WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:01.600 蔡國強 00:00:02.587 --> 00:00:04.190 在二十一世紀 00:00:11.399 --> 00:00:13.919 我的作品有時就像是罌粟花 00:00:16.022 --> 00:00:18.237 它有著近乎浪漫的一面 00:00:19.002 --> 00:00:21.557 但是也象徵著毒藥 00:00:23.006 --> 00:00:23.957 火藥 00:00:25.822 --> 00:00:26.956 從它的本質來看， 00:00:27.064 --> 00:00:30.409 你會看到許多來自宇宙的力量，以及我們是怎麼形成的 00:00:31.059 --> 00:00:34.094 你可以表達這些關於宇宙的偉大想法 00:00:34.474 --> 00:00:36.122 非常史詩般的，英勇的 00:00:36.480 --> 00:00:39.401 可同時，它也被用來製造如此的破壞 00:00:52.930 --> 00:00:57.018 火藥對任何接近它的人都有著人身的危險 00:00:58.154 --> 00:01:00.609 但是透過時間，你會慢慢了解這個材料 00:01:02.782 --> 00:01:05.472 首先，你必須接受它是不可控制地 00:01:06.298 --> 00:01:07.663 然後與之合作 00:01:09.305 --> 00:01:11.352 我使用這個材料很久了， 00:01:11.574 --> 00:01:13.995 所以我對它的特性有了一定的瞭解 00:01:16.225 --> 00:01:19.109 我的方式是，順著這個材料走 00:01:20.320 --> 00:01:22.557 讓它帶我往它想要我去的地方 00:01:28.409 --> 00:01:31.770 所以我要一直讓它給我帶來困難 00:01:32.287 --> 00:01:34.881 給我麻煩，讓我去克服它們 00:01:38.121 --> 00:01:42.125 這整個繪畫的過程就像是在談戀愛 00:01:44.193 --> 00:01:46.649 從最一開始鋪下紙張 00:01:47.349 --> 00:01:49.754 就像是在床上鋪下床單 00:01:59.092 --> 00:02:00.933 而這是一個很漫長的過程 00:02:01.545 --> 00:02:03.853 總是朝著最終目標前進 00:02:09.458 --> 00:02:13.233 也總是會有著一種想要引爆它， 00:02:13.968 --> 00:02:14.974 完成它的感覺 00:02:18.748 --> 00:02:20.831 但是你會害怕這也許太快了 00:02:20.849 --> 00:02:22.456 也許還不是最佳的時機 00:02:22.496 --> 00:02:24.619 也許你還需要再努力一下 00:03:18.371 --> 00:03:21.282 之後，要麼你會獲得很大的滿足感 00:03:21.315 --> 00:03:24.842 要麼你會對你的整體表現感到失望 00:03:28.264 --> 00:03:32.264 你可以花一整天在談論古代和當代的哲學思想 00:03:32.351 --> 00:03:38.098 藝術史、評論、理論、題材、歷史背景 00:03:38.400 --> 00:03:42.832 當地、後現代、形式、呈現方式 00:03:43.382 --> 00:03:45.299 所有的這些東西都可以被討論 00:03:45.739 --> 00:03:47.027 但最終 00:03:47.228 --> 00:03:50.878 只有這個現場的表現 00:03:51.459 --> 00:03:52.857 才會成為真正的作品 00:04:37.700 --> 00:04:40.870 我現在在用的是一種風琴摺頁筆記本 00:04:40.614 --> 00:04:41.988 這不是長卷 00:04:42.930 --> 00:04:46.173 但傳統上，人們常用它來記錄他們的想法 00:04:46.352 --> 00:04:49.122 幾乎類似於日記的形式 00:04:56.716 --> 00:04:59.626 在中文裡，我們會說「讀畫」 00:05:00.264 --> 00:05:01.454 讀一幅畫 00:05:01.943 --> 00:05:03.996 因為它實際上是一頁一頁 00:05:04.236 --> 00:05:06.906 一節一節地在閱讀 00:05:07.334 --> 00:05:08.184 不只是在看 00:05:11.530 --> 00:05:15.530 從這方面來看，這種摺本和捲軸是很類似的 00:05:15.570 --> 00:05:19.130 長卷在中國的繪畫裡是很古老的 00:05:23.681 --> 00:05:27.410 我可以給你們看看我父親在絲綢上畫的一幅畫 00:05:27.280 --> 00:05:29.847 一幅很長的捲軸 00:05:30.420 --> 00:05:34.000 有時我覺得我的爆破作品就像是這些長卷 00:05:36.830 --> 00:05:40.173 一旦把它打開，就像打開了當中看似無邊無際的宇宙 00:05:41.620 --> 00:05:43.900 隨著爆破作品的展開， 00:05:44.280 --> 00:05:45.800 就像打開一幅卷軸 00:05:46.338 --> 00:05:47.658 但它隨即就消失了 00:05:48.590 --> 00:05:51.650 然而卻孕育著各種可能性 00:05:54.788 --> 00:05:56.578 真正影響我最深的 00:05:56.764 --> 00:06:00.644 是我父親繪製的這些火柴盒小畫 00:06:12.537 --> 00:06:16.517 他會用鋼筆繪製這些小的風景畫 00:06:17.394 --> 00:06:19.240 我保留了一些當時的作品 00:06:21.628 --> 00:06:24.138 小時候我會問他在畫什麼 00:06:24.522 --> 00:06:25.962 他會指著其中一幅畫說 00:06:26.567 --> 00:06:28.400 「噢 這是我們家鄉的海」 00:06:28.964 --> 00:06:31.340 但後來我回到我們的老家 00:06:31.679 --> 00:06:32.559 那裏並沒有這樣的景色 00:06:34.135 --> 00:06:35.415 從很早以前 00:06:35.461 --> 00:06:38.461 我就從這些作品了解到，藝術並不是關於你說了什麼 00:06:39.326 --> 00:06:41.906 而是關於你沒說的那些事 00:06:46.341 --> 00:06:51.901 可以說整個Mass MoCA的展覽就像一幅正在展開的長卷 00:06:53.867 --> 00:06:57.427 它連接著我的過去，也連結著我的文化 00:07:04.550 --> 00:07:09.050 當我第一次看到展場，我感覺就像是一段路 00:07:09.337 --> 00:07:13.337 一段很寬廣的路，被運送到了這裡 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 進一步延伸這個路和旅程的概念 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 就像是沿著這條路行走 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 在主要的展廳中，當第一輛汽車起飛 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 以一個非常夢幻般的方式在空中打滾 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 然後四個輪子安全的降落 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 毫髮無傷的 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 就只是一個循環 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 它又回到最開始的那輛汽車 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 