1
00:00:04,280 --> 00:00:08,520
Imaginez une version de Bioshock
sans cinématiques,

2
00:00:08,520 --> 00:00:12,030
sans les Powerpoint de la bathysphère
d'Andrew Ryan,

3
00:00:12,030 --> 00:00:13,730
sans Atlas jacassant à vos oreilles

4
00:00:13,730 --> 00:00:17,180
et sans ces journaux audio juteux.

5
00:00:17,180 --> 00:00:21,680
Pensez-vous que les joueurs comprendraient
encore de quoi parle le jeu ?

6
00:00:21,680 --> 00:00:25,560
Eh bien, je pense qu'ils en auraient
une assez bonne idée, en fait,

7
00:00:25,560 --> 00:00:29,269
parce que tout ce que vous avez à faire,
c'est regarder autour de vous.

8
00:00:29,269 --> 00:00:33,870
Le jeu prend place dans une ville massive,
tout au fond de l'océan.

9
00:00:33,870 --> 00:00:36,750
Une ville clairement faite pour
les gens de la haute société,

10
00:00:36,750 --> 00:00:39,500
compte tenu des bars chics,
des complexes d'appartements,

11
00:00:39,500 --> 00:00:40,960
et des quartiers de théâtre.

12
00:00:40,960 --> 00:00:45,500
Et c'est un lieu fondé sur
des idéaux philosophiques nobles.

13
00:00:45,500 --> 00:00:48,660
Mais c'est aussi un lieu de ruines
et de désespoir.

14
00:00:48,660 --> 00:00:51,280
Il a connu, visiblement, une période
où tout a sombré.

15
00:00:51,280 --> 00:00:54,730
Certaines personnes se sont divisées
en factions violentes, et d'autres

16
00:00:54,730 --> 00:00:56,530
ont tout simplement perdu la raison.

17
00:00:56,530 --> 00:01:00,560
Et tout cela s'est produit au nouvel an
de l'année 1959.

18
00:01:00,860 --> 00:01:04,490
Bioshock est un exemple merveilleux de
comment l'environnement d'un jeu

19
00:01:04,490 --> 00:01:07,255
peut être un moyen efficace
de raconter une histoire,

20
00:01:07,255 --> 00:01:11,130
et comment l'intégration d'éléments
narratifs dans les espaces et les lieux

21
00:01:11,130 --> 00:01:13,022
que nous visitons tout au long du jeu

22
00:01:13,022 --> 00:01:16,840
peut donner autant de sens que des
formes plus traditionnelles de narration.

23
00:01:16,920 --> 00:01:21,979
Et c'est exactement ce dont cet épisode
de Game Maker's Toolkit va parler.

24
00:01:21,979 --> 00:01:24,840
Dans cette vidéo, je vais me concentrer
sur trois façons

25
00:01:24,840 --> 00:01:27,760
d'utiliser un environnement
pour raconter une histoire,

26
00:01:27,760 --> 00:01:31,389
et parler de comment le design d'un niveau
peut apporter de la compréhension,

27
00:01:31,389 --> 00:01:33,549
des émotions et
un sentiment d'identité.

28
00:01:33,549 --> 00:01:36,489
En commençant par la compréhension :

29
00:01:37,499 --> 00:01:41,384
Donc, les signes, les cadavres
et les gribouillis dans Bioshock

30
00:01:41,384 --> 00:01:44,700
sont des exemples de
"storytelling environnemental"

31
00:01:44,700 --> 00:01:47,570
- l'utilisation d'habillages pour créer
de petites scènettes

32
00:01:47,570 --> 00:01:49,931
facultatives et autonomes.

33
00:01:49,931 --> 00:01:52,849
Comme des avertissements écrits
avec du sang, ou les nombreux,

34
00:01:52,849 --> 00:01:55,159
nombreux squelettes
dans les jeux Fallout,

35
00:01:55,159 --> 00:01:57,929
qui ont été posés délibérément
par les concepteurs des jeux

36
00:01:57,929 --> 00:02:01,639
pour suggérer la façon humoristique
ou mélancolique dont les gens sont morts.

37
00:02:01,639 --> 00:02:04,490
Le terme a été inventé en premier,
pour autant que je sache,

38
00:02:04,490 --> 00:02:07,530
par l'ancien designer de Disneyland,
Don Carson,

39
00:02:07,530 --> 00:02:11,269
qui a écrit un article influent en 2000
sur ce que les développeurs

40
00:02:11,269 --> 00:02:13,389
pouvaient apprendre des parcs à thème.

41
00:02:13,389 --> 00:02:15,870
Le terme a ensuite été rendu
encore plus populaire

42
00:02:15,870 --> 00:02:18,710
dans une conférence GDC
de Harvey Smith et Matthias Worch,

43
00:02:18,710 --> 00:02:21,400
pendant laquelle ils décrivaient
la technique comme :

44
00:02:21,400 --> 00:02:24,803
«une mise en scène de l'espace de jeu
avec des éléments d'environnements

45
00:02:24,803 --> 00:02:27,720
qui peuvent être interprétés
comme un tout significatif,

46
00:02:27,720 --> 00:02:29,548
faisant avancer le récit du jeu».

