0:00:03.310,0:00:06.230 Hi, mein Name ist Tony[br]und das ist "Every frame a painting". 0:00:08.450,0:00:10.229 Es gibt einige Filmemacher,[br]die so inspirierend sind 0:00:10.460,0:00:13.540 dass, man überall Spuren[br]ihrer Ideen finden kann. 0:00:16.619,0:00:19.560 Ich sehe Parallelen dieses Filmemachers[br]in Werken von Wes Anderson. 0:00:23.460,0:00:25.760 Seine Akrobatik und Stunts[br]bei Jackie Chan. 0:00:28.460,0:00:30.760 Und die ausdruckslose Haltung[br]bei Bill Murray. 0:00:34.760,0:00:38.430 Er ist natürlich Buster Keaton, einer der[br]drei größten Komiker des Stummfilms. 0:00:38.649,0:00:42.490 "Er war, wie wir jetzt erst merken... 0:00:42.890,0:00:47.449 ...der größte aller Clowns[br]in der Geschichte des Kinos." 0:00:47.900,0:00:49.300 Und fast 100 Jahre später 0:00:49.400,0:00:52.120 können wir noch immer einiges von ihm[br]über visuelle Komik lernen. 0:00:52.990,0:00:56.320 Lassen sie uns heute einen Blick auf[br]das Entstehen eines Gags werfen. 0:00:56.890,0:00:57.440 Bereit? 0:01:00.230,0:01:00.739 Los gehts. 0:01:07.900,0:01:10.700 Zuerst muss man wissen, dass[br] 0:01:10.200,0:01:12.370 visuelle Komik durch Aktion erzählt wird 0:01:12.570,0:01:15.350 Keaton war ein visueller[br]Geschichtenerzähler und er mochte es nicht 0:01:15.350,0:01:18.460 wenn andere Regisseure ihre Geschichten[br]durch die Textkarten erzählten. 0:01:18.660,0:01:21.780 "Gewöhnlich benutzte man in Filmen[br]240 Textkarten... 0:01:21.800,0:01:23.380 "...das war der Durchschnitt." 0:01:23.700,0:01:27.310 -"240 war der Durchschnitt?"[br]-"Ja, und ich verwendete nie mehr als 56." 0:01:28.100,0:01:31.190 Er vermied Textkarten, indem er[br]den Fokus auf Gestik und Mimik zog. 0:01:31.300,0:01:34.550 In dieser Einstellung wissen sie nicht[br]über was sich die beiden unterhalten. 0:01:34.850,0:01:38.419 Alles was sie wissen sollen, wird durch[br]den Tisch und ihre Körpersprache erzählt. 0:01:38.720,0:01:40.900 "Aber was sie schreiben mussten... 0:01:40.190,0:01:43.490 "Sie mussten mit den Zuschauern[br]kommunizieren..." 0:01:46.000,0:01:48.219 -"Durch Aktion"[br]-"Genau. Wir entfernten die Untertitel..." 0:01:48.219,0:01:51.610 "...sofort in dem Moment, wenn wir[br]merkten, dass wir es durch Aktion[br]erzählen konnten." 0:01:52.100,0:01:54.420 Keaton war überzeugt davon, dass[br]jede Handlung einzigartig sein sollte. 0:01:55.000,0:01:56.300 Keine Wiederholungen. 0:02:00.420,0:02:01.700 Jeder einzelne Fall... 0:02:02.820,0:02:04.100 ist eine Möglichkeit... 0:02:05.660,0:02:06.800 für Kreativität. 0:02:08.199,0:02:10.590 Sobald die Aktion an sich klar ist[br]macht sich das zweite Problem bemerkbar: 0:02:11.000,0:02:12.550 Wo soll die Kamera aufgestellt werden? 0:02:18.290,0:02:21.549 Visuelle Gags funktionieren in der Regel[br]aus einer bestimmten Perspektive. 0:02:22.500,0:02:23.350 Und wenn die Perspektive verändert wird... 0:02:24.150,0:02:26.769 dann wird auch der Gag verändert und [br]funktioniert möglicherweise nicht mehr so gut. 0:02:27.769,0:02:29.750 Die richtige Perspektive zu finden, ist[br]von Versuch und Fehlschlag begleitet. 0:02:30.000,0:02:33.380 Lassen sie uns zwei mögliche Aufstellungen[br]der Kamera für den gleichen Gag betrachten. 0:02:33.500,0:02:35.000 Hier ist die erste. 0:02:42.880,0:02:44.000 Und hier die zweite. 0:02:52.240,0:02:54.730 Bei der ersten Einstellung nimmt das Auto[br]den meisten Platz im Bild ein 0:02:54.830,0:02:57.240 und man bekommt keinen guten Blick auf[br]Buster, bis er sich umdreht. 