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CAI GUO-QIANG dans

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L'art au vingt-et-unième siècle

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(Bruit d'explosion)

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Mon travail ressemble parfois
à la fleur de pavot :

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Il a ce côté presque romantique

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mais il symbolise aussi le poison

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La poudre à canon

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Son essence même nous révèle l'énergie
incroyable de l'univers, notre apparition.

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Elle permet d'exprimer
ces grandes idées sur le cosmos,

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épiques, héroïques,

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mais on peut aussi s'en servir
pour détruire.

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La poudre présente un danger immédiat
pour ceux qui la côtoient.

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Mais avec le temps, 
on finit par la connaître.

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Il faut d'abord accepter
qu'elle est incontrôlable.

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Et puis travailler avec.

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Cela fait si longtemps
que je m'en sers

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que je comprends comment ça marche

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00:01:16,265 --> 00:01:18,926
Ma façon de faire, 
c'est de suivre la matière.

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De la laisser m'emmener
là où elle veut aller.

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Alors je veux qu'elle me pose
des problèmes sans arrêt.

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00:01:32,339 --> 00:01:34,684
Qu'elle me donne des obstacles
à surmonter.

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L'ensemble de ce procédé de dessin, 
c'est comme faire l'amour.

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Depuis le moment où l'on pose 
le papier à plat,

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c'est comme de mettre
les draps sur le lit.

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Et c'est un procédé très long.

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On travaille toujours vers
l'objectif final.

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Et le sentiment constant
de vouloir que ça explose,

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que ça finisse.

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Mais on a peur que ce soit trop tôt,

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pas encore le moment,

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ou qu'on doive y travailler
encore un peu.

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Puis ensuite, soit vous êtes
très satisfait,

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soit vous êtes déçu par la totalité
du spectacle.

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On peut parler sans fin des philosophies
anciennes ou modernes,

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00:03:32,508 --> 00:03:38,367
de l'histoire de l'art, la critique, 
la théorie, le sujet, le contexte,

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le contemporain, le post-modernisme,
la forme, la représentation.

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On peut discuter de tous ces sujets

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mais au final

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c'est vraiment la performance visuelle
à proprement parler

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qui constitue une œuvre d'art.

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Je me sers ici d'une sorte de carnet
de croquis.

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Pas vraiment un parchemin,

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mais les gens s'en sont toujours servi
pour exprimer leurs pensées.

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Un peu comme dans un journal intime
ou un cahier.