47
00:02:30,188 --> 00:02:32,760
Ce qui est cool avec
le "storytelling environnemental",

48
00:02:32,760 --> 00:02:36,350
c'est qu'il requiert
un certain niveau de déduction

49
00:02:36,350 --> 00:02:39,970
pendant qu'on cherche à connecter les
détails pour recréer toute l'histoire.

50
00:02:39,970 --> 00:02:42,960
On utilise des compétences
d'investigation et d'archéologie

51
00:02:42,960 --> 00:02:46,320
pour déterminer les relations,
les causes et les effets, et l'histoire.

52
00:02:46,320 --> 00:02:49,753
Cela fait de nous un participant actif
du processus narratif,

53
00:02:49,753 --> 00:02:52,440
et pas seulement un spectateur passif.

54
00:02:52,440 --> 00:02:55,920
De plus, si on veut juste se concentrer
sur les combats, on peut le faire

55
00:02:55,920 --> 00:02:58,733
sans que l'histoire ne se mette
en travers de notre chemin.

56
00:02:58,733 --> 00:03:01,520
En grande partie, le storytelling
environnemental est basé

57
00:03:01,520 --> 00:03:04,249
sur des objets statiques,
mais il peut également s'étendre

58
00:03:04,249 --> 00:03:06,270
à des choses telles que
des conversations,

59
00:03:06,270 --> 00:03:08,270
des animations dans le niveau
et, bien sûr,

60
00:03:08,270 --> 00:03:11,747
du texte, dans des éléments tels que
des livres, des descriptions d'items,

61
00:03:11,747 --> 00:03:14,510
des scans, des notes
et des e-mails.

62
00:03:14,510 --> 00:03:16,952
Et alors qu'il est généralement
utilisé pour décrire

63
00:03:16,952 --> 00:03:19,730
ce qui s'est passé avant que
vous n'arriviez dans un lieu,

64
00:03:19,730 --> 00:03:21,907
il peut aussi être utilisé pour montrer

65
00:03:21,907 --> 00:03:24,421
comment vos actions ont impacté
l'environnement

66
00:03:24,421 --> 00:03:26,365
après que vous ne l'ayez visité.

67
00:03:26,365 --> 00:03:30,632
Donc, si vous tuez un commerçant
dans Deus Ex: Mankind Divided,

68
00:03:30,632 --> 00:03:34,050
plus tard dans le jeu, le magasin
sera une scène de crime,

69
00:03:34,050 --> 00:03:36,540
et sera fermé au public définitivement.

70
00:03:36,540 --> 00:03:39,826
Il est aussi intéressant de noter que
le storytelling environnemental

71
00:03:39,826 --> 00:03:41,640
n’est pas juste destiné
à la narration,

72
00:03:41,640 --> 00:03:43,554
mais est aussi utilisé
pour le gameplay.

73
00:03:43,554 --> 00:03:46,185
Une lame de scie coincée
dans un zombie tranché en deux

74
00:03:46,185 --> 00:03:49,035
suggère d'utiliser ces scies
avec votre pistolet à gravité

75
00:03:49,035 --> 00:03:50,338
pour vaincre les ennemis.

76
00:03:50,338 --> 00:03:52,710
Un ennemi grillé sur une clôture
nous met en garde

77
00:03:52,710 --> 00:03:54,325
contre les dangers de le toucher.

78
00:03:54,325 --> 00:03:57,170
Les cartes et la signalisation
peuvent nous aider à naviguer

79
00:03:57,170 --> 00:03:58,460
dans des espaces complexes.

80
00:03:58,460 --> 00:04:01,040
Et un accessoire peut donner
des indices pour un puzzle

81
00:04:01,040 --> 00:04:02,275
de manière non intrusive.

82
00:04:02,275 --> 00:04:03,935
[Le panneau disait :]

83
00:04:03,935 --> 00:04:06,515
Attention : ne pas tomber
dans la cage d'ascenseur.

84
00:04:08,535 --> 00:04:09,740
Mais voilà :

85
00:04:09,740 --> 00:04:12,680
le "storytelling environnemental",
si on utilise le terme

86
00:04:12,680 --> 00:04:15,595
pour désigner spécifiquement
ces vignettes de micro-narration,

87
00:04:15,595 --> 00:04:19,109
n'est qu'une partie
d'une structure plus large

88
00:04:19,109 --> 00:04:21,889
de l'utilisation de l'environnement
pour suggérer un récit.

89
00:04:21,889 --> 00:04:24,619
Il s'agit des éléments de haut niveau.

90
00:04:24,619 --> 00:04:27,681
En-dessous se trouvent
les différents lieux distincts d'un jeu,

91
00:04:27,681 --> 00:04:32,949
vous savez, un marché fermier, un bar,
un centre médical et un théâtre.

