WEBVTT

00:00:04.280 --> 00:00:08.520
Imaginez une version de Bioshock
sans cinématiques,

00:00:08.520 --> 00:00:12.030
sans les Powerpoint de la bathysphère
d'Andrew Ryan,

00:00:12.030 --> 00:00:13.730
sans Atlas jacassant à vos oreilles

00:00:13.730 --> 00:00:17.180
et sans ces journaux audio juteux.

00:00:17.180 --> 00:00:21.680
Pensez-vous que les joueurs comprendraient
encore de quoi parle le jeu ?

00:00:21.680 --> 00:00:25.560
Eh bien, je pense qu'ils en auraient
une assez bonne idée, en fait,

00:00:25.560 --> 00:00:29.269
parce que tout ce que vous avez à faire,
c'est regarder autour de vous.

00:00:29.269 --> 00:00:33.870
Le jeu prend place dans une ville massive,
tout au fond de l'océan.

00:00:33.870 --> 00:00:36.750
Une ville clairement faite pour
les gens de la haute société,

00:00:36.750 --> 00:00:39.500
compte tenu des bars chics,
des complexes d'appartements,

00:00:39.500 --> 00:00:40.960
et des quartiers de théâtre.

00:00:40.960 --> 00:00:45.500
Et c'est un lieu fondé sur
des idéaux philosophiques nobles.

00:00:45.500 --> 00:00:48.660
Mais c'est aussi un lieu de ruines
et de désespoir.

00:00:48.660 --> 00:00:51.280
Il a connu, visiblement, une période
où tout a sombré.

00:00:51.280 --> 00:00:54.730
Certaines personnes se sont divisées
en factions violentes, et d'autres

00:00:54.730 --> 00:00:56.530
ont tout simplement perdu la raison.

00:00:56.530 --> 00:01:00.560
Et tout cela s'est produit au nouvel an
de l'année 1959.

00:01:00.860 --> 00:01:04.490
Bioshock est un exemple merveilleux de
comment l'environnement d'un jeu

00:01:04.490 --> 00:01:07.255
peut être un moyen efficace
de raconter une histoire,

00:01:07.255 --> 00:01:11.130
et comment l'intégration d'éléments
narratifs dans les espaces et les lieux

00:01:11.130 --> 00:01:13.022
que nous visitons tout au long du jeu

00:01:13.022 --> 00:01:16.840
peut donner autant de sens que des
formes plus traditionnelles de narration.

00:01:16.920 --> 00:01:21.979
Et c'est exactement ce dont cet épisode
de Game Maker's Toolkit va parler.

00:01:21.979 --> 00:01:24.840
Dans cette vidéo, je vais me concentrer
sur trois façons

00:01:24.840 --> 00:01:27.760
d'utiliser un environnement
pour raconter une histoire,

00:01:27.760 --> 00:01:31.389
et parler de comment le design d'un niveau
peut apporter de la compréhension,

00:01:31.389 --> 00:01:33.549
des émotions et
un sentiment d'identité.

00:01:33.549 --> 00:01:36.489
En commençant par la compréhension :

00:01:37.499 --> 00:01:41.384
Donc, les signes, les cadavres
et les gribouillis dans Bioshock

00:01:41.384 --> 00:01:44.700
sont des exemples de
"storytelling environnemental"

00:01:44.700 --> 00:01:47.570
- l'utilisation d'habillages pour créer
de petites scènettes

00:01:47.570 --> 00:01:49.931
facultatives et autonomes.

00:01:49.931 --> 00:01:52.849
Comme des avertissements écrits
avec du sang, ou les nombreux,

00:01:52.849 --> 00:01:55.159
nombreux squelettes
dans les jeux Fallout,

00:01:55.159 --> 00:01:57.929
qui ont été posés délibérément
par les concepteurs des jeux

00:01:57.929 --> 00:02:01.639
pour suggérer la façon humoristique
ou mélancolique dont les gens sont morts.

00:02:01.639 --> 00:02:04.490
Le terme a été inventé en premier,
pour autant que je sache,

00:02:04.490 --> 00:02:07.530
par l'ancien designer de Disneyland,
Don Carson,

00:02:07.530 --> 00:02:11.269
qui a écrit un article influent en 2000
sur ce que les développeurs

00:02:11.269 --> 00:02:13.389
pouvaient apprendre des parcs à thème.

00:02:13.389 --> 00:02:15.870
Le terme a ensuite été rendu
encore plus populaire

00:02:15.870 --> 00:02:18.710
dans une conférence GDC
de Harvey Smith et Matthias Worch,

00:02:18.710 --> 00:02:21.400
pendant laquelle ils décrivaient
la technique comme :

00:02:21.400 --> 00:02:24.803
«une mise en scène de l'espace de jeu
avec des éléments d'environnements

00:02:24.803 --> 00:02:27.720
qui peuvent être interprétés
comme un tout significatif,

00:02:27.720 --> 00:02:29.548
faisant avancer le récit du jeu».

