0:00:03.310,0:00:06.230
Γεια σας, με λένε Τόνυ και αυτό είναι[br]το Κάθε Καρέ είναι μια Ζωγραφιά.

0:00:08.450,0:00:10.229
Υπάρχουν μερικοί σκηνοθέτες που [br]έχουν τόσο μεγάλη επιρροή

0:00:10.460,0:00:13.540
ώστε όπου και να κοιτάξεις,[br]βλέπεις τα χνάρια τους.

0:00:16.619,0:00:19.560
Βλέπω τα πλαίσια αυτού του σκηνοθέτη[br]στις δουλειές του Γουές Άντερσον.

0:00:23.460,0:00:25.760
Τα ακροβατικά και τεχνάσματά του[br]στον Τζάκι Τσαν[br]

0:00:28.460,0:00:30.760
και τις ανέκφραστες στάσεις του[br]στον Μπιλ Μάρρεϊ.

0:00:34.760,0:00:38.430
Αυτός, φυσικά, είναι ο Μπάστερ Κίτον,[br]ένας από τους τεράστιους βουβούς κωμικούς.

0:00:38.649,0:00:42.490
"Ήταν, όπως αρχίζουμε να συνειδητοποιούμε,

0:00:42.890,0:00:47.449
ο σπουδαιότερος από όλους τους παλιάτσους[br]στην ιστορία του κινηματογράφου"

0:00:47.900,0:00:49.300
Και σχεδόν εκατό χρόνια μετά

0:00:49.400,0:00:52.120
νομίζω πως έχει πολλά ακόμα να μας διδάξει[br]σχετικά με την οπτική κωμωδία.

0:00:52.990,0:00:56.320
Έτσι σήμερα, ας ρίξουμε μια ματιά στο πώς[br]χτίζει η αυθεντεία μία κασκαρίκα.

0:00:56.890,0:00:57.440
Έτοιμοι;

0:01:00.230,0:01:00.739
Πάμε.

0:01:07.900,0:01:10.700
Το πρώτο πράγμα που χρειάζεται να ξέρετε[br]σχετικά με οπτικές κωμωδίες

0:01:10.200,0:01:12.370
είναι ότι πρέπει να πεις την [br]ιστορία σου με πράξεις.

0:01:12.570,0:01:15.350
Ο Κίτον ήταν ένας οπτικός αφηγητής[br]και ποτέ δεν του άρεσε

0:01:15.350,0:01:18.460
όταν άλλοι σκηνοθέτες έλεγαν την [br]ιστορία τους με διατίτλους.

0:01:18.660,0:01:21.780
-"Η τυπική ταινία χρησιμοποιούσε [br]240 λεζάντες...¨

0:01:21.800,0:01:23.380
"...αυτός ήταν περίπου ο μέσος όρος."

0:01:23.700,0:01:27.310
-"240 ήταν ο μέσος όρος;"[br]-"Ναι. Και το περισσότερο που [br]έβαλα ποτέ εγώ ήταν 56."

0:01:28.100,0:01:31.190
Απέφευγε διατίτλους εστιάζοντας στις[br]χειρονομίες και την παντομίμα.

0:01:31.300,0:01:34.550
Σε αυτό το πλάνο, δεν ανακαλύπτεις ποτέ[br]για τί πράγμα μιλούν αυτοί οι δύο.

0:01:34.850,0:01:38.419
Ό,τι χρειάζεται να ξέρεις εκφράζεται μέσω[br]του τραπεζιού και τη γλώσσα του σώματος

0:01:38.720,0:01:40.900
"Αλλά αυτό που ήθελες να πεις..."

0:01:40.190,0:01:43.490
"Έπρεπε να το επικοινωνήσεις στο κοινό[br]μόνο με έναν τρόπο..."

0:01:46.000,0:01:48.219
-"Μέσω δραστηριότητας."[br]-"Ακριβώς. Εξαφανίζαμε τους υπότιτλους..."

0:01:48.219,0:01:51.610
"...όσο πιο γρήγορα γινόταν αν μπορούσαμε[br]να πούμε κάτι με δράση"

0:01:52.100,0:01:54.420
Ο Κίτον πίστευε πως κάθε κίνηση που έκανες[br]έπρεπε να είναι μοναδική.

0:01:55.000,0:01:56.300
Ποτέ μην κάνεις το ίδιο δύο φορές.

0:02:00.420,0:02:01.700
Κάθε μία σαβούρτα...

0:02:02.820,0:02:04.100
είναι μία ευκαιρία...