92
00:04:32,949 --> 00:04:36,588
Et en-dessous de ça, les pièces
individuelles dans chacune de ces zones.

93
00:04:36,588 --> 00:04:40,499
C'est le niveau moyen,
qu'il serait plus approprié d'appeler,

94
00:04:40,499 --> 00:04:42,690
eh bien, le "level design".

95
00:04:42,690 --> 00:04:45,460
Et cela peut aussi être utilisé
pour la narration parce que

96
00:04:45,460 --> 00:04:48,930
des choses comme l'architecture,
la structure, les matériaux, et la taille

97
00:04:48,930 --> 00:04:52,670
peuvent nous en apprendre beaucoup
sur les personnes qui utilisent ces lieux.

98
00:04:52,670 --> 00:04:55,661
Par exemple, à Poussièreville
dans Dishonored 2,

99
00:04:55,661 --> 00:04:58,999
le concepteur de niveau à Arkane
a utilisé la verticalité

100
00:04:58,999 --> 00:05:02,279
pour montrer comment la classe ouvrière
est littéralement "en-dessous"

101
00:05:02,279 --> 00:05:03,719
des personnes au pouvoir.

102
00:05:03,719 --> 00:05:08,509
Et l'opulence absolue de Talos I dans Prey
raconte une histoire très différente

103
00:05:08,509 --> 00:05:13,999
sur son utilisation, comparé au Sébastopol
plus utilitaire d'Alien Isolation.

104
00:05:13,999 --> 00:05:16,970
Et cela fournit également
des indices sur le gameplay:

105
00:05:16,970 --> 00:05:19,769
comme dans le Manoir de Lord Bafford,
dans le jeu Thief,

106
00:05:19,769 --> 00:05:23,049
où tout l'or se trouve naturellement
dans les appartements du seigneur

107
00:05:23,049 --> 00:05:26,279
mais où il y a peu d'argent
dans les quartiers du serviteur.

108
00:05:26,279 --> 00:05:29,530
En faisant de l'endroit un lieu crédible,
le joueur peut utiliser

109
00:05:29,530 --> 00:05:33,270
ses connaissances du monde réel
pour s'orienter dans l'espace.

110
00:05:33,270 --> 00:05:36,140
Bien sûr, l'un des défis importants
quand on crée des espaces

111
00:05:36,140 --> 00:05:38,295
où les personnages peuvent
vivre et travailler

112
00:05:38,295 --> 00:05:40,890
est de créer des lieux qui peuvent
logiquement exister,

113
00:05:40,890 --> 00:05:44,310
avec toutes les chambres, salles de bains,
cuisines, et cetera, pour que

114
00:05:44,310 --> 00:05:46,380
des centaines de personnes
puissent y vivre.

115
00:05:46,380 --> 00:05:49,140
J'ai interrogé les designers
d'IO Interactive à ce propos,

116
00:05:49,140 --> 00:05:50,450
dans ma vidéo sur Hitman 2

117
00:05:50,450 --> 00:05:53,600
et ils ont dit qu'ils se concentraient
sur des niveaux "crédibles"

118
00:05:53,600 --> 00:05:57,537
c'est-à-dire qui répondent à vos attentes
basiques sur comment un espace fonctionne

119
00:05:57,537 --> 00:06:00,140
mais qui n'ont pas forcément
à faire parfaitement sens.

120
00:06:00,140 --> 00:06:03,250
Pour achever notre pyramide,
nous avons besoin du niveau bas

121
00:06:03,250 --> 00:06:05,770
qui est le cadre général du monde.

122
00:06:05,770 --> 00:06:08,740
Il s'agit du "world building",
et c'est là que les développeurs

123
00:06:08,740 --> 00:06:11,580
et lesscénaristes définissent
des choses comme les factions

124
00:06:11,580 --> 00:06:15,074
les principales intrigues de l’histoire
du monde, et les acteurs du récit.

125
00:06:15,204 --> 00:06:18,380
Les trois parties de cette structure
doivent fonctionner de concert

126
00:06:18,380 --> 00:06:20,690
et, idéalement, les idées
devraient se faire écho

127
00:06:20,690 --> 00:06:22,659
en haut et en bas de la pile.

128
00:06:22,659 --> 00:06:25,789
Voici un exemple qui fonctionne
dans la pratique.

129
00:06:26,019 --> 00:06:29,553
Dans Deus Ex: Mankind Divided,
l'élément de bas niveau est

130
00:06:29,553 --> 00:06:32,224
une Prague futuriste
où des humains augmentés

131
00:06:32,224 --> 00:06:35,399
font face à l'oppression
des humains sans modifications.

132
00:06:35,399 --> 00:06:39,180
Ceci est représenté au niveau moyen
par des endroits comme des gares

133
00:06:39,180 --> 00:06:42,260
avec différentes voitures pour
les naturels et les augmentés,

134
00:06:42,260 --> 00:06:45,540
et une ville aux allures de bidonville
où les augmentés sont cloitrés

135
00:06:45,540 --> 00:06:46,990
dans de mauvaises conditions.