時代廣場裡的那隻影片也借用了汽車爆破的影像 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這個持續的循環暗示著有些事情可能會或可能不會發生 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 在我們眼前的這個幻像 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 九一一以來，恐怖主義的概念就一直存在著 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 一直在我們的腦海裡 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這件作品顯然與我們目前生活的狀況有些直接的關聯 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 回顧我做過的作品， 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我注意到很多東西都是從物件中突出或插入的 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我想這和我對爆破的興趣有關 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 但也和痛苦的美學有關 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 觀眾對作品有一種非常強烈本能反應 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 當他們看到這些老虎，他們會感覺到痛 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這些老虎做得很逼真，但它們都是假的 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 觀眾進入的，是一個舞台的佈景 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 你是透過視覺衝擊去傳達這些想法 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 也是透過視覺衝擊而感覺到疼痛 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 你可以在觀眾身上引起非常直接的反應， 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 一種非常強烈的反應 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這件在華盛頓展出的裝置 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 一艘沈默的船和 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 展現出了破壞的力量 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 破壞性的美 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 腐朽的美感 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 從這個角度來看，我認為這件作品和我在Mass MoCA的那件作品 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 所討論的一些事情很類似 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 幾年前，我到 的一家工廠參觀 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我看到所有這些看起來完好無缺的神像 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 但它們都是不合格的次品 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 因為它們的不完美，它們不再被視為神祗 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我覺得這是很奇怪的 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 少了這些不完美，它們就成了人們祭拜的神像 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 它們被運送到幾千戶人的家裡，包括我的家裡 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這似乎太武斷了 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 在這裡，我把它們看做是藝術品 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 它們沒有太多神性的力量 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 但是如果我從這裡挑一個放到工作室 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我想我的情緒會自然的跟著變動 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這種非常細緻的線條定義了物件的本質 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我很喜歡將東西掛起來 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這會違反地心引力 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 因為我覺得我不喜歡物件的沈重感 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 在聖保羅展出的作品顯然是一台由藤製成的飛機 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 上面插滿了在聖保羅機場被沒收的尖銳物品 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 再一次，它看起來就像是被所有痛苦所折磨 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我經常去旅行，總是在機場進進出出 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 有時候你不得不停下來想一想 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我的口袋裡有夾帶武器嗎？ 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 我甚至被充公了幾個指甲鉗 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 所以在這件作品中，我們都採用當地能找到的材料 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 所有的這些物件都是從機場借來的 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這一切的背後，是對我們現今社會非常誠懇與坦率的 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 以及我們必須面對的文化和政治議題 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 這真的是我們現今世界的真實寫照 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 要去描述這個物理世界的事物是很簡單的 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 但要去描述那些看不見， 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 但卻對我們影響深遠的事物則是非常困難的