0:02:58.740,0:03:01.480 In der zweiten Einstellung ist das Auto[br]jedoch im Hintergrund platziert 0:03:01.480,0:03:03.560 und man kann durchgehend das Gesicht[br]beobachten. 0:03:04.180,0:03:07.600 Diese Millisekunde, in der wir mehr wissen[br]als der Darsteller 0:03:07.360,0:03:09.550 ...das ist aus dieser Perspektive[br]viel besser. 0:03:10.750,0:03:12.800 In der ersten Einstellung, teilt die[br]Perspektive unsere Aufmerksamkeit. 0:03:13.200,0:03:16.510 Unsere Augen möchten sein Gesicht[br]und das Schild zur selben Zeit sehen. 0:03:17.100,0:03:18.700 Jedoch mit der neuen Einstellung... 0:03:19.100,0:03:20.489 Sehen wir selbstverständlich auf ihn... 0:03:21.290,0:03:22.500 dann das Schild 0:03:22.890,0:03:25.529 dann zurück zu ihm.[br]Viel besser. 0:03:28.690,0:03:30.130 Kommen wir nun zu der dritte Frage... 0:03:31.490,0:03:33.730 Welche Regeln gibt es in dieser[br]speziellen Welt? 0:03:35.130,0:03:38.190 Busters Welt ist unkompliziert[br]und beherrscht durch ein Gesetz. 0:03:43.320,0:03:46.000 Wenn die Kamera es nicht sehen kann,[br]sieht es der Charakter auch nicht. 0:03:47.000,0:03:49.500 In Busters Welt sind die Seiten des Bildes[br]die Grenzen für die Charaktere 0:03:49.600,0:03:52.000 und was für die Zuschauer sichtbar[br]ist. 0:03:53.990,0:03:56.200 So entstehen Gags die visuell Sinn machen 0:03:58.230,0:03:59.230 jedoch nicht logisch erklärbar sind. 0:04:00.200,0:04:02.620 Viele seiner Gags behandeln menschliche [br]Bewegungen in der unkomplizierten Welt. 0:04:03.620,0:04:04.600 Er kann nach rechts gehen... 0:04:05.520,0:04:06.500 nach links... 0:04:07.400,0:04:08.400 aufwärts... 0:04:09.200,0:04:10.200 abwärts... 0:04:11.300,0:04:12.200 weg von der Kamera... 0:04:13.640,0:04:14.500 und auf sie zu. 0:04:15.400,0:04:16.000 Kommt es ihnen bekannt vor? 0:04:16.339,0:04:20.000 -" Sie wurde ermordet.[br]Und sie glauben ich war es." 0:04:21.360,0:04:22.100 -"Hey!" 0:04:24.360,0:04:27.210 Wie auch Wes Anderson,[br]fand Buster Keaton Komik durch Raum. 0:04:31.260,0:04:34.510 Er platzierte die Kamera oft weiter weg,[br]um Komik durch Formen zu zeigen. 0:04:34.810,0:04:35.960 Durch Kreise... 0:04:37.000,0:04:38.000 Dreiecke... 0:04:39.100,0:04:40.260 parallele Linien... 0:04:40.710,0:04:43.560 und natürlich durch das Seitenverhältnis[br]des Filmes: das Rechteck. 0:04:45.760,0:04:49.159 Dieses Darstellen ermutigt das Publikum 0:04:49.160,0:04:52.700 selbst nach der Komik im dargestellten[br]Bild zu suchen. 0:04:53.000,0:04:54.500 Wo sehen sie hin in dieser Einstellung? 0:04:59.120,0:05:00.320 Wo ist er? 0:05:02.520,0:05:04.229 Einige dieser Gags haben ihre Wurzeln[br]im Theatergenre Vaudeville 0:05:04.520,0:05:06.639 und sind wie ein Zaubertrick konstruiert. 0:05:11.839,0:05:13.100 Und wie bei alles großen Zaubertricks 0:05:13.439,0:05:15.800 ist der spannende Teil zu erraten, wie[br]es gemacht wurde. 0:05:19.450,0:05:23.250 Keaton nannte diese Art[br]"Impossible gags". 0:05:26.500,0:05:28.350 Sie zählen zu seinen einfallsreichsten[br]und unerklärbaren Gags. 0:05:30.650,0:05:32.669 Als Geschichtenerzähler fand er es[br]jedoch schwierig sie einzusetzen 0:05:32.669,0:05:34.200 weil sie die Regeln seiner einfachen[br]Welt außer Kraft setzten. 0:05:34.669,0:05:39.109 -"Wir mussten mit den impossible gags[br]bzw. cartoon gags aufhören." 0:05:40.210,0:05:42.599 -"Wir verwendeten keine mehr, als wir[br]mit dem Drehen von Langfilmen begannen." 0:05:43.210,0:05:47.400 -"Es musste realistisch sein, denn die[br]Handlung wäre sonst nicht glaubhaft gewesen." 