0:00:03.260,0:00:06.200
Hei, nimeni on Tony ja tämä on[br]Every Frame a Painting.

0:00:08.340,0:00:10.184
On olemassa elokuvien tekijöitä,[br]jotka ovat niin vaikuttavia,

0:00:10.433,0:00:13.464
että riippumatta minne katsot,[br]heidän työnsä jäljet näkyvät kaikkialla.

0:00:16.465,0:00:19.795
Näen tämän elokuvantekijän[br]kehystyksen Wes Andersonin töissä

0:00:23.411,0:00:25.941
Hänen akrobatiansa ja stunttinsa[br]Jackie Chanissä

0:00:28.458,0:00:31.266
ja hänen pokkansa ja kehonkielensä[br]Bill Murrayssa.

0:00:34.727,0:00:38.333
Hän on tietenkin Buster Keaton, yksi[br]kolmesta suuresta hiljaisesta koomikosta

0:00:38.983,0:00:42.753
"Alamme vasta nyt ymmärtämään[br]että hän oli

0:00:42.753,0:00:47.394
suurin elokuvien[br]historian klovneista."

0:00:47.408,0:00:49.354
Ja lähes sata vuotta myöhemmin

0:00:49.354,0:00:52.374
mielestäni hänellä on meille paljon[br]opetettavaa visuaalisesta komediasta.

0:00:52.952,0:00:56.572
Joten tänään katsokaamme, miten mestari[br]itse luo sketsinsä.

0:00:56.895,0:00:57.775
Valmiina?

0:01:00.248,0:01:00.678
Aloitetaan.

0:01:07.543,0:01:09.959
Ensimmäisenä asia jonka sinun tulee[br]tietää visuaalisesta komediasta

0:01:09.959,0:01:12.359
on että sinun on kerrottava tarinasi[br]toiminnalla.

0:01:12.573,0:01:15.308
Keaton oli visuaalinen tarinankertoja eikä[br]koskaan pitänyt siitä

0:01:15.308,0:01:18.088
kun muut ohjaajat kertoivat tarinansa[br]otsikkokorttien kautta.

0:01:18.114,0:01:21.964
-"Keskimäärin elokuvat käyttivät[br]240 korttia...

0:01:21.995,0:01:23.760
...se oli siis suurinpiirtein keskiverto."

0:01:23.760,0:01:27.630
-"240 oli keskimäärä?"[br]-"Kyllä, ja eniten mitä minä koskaan käytin oli 56."

0:01:27.823,0:01:31.123
Hän vältti kortteja keskittymällä eleisiin.

0:01:31.239,0:01:34.512
Tässä kohtauksessa ei koskaan selviä,[br]mistä nämä kaksi puhuvat.

0:01:34.919,0:01:38.147
Kaikki mitä sinun tulee tietää kerrotaan[br]pöydän ja heidän kehonkieliensä kautta.

0:01:38.664,0:01:40.670
"Mutta mitä sinun oli kerrottava...

0:01:40.700,0:01:44.613
sinun piti kommunikoida katsojille[br]ainoalla tavalla...

0:01:44.905,0:01:48.388
...toiminnalla."[br]-"Niin. Poistimme tekstitykset...

0:01:48.393,0:01:51.459
...niin nopeasti kuin voimme jos vain[br]voimme kertoa sen toiminnalla."

0:01:51.681,0:01:54.440
Keaton uskoi että jokaisen eleen[br]oli oltava ainutlaatuinen.

0:01:54.581,0:01:56.651
Älä koskaan toista mitään.

0:02:00.055,0:02:01.108
Jokainen putoaminen...

0:02:02.842,0:02:03.832
...on tilaisuus...

0:02:05.490,0:02:06.320
...luovuudelle.

0:02:07.926,0:02:10.216
Mutta kun tiedät toiminnan,[br]tulemme toiseen ongelmaan:

0:02:10.903,0:02:12.383
Minne asetamme kameran?

0:02:18.347,0:02:21.540
Visuaaliset sketsit toimivat yleisesti[br]parhaiten yhdestä tietystä kulmasta.

0:02:21.740,0:02:23.420
Ja muuttamalla kulmaa...

0:02:24.205,0:02:26.885
...muutat sketsiä, ja se ei ehkä toimi[br]yhtä hyvin.

0:02:27.118,0:02:29.889
Oikean kulman etsiminen on yritystä[br]ja epäonnistumista.

0:02:29.959,0:02:33.621
Joten katsotaampa kahta mahdollista[br]kamerapaikkaa samalle vitsille.

0:02:33.651,0:02:35.331
Tässä ensimmäinen.

0:02:42.895,0:02:43.928
Tässä toinen.

0:02:51.889,0:02:55.001
Huomaat ensimmäisestä, että[br]auto vie suurimman osan ruudusta

0:02:55.001,0:02:57.345
ja emme näe Busteria selvästi ennen kuin[br]hän kääntyy.