136
00:06:46,990 --> 00:06:49,719
Et enfin, les plus petits moments
narratifs du haut niveau

137
00:06:49,719 --> 00:06:53,999
parlent aussi d'oppression et de racisme,
à travers des graffitis anti-augmentés

138
00:06:53,999 --> 00:06:56,981
et des courriels à propos
d'expulsion de la capitale.

139
00:06:57,221 --> 00:07:01,940
Chaque niveau conserve un même thème,
depuis un niveau systémique grandiose

140
00:07:01,940 --> 00:07:03,330
pour le bas niveau,

141
00:07:03,330 --> 00:07:07,280
jusqu'à des histoires plus intimes
et spécifiques au niveau le plus haut.

142
00:07:07,280 --> 00:07:11,150
Bien sûr, des "easter eggs" et des moments
humoristiques sont les bienvenus aussi,

143
00:07:11,150 --> 00:07:13,650
mais une narration comme celle-là
atteint son summum

144
00:07:13,650 --> 00:07:17,765
quand tous les aspects se dirigent
vers un même but thématique.

145
00:07:18,105 --> 00:07:20,769
Faire cela peut être
assez difficile en pratique car,

146
00:07:20,769 --> 00:07:23,346
sur de nombreux grands jeux,
chaque niveau est géré

147
00:07:23,346 --> 00:07:25,259
par une personne
complètement différente.

148
00:07:25,259 --> 00:07:28,020
Il est donc vital pour les équipes
de travailler ensemble

149
00:07:28,020 --> 00:07:31,880
pour s'assurer qu'une même vision
est partagée à travers tout le jeu.

150
00:07:34,610 --> 00:07:37,755
Les designers peuvent donc utiliser
le design de mondes, de niveaux

151
00:07:37,755 --> 00:07:40,870
et le storytelling environnemental
pour livrer des informations

152
00:07:40,870 --> 00:07:44,020
littérales et spécifiques à propos
du monde et de ses habitants.

153
00:07:44,020 --> 00:07:48,019
Mais, le design d'un monde peut aussi
être utilisé dans un sens plus évocateur

154
00:07:48,019 --> 00:07:49,259
et émotionnel.

155
00:07:49,259 --> 00:07:52,739
Les game designers peuvent utiliser
des aspects comme la taille, la forme

156
00:07:52,739 --> 00:07:55,309
et la couleur pour donner
certaines émotions au joueur.

157
00:07:55,309 --> 00:07:58,559
Voici ce que dit la conceptrice de niveau
Emilia Schatz à Naughty Dog

158
00:07:58,559 --> 00:08:01,669
à propos de comment elle a fait cela
dans Uncharted 4 :

159
00:08:01,669 --> 00:08:07,228
EMILIA: "Si je veux que le joueur se sente
triomphant à la fin, et effrayé au début,

160
00:08:07,228 --> 00:08:11,236
je peux faire en sorte que l'environnement
mette beaucoup de pression sur le joueur.

161
00:08:11,236 --> 00:08:14,500
Je pourrais faire un plafond très bas,
des murs très proches,

162
00:08:14,500 --> 00:08:16,930
pour que vous vous sentiez
serré et contraint.

163
00:08:16,930 --> 00:08:21,710
Et finalement, à mesure que
vous approcheriez de la fin du niveau,

164
00:08:21,710 --> 00:08:25,260
je pourrais vous offrir une sortie
à l'air libre et une vue gigantesque ».

165
00:08:25,260 --> 00:08:30,965
La forme de la grotte ne nous donne
pas d'information sur le passé d'Uncharted

166
00:08:30,965 --> 00:08:32,979
C'est juste une grotte, après tout.

167
00:08:32,979 --> 00:08:36,520
Mais elle crée des émotions,
qui aident le joueur

168
00:08:36,520 --> 00:08:39,269
à mieux comprendre comment
le personnage se sent.

169
00:08:39,269 --> 00:08:42,981
Nous avons un bon exemple de cela
dans le plus récent God of War :

170
00:08:42,981 --> 00:08:47,020
A un moment donné, Kratos commence
à paniquer parce qu'Atreus s'enfuit

171
00:08:47,020 --> 00:08:48,760
et est peut-être en danger.

172
00:08:48,760 --> 00:08:52,157
Voici comment les designers manipulent
l'espace pour s'assurer que vous,

173
00:08:52,157 --> 00:08:55,270
en tant que joueur, vous ressentiez
aussi ce sentiment de tension.

174
00:08:55,270 --> 00:08:58,128
Ainsi, l'espace se restreint
à des passages étroits.

175
00:08:58,128 --> 00:09:01,769
Il y a des impasses, vous obligeant
à faire demi-tour et revenir sur vos pas.