00:02:30.188 --> 00:02:32.760
Ce qui est cool avec
le "storytelling environnemental",

00:02:32.760 --> 00:02:36.350
c'est qu'il requiert
un certain niveau de déduction

00:02:36.350 --> 00:02:39.970
pendant qu'on cherche à connecter les
détails pour recréer toute l'histoire.

00:02:39.970 --> 00:02:42.960
On utilise des compétences
d'investigation et d'archéologie

00:02:42.960 --> 00:02:46.320
pour déterminer les relations,
les causes et les effets, et l'histoire.

00:02:46.320 --> 00:02:49.753
Cela fait de nous un participant actif
du processus narratif,

00:02:49.753 --> 00:02:52.440
et pas seulement un spectateur passif.

00:02:52.440 --> 00:02:55.920
De plus, si on veut juste se concentrer
sur les combats, on peut le faire

00:02:55.920 --> 00:02:58.733
sans que l'histoire ne se mette
en travers de notre chemin.

00:02:58.733 --> 00:03:01.520
En grande partie, le storytelling
environnemental est basé

00:03:01.520 --> 00:03:04.249
sur des objets statiques,
mais il peut également s'étendre

00:03:04.249 --> 00:03:06.270
à des choses telles que
des conversations,

00:03:06.270 --> 00:03:08.270
des animations dans le niveau
et, bien sûr,

00:03:08.270 --> 00:03:11.747
du texte, dans des éléments tels que
des livres, des descriptions d'items,

00:03:11.747 --> 00:03:14.510
des scans, des notes
et des e-mails.

00:03:14.510 --> 00:03:16.952
Et alors qu'il est généralement
utilisé pour décrire

00:03:16.952 --> 00:03:19.730
ce qui s'est passé avant que
vous n'arriviez dans un lieu,

00:03:19.730 --> 00:03:21.907
il peut aussi être utilisé pour montrer

00:03:21.907 --> 00:03:24.421
comment vos actions ont impacté
l'environnement

00:03:24.421 --> 00:03:26.365
après que vous ne l'ayez visité.

00:03:26.365 --> 00:03:30.632
Donc, si vous tuez un commerçant
dans Deus Ex: Mankind Divided,

00:03:30.632 --> 00:03:34.050
plus tard dans le jeu, le magasin
sera une scène de crime,

00:03:34.050 --> 00:03:36.540
et sera fermé au public définitivement.

00:03:36.540 --> 00:03:39.826
Il est aussi intéressant de noter que
le storytelling environnemental

00:03:39.826 --> 00:03:41.640
n’est pas juste destiné
à la narration,

00:03:41.640 --> 00:03:43.554
mais est aussi utilisé
pour le gameplay.

00:03:43.554 --> 00:03:46.185
Une lame de scie coincée
dans un zombie tranché en deux

00:03:46.185 --> 00:03:49.035
suggère d'utiliser ces scies
avec votre pistolet à gravité

00:03:49.035 --> 00:03:50.338
pour vaincre les ennemis.

00:03:50.338 --> 00:03:52.710
Un ennemi grillé sur une clôture
nous met en garde

00:03:52.710 --> 00:03:54.325
contre les dangers de le toucher.

00:03:54.325 --> 00:03:57.170
Les cartes et la signalisation
peuvent nous aider à naviguer

00:03:57.170 --> 00:03:58.460
dans des espaces complexes.

00:03:58.460 --> 00:04:01.040
Et un accessoire peut donner
des indices pour un puzzle

00:04:01.040 --> 00:04:02.275
de manière non intrusive.

00:04:02.275 --> 00:04:03.935
[Le panneau disait :]

00:04:03.935 --> 00:04:06.515
Attention : ne pas tomber
dans la cage d'ascenseur.

00:04:08.535 --> 00:04:09.740
Mais voilà :

00:04:09.740 --> 00:04:12.680
le "storytelling environnemental",
si on utilise le terme

00:04:12.680 --> 00:04:15.595
pour désigner spécifiquement
ces vignettes de micro-narration,

00:04:15.595 --> 00:04:19.109
n'est qu'une partie
d'une structure plus large

00:04:19.109 --> 00:04:21.889
de l'utilisation de l'environnement
pour suggérer un récit.

00:04:21.889 --> 00:04:24.619
Il s'agit des éléments de haut niveau.

00:04:24.619 --> 00:04:27.681
En-dessous se trouvent
les différents lieux distincts d'un jeu,

00:04:27.681 --> 00:04:32.949
vous savez, un marché fermier, un bar,
un centre médical et un théâtre.

