0:00:04.280,0:00:08.520
Imaginez une version de Bioshock[br]sans cinématiques,

0:00:08.520,0:00:12.030
sans les Powerpoint de la bathysphère[br]d'Andrew Ryan,

0:00:12.030,0:00:13.730
sans Atlas jacassant à vos oreilles

0:00:13.730,0:00:17.180
et sans ces journaux audio juteux.

0:00:17.180,0:00:21.680
Pensez-vous que les joueurs comprendraient[br]encore de quoi parle le jeu ?

0:00:21.680,0:00:25.560
Eh bien, je pense qu'ils en auraient[br]une assez bonne idée, en fait,

0:00:25.560,0:00:29.269
parce que tout ce que vous avez à faire,[br]c'est regarder autour de vous.

0:00:29.269,0:00:33.870
Le jeu prend place dans une ville massive,[br]tout au fond de l'océan.

0:00:33.870,0:00:36.750
Une ville clairement faite pour[br]les gens de la haute société,

0:00:36.750,0:00:39.500
compte tenu des bars chics,[br]des complexes d'appartements,

0:00:39.500,0:00:40.960
et des quartiers de théâtre.

0:00:40.960,0:00:45.500
Et c'est un lieu fondé sur[br]des idéaux philosophiques nobles.

0:00:45.500,0:00:48.660
Mais c'est aussi un lieu de ruines[br]et de désespoir.

0:00:48.660,0:00:51.280
Il a connu, visiblement, une période[br]où tout a sombré.

0:00:51.280,0:00:54.730
Certaines personnes se sont divisées[br]en factions violentes, et d'autres

0:00:54.730,0:00:56.530
ont tout simplement perdu la raison.

0:00:56.530,0:01:00.560
Et tout cela s'est produit au nouvel an[br]de l'année 1959.

0:01:00.860,0:01:04.490
Bioshock est un exemple merveilleux de[br]comment l'environnement d'un jeu

0:01:04.490,0:01:07.255
peut être un moyen efficace[br]de raconter une histoire,

0:01:07.255,0:01:11.130
et comment l'intégration d'éléments[br]narratifs dans les espaces et les lieux

0:01:11.130,0:01:13.022
que nous visitons tout au long du jeu

0:01:13.022,0:01:16.840
peut donner autant de sens que des[br]formes plus traditionnelles de narration.

0:01:16.920,0:01:21.979
Et c'est exactement ce dont cet épisode[br]de Game Maker's Toolkit va parler.

0:01:21.979,0:01:24.840
Dans cette vidéo, je vais me concentrer[br]sur trois façons

0:01:24.840,0:01:27.760
d'utiliser un environnement[br]pour raconter une histoire,

0:01:27.760,0:01:31.389
et parler de comment le design d'un niveau[br]peut apporter de la compréhension,

0:01:31.389,0:01:33.549
des émotions et[br]un sentiment d'identité.

0:01:33.549,0:01:36.489
En commençant par la compréhension :

0:01:37.499,0:01:41.384
Donc, les signes, les cadavres[br]et les gribouillis dans Bioshock

0:01:41.384,0:01:44.700
sont des exemples de[br]"storytelling environnemental"

0:01:44.700,0:01:47.570
- l'utilisation d'habillages pour créer[br]de petites scènettes

0:01:47.570,0:01:49.931
facultatives et autonomes.

0:01:49.931,0:01:52.849
Comme des avertissements écrits[br]avec du sang, ou les nombreux,

0:01:52.849,0:01:55.159
nombreux squelettes[br]dans les jeux Fallout,

0:01:55.159,0:01:57.929
qui ont été posés délibérément[br]par les concepteurs des jeux

0:01:57.929,0:02:01.639
pour suggérer la façon humoristique[br]ou mélancolique dont les gens sont morts.

0:02:01.639,0:02:04.490
Le terme a été inventé en premier,[br]pour autant que je sache,

0:02:04.490,0:02:07.530
par l'ancien designer de Disneyland,[br]Don Carson,

0:02:07.530,0:02:11.269
qui a écrit un article influent en 2000[br]sur ce que les développeurs

0:02:11.269,0:02:13.389
pouvaient apprendre des parcs à thème.