0:05:48.210,0:05:51.479 Stattdessen wurden die sogenannten[br]natural gags verwendet. 0:05:52.280,0:05:55.650 Die Komik bildet sich aus dem Handeln des[br]Charakters und der jeweiligen Situation. 0:05:56.800,0:05:58.000 Beachten sie, was er mit dieser Tür macht. 0:06:04.170,0:06:05.600 Keaton bezeichnete dies als visuelle Komik 0:06:05.700,0:06:08.300 sich offen zu halten für Improvisationen. 0:06:08.650,0:06:11.900 -"Wie viel war geplant und wie viel davon[br]wurde am Ende verwendet?" 0:06:11.900,0:06:13.700 -"Wie viel wurde improvisiert?" 0:06:13.900,0:06:16.200 -"Nun, als eine Regel galt 50 Prozent..." 0:06:18.990,0:06:20.550 -"...wurden vor dem Drehen geplant..." 0:06:20.650,0:06:23.549 -"...und der Rest währenddessen entwickelt." 0:06:24.990,0:06:26.500 Manchmal gab es Gags,[br]die er so gerne hatte, 0:06:26.150,0:06:28.000 dass er sie ein zweites Mal verwendete. 0:06:30.270,0:06:33.479 Andererseits gab es auch Gags, die zwar[br]geplant waren, jedoch an diesem Tag nicht funktionierten. 0:06:33.780,0:06:35.590 Daraufhin entfernte er sie einfach. 0:06:36.900,0:06:38.270 -"...weil sie sich nicht als gut[br]herausstellten und nicht funktionierten." 0:06:38.800,0:06:40.700 -" Und dann gibt es noch die zufälligen[br]Gags." 0:06:42.240,0:06:43.400 Eigentlich sollte er diesen Sprung[br]schaffen. 0:06:43.600,0:06:44.800 Er verfehlte ihn aber... 0:06:45.400,0:06:47.300 Er entschied den Fehler zu behalten und[br]darauf aufzubauen. 0:06:49.240,0:06:52.300 -"Man bekommt selten eine so gute Szene[br]beim zweiten Mal drehen." 0:06:52.300,0:06:54.520 -"Normalerweise passiert das nur beim[br]ersten Dreh." 0:06:54.520,0:06:55.870 -"Vielleicht ist das einer der Gründe..." 0:06:55.900,0:06:58.500 -"...dass es so viel Gelächter gab [br]neulich nachts." 0:06:58.800,0:07:00.360 -"Ich meine, die jungen Leute und ich[br]hatten dieses Gefühl..." 0:07:00.660,0:07:02.850 -"...dass das was wir sahen, in demselben[br]Moment passierte." 0:07:05.750,0:07:07.000 "-Dass es nur einmal so passiert[br]sein konnte..." 0:07:07.100,0:07:09.300 -"...Das war nichts, was geübt und[br]wieder und wieder gemacht werden konnte." 0:07:09.700,0:07:11.320 Und das bringt uns zum letzten Kapitel[br]über Buster Keaton 0:07:11.500,0:07:13.000 und seine berühmte Regel. 0:07:16.510,0:07:17.700 Täusche nie einen Gag vor. 0:07:18.300,0:07:21.000 Für Keaton gab es nur einen Weg[br]das Publikum zu überzeugen... 0:07:21.220,0:07:22.550 ...dass alles real ist was es sieht. 0:07:23.220,0:07:24.350 Er musste es tatsächlich machen... 0:07:28.000,0:07:29.500 ...ohne Schnitt. 0:07:29.780,0:07:31.780 Er verfolgte diese Regel so streng[br]dass er einmal sagte... 0:07:32.000,0:07:33.780 "Entweder wir bekommen das beim[br]ersten Dreh hin... 0:07:37.780,0:07:39.760 ...oder wir schmeißen den Gag raus." 0:07:40.560,0:07:43.480 Das ist der Grund warum er lebendig[br]bleibt, sogar 100 Jahre später. 0:07:43.980,0:07:46.290 Nicht nur für seine Fähigeiten,[br]sondern auch für seine Integrität. 0:07:46.980,0:07:48.290 Das ist er wirklich. 0:07:50.290,0:07:52.700 Und kein Fortschritt in der Technologie[br]kann dies nachahmen. 0:07:53.500,0:07:56.540 Sogar heute, sind wir beeindruckt, wenn[br]Filmemacher auf praktische Stunts zurückgreifen. 0:07:57.500,0:08:00.400 Aber ich denke er machte es vor[br]95 Jahren besser. 0:08:01.350,0:08:02.350 Ganz gleich wie oft... 0:08:02.550,0:08:04.200 jemand ihm die Ehre erweist... 0:08:13.689,0:08:18.379 Nichts kommt dem Original nahe.