00:04:32.949 --> 00:04:36.588
Et en-dessous de ça, les pièces
individuelles dans chacune de ces zones.

00:04:36.588 --> 00:04:40.499
C'est le niveau moyen,
qu'il serait plus approprié d'appeler,

00:04:40.499 --> 00:04:42.690
eh bien, le "level design".

00:04:42.690 --> 00:04:45.460
Et cela peut aussi être utilisé
pour la narration parce que

00:04:45.460 --> 00:04:48.930
des choses comme l'architecture,
la structure, les matériaux, et la taille

00:04:48.930 --> 00:04:52.670
peuvent nous en apprendre beaucoup
sur les personnes qui utilisent ces lieux.

00:04:52.670 --> 00:04:55.661
Par exemple, à Poussièreville
dans Dishonored 2,

00:04:55.661 --> 00:04:58.999
le concepteur de niveau à Arkane
a utilisé la verticalité

00:04:58.999 --> 00:05:02.279
pour montrer comment la classe ouvrière
est littéralement "en-dessous"

00:05:02.279 --> 00:05:03.719
des personnes au pouvoir.

00:05:03.719 --> 00:05:08.509
Et l'opulence absolue de Talos I dans Prey
raconte une histoire très différente

00:05:08.509 --> 00:05:13.999
sur son utilisation, comparé au Sébastopol
plus utilitaire d'Alien Isolation.

00:05:13.999 --> 00:05:16.970
Et cela fournit également
des indices sur le gameplay:

00:05:16.970 --> 00:05:19.769
comme dans le Manoir de Lord Bafford,
dans le jeu Thief,

00:05:19.769 --> 00:05:23.049
où tout l'or se trouve naturellement
dans les appartements du seigneur

00:05:23.049 --> 00:05:26.279
mais où il y a peu d'argent
dans les quartiers du serviteur.

00:05:26.279 --> 00:05:29.530
En faisant de l'endroit un lieu crédible,
le joueur peut utiliser

00:05:29.530 --> 00:05:33.270
ses connaissances du monde réel
pour s'orienter dans l'espace.

00:05:33.270 --> 00:05:36.140
Bien sûr, l'un des défis importants
quand on crée des espaces

00:05:36.140 --> 00:05:38.295
où les personnages peuvent
vivre et travailler

00:05:38.295 --> 00:05:40.890
est de créer des lieux qui peuvent
logiquement exister,

00:05:40.890 --> 00:05:44.310
avec toutes les chambres, salles de bains,
cuisines, et cetera, pour que

00:05:44.310 --> 00:05:46.380
des centaines de personnes
puissent y vivre.

00:05:46.380 --> 00:05:49.140
J'ai interrogé les designers
d'IO Interactive à ce propos,

00:05:49.140 --> 00:05:50.450
dans ma vidéo sur Hitman 2

00:05:50.450 --> 00:05:53.600
et ils ont dit qu'ils se concentraient
sur des niveaux "crédibles"

00:05:53.600 --> 00:05:57.537
c'est-à-dire qui répondent à vos attentes
basiques sur comment un espace fonctionne

00:05:57.537 --> 00:06:00.140
mais qui n'ont pas forcément
à faire parfaitement sens.

00:06:00.140 --> 00:06:03.250
Pour achever notre pyramide,
nous avons besoin du niveau bas

00:06:03.250 --> 00:06:05.770
qui est le cadre général du monde.

00:06:05.770 --> 00:06:08.740
Il s'agit du "world building",
et c'est là que les développeurs

00:06:08.740 --> 00:06:11.580
et lesscénaristes définissent
des choses comme les factions

00:06:11.580 --> 00:06:15.074
les principales intrigues de l’histoire
du monde, et les acteurs du récit.

00:06:15.204 --> 00:06:18.380
Les trois parties de cette structure
doivent fonctionner de concert

00:06:18.380 --> 00:06:20.690
et, idéalement, les idées
devraient se faire écho

00:06:20.690 --> 00:06:22.659
en haut et en bas de la pile.

00:06:22.659 --> 00:06:25.789
Voici un exemple qui fonctionne
dans la pratique.

00:06:26.019 --> 00:06:29.553
Dans Deus Ex: Mankind Divided,
l'élément de bas niveau est

00:06:29.553 --> 00:06:32.224
une Prague futuriste
où des humains augmentés

00:06:32.224 --> 00:06:35.399
font face à l'oppression
des humains sans modifications.

00:06:35.399 --> 00:06:39.180
Ceci est représenté au niveau moyen
par des endroits comme des gares

00:06:39.180 --> 00:06:42.260
avec différentes voitures pour
les naturels et les augmentés,

00:06:42.260 --> 00:06:45.540
et une ville aux allures de bidonville
où les augmentés sont cloitrés

00:06:45.540 --> 00:06:46.990
dans de mauvaises conditions.

