
00:07:11,715 --> 00:07:13,265
ja hänen tunnetuimpaan sääntöönsä:

123
00:07:16,435 --> 00:07:17,533
Älä koskaan tekaise temppua.

124
00:07:18,358 --> 00:07:21,808
Keatonille oli vain yksi tapa miten
uskotella yleisölle että heidän näkemänsä

125
00:07:21,808 --> 00:07:23,247
asia oli totta.

126
00:07:23,382 --> 00:07:24,682
Hänen piti oikeasti tehdä se,

127
00:07:27,815 --> 00:07:29,047
leikkaamatta.

128
00:07:29,589 --> 00:07:31,704
Hän oli niin tarkka tästä, että hänellä
oli tapana sanoa:

129
00:07:31,955 --> 00:07:33,790
"Joko purkitamme sen yhdessä otoksessa...

130
00:07:37,897 --> 00:07:39,429
...tai poistamme sketsin."

131
00:07:40,285 --> 00:07:42,952
Ja siksi hän on alalle elintärkeä lähes
100 vuotta myöhemmin.

132
00:07:43,550 --> 00:07:45,871
Ei vain taitonsa, vaan rehellisyytensä
vuoksi.

133
00:07:46,728 --> 00:07:48,068
Hän oikeasti teki tuon.

134
00:07:50,165 --> 00:07:52,620
Ja mikään teknologian kehitys
ei voi imitoida tätä.

135
00:07:53,602 --> 00:07:56,912
Jopa nyt, olemme hämmästyneitä
kun se tehdään oikeasti.

136
00:07:57,748 --> 00:07:59,889
Mutta mielestäni hän teki sen paremmin
95 vuotta sitten.

137
00:08:01,025 --> 00:08:02,233
Riippumatta kuinka monta kertaa...

138
00:08:02,233 --> 00:08:04,735
...olet nähnyt jonkun tekevän
hänelle kunnianosoituksen...

139
00:08:16,975 --> 00:08:18,836
Mikään ei voita alkuperäistä.

140
00:08:20,648 --> 00:08:22,528
Translated by / Kääntänyt BajES