WEBVTT 00:00:03.303 --> 00:00:05.024 Hola, mi nombre es Tony y esto es... 00:00:05.024 --> 00:00:08.404 "Every Frame a Painting" NOTE Paragraph 00:00:08.404 --> 00:00:10.555 Hay algunos cineastas que son tan influyentes... 00:00:10.555 --> 00:00:16.243 ...que no importa hacia dónde mires, verás rastros suyos en todas partes. 00:00:16.243 --> 00:00:23.471 Veo su composición fílmica en los trabajos de Wes Anderson. 00:00:23.471 --> 00:00:28.701 Sus acrobacias y trucos en Jackie Chan. 00:00:28.701 --> 00:00:34.743 Y su pose inexpresiva en Bill Murray. 00:00:34.743 --> 00:00:39.091 Él, por supuesto, es Buster Keaton, uno de los tres grandes comediantes mudos. 00:00:39.091 --> 00:00:43.094 -"Él fue, como comenzamos a darnos cuenta..." 00:00:43.094 --> 00:00:47.934 ...el payaso más grande de la historia del cine". 00:00:47.934 --> 00:00:49.573 Y casi cien años más tarde... 00:00:49.573 --> 00:00:53.093 ...pienso que todavía tiene mucho que enseñarnos sobre la comedia visual. 00:00:53.093 --> 00:00:56.812 Así que hoy demos un vistazo a cómo el maestro construye un chiste. 00:00:56.812 --> 00:00:59.849 ¿Listos? 00:00:59.849 --> 00:01:01.547 Vamos. 00:01:07.476 --> 00:01:10.382 Lo primero que necesitas saber acerca de la comedia visual.... 00:01:10.382 --> 00:01:13.022 ...es que tienes que contar la historia mediante acción. 00:01:13.022 --> 00:01:15.337 Keaton fue un narrador visual y nunca le gustó... 00:01:15.337 --> 00:01:18.435 ...cuando otros directores contaban su historia por medio de tarjetas de título. 00:01:18.435 --> 00:01:21.904 -"Una película promedio usaba 240 títulos... 00:01:21.904 --> 00:01:23.966 "...eso era cerca del promedio." 00:01:23.966 --> 00:01:27.986 -"¿240 era el promedio?" -Sí, y lo máximo que usé fue 56". 00:01:27.986 --> 00:01:31.682 Él evitaba las tarjetas de título para enfocarse en la gesticulación y las pantomimas.... 00:01:31.682 --> 00:01:35.033 En este plano, nunca averiguas sobre qué están hablando ellos dos. 00:01:35.033 --> 00:01:39.313 Todo lo que necesitas saber te lo transmite la mesa y su lenguaje corporal. 00:01:39.313 --> 00:01:40.821 -"Pero tienes que decir..." 00:01:40.821 --> 00:01:45.321 -"...tienes que comunicar a la audiencia de una sola forma..." 00:01:45.321 --> 00:01:48.654 -"...mediante la acción" -"Correcto, eliminamos los subtítulos..." 00:01:48.654 --> 00:01:52.114 "...tan rápido como podíamos si era posible contarlo con acción" 00:01:52.114 --> 00:01:55.184 Keaton creía que cada gesto que hicieras debería ser único. 00:01:55.184 --> 00:02:00.004 Nunca hacer la misma cosa dos veces. 00:02:00.004 --> 00:02:02.932 Cada caída... 00:02:02.932 --> 00:02:05.680 ...es una oportunidad... 00:02:05.680 --> 00:02:07.866 ...para ser creativo. 00:02:07.866 --> 00:02:11.244 Pero una vez que conoces la acción llegamos al segundo problema: 00:02:11.244 --> 00:02:18.018 ¿Dónde pones la cámara? 00:02:18.018 --> 00:02:21.849 Los chistes visuales generalmente funcionan mejor desde un ángulo en particular. 00:02:21.849 --> 00:02:24.406 Y si cambias el ángulo... 00:02:24.406 --> 00:02:27.663 ...estás cambiando el chiste y puede que no funcione tan bien. 00:02:27.663 --> 00:02:30.534 Descubriendo el ángulo correcto es una cuestión de ensayo y error. 00:02:30.534 --> 00:02:34.275 Así que veamos dos posiciones de cámara posibles para el mismo chiste. 00:02:34.275 --> 00:02:42.855 Esta es la primera. 00:02:42.855 --> 00:02:51.863 Y esta es la segunda. 00:02:51.863 --> 00:02:55.214 Notarás que en el primer ángulo, el auto tapa la mayor parte del cuadro... 00:02:55.214 --> 00:02:58.954 ...y no conseguimos ver claramente a Buster hasta que se da vuelta. 00:02:58.954 --> 00:03:02.189 Pero en el segundo ángulo, el auto está posicionado en el fondo... 