00:06:46.990 --> 00:06:49.719
Et enfin, les plus petits moments
narratifs du haut niveau

00:06:49.719 --> 00:06:53.999
parlent aussi d'oppression et de racisme,
à travers des graffitis anti-augmentés

00:06:53.999 --> 00:06:56.981
et des courriels à propos
d'expulsion de la capitale.

00:06:57.221 --> 00:07:01.940
Chaque niveau conserve un même thème,
depuis un niveau systémique grandiose

00:07:01.940 --> 00:07:03.330
pour le bas niveau,

00:07:03.330 --> 00:07:07.280
jusqu'à des histoires plus intimes
et spécifiques au niveau le plus haut.

00:07:07.280 --> 00:07:11.150
Bien sûr, des "easter eggs" et des moments
humoristiques sont les bienvenus aussi,

00:07:11.150 --> 00:07:13.650
mais une narration comme celle-là
atteint son summum

00:07:13.650 --> 00:07:17.765
quand tous les aspects se dirigent
vers un même but thématique.

00:07:18.105 --> 00:07:20.769
Faire cela peut être
assez difficile en pratique car,

00:07:20.769 --> 00:07:23.346
sur de nombreux grands jeux,
chaque niveau est géré

00:07:23.346 --> 00:07:25.259
par une personne
complètement différente.

00:07:25.259 --> 00:07:28.020
Il est donc vital pour les équipes
de travailler ensemble

00:07:28.020 --> 00:07:31.880
pour s'assurer qu'une même vision
est partagée à travers tout le jeu.

00:07:34.610 --> 00:07:37.755
Les designers peuvent donc utiliser
le design de mondes, de niveaux

00:07:37.755 --> 00:07:40.870
et le storytelling environnemental
pour livrer des informations

00:07:40.870 --> 00:07:44.020
littérales et spécifiques à propos
du monde et de ses habitants.

00:07:44.020 --> 00:07:48.019
Mais, le design d'un monde peut aussi
être utilisé dans un sens plus évocateur

00:07:48.019 --> 00:07:49.259
et émotionnel.

00:07:49.259 --> 00:07:52.739
Les game designers peuvent utiliser
des aspects comme la taille, la forme

00:07:52.739 --> 00:07:55.309
et la couleur pour donner
certaines émotions au joueur.

00:07:55.309 --> 00:07:58.559
Voici ce que dit la conceptrice de niveau
Emilia Schatz à Naughty Dog

00:07:58.559 --> 00:08:01.669
à propos de comment elle a fait cela
dans Uncharted 4 :

00:08:01.669 --> 00:08:07.228
EMILIA: "Si je veux que le joueur se sente
triomphant à la fin, et effrayé au début,

00:08:07.228 --> 00:08:11.236
je peux faire en sorte que l'environnement
mette beaucoup de pression sur le joueur.

00:08:11.236 --> 00:08:14.500
Je pourrais faire un plafond très bas,
des murs très proches,

00:08:14.500 --> 00:08:16.930
pour que vous vous sentiez
serré et contraint.

00:08:16.930 --> 00:08:21.710
Et finalement, à mesure que
vous approcheriez de la fin du niveau,

00:08:21.710 --> 00:08:25.260
je pourrais vous offrir une sortie
à l'air libre et une vue gigantesque ».

00:08:25.260 --> 00:08:30.965
La forme de la grotte ne nous donne
pas d'information sur le passé d'Uncharted

00:08:30.965 --> 00:08:32.979
C'est juste une grotte, après tout.

00:08:32.979 --> 00:08:36.520
Mais elle crée des émotions,
qui aident le joueur

00:08:36.520 --> 00:08:39.269
à mieux comprendre comment
le personnage se sent.

00:08:39.269 --> 00:08:42.981
Nous avons un bon exemple de cela
dans le plus récent God of War :

00:08:42.981 --> 00:08:47.020
A un moment donné, Kratos commence
à paniquer parce qu'Atreus s'enfuit

00:08:47.020 --> 00:08:48.760
et est peut-être en danger.

00:08:48.760 --> 00:08:52.157
Voici comment les designers manipulent
l'espace pour s'assurer que vous,

00:08:52.157 --> 00:08:55.270
en tant que joueur, vous ressentiez
aussi ce sentiment de tension.

00:08:55.270 --> 00:08:58.128
Ainsi, l'espace se restreint
à des passages étroits.

00:08:58.128 --> 00:09:01.769
Il y a des impasses, vous obligeant
à faire demi-tour et revenir sur vos pas.

