1 00:00:03,310 --> 00:00:06,230 Hi, mein Name ist Tony und das ist "Every frame a painting". 2 00:00:08,450 --> 00:00:10,229 Es gibt einige Filmemacher, die so inspirierend sind 3 00:00:10,460 --> 00:00:13,540 dass, man überall Spuren ihrer Ideen finden kann. 4 00:00:16,619 --> 00:00:19,560 Ich sehe Parallelen dieses Filmemachers in Werken von Wes Anderson. 5 00:00:23,460 --> 00:00:25,760 Seine Akrobatik und Stunts bei Jackie Chan. 6 00:00:28,460 --> 00:00:30,760 Und die ausdruckslose Haltung bei Bill Murray. 7 00:00:34,760 --> 00:00:38,430 Er ist natürlich Buster Keaton, einer der drei größten Komiker des Stummfilms. 8 00:00:38,649 --> 00:00:42,490 "Er war, wie wir jetzt erst merken... 9 00:00:42,890 --> 00:00:47,449 ...der größte aller Clowns in der Geschichte des Kinos." 10 00:00:47,900 --> 00:00:49,300 Und fast 100 Jahre später 11 00:00:49,400 --> 00:00:52,120 können wir noch immer einiges von ihm über visuelle Komik lernen. 12 00:00:52,990 --> 00:00:56,320 Lassen sie uns heute einen Blick auf das Entstehen eines Gags werfen. 13 00:00:56,890 --> 00:00:57,440 Bereit? 14 00:01:00,230 --> 00:01:00,739 Los gehts. 15 00:01:07,900 --> 00:01:10,700 Zuerst muss man wissen, dass 16 00:01:10,200 --> 00:01:12,370 visuelle Komik durch Aktion erzählt wird 17 00:01:12,570 --> 00:01:15,350 Keaton war ein visueller Geschichtenerzähler und er mochte es nicht 18 00:01:15,350 --> 00:01:18,460 wenn andere Regisseure ihre Geschichten durch die Textkarten erzählten. 19 00:01:18,660 --> 00:01:21,780 "Gewöhnlich benutzte man in Filmen 240 Textkarten... 20 00:01:21,800 --> 00:01:23,380 "...das war der Durchschnitt." 21 00:01:23,700 --> 00:01:27,310 -"240 war der Durchschnitt?" -"Ja, und ich verwendete nie mehr als 56." 22 00:01:28,100 --> 00:01:31,190 Er vermied Textkarten, indem er den Fokus auf Gestik und Mimik zog. 23 00:01:31,300 --> 00:01:34,550 In dieser Einstellung wissen sie nicht über was sich die beiden unterhalten. 24 00:01:34,850 --> 00:01:38,419 Alles was sie wissen sollen, wird durch den Tisch und ihre Körpersprache erzählt. 25 00:01:38,720 --> 00:01:40,900 "Aber was sie schreiben mussten... 26 00:01:40,190 --> 00:01:43,490 "Sie mussten mit den Zuschauern kommunizieren..." 27 00:01:46,000 --> 00:01:48,219 -"Durch Aktion" -"Genau. Wir entfernten die Untertitel..." 28 00:01:48,219 --> 00:01:51,610 "...sofort in dem Moment, wenn wir merkten, dass wir es durch Aktion erzählen konnten." 29 00:01:52,100 --> 00:01:54,420 Keaton war überzeugt davon, dass jede Handlung einzigartig sein sollte. 30 00:01:55,000 --> 00:01:56,300 Keine Wiederholungen. 31 00:02:00,420 --> 00:02:01,700 Jeder einzelne Fall... 32 00:02:02,820 --> 00:02:04,100 ist eine Möglichkeit... 33 00:02:05,660 --> 00:02:06,800 für Kreativität. 34 00:02:08,199 --> 00:02:10,590 Sobald die Aktion an sich klar ist macht sich das zweite Problem bemerkbar: 35 00:02:11,000 --> 00:02:12,550 Wo soll die Kamera aufgestellt werden? 