WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.600
CAI GUO-QIANG in

00:00:02.587 --> 00:00:04.190
Kunst in de 
eenentwintigste eeuw

00:00:11.089 --> 00:00:13.919
Mijn werk is soms zoals de klaproos

00:00:15.882 --> 00:00:18.237
Het heeft bijna een romantische kant

00:00:19.002 --> 00:00:21.557
Maar toch vertegenwoordigt 
het ook een vergif

00:00:23.006 --> 00:00:23.957
Buskruit

00:00:25.442 --> 00:00:27.064
Vanuit de essentie kun je

00:00:27.064 --> 00:00:30.329
zoveel van de kracht van het universum 
zien hoe we zijn ontstaan.

00:00:30.989 --> 00:00:34.094
Je kunt deze grootse ideeën
over de kosmos uiten

00:00:34.334 --> 00:00:36.292
Zeer episch en heroïsch,

00:00:36.450 --> 00:00:39.591
maar tegelijkertijd wordt het 
gebruikt voor zulke vernietiging.

00:00:53.430 --> 00:00:57.018
Buskruit vormt een fysiek gevaar
voor iedereen die er in de buurt is.

00:00:58.154 --> 00:01:00.519
Maar met de tijd leer je de stof kennen.

00:01:02.782 --> 00:01:05.472
Eerst moet je accepteren
dat het oncontroleerbaar is.

NOTE Paragraph

00:01:06.218 --> 00:01:07.723
En ga er dan mee aan de slag.

00:01:09.165 --> 00:01:11.352
Ik heb zo lang met het materiaal gewerkt,

00:01:11.574 --> 00:01:13.995
dat ik een begrip heb gekregen
van hoe het werkt.

00:01:15.975 --> 00:01:19.189
Mijn manier van doen is om gewoon 
met het materiaal mee te stromen.

00:01:20.320 --> 00:01:22.557
Zodat het mij brengt 
waar het mij hebben wil.

00:01:28.409 --> 00:01:31.770
Dus ik wil continu dat het
mij problemen geeft.

00:01:32.287 --> 00:01:34.881
Geef mij obstakels die ik moet overwinnen.

00:01:38.121 --> 00:01:42.125
Dit hele proces van het maken van een 
tekening lijkt erg op vrijen.

00:01:44.123 --> 00:01:47.059
Vanaf het allereerste begin van
het neerleggen van het papier,

00:01:47.199 --> 00:01:49.754
het is alsof je de lakens 
op het bed legt.

00:01:59.092 --> 00:02:00.933
En het is een heel lang proces.

00:02:01.415 --> 00:02:03.853
Altijd werkend naar een einddoel.

00:02:09.338 --> 00:02:13.233
En de hele tijd is er dat gevoel
dat je wilt dat het ontploft.

00:02:13.968 --> 00:02:14.974
Te eindigen.

00:02:18.438 --> 00:02:20.724
Maar je bent bang dat 
het misschien te vroeg is,

00:02:20.724 --> 00:02:22.776
Misschien is het nog niet 
het beste moment,

00:02:22.776 --> 00:02:24.979
misschien moet je er nog
een beetje aan werken.

00:03:18.371 --> 00:03:21.282
En daarna heb je ofwel grote voldoening

00:03:21.315 --> 00:03:24.842
of je bent teleurgesteld over
je hele prestatie.

00:03:28.264 --> 00:03:32.264
Je kunt de hele dag praten over de oude
filosofieën en moderne filosofieën

00:03:32.351 --> 00:03:38.098
kunstgeschiedenis, kritiek, theorie,
materie, historische context,

00:03:38.400 --> 00:03:42.832
hedendaags, postmodernisme, vorm,
representatie.

00:03:43.382 --> 00:03:45.299
Al deze dingen kunnen besproken worden

00:03:45.739 --> 00:03:47.027
maar uiteindelijk,

00:03:47.228 --> 00:03:50.878
het is echt deze prestatie op zicht,
om het zo maar te zeggen,

00:03:51.459 --> 00:03:52.857
dat echt het werk afmaakt.

00:04:37.011 --> 00:04:40.150
Wat ik hier gebruik is een soort 
uitvouwbaar schetsboek

00:04:40.358 --> 00:04:43.158
Het is niet zozeer een schriftrol,
maar traditioneel is het

00:04:43.158 --> 00:04:46.073
altijd gebruikt door mensen
om hun gedachten vast te leggen.