0:02:05.660,0:02:06.800
για δημιουργικότητα.

0:02:08.199,0:02:10.590
Όμως μόλις ξέρεις τη δράση φτάνουμε[br]στο δεύτερο πρόβλημα:

0:02:11.000,0:02:12.550
Που τοποθετείς την κάμερα;

0:02:18.290,0:02:21.549
Οπτικά αστεία γενικά είναι καλύτερα[br]από μια συγκεκριμένη γωνία.

0:02:22.500,0:02:23.350
Και αν αλλάξεις τη γωνία...

0:02:24.150,0:02:26.769
τότε αλλάζεις το αστείο και ίσως[br]να μην πετύχει τόσο καλα.

0:02:27.769,0:02:29.750
Το να βρεις τη σωστή γωνία είναι[br]θέμα δοκιμής και πλάνης.

0:02:30.000,0:02:33.380
Για να δούμε λοιπόν δύο γωνίες[br]λήψης για την κάμερα στο ίδιο αστείο.

0:02:33.500,0:02:35.000
Εδώ η πρώτη.

0:02:42.880,0:02:44.000
Και εδώ η δεύτερη.

0:02:52.240,0:02:54.730
Θα προσέξετε ότι στην πρώτη γωνία, [br]το αυτοκίνητο παίρνει το μεγαλύτερο μέρος [br]του καρέ

0:02:54.830,0:02:57.240
και δε βλέπουμε καθαρά το Μπάστερ[br]μέχρι να στραφεί.

0:02:58.740,0:03:01.480
Αλλά στη δεύτερη γωνία, το αυτοκίνητο[br]βρίσκεται στο φόντο

0:03:01.480,0:03:03.560
και εμείς μπορούμε να δούμε καθαρά[br]το πρόσωπο του.

0:03:04.180,0:03:07.600
Σε αυτό το κλάσμα του δευτερολέπτου, αυτός[br]δε ξέρει τι συμβαίνει ενώ εμείς ξέρουμε...

0:03:07.360,0:03:09.550
...αυτό είναι πολύ καλύτερο από εδώ.

0:03:10.750,0:03:12.800
Και στην πρώτη γωνία, η πλαισίωση[br]μοιράζει την προσοχή μας.

0:03:13.200,0:03:16.510
Τα μάτια μας θέλουν να κοιτάξουν το[br]πρόσωπο του και την πινακίδα ταυτόχρονα.

0:03:17.100,0:03:18.700
Όμως μετά την προσαρμογή της σκηνής...

0:03:19.100,0:03:20.489
Τα μάτια μας εκ φυσικού κοιτούν αυτόν...

0:03:21.290,0:03:22.500
έπειτα την πινακίδα

0:03:22.890,0:03:25.529
μετά ξανά αυτόν.[br]Πολύ καλύτερα.

0:03:28.690,0:03:30.130
Τώρα ερχόμαστε στο τρίτο ερώτημα...

0:03:31.490,0:03:33.730
Ποιοί κανόνες κυβερνούν αυτόν[br]το συγκεκριμένο κόσμο;

0:03:35.130,0:03:38.190
Ο κόσμος του Μπάστερ είναι επίπεδος[br]και διέπεται από ένα νόμο.

0:03:43.320,0:03:46.000
Εάν η κάμερα δεν βλέπει κάτι, τότε[br]ούτε οι χαρακτήρες μπορούν να το δουν.

0:03:47.000,0:03:49.500
Στον κόσμο του Μπάστερ, οι χαρακτήρες[br]περιορίζονται από τα άκρα του καρέ

0:03:49.600,0:03:52.000
και από τι είναι ορατό σε εμάς,[br]το κοινό.

0:03:53.990,0:03:56.200
Και αυτό του επιτρέπει να κάνει αστεία[br]που βγάζουν νόημα οπτικά

0:03:58.230,0:03:59.230
αλλά όχι λογικά.

0:04:00.200,0:04:02.620
Πολλά από τα αστεία του έχουν να κάνουν με[br]ανθρώπινη κίνηση σε έναν επίπεδο κόσμο.

0:04:03.620,0:04:04.600
Μπορεί να πάει στα δεξιά...

0:04:05.520,0:04:06.500
στα αριστερά...

0:04:07.400,0:04:08.400
πάνω...

0:04:09.200,0:04:10.200
κάτω...

0:04:11.300,0:04:12.200
να απομακρυνθεί από το φάκο...