36 00:02:18,290 --> 00:02:21,549 Visuelle Gags funktionieren in der Regel aus einer bestimmten Perspektive. 37 00:02:22,500 --> 00:02:23,350 Und wenn die Perspektive verändert wird... 38 00:02:24,150 --> 00:02:26,769 dann wird auch der Gag verändert und funktioniert möglicherweise nicht mehr so gut. 39 00:02:27,769 --> 00:02:29,750 Die richtige Perspektive zu finden, ist von Versuch und Fehlschlag begleitet. 40 00:02:30,000 --> 00:02:33,380 Lassen sie uns zwei mögliche Aufstellungen der Kamera für den gleichen Gag betrachten. 41 00:02:33,500 --> 00:02:35,000 Hier ist die erste. 42 00:02:42,880 --> 00:02:44,000 Und hier die zweite. 43 00:02:52,240 --> 00:02:54,730 Bei der ersten Einstellung nimmt das Auto den meisten Platz im Bild ein 44 00:02:54,830 --> 00:02:57,240 und man bekommt keinen guten Blick auf Buster, bis er sich umdreht. 45 00:02:58,740 --> 00:03:01,480 In der zweiten Einstellung ist das Auto jedoch im Hintergrund platziert 46 00:03:01,480 --> 00:03:03,560 und man kann durchgehend das Gesicht beobachten. 47 00:03:04,180 --> 00:03:07,600 Diese Millisekunde, in der wir mehr wissen als der Darsteller 48 00:03:07,360 --> 00:03:09,550 ...das ist aus dieser Perspektive viel besser. 49 00:03:10,750 --> 00:03:12,800 In der ersten Einstellung, teilt die Perspektive unsere Aufmerksamkeit. 50 00:03:13,200 --> 00:03:16,510 Unsere Augen möchten sein Gesicht und das Schild zur selben Zeit sehen. 51 00:03:17,100 --> 00:03:18,700 Jedoch mit der neuen Einstellung... 52 00:03:19,100 --> 00:03:20,489 Sehen wir selbstverständlich auf ihn... 53 00:03:21,290 --> 00:03:22,500 dann das Schild 54 00:03:22,890 --> 00:03:25,529 dann zurück zu ihm. Viel besser. 55 00:03:28,690 --> 00:03:30,130 Kommen wir nun zu der dritte Frage... 56 00:03:31,490 --> 00:03:33,730 Welche Regeln gibt es in dieser speziellen Welt? 57 00:03:35,130 --> 00:03:38,190 Busters Welt ist unkompliziert und beherrscht durch ein Gesetz. 58 00:03:43,320 --> 00:03:46,000 Wenn die Kamera es nicht sehen kann, sieht es der Charakter auch nicht. 59 00:03:47,000 --> 00:03:49,500 In Busters Welt sind die Seiten des Bildes die Grenzen für die Charaktere 60 00:03:49,600 --> 00:03:52,000 und was für die Zuschauer sichtbar ist. 61 00:03:53,990 --> 00:03:56,200 So entstehen Gags die visuell Sinn machen 62 00:03:58,230 --> 00:03:59,230 jedoch nicht logisch erklärbar sind. 63 00:04:00,200 --> 00:04:02,620 Viele seiner Gags behandeln menschliche Bewegungen in der unkomplizierten Welt. 64 00:04:03,620 --> 00:04:04,600 Er kann nach rechts gehen... 65 00:04:05,520 --> 00:04:06,500 nach links... 66 00:04:07,400 --> 00:04:08,400 aufwärts... 67 00:04:09,200 --> 00:04:10,200 abwärts... 68 00:04:11,300 --> 00:04:12,200 weg von der Kamera... 