0:02:58.978,0:03:01.591
Mutta toisessa kuvakulmassa[br]auto on taustalla

0:03:01.591,0:03:03.597
ja näemme koko ajan[br]hänen kasvonsa selvästi.

0:03:04.301,0:03:06.754
Tämä sekunnin murto-osa, jossa hän ei[br]tiedä mitä on tapahtumaisillaan mutta me tiedämme...

0:03:07.327,0:03:09.040
on paljoin parempi tästä kulmasta.

0:03:10.495,0:03:12.817
Ja ensimmäisessä kulmassa[br]kehystys jakaa huomiomme.

0:03:13.253,0:03:16.575
Silmämme haluavat katsoa hänen[br]kasvojaan ja kylttiä samanaikaisesti.

0:03:17.127,0:03:19.195
Mutta kun kehystämme kohtauksen uudestaan...

0:03:19.195,0:03:20.617
...silmämme katsomme luonnollisesti häntä...

0:03:21.528,0:03:22.618
...sitten kylttiä...

0:03:22.807,0:03:25.228
...ja taas häntä. Paljon parempaa.

0:03:29.019,0:03:30.464
Nyt tulemme kolmanteen kysymykseen...

0:03:31.264,0:03:33.394
Mitkä ovat tämän maailman säännöt?

0:03:35.364,0:03:38.147
Busterin maailma on paperinpaksu[br]ja yhden lain hallitsema.

0:03:42.842,0:03:46.219
Jos kamera ei nää jotain, eivät hahmotkaan.

0:03:46.745,0:03:49.875
Busterin maailmassa hahmot[br]ovat kehyksen sivujen

0:03:49.910,0:03:52.314
ja meidän näkemämme rajoittamat.

0:03:53.648,0:03:56.038
Ja tämä antaa hänelle mahdollisuuden tehdä[br]vitsejä jotka toimivat visuaalisesti

0:03:57.726,0:03:59.597
mutta eivät loogisesti.

0:03:59.705,0:04:03.165
Moni hänen tekemistään sketseistä kertovat[br]ihmisten liikkeestä tässä littanassa maailmassa.

0:04:03.181,0:04:04.651
Hän voi kulkea oikealle...

0:04:05.142,0:04:06.492
...vasemmalle...

0:04:07.065,0:04:08.295
...ylös...

0:04:09.215,0:04:09.795
...alas...

0:04:11.138,0:04:12.598
...kauemmas linssistä...

0:04:13.175,0:04:14.202
...tai sitä kohti.

0:04:14.835,0:04:15.815
Näyttääkö tutulta?

0:04:16.791,0:04:19.841
-"Hänet on murhattu, ja epäilet[br]minun tehneen sen."

0:04:21.614,0:04:22.439
-"Hei!"

0:04:24.350,0:04:27.304
Kuten Wes Anderson, Buster Keaton löysi[br]huumoria geometriassa.

0:04:30.944,0:04:34.425
Hän usein asetti kameran kauemmas jotta[br]vitsin muoto olisi näkyvillä.

0:04:34.522,0:04:35.842
On ympyriä...

0:04:36.854,0:04:37.827
...kolmioita...

0:04:39.117,0:04:40.296
...yhdensuuntaisia viivoja...

0:04:41.059,0:04:43.543
ja tietenkin kehyksen oma muoto,[br]suorakulmio.

0:04:45.790,0:04:49.047
Mielestäni tällainen järjestely on hyvä[br]koska se rohkaisee katsojia

0:04:49.047,0:04:51.827
katselemaan ympäri ruutua[br]ja löytämään huumorin itse.

0:04:52.124,0:04:54.487
Tässä otoksessa, mieti minne silmäsi katsovat.

0:04:59.109,0:05:00.259
Missä hän on?

0:05:01.980,0:05:04.348
Joidenkin näiden sketsien[br]alkuperät ovat vaudevillessä

0:05:04.348,0:05:06.208
ja ovat suunniteltu näyttämään[br]taikatempuilta.

0:05:12.073,0:05:13.357
Ja kuten kaikki suuret taikatemput

0:05:13.357,0:05:15.777
osa hauskuudesta on yrittää arvata[br]miten ne toteutettiin.

0:05:19.033,0:05:23.517
Keaton kutsui näitä "mahdottomiksi[br]sketseiksi".

0:05:25.508,0:05:28.043
Ne ovat hänen surrealistisimpien ja[br]kekseliäimpien vitsien joukossa.

0:05:30.249,0:05:32.039
Mutta tarinankertojana[br]ne olivat hänelle vaikeita

0:05:32.039,0:05:33.986
koska ne rikkoivat hänen[br]maailmansa sääntöjä.

0:05:33.986,0:05:39.461
-"Meidän oli lopetettava mahdottomien[br]sketsien, tai sarjakuvasketsien tekeminen."

0:05:39.461,0:05:42.901
-"Me hankkiuduimme eroon niistä[br]kun aloimme tehdä pääfilmejä."

0:05:43.227,0:05:47.541
-"Niiden oli oltava uskottavia, muuten[br]tarinasi ei olisi vedenpitävä."

