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00:00:00,000 --> 00:00:01,600
蔡國強

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00:00:02,587 --> 00:00:04,190
在二十一世紀

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00:00:11,399 --> 00:00:13,919
我的作品有時就像是罌粟花

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00:00:16,022 --> 00:00:18,237
它有著近乎浪漫的一面

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00:00:19,002 --> 00:00:21,557
但是也象徵著毒藥

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00:00:23,006 --> 00:00:23,957
火藥

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00:00:25,822 --> 00:00:26,956
從它的本質來看，

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00:00:27,064 --> 00:00:30,409
你會看到許多來自宇宙的力量，以及我們是怎麼形成的

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00:00:31,059 --> 00:00:34,094
你可以表達這些關於宇宙的偉大想法

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00:00:34,474 --> 00:00:36,122
非常史詩般的，英勇的

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00:00:36,480 --> 00:00:39,401
可同時，它也被用來製造如此的破壞

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00:00:52,930 --> 00:00:57,018
火藥對任何接近它的人都有著人身的危險

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00:00:58,154 --> 00:01:00,609
但是透過時間，你會慢慢了解這個材料

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00:01:02,782 --> 00:01:05,472
首先，你必須接受它是不可控制地

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00:01:06,298 --> 00:01:07,663
然後與之合作

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00:01:09,305 --> 00:01:11,352
我使用這個材料很久了，

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00:01:11,574 --> 00:01:13,995
所以我對它的特性有了一定的瞭解

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00:01:16,225 --> 00:01:19,109
我的方式是，順著這個材料走

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00:01:20,320 --> 00:01:22,557
讓它帶我往它想要我去的地方

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00:01:28,409 --> 00:01:31,770
所以我要一直讓它給我帶來困難

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00:01:32,287 --> 00:01:34,881
給我麻煩，讓我去克服它們

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00:01:38,121 --> 00:01:42,125
這整個繪畫的過程就像是在談戀愛

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00:01:44,193 --> 00:01:46,649
從最一開始鋪下紙張

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00:01:47,349 --> 00:01:49,754
就像是在床上鋪下床單

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00:01:59,092 --> 00:02:00,933
而這是一個很漫長的過程

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00:02:01,545 --> 00:02:03,853
總是朝著最終目標前進

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00:02:09,458 --> 00:02:13,233
也總是會有著一種想要引爆它，

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00:02:13,968 --> 00:02:14,974
完成它的感覺

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00:02:18,748 --> 00:02:20,831
但是你會害怕這也許太快了

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00:02:20,849 --> 00:02:22,456
也許還不是最佳的時機

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00:02:22,496 --> 00:02:24,619
也許你還需要再努力一下

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00:03:18,371 --> 00:03:21,282
之後，要麼你會獲得很大的滿足感

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00:03:21,315 --> 00:03:24,842
要麼你會對你的整體表現感到失望

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00:03:28,264 --> 00:03:32,264
你可以花一整天在談論古代和當代的哲學思想

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00:03:32,351 --> 00:03:38,098
藝術史、評論、理論、題材、歷史背景

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00:03:38,400 --> 00:03:42,832
當地、後現代、形式、呈現方式

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00:03:43,382 --> 00:03:45,299
所有的這些東西都可以被討論

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00:03:45,739 --> 00:03:47,027
但最終

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00:03:47,228 --> 00:03:50,878
只有這個現場的表現

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00:03:51,459 --> 00:03:52,857
才會成為真正的作品

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00:04:37,700 --> 00:04:40,870
我現在在用的是一種風琴摺頁筆記本

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00:04:40,614 --> 00:04:41,988
這不是長卷

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00:04:42,930 --> 00:04:46,173
但傳統上，人們常用它來記錄他們的想法

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00:04:46,352 --> 00:04:49,122
幾乎類似於日記的形式

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00:04:56,716 --> 00:04:59,626
在中文裡，我們會說「讀畫」