69 00:04:13,640 --> 00:04:14,500 und auf sie zu. 70 00:04:15,400 --> 00:04:16,000 Kommt es ihnen bekannt vor? 71 00:04:16,339 --> 00:04:20,000 -" Sie wurde ermordet. Und sie glauben ich war es." 72 00:04:21,360 --> 00:04:22,100 -"Hey!" 73 00:04:24,360 --> 00:04:27,210 Wie auch Wes Anderson, fand Buster Keaton Komik durch Raum. 74 00:04:31,260 --> 00:04:34,510 Er platzierte die Kamera oft weiter weg, um Komik durch Formen zu zeigen. 75 00:04:34,810 --> 00:04:35,960 Durch Kreise... 76 00:04:37,000 --> 00:04:38,000 Dreiecke... 77 00:04:39,100 --> 00:04:40,260 parallele Linien... 78 00:04:40,710 --> 00:04:43,560 und natürlich durch das Seitenverhältnis des Filmes: das Rechteck. 79 00:04:45,760 --> 00:04:49,159 Dieses Darstellen ermutigt das Publikum 80 00:04:49,160 --> 00:04:52,700 selbst nach der Komik im dargestellten Bild zu suchen. 81 00:04:53,000 --> 00:04:54,500 Wo sehen sie hin in dieser Einstellung? 82 00:04:59,120 --> 00:05:00,320 Wo ist er? 83 00:05:02,520 --> 00:05:04,229 Einige dieser Gags haben ihre Wurzeln im Theatergenre Vaudeville 84 00:05:04,520 --> 00:05:06,639 und sind wie ein Zaubertrick konstruiert. 85 00:05:11,839 --> 00:05:13,100 Und wie bei alles großen Zaubertricks 86 00:05:13,439 --> 00:05:15,800 ist der spannende Teil zu erraten, wie es gemacht wurde. 87 00:05:19,450 --> 00:05:23,250 Keaton nannte diese Art "Impossible gags". 88 00:05:26,500 --> 00:05:28,350 Sie zählen zu seinen einfallsreichsten und unerklärbaren Gags. 89 00:05:30,650 --> 00:05:32,669 Als Geschichtenerzähler fand er es jedoch schwierig sie einzusetzen 90 00:05:32,669 --> 00:05:34,200 weil sie die Regeln seiner einfachen Welt außer Kraft setzten. 91 00:05:34,669 --> 00:05:39,109 -"Wir mussten mit den impossible gags bzw. cartoon gags aufhören." 92 00:05:40,210 --> 00:05:42,599 -"Wir verwendeten keine mehr, als wir mit dem Drehen von Langfilmen begannen." 93 00:05:43,210 --> 00:05:47,400 -"Es musste realistisch sein, denn die Handlung wäre sonst nicht glaubhaft gewesen." 94 00:05:48,210 --> 00:05:51,479 Stattdessen wurden die sogenannten natural gags verwendet. 95 00:05:52,280 --> 00:05:55,650 Die Komik bildet sich aus dem Handeln des Charakters und der jeweiligen Situation. 96 00:05:56,800 --> 00:05:58,000 Beachten sie, was er mit dieser Tür macht. 97 00:06:04,170 --> 00:06:05,600 Keaton bezeichnete dies als visuelle Komik 98 00:06:05,700 --> 00:06:08,300 sich offen zu halten für Improvisationen. 99 00:06:08,650 --> 00:06:11,900 -"Wie viel war geplant und wie viel davon wurde am Ende verwendet?" 100 00:06:11,900 --> 00:06:13,700 -"Wie viel wurde improvisiert?" 101 00:06:13,900 --> 00:06:16,200 -"Nun, als eine Regel galt 50 Prozent..." 102 00:06:18,990 --> 00:06:20,550 -"...wurden vor dem Drehen geplant..." 103 00:06:20,650 --> 00:06:23,549 -"...und der Rest währenddessen entwickelt." 104 00:06:24,990 --> 00:06:26,500 Manchmal gab es Gags, die er so gerne hatte, 105 00:06:26,150 --> 00:06:28,000 dass er sie ein zweites Mal verwendete. 