1
00:00:03,303 --> 00:00:05,024
Hola, mi nombre es Tony
y esto es...

2
00:00:05,024 --> 00:00:08,404
"Every Frame a Painting"

3
00:00:08,404 --> 00:00:10,555
Hay algunos cineastas
que son tan influyentes...

4
00:00:10,555 --> 00:00:16,243
...que no importa hacia dónde mires,
verás rastros suyos en todas partes.

5
00:00:16,243 --> 00:00:23,471
Veo su composición fílmica 
en los trabajos de Wes Anderson.

6
00:00:23,471 --> 00:00:28,701
Sus acrobacias y trucos en Jackie Chan.

7
00:00:28,701 --> 00:00:34,743
Y su pose inexpresiva en Bill Murray.

8
00:00:34,743 --> 00:00:39,091
Él, por supuesto, es Buster Keaton, uno de
los tres grandes comediantes mudos.

9
00:00:39,091 --> 00:00:43,094
-"Él fue, 
como comenzamos a darnos cuenta..."

10
00:00:43,094 --> 00:00:47,934
...el payaso más grande
de la historia del cine".

11
00:00:47,934 --> 00:00:49,573
Y casi cien años más tarde...

12
00:00:49,573 --> 00:00:53,093
...pienso que todavía tiene mucho 
que enseñarnos sobre la comedia visual.

13
00:00:53,093 --> 00:00:56,812
Así que hoy demos un vistazo a
cómo el maestro construye un chiste.

14
00:00:56,812 --> 00:00:59,849
¿Listos?

15
00:00:59,849 --> 00:01:01,547
Vamos.

16
00:01:07,476 --> 00:01:10,382
Lo primero que necesitas saber
acerca de la comedia visual....

17
00:01:10,382 --> 00:01:13,022
...es que tienes que contar la historia
mediante acción.

18
00:01:13,022 --> 00:01:15,337
Keaton fue un narrador visual y nunca
le gustó...

19
00:01:15,337 --> 00:01:18,435
...cuando otros directores contaban su 
historia por medio de tarjetas de título.

20
00:01:18,435 --> 00:01:21,904
-"Una película promedio usaba
240 títulos...

21
00:01:21,904 --> 00:01:23,966
"...eso era cerca del promedio."

22
00:01:23,966 --> 00:01:27,986
-"¿240 era el promedio?"
-Sí, y lo máximo que usé fue 56".

23
00:01:27,986 --> 00:01:31,682
Él evitaba las tarjetas de título
para enfocarse en la gesticulación y las pantomimas....

24
00:01:31,682 --> 00:01:35,033
En este plano, nunca averiguas 
sobre qué están hablando ellos dos.

25
00:01:35,033 --> 00:01:39,313
Todo lo que necesitas saber te lo transmite
la mesa y su lenguaje corporal.

26
00:01:39,313 --> 00:01:40,821
-"Pero tienes que decir..."

27
00:01:40,821 --> 00:01:45,321
-"...tienes que comunicar a la audiencia
de una sola forma..."

28
00:01:45,321 --> 00:01:48,654
-"...mediante la acción" -"Correcto,
eliminamos los subtítulos..."

29
00:01:48,654 --> 00:01:52,114
"...tan rápido como podíamos
si era posible contarlo con acción"

30
00:01:52,114 --> 00:01:55,184
Keaton creía que cada gesto que hicieras
debería ser único.

31
00:01:55,184 --> 00:02:00,004
Nunca hacer la misma cosa dos veces.

32
00:02:00,004 --> 00:02:02,932
Cada caída...

33
00:02:02,932 --> 00:02:05,680
...es una oportunidad...

34
00:02:05,680 --> 00:02:07,866
...para ser creativo.

35
00:02:07,866 --> 00:02:11,244
Pero una vez que conoces la acción
llegamos al segundo problema:

36
00:02:11,244 --> 00:02:18,018
¿Dónde pones la cámara?

37
00:02:18,018 --> 00:02:21,849
Los chistes visuales generalmente funcionan 
mejor desde un ángulo en particular.

38
00:02:21,849 --> 00:02:24,406
Y si cambias el ángulo...

39
00:02:24,406 --> 00:02:27,663
...estás cambiando el chiste y 
puede que no funcione tan bien.

40
00:02:27,663 --> 00:02:30,534
Descubriendo el ángulo correcto
es una cuestión de ensayo y error.

41
00:02:30,534 --> 00:02:34,275
Así que veamos dos posiciones de cámara
posibles para el mismo chiste.

42
00:02:34,275 --> 00:02:42,855
Esta es la primera.

43
00:02:42,855 --> 00:02:51,863
Y esta es la segunda.

44
00:02:51,863 --> 00:02:55,214
Notarás que en el primer ángulo, el auto
tapa la mayor parte del cuadro...

45
00:02:55,214 --> 00:02:58,954
...y no conseguimos ver claramente a Buster
hasta que se da vuelta.

46
00:02:58,954 --> 00:03:02,189
Pero en el segundo ángulo,
el auto está posicionado en el fondo...