176
00:09:01,769 --> 00:09:04,810
Votre visibilité est réduite grâce à
un épais brouillard gris.

177
00:09:04,810 --> 00:09:08,780
Et le rétrécissement final des rochers
ralentit complètement Kratos.

178
00:09:08,780 --> 00:09:13,640
Ce n’est que lorsque vous passez enfin que
le monde s’ouvre, le brouillard se dissipe

179
00:09:13,640 --> 00:09:17,300
et la couleur revient, vous laissant
savoir qu'Atreus est sain et sauf et que

180
00:09:17,300 --> 00:09:19,640
cette mystérieuse personne
n'est sans doute pas là

181
00:09:19,640 --> 00:09:22,270
pour vous faire du mal à vous
ou à votre garçon.

182
00:09:22,270 --> 00:09:24,319
Ou, prenez le premier Portal.

183
00:09:24,319 --> 00:09:27,830
La première moitié du jeu prend
place dans un laboratoire,

184
00:09:27,830 --> 00:09:31,165
et pendant la seconde moitié, vous tentez
d'échapper à une méchante IA

185
00:09:31,165 --> 00:09:33,510
en arpentant une zone de maintenance.

186
00:09:33,510 --> 00:09:37,147
Ce basculement dramatique dans
l'histoire du jeu est amplifié à travers

187
00:09:37,147 --> 00:09:39,520
toute sorte de choix d'environnement.

188
00:09:39,520 --> 00:09:42,850
Le labo est blanc, stérile,
et pauvre en détails.

189
00:09:42,850 --> 00:09:46,230
La zone de maintenance est baignée
de tons orange plus chauds

190
00:09:46,230 --> 00:09:48,740
et semble avoir été habité et usée.

191
00:09:48,740 --> 00:09:52,990
Lors d'une conférence en 2017, l'ancien
designer artistique de Crystal Dynamics,

192
00:09:52,990 --> 00:09:57,049
Brian Horton, parle de ce passage
dans le reboot de Tomb Raider.

193
00:09:57,049 --> 00:10:00,780
Au début, Lara est tout en bas,
avec l'environnement qui s'affaisse

194
00:10:00,780 --> 00:10:02,000
au-dessus d'elle.

195
00:10:02,000 --> 00:10:05,925
Tout est plongé dans une couleur
noire-verte omniprésente.

196
00:10:05,925 --> 00:10:08,725
À mesure que vous montez dans
l'environnement, les couleurs

197
00:10:08,725 --> 00:10:10,390
commencent à s'éclaircir.

198
00:10:10,390 --> 00:10:13,260
Et enfin, alors que vous grimpez,
vous montez bien au-dessus

199
00:10:13,260 --> 00:10:16,520
du niveau, et Lara est baignée
dans un soleil chaud et orange.

200
00:10:16,520 --> 00:10:20,930
Son parcours du combattant, d'un point
de désespoir à un point d'espoir,

201
00:10:20,930 --> 00:10:24,270
est mis en valeur par le "level design".

202
00:10:24,500 --> 00:10:27,160
En guise de méthode pratique
pour arriver à ce résultat,

203
00:10:27,160 --> 00:10:30,913
je voudrais parler d'une conférence GDC
de l'ancien level designer chez BioWare,

204
00:10:30,913 --> 00:10:34,047
Dave Feltham, qui parle de deux outils
qu'ils ont utilisés lors de

205
00:10:34,047 --> 00:10:36,510
la création des niveaux
pour Mass Effect 3 :

206
00:10:36,510 --> 00:10:39,940
des graphiques d'émotion
et des graphiques d'intensité.

207
00:10:39,940 --> 00:10:43,672
Le niveau en question est donc fixé
sur la planète Tuchanka,

208
00:10:43,672 --> 00:10:46,520
et consiste à trouver un remède
au Genophage

209
00:10:46,520 --> 00:10:49,720
une arme biologique déployée
contre les Krogans.

210
00:10:49,720 --> 00:10:54,529
Le niveau vous fait atterrir dans des
creux, aller vers la tour du linceul,

211
00:10:54,529 --> 00:10:58,004
vous faire exploser votre convoi,
vous faufiler à travers des catacombes,

212
00:10:58,004 --> 00:11:00,720
surgir dans la ville,
abattre votre premier Moissonneur

213
00:11:00,720 --> 00:11:04,030
et - eh bien - je ne gâcherai pas
la mission plus que ça.

214
00:11:04,260 --> 00:11:07,950
Les designers ont donc divisé
le niveau en plusieurs sections.

215
00:11:07,950 --> 00:11:11,770
Ils ont ensuite décidé quel thème devaient
être représentés dans chaque partie.

216
00:11:11,770 --> 00:11:16,096
Puis ils ont décidé quelle émotion le
joueur devait ressentir à ce moment du jeu

217
00:11:16,096 --> 00:11:20,269
Enfin, ils ont utilisé le design
d'environnement pour évoquer ces émotions.