106 00:06:30,270 --> 00:06:33,479 Andererseits gab es auch Gags, die zwar geplant waren, jedoch an diesem Tag nicht funktionierten. 107 00:06:33,780 --> 00:06:35,590 Daraufhin entfernte er sie einfach. 108 00:06:36,900 --> 00:06:38,270 -"...weil sie sich nicht als gut herausstellten und nicht funktionierten." 109 00:06:38,800 --> 00:06:40,700 -" Und dann gibt es noch die zufälligen Gags." 110 00:06:42,240 --> 00:06:43,400 Eigentlich sollte er diesen Sprung schaffen. 111 00:06:43,600 --> 00:06:44,800 Er verfehlte ihn aber... 112 00:06:45,400 --> 00:06:47,300 Er entschied den Fehler zu behalten und darauf aufzubauen. 113 00:06:49,240 --> 00:06:52,300 -"Man bekommt selten eine so gute Szene beim zweiten Mal drehen." 114 00:06:52,300 --> 00:06:54,520 -"Normalerweise passiert das nur beim ersten Dreh." 115 00:06:54,520 --> 00:06:55,870 -"Vielleicht ist das einer der Gründe..." 116 00:06:55,900 --> 00:06:58,500 -"...dass es so viel Gelächter gab neulich nachts." 117 00:06:58,800 --> 00:07:00,360 -"Ich meine, die jungen Leute und ich hatten dieses Gefühl..." 118 00:07:00,660 --> 00:07:02,850 -"...dass das was wir sahen, in demselben Moment passierte." 119 00:07:05,750 --> 00:07:07,000 "-Dass es nur einmal so passiert sein konnte..." 120 00:07:07,100 --> 00:07:09,300 -"...Das war nichts, was geübt und wieder und wieder gemacht werden konnte." 121 00:07:09,700 --> 00:07:11,320 Und das bringt uns zum letzten Kapitel über Buster Keaton 122 00:07:11,500 --> 00:07:13,000 und seine berühmte Regel. 123 00:07:16,510 --> 00:07:17,700 Täusche nie einen Gag vor. 124 00:07:18,300 --> 00:07:21,000 Für Keaton gab es nur einen Weg das Publikum zu überzeugen... 125 00:07:21,220 --> 00:07:22,550 ...dass alles real ist was es sieht. 126 00:07:23,220 --> 00:07:24,350 Er musste es tatsächlich machen... 127 00:07:28,000 --> 00:07:29,500 ...ohne Schnitt. 128 00:07:29,780 --> 00:07:31,780 Er verfolgte diese Regel so streng dass er einmal sagte... 129 00:07:32,000 --> 00:07:33,780 "Entweder wir bekommen das beim ersten Dreh hin... 130 00:07:37,780 --> 00:07:39,760 ...oder wir schmeißen den Gag raus." 131 00:07:40,560 --> 00:07:43,480 Das ist der Grund warum er lebendig bleibt, sogar 100 Jahre später. 132 00:07:43,980 --> 00:07:46,290 Nicht nur für seine Fähigeiten, sondern auch für seine Integrität. 133 00:07:46,980 --> 00:07:48,290 Das ist er wirklich. 134 00:07:50,290 --> 00:07:52,700 Und kein Fortschritt in der Technologie kann dies nachahmen. 135 00:07:53,500 --> 00:07:56,540 Sogar heute, sind wir beeindruckt, wenn Filmemacher auf praktische Stunts zurückgreifen. 136 00:07:57,500 --> 00:08:00,400 Aber ich denke er machte es vor 95 Jahren besser. 137 00:08:01,350 --> 00:08:02,350 Ganz gleich wie oft... 138 00:08:02,550 --> 00:08:04,200 jemand ihm die Ehre erweist... 139 00:08:13,689 --> 00:08:18,379 Nichts kommt dem Original nahe.