0:04:13.640,0:04:14.500
ή να τον πλησιάσει.

0:04:15.400,0:04:16.000
Φαίνεται γνώριμο?

0:04:16.339,0:04:20.000
-"Την δολοφόνησαν.[br]Και νομίζεις ότι εγώ το έκανα."

0:04:21.360,0:04:22.100
-"Έι!"

0:04:24.360,0:04:27.210
Όπως ο Γουές Άντερσον, ο Μπάστερ Κίτον[br]έβρισκε χιούμορ στη γεωμετρία.

0:04:31.260,0:04:34.510
Συχνά τοποθετούσε την κάμερα πιο πίσω για[br]να μπορούσες να δεις το σχήμα ενός αστείου

0:04:34.810,0:04:35.960
Υπάρχουν κύκλοι...

0:04:37.000,0:04:38.000
τρίγωνα...

0:04:39.100,0:04:40.260
παράλληλες γραμμές...

0:04:40.710,0:04:43.560
και φυσικά, το σχήμα του ίδιου του καρέ:[br]το τετράγωνο.

0:04:45.760,0:04:49.159
Νομίζω τέτοια σκηνοθεσία είναι[br]καταπληκτική γιατί ενθαρρύνει τους θεατές

0:04:49.160,0:04:52.700
να εξετάσουν το καρέ και να δουν[br]μόνοι τους το χιούμορ.

0:04:53.000,0:04:54.500
Σε αυτό το πλάνο, σκεφτείτε πού[br]κοιτούν τα μάτια σας.

0:04:59.120,0:05:00.320
Τώρα πού είναι αυτός;

0:05:02.520,0:05:04.229
Κάποια από αυτά τα αστεία έχουν τις ρίζες[br]τους στο βοντβίλ(vaudeville)

0:05:04.520,0:05:06.639
και είναι σχεδιασμένα να εκτελούνται[br]σαν μαγικά κόλπα.

0:05:11.839,0:05:13.100
Και σαν όλα τα σπουδαία μαγικά κόλπα

0:05:13.439,0:05:15.800
ένα μέρος της διασκέδασης είναι[br]η προσπάθεια να καταλάβεις πώς έγινε.

0:05:19.450,0:05:23.250
Ο Κίτον είχε ένα όνομα για τέτοια αστεία.[br]Τα ονόμαζε "αδύνατα γκαγκς"

0:05:26.500,0:05:28.350
Είναι από τα πιο καινοτόμα και[br]σουρρεαλιστικά αστεία του.

0:05:30.650,0:05:32.669
Αλλά ως αφηγητής, τα θεωρούσε δύσκολα

0:05:32.669,0:05:34.200
επειδή έσπαζαν τους κανόνες[br]του κόσμου του.

0:05:34.669,0:05:39.109
"Έπρεπε να σταματήσουμε τα αδύνατα αστεία,[br]αυτά που αποκαλούμε καρτούν γκαγκς."

0:05:40.210,0:05:42.599
-"Τα χάσαμε όλα αυτά όταν αρχίσαμε να[br]κάνουμε ταινίες μεγάλου μήκους."

0:05:43.210,0:05:47.400
-"Έπρεπε να είναι ρεαλιστικές αλλιώς[br]η ιστορία σου δε θα έστεκε."

0:05:48.210,0:05:51.479
Έτσι, συγκεντρώθηκε σε αυτό που[br]αποκαλούσε το φυσικό γκαγκ.

0:05:52.280,0:05:55.650
Το αστείο που γεννιέται αβίαστα από[br]τον χαρακτήρα και την κατάσταση.

0:05:56.800,0:05:58.000
Αναλογιστείτε το τι κάνει με αυτή την πόρτα.

0:06:04.170,0:06:05.600
Ο Κίτον υποστήριζε ότι για οπτική κωμωδία

0:06:05.700,0:06:08.300
έπρεπε να μένεις ανοικτός στον[br]αυτοσχεδιασμό.

0:06:08.650,0:06:11.900
-"Πόσα ήταν προσχεδιασμένα και πόσα[br]έβγαιναν στην πράξη;"

0:06:11.900,0:06:13.700
-"Πόσο ήταν αυτοσχεδιασμός, ξέρεις;"

0:06:13.900,0:06:16.200
-"Λοιπόν κατά κανόνα, περίπου 50%..."

0:06:18.990,0:06:20.550
-"...έχεις στο νου σου πριν ξεκινήσεις[br]την ταινία..."