00:04:46.384 --> 00:04:49.305
Bijna zoals in een dagboek,
of een dagboekformaat.

00:04:56.616 --> 00:04:57.486
In het Chinees,

00:04:57.601 --> 00:04:59.741
Zeggen we eigenlijk:
''Een schilderij lezen''

00:05:00.140 --> 00:05:01.470
Een afbeelding lezen

00:05:01.872 --> 00:05:05.762
Omdat het eigenlijk pagina voor pagina is,
sectie voor sectie

00:05:05.762 --> 00:05:07.124
dat je dit leest.

00:05:07.234 --> 00:05:08.444
Niet alleen ernaar kijkt.

00:05:10.954 --> 00:05:15.224
Deze 'folder boeken' lijken in dit 
opzicht erg op de schriftrollen.

00:05:15.406 --> 00:05:19.376
De handgeschreven schriftrollen zijn heel 
traditioneel in de Chinese schilderkunst.

00:05:23.533 --> 00:05:27.023
Hier wil ik jullie laten zien wat mijn 
vader op zijde heeft geschilderd.

00:05:27.259 --> 00:05:28.799
Een hele lange schriftrol.

00:05:30.393 --> 00:05:34.163
Soms zie ik mijn explosieprojecten
bijna zoals deze schriftrollen.

00:05:35.954 --> 00:05:37.074
Zodra je het opent,

00:05:37.074 --> 00:05:40.354
opent het het universum, in die zin dat 
het grenzeloos lijkt.

00:05:41.563 --> 00:05:45.775
Terwijl het explosieproject zich ontvouwt,
is het alsof je de schriftrol opent.

00:05:46.315 --> 00:05:47.695
Maar dan verdwijnt het.

00:05:48.527 --> 00:05:51.617
En toch zit het boordevol met allerlei
mogelijkheden.

00:05:54.614 --> 00:05:59.334
Wat mij het meeste heeft beïnvloed, zijn 
deze hele kleine luciferdoosjesschilderijen

00:05:59.334 --> 00:06:00.864
die mijn vader vroeger maakte.

00:06:12.497 --> 00:06:16.537
Hij schilderde deze kleine 
landschapsschilderijen met zijn inkt pen.

00:06:17.241 --> 00:06:19.251
Ik heb er een aantal uit die tijd bewaard.

00:06:21.533 --> 00:06:24.243
Toen ik klein was en ik vroeg wat
hij schilderde.

00:06:24.243 --> 00:06:26.545
Zou hij naar een van hen kunnen wijzen
en zeggen:

00:06:26.545 --> 00:06:28.661
''Oh, dit is de zee van onze 
geboortestad.''

00:06:28.801 --> 00:06:31.471
Maar dan zou ik met hem teruggaan naar
ons geboortedorp

00:06:31.623 --> 00:06:33.023
en het was helemaal niet zo.

00:06:34.023 --> 00:06:38.551
Al heel vroeg begreep ik van deze dingen 
dat kunst niet gaat over wat je zegt

00:06:39.345 --> 00:06:42.154
Het gaat om die andere dingen
die je niet zegt.

00:06:46.311 --> 00:06:50.151
Ik zou niet zeggen dat de hele 
tentoonstelling in MASS MoCA is

00:06:50.151 --> 00:06:52.599
als een lange schriftrol
die zich ontvouwt.

00:06:53.607 --> 00:06:55.417
Het is een link mijn verleden.

00:06:55.577 --> 00:06:57.677
En het heeft ook te maken met 
mijn cultuur.

00:06:59.294 --> 00:07:01.774
Toen ik de tentoonstellingsruimte 
voor het eerst zag

00:07:01.774 --> 00:07:04.307
Had ik het gevoel dat het een gedeelte
van een weg was

00:07:04.396 --> 00:07:07.716
Een hele brede weg,
die hierheen is getransporteerd.

00:07:08.820 --> 00:07:12.030
Het verder uitbreiding van het idee van 
dit pad, of deze reis

00:07:12.393 --> 00:07:15.533
is net alsof je over dit pad wandelt.

00:07:18.964 --> 00:07:20.286
In de hoofdgalerij,

00:07:20.496 --> 00:07:22.359
terwijl de eerste auto vertrekt

00:07:22.359 --> 00:07:25.634
Tuimelend door de lucht op een zeer
dromerige manier

00:07:25.770 --> 00:07:28.660
Landt het veilig terug op zijn vier
wielen.