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00:05:00,264 --> 00:05:01,454
讀一幅畫

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00:05:01,943 --> 00:05:03,996
因為它實際上是一頁一頁

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00:05:04,236 --> 00:05:06,906
一節一節地在閱讀

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00:05:07,334 --> 00:05:08,184
不只是在看

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00:05:11,530 --> 00:05:15,530
從這方面來看，這種摺本和捲軸是很類似的

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00:05:15,570 --> 00:05:19,130
長卷在中國的繪畫裡是很古老的

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00:05:23,681 --> 00:05:27,410
我可以給你們看看我父親在絲綢上畫的一幅畫

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00:05:27,280 --> 00:05:29,847
一幅很長的捲軸

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00:05:30,420 --> 00:05:34,000
有時我覺得我的爆破作品就像是這些長卷

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00:05:36,830 --> 00:05:40,173
一旦把它打開，就像打開了當中看似無邊無際的宇宙

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00:05:41,620 --> 00:05:43,900
隨著爆破作品的展開，

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00:05:44,280 --> 00:05:45,800
就像打開一幅卷軸

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00:05:46,338 --> 00:05:47,658
但它隨即就消失了

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00:05:48,590 --> 00:05:51,650
然而卻孕育著各種可能性

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00:05:54,788 --> 00:05:56,578
真正影響我最深的

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00:05:56,764 --> 00:06:00,644
是我父親繪製的這些火柴盒小畫

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00:06:12,537 --> 00:06:16,517
他會用鋼筆繪製這些小的風景畫

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00:06:17,394 --> 00:06:19,240
我保留了一些當時的作品

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00:06:21,628 --> 00:06:24,138
小時候我會問他在畫什麼

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00:06:24,522 --> 00:06:25,962
他會指著其中一幅畫說

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00:06:26,567 --> 00:06:28,400
「噢 這是我們家鄉的海」

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00:06:28,964 --> 00:06:31,340
但後來我回到我們的老家

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00:06:31,679 --> 00:06:32,559
那裏並沒有這樣的景色

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00:06:34,135 --> 00:06:35,415
從很早以前

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00:06:35,461 --> 00:06:38,461
我就從這些作品了解到，藝術並不是關於你說了什麼

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00:06:39,326 --> 00:06:41,906
而是關於你沒說的那些事情

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00:06:46,341 --> 00:06:51,901
可以說整個Mass MoCA的展覽就像一幅正在展開的長卷

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00:06:53,867 --> 00:06:57,427
它連接著我的過去，也連結著我的文化

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當我第一次看到展場，我感覺就像是一段路

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
一段很寬廣的路，被運送到了這裡

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進一步延伸這個路和旅程的概念

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就像是沿著這條路行走

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
在主要的展廳中，當第一輛汽車起飛

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以一個非常夢幻般的方式在空中打滾

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
然後四個輪子安全的降落

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毫髮無傷的

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就只是一個循環

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它又回到最開始的那輛汽車

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
時代廣場裡的那隻影片也借用了汽車爆破的影像

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
這個持續的循環暗示著有些事情可能會或可能不會發生

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在我們眼前的這個幻像

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九一一以來，恐怖主義的概念就一直存在著

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一直在我們的腦海裡

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這件作品顯然與我們目前生活的狀況有些直接的關聯

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回顧我做過的作品，

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我注意到很多東西都是從物件中突出或插入的

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我想這和我對爆破的興趣有關

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但也和痛苦的美學有關

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
觀眾對作品有一種非常強烈本能反應

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當他們看到這些老虎，他們會感覺到痛

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
這些老虎做得很逼真，但它們都是假的

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觀眾進入的，是一個舞台的佈景

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你是透過視覺衝擊去傳達這些想法

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
也是透過視覺衝擊而感覺到疼痛

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
你可以在觀眾身上引起非常直接的反應，

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99:59:59,999 --> 99:59:59,999
一種非常強烈的反應