47
00:03:02,189 --> 00:03:04,166
...y siempre tenemos 
una visión nítida de su rostro.

48
00:03:04,166 --> 00:03:07,414
Esta fracción de segundo, donde él no sabe
qué está pasando pero nosotros si...

49
00:03:07,414 --> 00:03:10,572
...es mejor desde este ángulo.

50
00:03:10,572 --> 00:03:13,370
Y en el primer ángulo, el encuadre 
divide nuestra atención.

51
00:03:13,370 --> 00:03:17,318
Nuestros ojos quieren mirar a su cara
y al letrero al mismo tiempo.

52
00:03:17,318 --> 00:03:19,786
Pero después de re-encuadrar la escena...

53
00:03:19,786 --> 00:03:22,005
...nuestros ojos 
lo miran a él naturalmente...

54
00:03:22,005 --> 00:03:23,473
luego el letrero...

55
00:03:23,473 --> 00:03:28,723
...y de vuelta a él.
Mucho mejor.

56
00:03:28,723 --> 00:03:31,525
Ahora llegamos a la tercera cuestión...

57
00:03:31,525 --> 00:03:35,365
¿Cuáles son las reglas de este mundo 
en particular?

58
00:03:35,365 --> 00:03:42,985
El mundo de Buster es plano
y gobernado por una sola ley.

59
00:03:42,985 --> 00:03:47,151
Si la cámara no puede verlo, 
entonces los personajes tampoco.

60
00:03:47,151 --> 00:03:50,249
En el mundo de Buster, los personajes son
limitados por los lados del cuadro...

61
00:03:50,249 --> 00:03:54,198
...y por lo que es visible para nosotros, la audiencia.

62
00:03:54,198 --> 00:03:58,377
Y esto le permite hacer chistes 
que tienen sentido visualmente...

63
00:03:58,377 --> 00:04:00,025
...pero no lógicamente.

64
00:04:00,025 --> 00:04:03,464
Muchos de sus chistes son sobre movimiento
humano en un mundo plano.

65
00:04:03,464 --> 00:04:05,566
Puede ir a la derecha...

66
00:04:05,566 --> 00:04:07,694
...a la izquierda...

67
00:04:07,694 --> 00:04:09,602
...arriba...

68
00:04:09,602 --> 00:04:11,530
...abajo...

69
00:04:11,530 --> 00:04:13,602
...lejos del lente...

70
00:04:13,602 --> 00:04:15,291
...o hacia él.

71
00:04:15,291 --> 00:04:16,947
¿Les parece conocido?

72
00:04:16,947 --> 00:04:21,801
-"Ella fue asesinada.
Y piensas que yo lo hice."

73
00:04:21,801 --> 00:04:24,579
-"¡Hey!"

74
00:04:24,579 --> 00:04:31,169
Como Wes Anderson, Buster Keaton
encuentra humor en la geometría.

75
00:04:31,169 --> 00:04:34,957
A menudo Buster pone la cámara más atrás, de manera
que puedas ver la forma del chiste.

76
00:04:34,957 --> 00:04:37,157
Hay círculos...

77
00:04:37,157 --> 00:04:39,385
...triángulos...

78
00:04:39,385 --> 00:04:41,393
...líneas paralelas...

79
00:04:41,393 --> 00:04:45,879
...y, por supuesto,
la forma del cuadro mismo: el rectángulo.

80
00:04:45,879 --> 00:04:49,375
Pienso que la puesta en escena como esta
es grandiosa, porque alienta a la audiencia...

81
00:04:49,375 --> 00:04:52,340
...a mirar al rededor del cuadro
y ver el humor por ellos mismos.

82
00:04:52,340 --> 00:04:59,038
En este plano, piensa hacia dónde
están mirando tus ojos.

83
00:04:59,038 --> 00:05:02,230
Ahora, ¿dónde está él?

84
00:05:02,230 --> 00:05:04,436
Algunos de estos chistes
tienen sus raíces en el Vodevil...

85
00:05:04,436 --> 00:05:12,051
...y están diseñados para ser
ejecutados como trucos de magia.

86
00:05:12,051 --> 00:05:13,811
Y como todos los grandes trucos
de magia...

87
00:05:13,811 --> 00:05:18,698
...parte de la diversión está en tratar de 
adivinar cómo fueron hechos.

88
00:05:18,698 --> 00:05:25,641
Keaton tenía un nombre para chistes como estos.
Él les llamaba "Chistes imposibles".

89
00:05:25,641 --> 00:05:30,202
Son algunas de sus bromas más inventivas
y surreales.

90
00:05:30,202 --> 00:05:32,303
Pero como narrador, 
las encontraba engorrosas...

91
00:05:32,303 --> 00:05:34,774
...porque rompían las 
reglas de su mundo.

92
00:05:34,774 --> 00:05:37,446
-"Tuvimos que parar de hacer chistes 
imposibles o..."

93
00:05:37,446 --> 00:05:40,235
...como les llamábamos, chistes de caricaturas."