00:09:01.769 --> 00:09:04.810
Votre visibilité est réduite grâce à
un épais brouillard gris.

00:09:04.810 --> 00:09:08.780
Et le rétrécissement final des rochers
ralentit complètement Kratos.

00:09:08.780 --> 00:09:13.640
Ce n’est que lorsque vous passez enfin que
le monde s’ouvre, le brouillard se dissipe

00:09:13.640 --> 00:09:17.300
et la couleur revient, vous laissant
savoir qu'Atreus est sain et sauf et que

00:09:17.300 --> 00:09:19.640
cette mystérieuse personne
n'est sans doute pas là

00:09:19.640 --> 00:09:22.270
pour vous faire du mal à vous
ou à votre garçon.

00:09:22.270 --> 00:09:24.319
Ou, prenez le premier Portal.

00:09:24.319 --> 00:09:27.830
La première moitié du jeu prend
place dans un laboratoire,

00:09:27.830 --> 00:09:31.165
et pendant la seconde moitié, vous tentez
d'échapper à une méchante IA

00:09:31.165 --> 00:09:33.510
en arpentant une zone de maintenance.

00:09:33.510 --> 00:09:37.147
Ce basculement dramatique dans
l'histoire du jeu est amplifié à travers

00:09:37.147 --> 00:09:39.520
toute sorte de choix d'environnement.

00:09:39.520 --> 00:09:42.850
Le labo est blanc, stérile,
et pauvre en détails.

00:09:42.850 --> 00:09:46.230
La zone de maintenance est baignée
de tons orange plus chauds

00:09:46.230 --> 00:09:48.740
et semble avoir été habité et usée.

00:09:48.740 --> 00:09:52.990
Lors d'une conférence en 2017, l'ancien
designer artistique de Crystal Dynamics,

00:09:52.990 --> 00:09:57.049
Brian Horton, parle de ce passage
dans le reboot de Tomb Raider.

00:09:57.049 --> 00:10:00.780
Au début, Lara est tout en bas,
avec l'environnement qui s'affaisse

00:10:00.780 --> 00:10:02.000
au-dessus d'elle.

00:10:02.000 --> 00:10:05.925
Tout est plongé dans une couleur
noire-verte omniprésente.

00:10:05.925 --> 00:10:08.725
À mesure que vous montez dans
l'environnement, les couleurs

00:10:08.725 --> 00:10:10.390
commencent à s'éclaircir.

00:10:10.390 --> 00:10:13.260
Et enfin, alors que vous grimpez,
vous montez bien au-dessus

00:10:13.260 --> 00:10:16.520
du niveau, et Lara est baignée
dans un soleil chaud et orange.

00:10:16.520 --> 00:10:20.930
Son parcours du combattant, d'un point
de désespoir à un point d'espoir,

00:10:20.930 --> 00:10:24.270
est mis en valeur par le "level design".

00:10:24.500 --> 00:10:27.160
En guise de méthode pratique
pour arriver à ce résultat,

00:10:27.160 --> 00:10:30.913
je voudrais parler d'une conférence GDC
de l'ancien level designer chez BioWare,

00:10:30.913 --> 00:10:34.047
Dave Feltham, qui parle de deux outils
qu'ils ont utilisés lors de

00:10:34.047 --> 00:10:36.510
la création des niveaux
pour Mass Effect 3 :

00:10:36.510 --> 00:10:39.940
des graphiques d'émotion
et des graphiques d'intensité.

00:10:39.940 --> 00:10:43.672
Le niveau en question est donc fixé
sur la planète Tuchanka,

00:10:43.672 --> 00:10:46.520
et consiste à trouver un remède
au Genophage

00:10:46.520 --> 00:10:49.720
une arme biologique déployée
contre les Krogans.

00:10:49.720 --> 00:10:54.529
Le niveau vous fait atterrir dans des
creux, aller vers la tour du linceul,

00:10:54.529 --> 00:10:58.004
vous faire exploser votre convoi,
vous faufiler à travers des catacombes,

00:10:58.004 --> 00:11:00.720
surgir dans la ville,
abattre votre premier Moissonneur

00:11:00.720 --> 00:11:04.030
et - eh bien - je ne gâcherai pas
la mission plus que ça.

00:11:04.260 --> 00:11:07.950
Les designers ont donc divisé
le niveau en plusieurs sections.

00:11:07.950 --> 00:11:11.770
Ils ont ensuite décidé quel thème devaient
être représentés dans chaque partie.

00:11:11.770 --> 00:11:16.096
Puis ils ont décidé quelle émotion le
joueur devait ressentir à ce moment du jeu

00:11:16.096 --> 00:11:20.269
Enfin, ils ont utilisé le design
d'environnement pour évoquer ces émotions.