00:03:02.189 --> 00:03:04.166 ...y siempre tenemos una visión nítida de su rostro. 00:03:04.166 --> 00:03:07.414 Esta fracción de segundo, donde él no sabe qué está pasando pero nosotros si... 00:03:07.414 --> 00:03:10.572 ...es mejor desde este ángulo. 00:03:10.572 --> 00:03:13.370 Y en el primer ángulo, el encuadre divide nuestra atención. 00:03:13.370 --> 00:03:17.318 Nuestros ojos quieren mirar a su cara y al letrero al mismo tiempo. 00:03:17.318 --> 00:03:19.786 Pero después de re-encuadrar la escena... 00:03:19.786 --> 00:03:22.005 ...nuestros ojos lo miran a él naturalmente... 00:03:22.005 --> 00:03:23.473 luego el letrero... 00:03:23.473 --> 00:03:28.723 ...y de vuelta a él. Mucho mejor. 00:03:28.723 --> 00:03:31.525 Ahora llegamos a la tercera cuestión... 00:03:31.525 --> 00:03:35.365 ¿Cuáles son las reglas de este mundo en particular? 00:03:35.365 --> 00:03:42.985 El mundo de Buster es plano y gobernado por una sola ley. 00:03:42.985 --> 00:03:47.151 Si la cámara no puede verlo, entonces los personajes tampoco. 00:03:47.151 --> 00:03:50.249 En el mundo de Buster, los personajes son limitados por los lados del cuadro... 00:03:50.249 --> 00:03:54.198 ...y por lo que es visible para nosotros, la audiencia. 00:03:54.198 --> 00:03:58.377 Y esto le permite hacer chistes que tienen sentido visualmente... 00:03:58.377 --> 00:04:00.025 ...pero no lógicamente. 00:04:00.025 --> 00:04:03.464 Muchos de sus chistes son sobre movimiento humano en un mundo plano. 00:04:03.464 --> 00:04:05.566 Puede ir a la derecha... 00:04:05.566 --> 00:04:07.694 ...a la izquierda... 00:04:07.694 --> 00:04:09.602 ...arriba... 00:04:09.602 --> 00:04:11.530 ...abajo... 00:04:11.530 --> 00:04:13.602 ...lejos del lente... 00:04:13.602 --> 00:04:15.291 ...o hacia él. 00:04:15.291 --> 00:04:16.947 ¿Les parece conocido? 00:04:16.947 --> 00:04:21.801 -"Ella fue asesinada. Y piensas que yo lo hice." 00:04:21.801 --> 00:04:24.579 -"¡Hey!" 00:04:24.579 --> 00:04:31.169 Como Wes Anderson, Buster Keaton encuentra humor en la geometría. 00:04:31.169 --> 00:04:34.957 A menudo Buster pone la cámara más atrás, de manera que puedas ver la forma del chiste. 00:04:34.957 --> 00:04:37.157 Hay círculos... 00:04:37.157 --> 00:04:39.385 ...triángulos... 00:04:39.385 --> 00:04:41.393 ...líneas paralelas... 00:04:41.393 --> 00:04:45.879 ...y, por supuesto, la forma del cuadro mismo: el rectángulo. 00:04:45.879 --> 00:04:49.375 Pienso que la puesta en escena como esta es grandiosa, porque alienta a la audiencia... 00:04:49.375 --> 00:04:52.340 ...a mirar al rededor del cuadro y ver el humor por ellos mismos. 00:04:52.340 --> 00:04:59.038 En este plano, piensa hacia dónde están mirando tus ojos. 00:04:59.038 --> 00:05:02.230 Ahora, ¿dónde está él? 00:05:02.230 --> 00:05:04.436 Algunos de estos chistes tienen sus raíces en el Vodevil... 00:05:04.436 --> 00:05:12.051 ...y están diseñados para ser ejecutados como trucos de magia. 00:05:12.051 --> 00:05:13.811 Y como todos los grandes trucos de magia... 00:05:13.811 --> 00:05:18.698 ...parte de la diversión está en tratar de adivinar cómo fueron hechos. 00:05:18.698 --> 00:05:25.641 Keaton tenía un nombre para chistes como estos. Él les llamaba "Chistes imposibles". 00:05:25.641 --> 00:05:30.202 Son algunas de sus bromas más inventivas y surreales. 00:05:30.202 --> 00:05:32.303 Pero como narrador, las encontraba engorrosas... 00:05:32.303 --> 00:05:34.774 ...porque rompían las reglas de su mundo. 00:05:34.774 --> 00:05:37.446 -"Tuvimos que parar de hacer chistes imposibles o..." 00:05:37.446 --> 00:05:40.235 ...como les llamábamos, chistes de caricaturas." 