218
00:11:20,269 --> 00:11:24,509
Par exemple, avant le crash, vous devriez
ressentir un sentiment d'espoir

219
00:11:24,509 --> 00:11:27,059
et de confiance avant de
vaincre le moissonneur.

220
00:11:27,059 --> 00:11:29,799
Il y a donc un énorme convoi
de véhicules derrière vous

221
00:11:29,799 --> 00:11:33,304
pour que vous vous sentiez fort,
et les Krogan paressent joyeusement

222
00:11:33,304 --> 00:11:34,999
pour suggérer la nonchalance.

223
00:11:34,999 --> 00:11:37,781
Après le crash, vous devriez
avoir une impression de chaos.

224
00:11:37,781 --> 00:11:41,519
Il y a donc des flammes, des explosions,
et votre convoi est détruit.

225
00:11:41,519 --> 00:11:44,989
Dans les catacombes, vous devriez
ressentir une atmosphère mystérieuse,

226
00:11:44,989 --> 00:11:48,664
donnée par les statues et les peintures
murales de la vie de l'ancien Krogan.

227
00:11:48,664 --> 00:11:52,366
Et enfin, la révélation triomphante
de la ville est censée vous faire sentir

228
00:11:52,366 --> 00:11:56,529
admiratif de ce que l'empire Krogan
est devenu avant le Génophage.

229
00:11:56,529 --> 00:12:00,270
Et vous faire sentir coupable
si vous aviez planifié de les trahir.

230
00:12:00,270 --> 00:12:04,010
Le contraste entre les catacombes
sombres et la ville à ciel ouvert

231
00:12:04,010 --> 00:12:06,240
amplifie cette révélation.

232
00:12:06,470 --> 00:12:10,240
Trouver les bons éléments d'environnement
pour transmettre les bonnes émotions

233
00:12:10,240 --> 00:12:11,500
peut être difficile,

234
00:12:11,500 --> 00:12:13,760
mais voici comment
d'autres jeux l'ont fait :

235
00:12:13,900 --> 00:12:18,260
Half Life 2 crée un sentiment d'oppression
à travers de couloirs claustrophobes,

236
00:12:18,260 --> 00:12:22,270
des grands immeubles, des cages
et des caméras de sécurité.

237
00:12:22,270 --> 00:12:25,460
PT crée la peur en vous demandant
de tourner à plusieurs reprises

238
00:12:25,460 --> 00:12:29,270
dans le même passage, mais vous n'êtes
jamais sûr de ce qu'il y aura derrière.

239
00:12:29,270 --> 00:12:33,020
Il est important de noter que ces choix
d'environnement doivent cependant

240
00:12:33,020 --> 00:12:34,770
se conformer aux mécaniques du jeu.

241
00:12:34,770 --> 00:12:37,671
Par exemple, dans un jeu d'horreur,
l'obscurité est évidemment

242
00:12:37,671 --> 00:12:39,749
destinée à évoquer la peur.

243
00:12:39,749 --> 00:12:43,009
Mais dans un jeu d'espionnage,
l'obscurité peut en fait évoquer

244
00:12:43,009 --> 00:12:45,279
un sentiment de puissance
et de sécurité.

245
00:12:45,279 --> 00:12:47,520
Après avoir choisi les détails
environnementaux,

246
00:12:47,520 --> 00:12:50,240
BioWare utilise
des graphiques d'intensité.

247
00:12:50,240 --> 00:12:53,769
En gros, les concepteurs ont
un niveau d'intensité souhaité

248
00:12:53,769 --> 00:12:58,249
faible pour les parties narratives
et fort pour les moments de combat.

249
00:12:58,249 --> 00:13:01,670
Mais cela doit correspondre à la façon
dont les testeurs de jeu décrivent

250
00:13:01,670 --> 00:13:03,770
l'intensité de chaque zone.

251
00:13:03,770 --> 00:13:07,314
Si le graphique est déséquilibré,
des modifications doivent être apportées.

252
00:13:07,314 --> 00:13:10,520
Par exemple, les catacombes avaient
initialement des ennemis,

253
00:13:10,520 --> 00:13:13,639
mais lutter contre des monstres
à la lueur des torches s'est avéré

254
00:13:13,639 --> 00:13:17,240
extrêmement intense et éloignée
de la sensation voulue.

255
00:13:17,240 --> 00:13:20,515
les monstres ont donc été retirés
pour rééquilibrer le niveau.

256
00:13:20,515 --> 00:13:23,760
Aussi, une cinématique montrant
des bombardiers amicaux a été ajoutée

257
00:13:23,760 --> 00:13:26,650
sur la route vers le Moissonneur,
juste pour donner au joueur

258
00:13:26,650 --> 00:13:28,640
un peu plus d'espoir quant à sa victoire.

259
00:13:28,640 --> 00:13:32,310
Le but ultime de BioWare était de
créer une mission qui corresponde

260
00:13:32,310 --> 00:13:34,563
à une sorte de structure typique
en trois actes.