00:11:20.269 --> 00:11:24.509
Par exemple, avant le crash, vous devriez
ressentir un sentiment d'espoir

00:11:24.509 --> 00:11:27.059
et de confiance avant de
vaincre le moissonneur.

00:11:27.059 --> 00:11:29.799
Il y a donc un énorme convoi
de véhicules derrière vous

00:11:29.799 --> 00:11:33.304
pour que vous vous sentiez fort,
et les Krogan paressent joyeusement

00:11:33.304 --> 00:11:34.999
pour suggérer la nonchalance.

00:11:34.999 --> 00:11:37.781
Après le crash, vous devriez
avoir une impression de chaos.

00:11:37.781 --> 00:11:41.519
Il y a donc des flammes, des explosions,
et votre convoi est détruit.

00:11:41.519 --> 00:11:44.989
Dans les catacombes, vous devriez
ressentir une atmosphère mystérieuse,

00:11:44.989 --> 00:11:48.664
donnée par les statues et les peintures
murales de la vie de l'ancien Krogan.

00:11:48.664 --> 00:11:52.366
Et enfin, la révélation triomphante
de la ville est censée vous faire sentir

00:11:52.366 --> 00:11:56.529
admiratif de ce que l'empire Krogan
est devenu avant le Génophage.

00:11:56.529 --> 00:12:00.270
Et vous faire sentir coupable
si vous aviez planifié de les trahir.

00:12:00.270 --> 00:12:04.010
Le contraste entre les catacombes
sombres et la ville à ciel ouvert

00:12:04.010 --> 00:12:06.240
amplifie cette révélation.

00:12:06.470 --> 00:12:10.240
Trouver les bons éléments d'environnement
pour transmettre les bonnes émotions

00:12:10.240 --> 00:12:11.500
peut être difficile,

00:12:11.500 --> 00:12:13.760
mais voici comment
d'autres jeux l'ont fait :

00:12:13.900 --> 00:12:18.260
Half Life 2 crée un sentiment d'oppression
à travers de couloirs claustrophobes,

00:12:18.260 --> 00:12:22.270
des grands immeubles, des cages
et des caméras de sécurité.

00:12:22.270 --> 00:12:25.460
PT crée la peur en vous demandant
de tourner à plusieurs reprises

00:12:25.460 --> 00:12:29.270
dans le même passage, mais vous n'êtes
jamais sûr de ce qu'il y aura derrière.

00:12:29.270 --> 00:12:33.020
Il est important de noter que ces choix
d'environnement doivent cependant

00:12:33.020 --> 00:12:34.770
se conformer aux mécaniques du jeu.

00:12:34.770 --> 00:12:37.671
Par exemple, dans un jeu d'horreur,
l'obscurité est évidemment

00:12:37.671 --> 00:12:39.749
destinée à évoquer la peur.

00:12:39.749 --> 00:12:43.009
Mais dans un jeu d'espionnage,
l'obscurité peut en fait évoquer

00:12:43.009 --> 00:12:45.279
un sentiment de puissance
et de sécurité.

00:12:45.279 --> 00:12:47.520
Après avoir choisi les détails
environnementaux,

00:12:47.520 --> 00:12:50.240
BioWare utilise
des graphiques d'intensité.

00:12:50.240 --> 00:12:53.769
En gros, les concepteurs ont
un niveau d'intensité souhaité

00:12:53.769 --> 00:12:58.249
faible pour les parties narratives
et fort pour les moments de combat.

00:12:58.249 --> 00:13:01.670
Mais cela doit correspondre à la façon
dont les testeurs de jeu décrivent

00:13:01.670 --> 00:13:03.770
l'intensité de chaque zone.

00:13:03.770 --> 00:13:07.314
Si le graphique est déséquilibré,
des modifications doivent être apportées.

00:13:07.314 --> 00:13:10.520
Par exemple, les catacombes avaient
initialement des ennemis,

00:13:10.520 --> 00:13:13.639
mais lutter contre des monstres
à la lueur des torches s'est avéré

00:13:13.639 --> 00:13:17.240
extrêmement intense et éloignée
de la sensation voulue.

00:13:17.240 --> 00:13:20.515
les monstres ont donc été retirés
pour rééquilibrer le niveau.

00:13:20.515 --> 00:13:23.760
Aussi, une cinématique montrant
des bombardiers amicaux a été ajoutée

00:13:23.760 --> 00:13:26.650
sur la route vers le Moissonneur,
juste pour donner au joueur

00:13:26.650 --> 00:13:28.640
un peu plus d'espoir quant à sa victoire.

00:13:28.640 --> 00:13:32.310
Le but ultime de BioWare était de
créer une mission qui corresponde

00:13:32.310 --> 00:13:34.563
à une sorte de structure typique
en trois actes.