00:05:40.235 --> 00:05:43.622 -"Perdimos todo eso cuando comenzamos a hacer largometrajes." 00:05:43.622 --> 00:05:48.305 -"Tenían que ser creíbles o la historia no funcionaría." 00:05:48.305 --> 00:05:52.173 Entonces, decidió centrase en lo que él llamó "Chistes naturales". 00:05:52.173 --> 00:05:56.330 El chiste que surge naturalmente desde el personaje y la situación. 00:05:56.330 --> 00:05:59.630 Consideren lo que hace con esta puerta. 00:06:03.908 --> 00:06:06.078 Keaton sostenía que, en cuanto a la comedia visual... 00:06:06.078 --> 00:06:09.083 ...debías estar abierto a improvisar. 00:06:09.083 --> 00:06:12.313 -"¿Cuanto fue planeado y cuanto surgió en el momento?" 00:06:12.313 --> 00:06:14.261 -"¿Cuanto fue improvisado, me comprende?" 00:06:14.261 --> 00:06:18.377 -"Bueno, como regla, un 50%..." 00:06:18.377 --> 00:06:21.175 -"...lo tienes en mente, antes de comenzar a filmar..." 00:06:21.175 --> 00:06:24.103 -"...y el resto ocurre durante la filmación." 00:06:24.103 --> 00:06:26.739 En ocasiones había un chiste que le gustaba tanto... 00:06:26.739 --> 00:06:30.065 ...que lo retomaba más tarde. 00:06:30.065 --> 00:06:32.683 Pero en otras ocasiones, chistes que había planeado con antelación... 00:06:32.683 --> 00:06:34.290 ...no funcionaban en la práctica... 00:06:34.290 --> 00:06:36.548 ...así que se desasía de esos chistes. 00:06:36.548 --> 00:06:39.230 -"Porque no sobresalían, no funcionaban bien..." 00:06:39.230 --> 00:06:42.357 -"...y ahí entraban las accidentales." 00:06:42.357 --> 00:06:44.397 Se suponía que debía lograr hacer ese salto... 00:06:44.397 --> 00:06:45.760 ...pero como falló... 00:06:45.760 --> 00:06:49.123 ...decidió conservar el accidente y desarrollarlo. 00:06:49.123 --> 00:06:52.931 -"Raramente conseguías una escena tan buena como esa dos veces." 00:06:52.931 --> 00:06:54.659 -"Generalmente lo conseguías a la primera." 00:06:54.659 --> 00:06:56.767 -"Tal vez esa es una de las razones..." 00:06:56.767 --> 00:06:58.867 -"...por la que habían tantas carcajadas en el cine la otra noche..." 00:06:58.867 --> 00:07:01.449 -"...digo, los jóvenes y yo tuvimos esta sensación..." 00:07:01.449 --> 00:07:05.661 -"...de que lo que veíamos estaba sucediendo en ese momento." 00:07:05.661 --> 00:07:07.509 -"Había ocurrido solo en una ocasión..." 00:07:07.509 --> 00:07:09.707 -"...no había sido planeado y hecho varias veces." 00:07:09.707 --> 00:07:12.385 Y eso nos lleva a un último detalle sobre Buster Keaton... 00:07:12.385 --> 00:07:16.363 ...y su regla más famosa. 00:07:16.363 --> 00:07:18.692 Nunca finjas un chiste. 00:07:18.692 --> 00:07:21.271 Para Keaton solo había una manera de convencer al público... 00:07:21.271 --> 00:07:23.619 ...de que lo que veían era real. 00:07:23.619 --> 00:07:27.835 Tenía que realmente hacerlo. 00:07:27.835 --> 00:07:29.795 Sin cortes. 00:07:29.795 --> 00:07:32.423 Era tan estricto sobre esto que en una ocasión dijo: 00:07:32.423 --> 00:07:38.033 "O conseguimos esto en una toma..." 00:07:38.033 --> 00:07:40.529 "...o desechamos el chiste." 00:07:40.529 --> 00:07:43.858 Y es por ello que continua vigente casi 100 años después. 00:07:43.858 --> 00:07:47.016 Y no solo por sus habilidades pero por su integridad. 00:07:47.016 --> 00:07:50.143 Ese es realmente él. 00:07:50.143 --> 00:07:53.819 Y ningún avance tecnológico puede imitarlo. 00:07:53.819 --> 00:07:57.768 Incluso ahora, nos sorprendemos cuando los cineastas lo hacen en la realidad. 00:07:57.768 --> 00:08:01.446 Pero creo que él lo hizo mejor hace 95 años atrás. 00:08:01.446 --> 00:08:02.884 Así que no importa cuantas veces... 00:08:02.884 --> 00:08:05.404 ...veas a alguien homenajearlo... 00:08:16.741 --> 00:08:18.961 ...nada es como el original.