00:07:29.711 --> 00:07:30.811
Onbeschadigd

00:07:31.035 --> 00:07:32.065
Ongedeerd

00:07:35.950 --> 00:07:40.270
Is het gewoon de herhaling, het gaat
helemaal terug naar de allereerste auto.

00:07:44.273 --> 00:07:48.273
De video op Times Square leent ook 
het beeld van de autobom.

00:07:49.740 --> 00:07:53.210
Deze voortdurende cyclus suggereert dat
iets kan of

00:07:53.210 --> 00:07:54.750
misschien niet gebeurd zou zijn.

00:07:54.881 --> 00:07:57.441
Deze illusie die we voor ons zien

00:08:00.113 --> 00:08:01.743
Sinds 11 september

00:08:02.183 --> 00:08:04.973
Het idee van terrorisme is 
altijd aanwezig.

00:08:05.599 --> 00:08:07.179
Altijd in onze gedachtes.

00:08:07.737 --> 00:08:08.437
Dit werk..

00:08:08.437 --> 00:08:12.557
heeft duidelijk enige directe verwijzing 
naar deze condities waarin we nu leven.

00:08:18.371 --> 00:08:20.435
Als ik kijk naar het werk dat ik heb 
gedaan

00:08:20.721 --> 00:08:24.202
Merkte ik dat er veel dingen uit of 
in objecten steken.

00:08:25.221 --> 00:08:28.261
Ik denk dat dit te maken heeft met 
mijn interesse in explosie.

00:08:29.843 --> 00:08:32.799
Maar het heeft ook te maken met de
esthetiek van pijn.

00:08:38.191 --> 00:08:41.881
Er is een zeer visuele reactie van 
het publiek op het werk.

00:08:42.966 --> 00:08:45.216
Ze voelen pijn als ze de tijgers zien

00:08:46.141 --> 00:08:48.241
De tijgers zijn realistisch gemaakt

00:08:48.691 --> 00:08:50.181
maar ze zijn volkomen nep.

00:08:51.482 --> 00:08:53.912
Het is een toneelsetting die je
binnengaat.

00:08:55.032 --> 00:08:58.522
Het is door visuele impact dat je
deze ideeën overbrengt

00:08:58.926 --> 00:09:01.696
En het is door visuele impact dat
deze pijn wordt gevoeld.

00:09:02.601 --> 00:09:06.381
Je kunt eigenlijk een heel directe
reactie van het publiek uitlokken

00:09:06.571 --> 00:09:08.371
Een hele sterke reactie.

00:09:17.379 --> 00:09:19.709
Deze installatie in Washington D.C.

00:09:20.397 --> 00:09:23.327
De gezonken boot met de gebroken
keramische stukken

00:09:23.557 --> 00:09:26.867
Toont de kracht van vernietiging,
de schoonheid van vernietiging.

00:09:28.304 --> 00:09:30.104
De esthetiek van verval.

00:09:31.572 --> 00:09:32.782
En op deze manier,

00:09:32.782 --> 00:09:35.634
Vind ik dat dit werk vrij dichtbij 
sommige dingen staat

00:09:35.634 --> 00:09:38.924
die ik ook bespreek in de stukken op
MASS MoCA.

00:09:41.794 --> 00:09:45.525
Een aantal jaar geleden ging ik naar een
fabriek in Delhua voor een bezoek

00:09:45.934 --> 00:09:49.324
En ik zag al deze beelden die
er perfect uitzagen

00:09:49.875 --> 00:09:51.105
Maar het waren afvallers.

00:10:01.744 --> 00:10:05.744
Vanwege hun onvolkomenheden worden ze
niet langer als diodes beschouwd.

00:10:09.155 --> 00:10:11.375
Weet je, ik vond het heel vreemd

00:10:11.375 --> 00:10:15.145
zonder deze onvolkomenheden, waren dit
figuren die door mensen werden aanbeden.

00:10:16.373 --> 00:10:20.373
Ze werden naar duizenden huizen gestuurd,
waaronder mijn eigen huis.

00:10:22.093 --> 00:10:23.863
Het leek willekeurig.