00:13:34.563 --> 00:13:37.960
Avec des actions qui s'accumulent,
un moment de désespoir très bas

00:13:37.960 --> 00:13:40.260
et une montée finale vers la victoire.

00:13:40.260 --> 00:13:43.240
Cette structure en trois actes est
utilisée à merveille

00:13:43.240 --> 00:13:45.030
par le jeu de plateforme 2D Celeste,

00:13:45.030 --> 00:13:49.379
où la topologie de votre ascension
reflète cette courbe.

00:13:49.379 --> 00:13:53.070
Niveau après niveau, vous montez plus haut
dans la montagne, atteignant

00:13:53.070 --> 00:13:54.761
de petites haltes et des refuges,

00:13:54.761 --> 00:13:56.970
mais vous allez au final
toujours vers le haut.

00:13:56.970 --> 00:14:02.509
Jusqu'à la scène Reflections qui vous fait
chuter jusqu'à votre point de départ.

00:14:02.509 --> 00:14:05.259
Le point le plus bas
de l'histoire est aussi

00:14:05.259 --> 00:14:07.789
le point le plus bas
de l'environnement.

00:14:08.999 --> 00:14:12.775
S'il y a un jeu qui utilise vraiment
l'environnement pour raconter une histoire

00:14:12.775 --> 00:14:14.010
c'est bien Journey.

00:14:14.010 --> 00:14:17.140
Il utilise des moments où vous grimpez
pour évoquer des sentiments

00:14:17.140 --> 00:14:18.510
de force et de progression,

00:14:18.510 --> 00:14:21.400
et des moments où vous vous effondrez
pour créer un sentiment

00:14:21.400 --> 00:14:22.990
de perte et de désespoir.

00:14:22.990 --> 00:14:26.470
Et vous remarquerez comment l'équipe
de thatgamecompany utilise la couleur

00:14:26.470 --> 00:14:28.309
pour exprimer différentes sensations :

00:14:28.309 --> 00:14:31.029
orange pour le mystère calme du désert,

00:14:31.029 --> 00:14:34.000
vert foncé pour le cimetière souterrain
effrayant,

00:14:34.000 --> 00:14:38.629
blanc pour le froid mordant et bleu vif
pour le moment de la renaissance.

00:14:38.629 --> 00:14:42.048
Ce jeu n’a pas besoin de mots
pour vous dire ce que vous ressentez,

00:14:42.048 --> 00:14:44.860
car l’environnement dit tout.

00:14:47.200 --> 00:14:50.509
La dernière chose que je veux aborder,
c'est la façon dont les espaces

00:14:50.509 --> 00:14:52.300
influencent notre identité.

00:14:52.300 --> 00:14:55.766
Les jeux vidéo nous mettent généralement
dans la peau d'un personnage

00:14:55.766 --> 00:14:58.270
et nous demandent de jouer
comme si nous étions lui.

00:14:58.270 --> 00:15:01.030
En tant que joueurs, nous cherchons
constamment des indices

00:15:01.030 --> 00:15:03.269
sur le type de personne que nous habitons

00:15:03.269 --> 00:15:07.509
et sur le type d’actions qui seront
attendues, autorisées et punies.

00:15:07.509 --> 00:15:11.249
Bien sûr, le gros du travail est fait
par les mécanismes disponibles,

00:15:11.249 --> 00:15:15.086
la façon dont les systèmes réagissent
à nos choix et nos idées préconçues

00:15:15.086 --> 00:15:17.520
issues des normes
du marketing et du genre.

00:15:17.520 --> 00:15:21.510
Mais l'environnement peut également
jouer un grand rôle à cet égard.

00:15:21.510 --> 00:15:26.520
Par exemple, dans le Bioshock originel,
j'ai trouvé facile d'assassiner des gens

00:15:26.520 --> 00:15:29.050
et de voler dans les caisses
et les coffres-forts.

00:15:29.050 --> 00:15:32.480
Alors que dans Bioshock Infinite,
j'ai trouvé ces actions

00:15:32.480 --> 00:15:34.400
beaucoup moins confortables.

00:15:34.400 --> 00:15:38.910
Une grande partie de cela vient du fait
que Rapture de Bioshock est en ruine

00:15:38.910 --> 00:15:41.760
et que les seules personnes autour
sont des Chrosômes fous

00:15:41.760 --> 00:15:43.006
et assoiffés de sang.

00:15:43.006 --> 00:15:47.999
Briser leurs crânes et piller tout ce que
je peux mettre dans mes poches a du sens.

00:15:47.999 --> 00:15:52.499
La Columbia d'Infinite, en revanche,
est encore une société semi-fonctionnelle

00:15:52.499 --> 00:15:56.279
quand vous y arrivez, avec des magasins
et des citoyens innocents.