261
00:13:34,563 --> 00:13:37,960
Avec des actions qui s'accumulent,
un moment de désespoir très bas

262
00:13:37,960 --> 00:13:40,260
et une montée finale vers la victoire.

263
00:13:40,260 --> 00:13:43,240
Cette structure en trois actes est
utilisée à merveille

264
00:13:43,240 --> 00:13:45,030
par le jeu de plateforme 2D Celeste,

265
00:13:45,030 --> 00:13:49,379
où la topologie de votre ascension
reflète cette courbe.

266
00:13:49,379 --> 00:13:53,070
Niveau après niveau, vous montez plus haut
dans la montagne, atteignant

267
00:13:53,070 --> 00:13:54,761
de petites haltes et des refuges,

268
00:13:54,761 --> 00:13:56,970
mais vous allez au final
toujours vers le haut.

269
00:13:56,970 --> 00:14:02,509
Jusqu'à la scène Reflections qui vous fait
chuter jusqu'à votre point de départ.

270
00:14:02,509 --> 00:14:05,259
Le point le plus bas
de l'histoire est aussi

271
00:14:05,259 --> 00:14:07,789
le point le plus bas
de l'environnement.

272
00:14:08,999 --> 00:14:12,775
S'il y a un jeu qui utilise vraiment
l'environnement pour raconter une histoire

273
00:14:12,775 --> 00:14:14,010
c'est bien Journey.

274
00:14:14,010 --> 00:14:17,140
Il utilise des moments où vous grimpez
pour évoquer des sentiments

275
00:14:17,140 --> 00:14:18,510
de force et de progression,

276
00:14:18,510 --> 00:14:21,400
et des moments où vous vous effondrez
pour créer un sentiment

277
00:14:21,400 --> 00:14:22,990
de perte et de désespoir.

278
00:14:22,990 --> 00:14:26,470
Et vous remarquerez comment l'équipe
de thatgamecompany utilise la couleur

279
00:14:26,470 --> 00:14:28,309
pour exprimer différentes sensations :

280
00:14:28,309 --> 00:14:31,029
orange pour le mystère calme du désert,

281
00:14:31,029 --> 00:14:34,000
vert foncé pour le cimetière souterrain
effrayant,

282
00:14:34,000 --> 00:14:38,629
blanc pour le froid mordant et bleu vif
pour le moment de la renaissance.

283
00:14:38,629 --> 00:14:42,048
Ce jeu n’a pas besoin de mots
pour vous dire ce que vous ressentez,

284
00:14:42,048 --> 00:14:44,860
car l’environnement dit tout.

285
00:14:47,200 --> 00:14:50,509
La dernière chose que je veux aborder,
c'est la façon dont les espaces

286
00:14:50,509 --> 00:14:52,300
influencent notre identité.

287
00:14:52,300 --> 00:14:55,766
Les jeux vidéo nous mettent généralement
dans la peau d'un personnage

288
00:14:55,766 --> 00:14:58,270
et nous demandent de jouer
comme si nous étions lui.

289
00:14:58,270 --> 00:15:01,030
En tant que joueurs, nous cherchons
constamment des indices

290
00:15:01,030 --> 00:15:03,269
sur le type de personne que nous habitons

291
00:15:03,269 --> 00:15:07,509
et sur le type d’actions qui seront
attendues, autorisées et punies.

292
00:15:07,509 --> 00:15:11,249
Bien sûr, le gros du travail est fait
par les mécanismes disponibles,

293
00:15:11,249 --> 00:15:15,086
la façon dont les systèmes réagissent
à nos choix et nos idées préconçues

294
00:15:15,086 --> 00:15:17,520
issues des normes
du marketing et du genre.

295
00:15:17,520 --> 00:15:21,510
Mais l'environnement peut également
jouer un grand rôle à cet égard.

296
00:15:21,510 --> 00:15:26,520
Par exemple, dans le Bioshock originel,
j'ai trouvé facile d'assassiner des gens

297
00:15:26,520 --> 00:15:29,050
et de voler dans les caisses
et les coffres-forts.

298
00:15:29,050 --> 00:15:32,480
Alors que dans Bioshock Infinite,
j'ai trouvé ces actions

299
00:15:32,480 --> 00:15:34,400
beaucoup moins confortables.

300
00:15:34,400 --> 00:15:38,910
Une grande partie de cela vient du fait
que Rapture de Bioshock est en ruine

301
00:15:38,910 --> 00:15:41,760
et que les seules personnes autour
sont des Chrosômes fous

302
00:15:41,760 --> 00:15:43,006
et assoiffés de sang.

303
00:15:43,006 --> 00:15:47,999
Briser leurs crânes et piller tout ce que
je peux mettre dans mes poches a du sens.

304
00:15:47,999 --> 00:15:52,499
La Columbia d'Infinite, en revanche,
est encore une société semi-fonctionnelle

305
00:15:52,499 --> 00:15:56,279
quand vous y arrivez, avec des magasins
et des citoyens innocents.