00:10:25.203 --> 00:10:27.423
Hier zie ik ze als kunstwerken

00:10:28.025 --> 00:10:30.913
Ze hebben niet zoveel diodevermogen

00:10:31.355 --> 00:10:34.405
Maar als ik er eentje van hier neem en in
de studio zet

00:10:34.405 --> 00:10:37.205
Denk ik dat mijn emoties heel
natuurlijk zullen veranderen.

00:10:41.674 --> 00:10:45.264
Deze zeer dunne lijn definieert de aard
van een object.

00:11:07.296 --> 00:11:09.336
Ik vind het echt leuk om dit op te hangen

00:11:09.575 --> 00:11:10.925
Het tart de zwaartekracht

00:11:11.060 --> 00:11:13.800
Omdat ik denk dat ik de
zwaarte van dingen niet leuk vind.

00:11:16.169 --> 00:11:20.268
Het werk in São Paulo is duidelijk
een vliegtuig gemaakt van een wijnrank.

00:11:24.830 --> 00:11:26.484
We hebben deze scherpe voorwerpen,

00:11:26.484 --> 00:11:28.879
in beslag genomen van de 
luchthaven van São Paulo,

00:11:28.879 --> 00:11:30.038
overal aan vastgeplakt.

00:11:30.343 --> 00:11:33.243
Het lijkt er weer op dat het geïnfecteerd 
is met al die pijn.

00:11:34.230 --> 00:11:37.830
Ik reis de hele tijd en ik vlieg altijd
in en uit luchthavens

00:11:38.429 --> 00:11:41.869
Er zijn momenten dat je gewoon even
moet stoppen en nadenken..

00:11:41.869 --> 00:11:43.399
Heb ik wapens in mijn zakken?

00:11:43.491 --> 00:11:44.201
Je weet wel

00:11:44.201 --> 00:11:46.977
Zelfs nagelknippers,
Er zijn een paar in beslag genomen.

00:11:48.008 --> 00:11:51.058
Voor dit stuk hebben we dus alleen 
lokale materialen gebruikt.

00:11:51.348 --> 00:11:53.788
En we leenden alle stukken
van het vliegveld.

00:11:55.312 --> 00:11:58.277
Achter dit alles schuilt een zeer 
oprechte en openhartige blik

00:11:58.277 --> 00:12:00.262
op onze huidige maatschappij.

00:12:01.363 --> 00:12:04.433
En een cultureel-politieke kwestie
waar we mee te maken hebben.

00:12:06.471 --> 00:12:09.681
Het is echt een eerlijke weerspiegeling
van onze wereld van vandaag.

00:12:17.570 --> 00:12:21.140
Het is voor ons gemakkelijk om dingen uit
deze fysieke wereld af te beelden.

00:12:21.140 --> 00:12:24.704
Maar het is heel moeilijk om dingen af 
​​te beelden die niet gezien worden,

00:12:24.704 --> 00:12:27.034
maar die een diepgaande invloed 
op ons hebben.

00:12:27.867 --> 00:12:31.967
En dat is iets dat ik voortdurend aan het 
onderzoeken en proberen ben vorm te geven.

00:12:34.001 --> 00:12:37.081
Ik haal veel uit de oude Chinese
filosofieën.

00:12:39.707 --> 00:12:42.977
Deze zijn sterk verweven in het
proces van kunst maken.

00:12:45.004 --> 00:12:47.454
Misschien hoeft niet alles opgelost 
te worden.

00:12:48.625 --> 00:12:52.275
Soms kun je onzekerheden
laten bestaan.

00:12:54.429 --> 00:12:56.779
Het steeds veranderende, nooit constante

00:12:57.260 --> 00:13:00.110
Dit zijn de soorten ideeën om
de wereld te begrijpen.

00:13:21.949 --> 00:13:25.464
Om meer te leren over Art:21,
kunst in de 21e eeuw

00:13:25.836 --> 00:13:27.926
en om de gratis
onderwijsgids te downloaden

00:13:28.304 --> 00:13:31.914
Bezoek PBS online
op PBS.org

00:13:35.002 --> 00:13:39.473
Art:21, kunst in de 21e eeuw
is beschikbaar op videocassette

00:13:39.716 --> 00:13:41.936
of met extra functies op dvd

00:13:44.243 --> 00:13:47.008
Het begeleidende boek bij het 
programma is ook beschikbaar

00:13:47.008 --> 00:13:52.208
Om te bestellen, bel PBS homevideo
op 1-800-PLAY-PBS