WEBVTT 00:00:03.310 --> 00:00:06.230 Hi, mein Name ist Tony und das ist "Every frame a painting". 00:00:08.450 --> 00:00:10.229 Es gibt einige Filmemacher, die so inspirierend sind 00:00:10.460 --> 00:00:13.540 dass, man überall Spuren ihrer Ideen finden kann. 00:00:16.619 --> 00:00:19.560 Ich sehe Parallelen dieses Filmemachers in Werken von Wes Anderson. 00:00:23.460 --> 00:00:25.760 Seine Akrobatik und Stunts bei Jackie Chan. 00:00:28.460 --> 00:00:30.760 Und die ausdruckslose Haltung bei Bill Murray. 00:00:34.760 --> 00:00:38.430 Er ist natürlich Buster Keaton, einer der drei größten Komiker des Stummfilms. 00:00:38.649 --> 00:00:42.490 "Er war, wie wir jetzt erst merken... 00:00:42.890 --> 00:00:47.449 ...der größte aller Clowns in der Geschichte des Kinos." 00:00:47.900 --> 00:00:49.300 Und fast 100 Jahre später 00:00:49.400 --> 00:00:52.120 können wir noch immer einiges von ihm über visuelle Komik lernen. 00:00:52.990 --> 00:00:56.320 Lassen sie uns heute einen Blick auf das Entstehen eines Gags werfen. 00:00:56.890 --> 00:00:57.440 Bereit? 00:01:00.230 --> 00:01:00.739 Los gehts. 00:01:07.900 --> 00:01:10.700 Zuerst muss man wissen, dass 00:01:10.200 --> 00:01:12.370 visuelle Komik durch Aktion erzählt wird 00:01:12.570 --> 00:01:15.350 Keaton war ein visueller Geschichtenerzähler und er mochte es nicht 00:01:15.350 --> 00:01:18.460 wenn andere Regisseure ihre Geschichten durch die Textkarten erzählten. 00:01:18.660 --> 00:01:21.780 "Gewöhnlich benutzte man in Filmen 240 Textkarten... 00:01:21.800 --> 00:01:23.380 "...das war der Durchschnitt." 00:01:23.700 --> 00:01:27.310 -"240 war der Durchschnitt?" -"Ja, und ich verwendete nie mehr als 56." 00:01:28.100 --> 00:01:31.190 Er vermied Textkarten, indem er den Fokus auf Gestik und Mimik zog. 00:01:31.300 --> 00:01:34.550 In dieser Einstellung wissen sie nicht über was sich die beiden unterhalten. 00:01:34.850 --> 00:01:38.419 Alles was sie wissen sollen, wird durch den Tisch und ihre Körpersprache erzählt. 00:01:38.720 --> 00:01:40.900 "Aber was sie schreiben mussten... 00:01:40.190 --> 00:01:43.490 "Sie mussten mit den Zuschauern kommunizieren..." 00:01:46.000 --> 00:01:48.219 -"Durch Aktion" -"Genau. Wir entfernten die Untertitel..." 00:01:48.219 --> 00:01:51.610 "...sofort in dem Moment, wenn wir merkten, dass wir es durch Aktion erzählen konnten." 00:01:52.100 --> 00:01:54.420 Keaton war überzeugt davon, dass jede Handlung einzigartig sein sollte. 00:01:55.000 --> 00:01:56.300 Keine Wiederholungen. 00:02:00.420 --> 00:02:01.700 Jeder einzelne Fall... 00:02:02.820 --> 00:02:04.100 ist eine Möglichkeit... 00:02:05.660 --> 00:02:06.800 für Kreativität. 00:02:08.199 --> 00:02:10.590 Sobald die Aktion an sich klar ist macht sich das zweite Problem bemerkbar: 00:02:11.000 --> 00:02:12.550 Wo soll die Kamera aufgestellt werden? 00:02:18.290 --> 00:02:21.549 Visuelle Gags funktionieren in der Regel aus einer bestimmten Perspektive. 00:02:22.500 --> 00:02:23.350 Und wenn die Perspektive verändert wird... 00:02:24.150 --> 00:02:26.769 dann wird auch der Gag verändert und funktioniert möglicherweise nicht mehr so gut. 00:02:27.769 --> 00:02:29.750 Die richtige Perspektive zu finden, ist von Versuch und Fehlschlag begleitet. 00:02:30.000 --> 00:02:33.380 Lassen sie uns zwei mögliche Aufstellungen der Kamera für den gleichen Gag betrachten. 00:02:33.500 --> 00:02:35.000 Hier ist die erste. 00:02:42.880 --> 00:02:44.000 Und hier die zweite. 00:02:52.240 --> 00:02:54.730 Bei der ersten Einstellung nimmt das Auto den meisten Platz im Bild ein 00:02:54.830 --> 00:02:57.240 und man bekommt keinen guten Blick auf Buster, bis er sich umdreht. 