00:15:56.279 --> 00:16:01.270
La violence et le vol ont donc
moins de sens dans cet environnement.

00:16:01.270 --> 00:16:05.239
De retour sur Terre, les développeurs de
Hitman utilisent cette technique

00:16:05.239 --> 00:16:09.729
pour expliquer subtilement comment
le monde réagira à votre présence.

00:16:09.729 --> 00:16:13.529
Les zones dans lesquelles vous pouvez
marcher tranquille sont souvent évidentes

00:16:13.529 --> 00:16:16.510
grâce à notre compréhension
des comportements et des règles

00:16:16.510 --> 00:16:17.680
du monde réel.

00:16:17.680 --> 00:16:21.390
Cela vient d'une conférence GDC
par le développeur IO, Mette Andersen,

00:16:21.390 --> 00:16:22.193
qui a déclaré :

00:16:22.193 --> 00:16:26.239
« Lorsque nous concevons ces espaces,
nous concevons des règles de comportement

00:16:26.239 --> 00:16:29.288
et nous créons quelque chose qui
puise dans votre connaissance de

00:16:29.288 --> 00:16:31.511
"Comment je dois être dans ce lieu ?" ».

00:16:31.511 --> 00:16:36.029
Mette divise le monde en espaces publics,
disponibles dès le départ et explorables

00:16:36.029 --> 00:16:37.619
dans n'importe quel costume.

00:16:37.619 --> 00:16:41.670
Et des espaces privés, qui nécessitent
une certaine ingéniosité pour entrer,

00:16:41.670 --> 00:16:43.500
et un costume pour rester caché.

00:16:43.500 --> 00:16:47.509
Elle les divise ensuite en sous-catégories
où les règles sociales passent

00:16:47.509 --> 00:16:49.259
du vague au strict.

00:16:49.259 --> 00:16:53.249
Les meilleurs niveaux de Hitman,
selon Mette, incluent un riche mélange

00:16:53.249 --> 00:16:55.319
de ces types de zones.

00:16:56.129 --> 00:16:58.980
Les environnements de jeux vidéo
peuvent donc être un moyen

00:16:58.980 --> 00:17:01.345
incroyablement efficace de
raconter une histoire.

00:17:01.345 --> 00:17:05.040
Qu'ils parlent d'événements
survenus avant votre arrivée,

00:17:05.040 --> 00:17:07.520
donnent des indices sur
les personnes qui y vivent,

00:17:07.520 --> 00:17:10.130
évoquent des émotions
à travers l'architecture,

00:17:10.130 --> 00:17:12.740
ou fournissent un contexte
pour l'identité des joueurs,

00:17:12.740 --> 00:17:15.220
ces espaces peuvent en dire long.

00:17:15.220 --> 00:17:19.260
Faites-moi savoir vos exemples préférés
de narration à travers l'environnement,

00:17:19.260 --> 00:17:21.230
dans les commentaires ci-dessous.

00:17:24.910 --> 00:17:26.883
Salut, merci d'avoir regardé cette vidéo.

00:17:26.883 --> 00:17:30.510
Comme vous l'avez peut-être remarqué,
il s'agit d'une version re-uploadée

00:17:30.510 --> 00:17:32.130
d'une vidéo précédente.

00:17:32.130 --> 00:17:36.509
Malheureusement, cette vidéo a été marquée
comme non-adaptée aux enfants,

00:17:36.509 --> 00:17:38.950
à cause de certains
des exemples que j'ai donnés

00:17:38.950 --> 00:17:41.722
et donc on voyait un gros
avertissement effrayant

00:17:41.722 --> 00:17:43.510
avant de pouvoir regarder la vidéo.

00:17:43.510 --> 00:17:46.270
En fin de compte, je souhaite
que ma chaîne soit accessible

00:17:46.270 --> 00:17:48.361
au plus grand nombre
de personnes possibles,

00:17:48.361 --> 00:17:51.669
donc je vais travailler dur à l'avenir
pour m'assurer que mes contenus

00:17:51.669 --> 00:17:53.500
sont adaptés à un public général.

00:17:53.500 --> 00:17:56.570
Je parlerais toujours de tirer
sur des gens, parce que, eh bien,

00:17:56.570 --> 00:17:58.327
ma chaîne parle de jeux vidéo, mais

00:17:58.327 --> 00:18:02.710
quand même, je veillerai à ne pas
montrer gratuitement de la violence

00:18:02.710 --> 00:18:05.256
ou des choses dégoutantes,
à l'avenir.

00:18:05.256 --> 00:18:10.340
Si la vidéo originale vous a gêné,
je vous présente mes excuses.