94
00:05:40,235 --> 00:05:43,622
-"Perdimos todo eso cuando comenzamos
a hacer largometrajes."

95
00:05:43,622 --> 00:05:48,305
-"Tenían que ser creíbles o la
historia no funcionaría."

96
00:05:48,305 --> 00:05:52,173
Entonces, decidió centrase en lo que
él llamó "Chistes naturales".

97
00:05:52,173 --> 00:05:56,330
El chiste que surge naturalmente desde
el personaje y la situación.

98
00:05:56,330 --> 00:05:59,630
Consideren lo que hace con esta puerta.

99
00:06:03,908 --> 00:06:06,078
Keaton sostenía que, en cuanto a la comedia visual...

100
00:06:06,078 --> 00:06:09,083
...debías estar abierto a improvisar.

101
00:06:09,083 --> 00:06:12,313
-"¿Cuanto fue planeado y cuanto surgió en el momento?"

102
00:06:12,313 --> 00:06:14,261
-"¿Cuanto fue improvisado, me comprende?"

103
00:06:14,261 --> 00:06:18,377
-"Bueno, como regla, un 50%..."

104
00:06:18,377 --> 00:06:21,175
-"...lo tienes en mente, antes de comenzar a filmar..."

105
00:06:21,175 --> 00:06:24,103
-"...y el resto ocurre durante la filmación."

106
00:06:24,103 --> 00:06:26,739
En ocasiones había un chiste que le
gustaba tanto...

107
00:06:26,739 --> 00:06:30,065
...que lo retomaba más tarde.

108
00:06:30,065 --> 00:06:32,683
Pero en otras ocasiones, chistes que había 
planeado con antelación...

109
00:06:32,683 --> 00:06:34,290
...no funcionaban en la práctica...

110
00:06:34,290 --> 00:06:36,548
...así que se desasía de esos chistes.

111
00:06:36,548 --> 00:06:39,230
-"Porque no sobresalían, no funcionaban bien..."

112
00:06:39,230 --> 00:06:42,357
-"...y ahí entraban las accidentales."

113
00:06:42,357 --> 00:06:44,397
Se suponía que debía lograr hacer ese salto...

114
00:06:44,397 --> 00:06:45,760
...pero como falló...

115
00:06:45,760 --> 00:06:49,123
...decidió conservar el accidente y desarrollarlo.

116
00:06:49,123 --> 00:06:52,931
-"Raramente conseguías una escena tan buena como esa dos veces."

117
00:06:52,931 --> 00:06:54,659
-"Generalmente lo conseguías a la primera."

118
00:06:54,659 --> 00:06:56,767
-"Tal vez esa es una de las razones..."

119
00:06:56,767 --> 00:06:58,867
-"...por la que habían tantas carcajadas en el cine la otra noche..."

120
00:06:58,867 --> 00:07:01,449
-"...digo, los jóvenes y yo tuvimos esta sensación..."

121
00:07:01,449 --> 00:07:05,661
-"...de que lo que veíamos estaba sucediendo en ese momento."

122
00:07:05,661 --> 00:07:07,509
-"Había ocurrido solo en una ocasión..."

123
00:07:07,509 --> 00:07:09,707
-"...no había sido planeado y hecho varias veces."

124
00:07:09,707 --> 00:07:12,385
Y eso nos lleva a un último detalle sobre Buster Keaton...

125
00:07:12,385 --> 00:07:16,363
...y su regla más famosa.

126
00:07:16,363 --> 00:07:18,692
Nunca finjas un chiste.

127
00:07:18,692 --> 00:07:21,271
Para Keaton solo había una manera de convencer al público...

128
00:07:21,271 --> 00:07:23,619
...de que lo que veían era real.

129
00:07:23,619 --> 00:07:27,835
Tenía que realmente hacerlo.

130
00:07:27,835 --> 00:07:29,795
Sin cortes.

131
00:07:29,795 --> 00:07:32,423
Era tan estricto sobre esto que en una ocasión dijo:

132
00:07:32,423 --> 00:07:38,033
"O conseguimos esto en una toma..."

133
00:07:38,033 --> 00:07:40,529
"...o desechamos el chiste."

134
00:07:40,529 --> 00:07:43,858
Y es por ello que continua vigente casi 100 años después.

135
00:07:43,858 --> 00:07:47,016
Y no solo por sus habilidades pero por su integridad.

136
00:07:47,016 --> 00:07:50,143
Ese es realmente él.

137
00:07:50,143 --> 00:07:53,819
Y ningún avance tecnológico puede imitarlo.

138
00:07:53,819 --> 00:07:57,768
Incluso ahora, nos sorprendemos cuando los cineastas lo hacen en la realidad.

139
00:07:57,768 --> 00:08:01,446
Pero creo que él lo hizo mejor hace 95 años atrás.

140
00:08:01,446 --> 00:08:02,884
Así que no importa cuantas veces...

141
00:08:02,884 --> 00:08:05,404
...veas a alguien homenajearlo...

142
00:08:16,741 --> 00:08:18,961
...nada es como el original.