00:02:58.740 --> 00:03:01.480 In der zweiten Einstellung ist das Auto jedoch im Hintergrund platziert 00:03:01.480 --> 00:03:03.560 und man kann durchgehend das Gesicht beobachten. 00:03:04.180 --> 00:03:07.600 Diese Millisekunde, in der wir mehr wissen als der Darsteller 00:03:07.360 --> 00:03:09.550 ...das ist aus dieser Perspektive viel besser. 00:03:10.750 --> 00:03:12.800 In der ersten Einstellung, teilt die Perspektive unsere Aufmerksamkeit. 00:03:13.200 --> 00:03:16.510 Unsere Augen möchten sein Gesicht und das Schild zur selben Zeit sehen. 00:03:17.100 --> 00:03:18.700 Jedoch mit der neuen Einstellung... 00:03:19.100 --> 00:03:20.489 Sehen wir selbstverständlich auf ihn... 00:03:21.290 --> 00:03:22.500 dann das Schild 00:03:22.890 --> 00:03:25.529 dann zurück zu ihm. Viel besser. 00:03:28.690 --> 00:03:30.130 Kommen wir nun zu der dritte Frage... 00:03:31.490 --> 00:03:33.730 Welche Regeln gibt es in dieser speziellen Welt? 00:03:35.130 --> 00:03:38.190 Busters Welt ist unkompliziert und beherrscht durch ein Gesetz. 00:03:43.320 --> 00:03:46.000 Wenn die Kamera es nicht sehen kann, sieht es der Charakter auch nicht. 00:03:47.000 --> 00:03:49.500 In Busters Welt sind die Seiten des Bildes die Grenzen für die Charaktere 00:03:49.600 --> 00:03:52.000 und was für die Zuschauer sichtbar ist. 00:03:53.990 --> 00:03:56.200 So entstehen Gags die visuell Sinn machen 00:03:58.230 --> 00:03:59.230 jedoch nicht logisch erklärbar sind. 00:04:00.200 --> 00:04:02.620 Viele seiner Gags behandeln menschliche Bewegungen in der unkomplizierten Welt. 00:04:03.620 --> 00:04:04.600 Er kann nach rechts gehen... 00:04:05.520 --> 00:04:06.500 nach links... 00:04:07.400 --> 00:04:08.400 aufwärts... 00:04:09.200 --> 00:04:10.200 abwärts... 00:04:11.300 --> 00:04:12.200 weg von der Kamera... 00:04:13.640 --> 00:04:14.500 und auf sie zu. 00:04:15.400 --> 00:04:16.000 Kommt es ihnen bekannt vor? 00:04:16.339 --> 00:04:20.000 -" Sie wurde ermordet. Und sie glauben ich war es." 00:04:21.360 --> 00:04:22.100 -"Hey!" 00:04:24.360 --> 00:04:27.210 Wie auch Wes Anderson, fand Buster Keaton Komik durch Raum. 00:04:31.260 --> 00:04:34.510 Er platzierte die Kamera oft weiter weg, um Komik durch Formen zu zeigen. 00:04:34.810 --> 00:04:35.960 Durch Kreise... 00:04:37.000 --> 00:04:38.000 Dreiecke... 00:04:39.100 --> 00:04:40.260 parallele Linien... 00:04:40.710 --> 00:04:43.560 und natürlich durch das Seitenverhältnis des Filmes: das Rechteck. 00:04:45.760 --> 00:04:49.159 Dieses Darstellen ermutigt das Publikum 00:04:49.160 --> 00:04:52.700 selbst nach der Komik im dargestellten Bild zu suchen. 00:04:53.000 --> 00:04:54.500 Wo sehen sie hin in dieser Einstellung? 00:04:59.120 --> 00:05:00.320 Wo ist er? 00:05:02.520 --> 00:05:04.229 Einige dieser Gags haben ihre Wurzeln im Theatergenre Vaudeville 00:05:04.520 --> 00:05:06.639 und sind wie ein Zaubertrick konstruiert. 00:05:11.839 --> 00:05:13.100 Und wie bei alles großen Zaubertricks 00:05:13.439 --> 00:05:15.800 ist der spannende Teil zu erraten, wie es gemacht wurde. 00:05:19.450 --> 00:05:23.250 Keaton nannte diese Art "Impossible gags". 00:05:26.500 --> 00:05:28.350 Sie zählen zu seinen einfallsreichsten und unerklärbaren Gags. 00:05:30.650 --> 00:05:32.669 Als Geschichtenerzähler fand er es jedoch schwierig sie einzusetzen 00:05:32.669 --> 00:05:34.200 weil sie die Regeln seiner einfachen Welt außer Kraft setzten. 00:05:34.669 --> 00:05:39.109 -"Wir mussten mit den impossible gags bzw. cartoon gags aufhören." 00:05:40.210 --> 00:05:42.599 -"Wir verwendeten keine mehr, als wir mit dem Drehen von Langfilmen begannen." 00:05:43.210 --> 00:05:47.400 -"Es musste realistisch sein, denn die Handlung wäre sonst nicht glaubhaft gewesen." 