0:06:20.650,0:06:23.549
-"...και το υπόλοιπο το αναπτύσσεις[br]καθώς τη φτιάχνεις."

0:06:24.990,0:06:26.500
Μερικές φορές έβρισκε ένα αστείο που[br]του άρεσε τόσο πολύ

0:06:26.150,0:06:28.000
και έκανε αναφορά σε αυτό αργότερα[br](callback αστείο)

0:06:30.270,0:06:33.479
Άλλες φορές, αστεία που είχε ετοιμάσει εκ[br]των προτέρων δεν δούλευαν εκείνη τη μέρα.

0:06:33.780,0:06:35.590
Έτσι απλώς τα ξεφορτωνόταν...

0:06:36.900,0:06:38.270
-"...επειδή δεν στέκονται και δεν[br]δουλεύουν καλά."

0:06:38.800,0:06:40.700
-"Και τότε έρχονται τα απροσχεδίαστα."

0:06:42.240,0:06:43.400
Προτίθετο ότι θα καταφέρει αυτό το άλμα.

0:06:43.600,0:06:44.800
Αλλά εφόσον απέτυχε...

0:06:45.400,0:06:47.300
Αποφάσισε να κρατήσει το λάθος και[br]να χτίσει επάνω του.

0:06:49.240,0:06:52.300
-"Έτσι σπάνια έκανες μια σκηνή τόσο καλή[br]τη δεύτερη φορά."

0:06:52.300,0:06:54.520
-"Γενικά συνέβαινε την πρώτη φορά."

0:06:54.520,0:06:55.870
-"Ίσως αυτή είναι μία από τις αιτίες..."

0:06:55.900,0:06:58.500
-"...που υπήρχε τόσο γέλιο στο σπίτι[br]την άλλη νύχτα."

0:06:58.800,0:07:00.360
-"Εννοώ, εγώ και οι νεότεροι άνθρωποι[br]είχαμε την αίσθηση..."

0:07:00.660,0:07:02.850
-"...ότι αυτό που βλέπαμε συνέβαινε τώρα."

0:07:05.750,0:07:07.000
-"Ότι συνέβη μόνο μία φορά..."

0:07:07.100,0:07:09.300
-"...Δεν ήταν κάτι προσχεδιασμένο και[br]δοκιμασμένο."

0:07:09.700,0:07:11.320
Και αυτό μας φέρνει στο τελευταίο πράγμα[br]για το Μπάστερ Κίτον

0:07:11.500,0:07:13.000
και τον πιο γνωστό του κανόνα.

0:07:16.510,0:07:17.700
Ποτέ μην προσποιείσαι ένα αστείο.

0:07:18.300,0:07:21.000
Για τον Κίτον, υπήρχε μονάχα ένας τρόπος[br]να πείσεις τους θεατές...

0:07:21.220,0:07:22.550
...πως αυτό που βλέπουν είναι αληθινό.

0:07:23.220,0:07:24.350
Έπρεπε να το κάνει πραγματικά...

0:07:28.000,0:07:29.500
...Χωρίς κατ.

0:07:29.780,0:07:31.780
Ήταν τόσο αυστηρός με αυτό που[br]κάποτε είπε...

0:07:32.000,0:07:33.780
"Είτε το καταφέρνουμε με την[br]πρώτη προσπάθεια...

0:07:37.780,0:07:39.760
...είτε πετάμε το αστείο."

0:07:40.560,0:07:43.480
Και είναι η αιτία που παραμένει καίριος[br]σχεδόν 100 χρόνια μετά.

0:07:43.980,0:07:46.290
Όχι απλά για την επιδεξιότητά του[br]αλλά για την ακεραιότητά του.

0:07:46.980,0:07:48.290
Εκεί είναι όντως αυτός.

0:07:50.290,0:07:52.700
Και καμία εξέλιξη στην τεχνολογία δεν[br]μπορεί να το το μιμηθεί.

0:07:53.500,0:07:56.540
Ακόμα και τώρα, εντυπωσιαζόμαστε όταν[br]σκηνοθέτες όντως το κάνουν στα αλήθεια.

0:07:57.500,0:08:00.400
Αλλά νομίζω αυτός το έκανε καλύτερα[br]95 χρόνια πριν.

0:08:01.350,0:08:02.350
Έτσι ανεξαρτήτως από πόσες φορές...

0:08:02.550,0:08:04.200
είδατε κάποιον να του αποτίει φόρο τιμής..

0:08:13.689,0:08:18.379
Τίποτα δεν ξεπερνά το αυθεντικό.