306
00:15:56,279 --> 00:16:01,270
La violence et le vol ont donc
moins de sens dans cet environnement.

307
00:16:01,270 --> 00:16:05,239
De retour sur Terre, les développeurs de
Hitman utilisent cette technique

308
00:16:05,239 --> 00:16:09,729
pour expliquer subtilement comment
le monde réagira à votre présence.

309
00:16:09,729 --> 00:16:13,529
Les zones dans lesquelles vous pouvez
marcher tranquille sont souvent évidentes

310
00:16:13,529 --> 00:16:16,510
grâce à notre compréhension
des comportements et des règles

311
00:16:16,510 --> 00:16:17,680
du monde réel.

312
00:16:17,680 --> 00:16:21,390
Cela vient d'une conférence GDC
par le développeur IO, Mette Andersen,

313
00:16:21,390 --> 00:16:22,193
qui a déclaré :

314
00:16:22,193 --> 00:16:26,239
« Lorsque nous concevons ces espaces,
nous concevons des règles de comportement

315
00:16:26,239 --> 00:16:29,288
et nous créons quelque chose qui
puise dans votre connaissance de

316
00:16:29,288 --> 00:16:31,511
"Comment je dois être dans ce lieu ?" ».

317
00:16:31,511 --> 00:16:36,029
Mette divise le monde en espaces publics,
disponibles dès le départ et explorables

318
00:16:36,029 --> 00:16:37,619
dans n'importe quel costume.

319
00:16:37,619 --> 00:16:41,670
Et des espaces privés, qui nécessitent
une certaine ingéniosité pour entrer,

320
00:16:41,670 --> 00:16:43,500
et un costume pour rester caché.

321
00:16:43,500 --> 00:16:47,509
Elle les divise ensuite en sous-catégories
où les règles sociales passent

322
00:16:47,509 --> 00:16:49,259
du vague au strict.

323
00:16:49,259 --> 00:16:53,249
Les meilleurs niveaux de Hitman,
selon Mette, incluent un riche mélange

324
00:16:53,249 --> 00:16:55,319
de ces types de zones.

325
00:16:56,129 --> 00:16:58,980
Les environnements de jeux vidéo
peuvent donc être un moyen

326
00:16:58,980 --> 00:17:01,345
incroyablement efficace de
raconter une histoire.

327
00:17:01,345 --> 00:17:05,040
Qu'ils parlent d'événements
survenus avant votre arrivée,

328
00:17:05,040 --> 00:17:07,520
donnent des indices sur
les personnes qui y vivent,

329
00:17:07,520 --> 00:17:10,130
évoquent des émotions
à travers l'architecture,

330
00:17:10,130 --> 00:17:12,740
ou fournissent un contexte
pour l'identité des joueurs,

331
00:17:12,740 --> 00:17:15,220
ces espaces peuvent en dire long.

332
00:17:15,220 --> 00:17:19,260
Faites-moi savoir vos exemples préférés
de narration à travers l'environnement,

333
00:17:19,260 --> 00:17:21,230
dans les commentaires ci-dessous.

334
00:17:24,910 --> 00:17:26,883
Salut, merci d'avoir regardé cette vidéo.

335
00:17:26,883 --> 00:17:30,510
Comme vous l'avez peut-être remarqué,
il s'agit d'une version re-uploadée

336
00:17:30,510 --> 00:17:32,130
d'une vidéo précédente.

337
00:17:32,130 --> 00:17:36,509
Malheureusement, cette vidéo a été marquée
comme non-adaptée aux enfants,

338
00:17:36,509 --> 00:17:38,950
à cause de certains
des exemples que j'ai donnés

339
00:17:38,950 --> 00:17:41,722
et donc on voyait un gros
avertissement effrayant

340
00:17:41,722 --> 00:17:43,510
avant de pouvoir regarder la vidéo.

341
00:17:43,510 --> 00:17:46,270
En fin de compte, je souhaite
que ma chaîne soit accessible

342
00:17:46,270 --> 00:17:48,361
au plus grand nombre
de personnes possibles,

343
00:17:48,361 --> 00:17:51,669
donc je vais travailler dur à l'avenir
pour m'assurer que mes contenus

344
00:17:51,669 --> 00:17:53,500
sont adaptés à un public général.

345
00:17:53,500 --> 00:17:56,570
Je parlerais toujours de tirer
sur des gens, parce que, eh bien,

346
00:17:56,570 --> 00:17:58,327
ma chaîne parle de jeux vidéo, mais

347
00:17:58,327 --> 00:18:02,710
quand même, je veillerai à ne pas
montrer gratuitement de la violence

348
00:18:02,710 --> 00:18:05,256
ou des choses dégoutantes,
à l'avenir.

349
00:18:05,256 --> 00:18:10,340
Si la vidéo originale vous a gêné,
je vous présente mes excuses.