00:05:48.210 --> 00:05:51.479 Stattdessen wurden die sogenannten natural gags verwendet. 00:05:52.280 --> 00:05:55.650 Die Komik bildet sich aus dem Handeln des Charakters und der jeweiligen Situation. 00:05:56.800 --> 00:05:58.000 Beachten sie, was er mit dieser Tür macht. 00:06:04.170 --> 00:06:05.600 Keaton bezeichnete dies als visuelle Komik 00:06:05.700 --> 00:06:08.300 sich offen zu halten für Improvisationen. 00:06:08.650 --> 00:06:11.900 -"Wie viel war geplant und wie viel davon wurde am Ende verwendet?" 00:06:11.900 --> 00:06:13.700 -"Wie viel wurde improvisiert?" 00:06:13.900 --> 00:06:16.200 -"Nun, als eine Regel galt 50 Prozent..." 00:06:18.990 --> 00:06:20.550 -"...wurden vor dem Drehen geplant..." 00:06:20.650 --> 00:06:23.549 -"...und der Rest währenddessen entwickelt." 00:06:24.990 --> 00:06:26.500 Manchmal gab es Gags, die er so gerne hatte, 00:06:26.150 --> 00:06:28.000 dass er sie ein zweites Mal verwendete. 00:06:30.270 --> 00:06:33.479 Andererseits gab es auch Gags, die zwar geplant waren, jedoch an diesem Tag nicht funktionierten. 00:06:33.780 --> 00:06:35.590 Daraufhin entfernte er sie einfach. 00:06:36.900 --> 00:06:38.270 -"...weil sie sich nicht als gut herausstellten und nicht funktionierten." 00:06:38.800 --> 00:06:40.700 -" Und dann gibt es noch die zufälligen Gags." 00:06:42.240 --> 00:06:43.400 Eigentlich sollte er diesen Sprung schaffen. 00:06:43.600 --> 00:06:44.800 Er verfehlte ihn aber... 00:06:45.400 --> 00:06:47.300 Er entschied den Fehler zu behalten und darauf aufzubauen. 00:06:49.240 --> 00:06:52.300 -"Man bekommt selten eine so gute Szene beim zweiten Mal drehen." 00:06:52.300 --> 00:06:54.520 -"Normalerweise passiert das nur beim ersten Dreh." 00:06:54.520 --> 00:06:55.870 -"Vielleicht ist das einer der Gründe..." 00:06:55.900 --> 00:06:58.500 -"...dass es so viel Gelächter gab neulich nachts." 00:06:58.800 --> 00:07:00.360 -"Ich meine, die jungen Leute und ich hatten dieses Gefühl..." 00:07:00.660 --> 00:07:02.850 -"...dass das was wir sahen, in demselben Moment passierte." 00:07:05.750 --> 00:07:07.000 "-Dass es nur einmal so passiert sein konnte..." 00:07:07.100 --> 00:07:09.300 -"...Das war nichts, was geübt und wieder und wieder gemacht werden konnte." 00:07:09.700 --> 00:07:11.320 Und das bringt uns zum letzten Kapitel über Buster Keaton 00:07:11.500 --> 00:07:13.000 und seine berühmte Regel. 00:07:16.510 --> 00:07:17.700 Täusche nie einen Gag vor. 00:07:18.300 --> 00:07:21.000 Für Keaton gab es nur einen Weg das Publikum zu überzeugen... 00:07:21.220 --> 00:07:22.550 ...dass alles real ist was es sieht. 00:07:23.220 --> 00:07:24.350 Er musste es tatsächlich machen... 00:07:28.000 --> 00:07:29.500 ...ohne Schnitt. 00:07:29.780 --> 00:07:31.780 Er verfolgte diese Regel so streng dass er einmal sagte... 00:07:32.000 --> 00:07:33.780 "Entweder wir bekommen das beim ersten Dreh hin... 00:07:37.780 --> 00:07:39.760 ...oder wir schmeißen den Gag raus." 00:07:40.560 --> 00:07:43.480 Das ist der Grund warum er lebendig bleibt, sogar 100 Jahre später. 00:07:43.980 --> 00:07:46.290 Nicht nur für seine Fähigeiten, sondern auch für seine Integrität. 00:07:46.980 --> 00:07:48.290 Das ist er wirklich. 00:07:50.290 --> 00:07:52.700 Und kein Fortschritt in der Technologie kann dies nachahmen. 00:07:53.500 --> 00:07:56.540 Sogar heute, sind wir beeindruckt, wenn Filmemacher auf praktische Stunts zurückgreifen. 00:07:57.500 --> 00:08:00.400 Aber ich denke er machte es vor 95 Jahren besser. 00:08:01.350 --> 00:08:02.350 Ganz gleich wie oft... 00:08:02.550 --> 00:08:04.200 jemand ihm die Ehre erweist... 00:08:13.689 --> 00:08:18.379 Nichts kommt dem Original nahe.