0:05:48.016,0:05:51.381
Joten sen sijaan hän[br]keskittyi "luonnollisiin vitseihin".

0:05:51.934,0:05:55.373
Vitseihin jotka syntyivät luonnollisesti[br]hahmosta ja tilanteesta.

0:05:55.888,0:05:57.848
Katso, mitä hän tekee tämän oven kanssa.

0:06:04.096,0:06:05.787
Keaton sanoi, että visuaalisessa komediassa

0:06:05.787,0:06:08.065
oli pidettävä itsensä[br]valmiina improvisoimaan.

0:06:08.382,0:06:12.005
-"Kuinka suuri osa oli suunniteltua ja[br]kuinka paljon tuli itse teossa?"

0:06:12.005,0:06:13.997
-"Kuinka paljon oli improvisoitua, tiedäthän?"

0:06:14.148,0:06:16.673
-"Suurimman osan ajasta, 50%...

0:06:18.146,0:06:20.595
...sinulla on jo mielessäsi[br]ennen aloittamista...

0:06:20.595,0:06:23.605
...ja loput kehität sen tekemisen aikana."

0:06:23.999,0:06:26.112
Joskus hän keksi vitsejä joista hän piti[br]niin paljon,

0:06:26.133,0:06:28.105
että hän muistuttaisi katsojaa[br]siitä myöhemmin.

0:06:29.876,0:06:33.858
Mutta joskus hänen valmistelemansa vitsit[br]eivät toiminetkaan kuvauspäivänä.

0:06:33.968,0:06:35.628
Silloin hän vain poisti ne...

0:06:35.652,0:06:38.482
-"...koska ne eivät kestä[br]eivätkä toimi hyvin."

0:06:38.728,0:06:40.738
-"Ja sitten tulevat vahingossa[br]syntyneet vitsit."

0:06:42.019,0:06:43.385
Hänen piti hypätä

0:06:43.793,0:06:44.943
mutta koska ei osunut

0:06:45.209,0:06:47.311
hän päätti pitää virheen[br]ja rakentaa sen päälle.

0:06:49.057,0:06:52.527
-"Harvoin saat niin hyvän[br]kohtauksen toista kertaa."

0:06:52.595,0:06:54.586
-"Yleensä saat sen ensimmäisen."

0:06:54.586,0:06:55.646
-"Ehkä se on yksi syistä...

0:06:55.679,0:06:58.594
...miksi talossa oli toissayönä niin pal-[br]jon naurua."

0:06:58.594,0:07:00.624
-"Nuoremmilla ja minulla[br]oli sellainen tunne

0:07:00.628,0:07:03.043
että mitä katsoimme oli[br]tapahtumassa juuri silloin."

0:07:05.122,0:07:06.842
-"Että niin kävi vain kerran."

0:07:06.842,0:07:09.192
-"...Ja se oli jotain mikä ei tullut[br]valmiina ja ennaltatehtynä."

0:07:09.229,0:07:11.715
Ja tämä tuo meidät viimeiseen asiaan[br]joka Buster Keatoniin liittyy

0:07:11.715,0:07:13.265
ja hänen tunnetuimpaan sääntöönsä:

0:07:16.435,0:07:17.533
Älä koskaan tekaise temppua.

0:07:18.358,0:07:21.808
Keatonille oli vain yksi tapa miten[br]uskotella yleisölle että heidän näkemänsä

0:07:21.808,0:07:23.247
asia oli totta.

0:07:23.382,0:07:24.682
Hänen piti oikeasti tehdä se,

0:07:27.815,0:07:29.047
leikkaamatta.

0:07:29.589,0:07:31.704
Hän oli niin tarkka tästä, että hänellä[br]oli tapana sanoa:

0:07:31.955,0:07:33.790
"Joko purkitamme sen yhdessä otoksessa...

0:07:37.897,0:07:39.429
...tai poistamme sketsin."

0:07:40.285,0:07:42.952
Ja siksi hän on alalle elintärkeä lähes[br]100 vuotta myöhemmin.

0:07:43.550,0:07:45.871
Ei vain taitonsa, vaan rehellisyytensä[br]vuoksi.

0:07:46.728,0:07:48.068
Hän oikeasti teki tuon.

0:07:50.165,0:07:52.620
Ja mikään teknologian kehitys[br]ei voi imitoida tätä.

0:07:53.602,0:07:56.912
Jopa nyt, olemme hämmästyneitä[br]kun se tehdään oikeasti.

0:07:57.748,0:07:59.889
Mutta mielestäni hän teki sen paremmin[br]95 vuotta sitten.

0:08:01.025,0:08:02.233
Riippumatta kuinka monta kertaa...

0:08:02.233,0:08:04.735
...olet nähnyt jonkun tekevän[br]hänelle kunnianosoituksen...

0:08:16.975,0:08:18.836
Mikään ei voita alkuperäistä.

0:08:20.648,0:08:22.528
Translated by / Kääntänyt BajES