0:02:13.389,0:02:15.870
Le terme a ensuite été rendu[br]encore plus populaire

0:02:15.870,0:02:18.710
dans une conférence GDC[br]de Harvey Smith et Matthias Worch,

0:02:18.710,0:02:21.400
pendant laquelle ils décrivaient[br]la technique comme :

0:02:21.400,0:02:24.803
«une mise en scène de l'espace de jeu[br]avec des éléments d'environnements

0:02:24.803,0:02:27.720
qui peuvent être interprétés[br]comme un tout significatif,

0:02:27.720,0:02:29.548
faisant avancer le récit du jeu».

0:02:30.188,0:02:32.760
Ce qui est cool avec[br]le "storytelling environnemental",

0:02:32.760,0:02:36.350
c'est qu'il requiert[br]un certain niveau de déduction

0:02:36.350,0:02:39.970
pendant qu'on cherche à connecter les[br]détails pour recréer toute l'histoire.

0:02:39.970,0:02:42.960
On utilise des compétences[br]d'investigation et d'archéologie

0:02:42.960,0:02:46.320
pour déterminer les relations,[br]les causes et les effets, et l'histoire.

0:02:46.320,0:02:49.753
Cela fait de nous un participant actif[br]du processus narratif,

0:02:49.753,0:02:52.440
et pas seulement un spectateur passif.

0:02:52.440,0:02:55.920
De plus, si on veut juste se concentrer[br]sur les combats, on peut le faire

0:02:55.920,0:02:58.733
sans que l'histoire ne se mette[br]en travers de notre chemin.

0:02:58.733,0:03:01.520
En grande partie, le storytelling[br]environnemental est basé

0:03:01.520,0:03:04.249
sur des objets statiques,[br]mais il peut également s'étendre

0:03:04.249,0:03:06.270
à des choses telles que[br]des conversations,

0:03:06.270,0:03:08.270
des animations dans le niveau[br]et, bien sûr,

0:03:08.270,0:03:11.747
du texte, dans des éléments tels que[br]des livres, des descriptions d'items,

0:03:11.747,0:03:14.510
des scans, des notes[br]et des e-mails.

0:03:14.510,0:03:16.952
Et alors qu'il est généralement[br]utilisé pour décrire

0:03:16.952,0:03:19.730
ce qui s'est passé avant que[br]vous n'arriviez dans un lieu,

0:03:19.730,0:03:21.907
il peut aussi être utilisé pour montrer

0:03:21.907,0:03:24.421
comment vos actions ont impacté[br]l'environnement

0:03:24.421,0:03:26.365
après que vous ne l'ayez visité.

0:03:26.365,0:03:30.632
Donc, si vous tuez un commerçant[br]dans Deus Ex: Mankind Divided,

0:03:30.632,0:03:34.050
plus tard dans le jeu, le magasin[br]sera une scène de crime,

0:03:34.050,0:03:36.540
et sera fermé au public définitivement.

0:03:36.540,0:03:39.826
Il est aussi intéressant de noter que[br]le storytelling environnemental

0:03:39.826,0:03:41.640
n’est pas juste destiné[br]à la narration,

0:03:41.640,0:03:43.554
mais est aussi utilisé[br]pour le gameplay.

0:03:43.554,0:03:46.185
Une lame de scie coincée[br]dans un zombie tranché en deux

0:03:46.185,0:03:49.035
suggère d'utiliser ces scies[br]avec votre pistolet à gravité

0:03:49.035,0:03:50.338
pour vaincre les ennemis.

0:03:50.338,0:03:52.710
Un ennemi grillé sur une clôture[br]nous met en garde

0:03:52.710,0:03:54.325
contre les dangers de le toucher.

0:03:54.325,0:03:57.170
Les cartes et la signalisation[br]peuvent nous aider à naviguer

0:03:57.170,0:03:58.460
dans des espaces complexes.

0:03:58.460,0:04:01.040
Et un accessoire peut donner[br]des indices pour un puzzle

0:04:01.040,0:04:02.275
de manière non intrusive.

0:04:02.275,0:04:03.935
[Le panneau disait :]

0:04:03.935,0:04:06.515
Attention : ne pas tomber[br]dans la cage d'ascenseur.

0:04:08.535,0:04:09.740
Mais voilà :

0:04:09.740,0:04:12.680
le "storytelling environnemental",[br]si on utilise le terme

0:04:12.680,0:04:15.595
pour désigner spécifiquement[br]ces vignettes de micro-narration,

0:04:15.595,0:04:19.109
n'est qu'une partie[br]d'une structure plus large

0:04:19.109,0:04:21.889
de l'utilisation de l'environnement[br]pour suggérer un récit.

0:04:21.889,0:04:24.619
Il s'agit des éléments de haut niveau.

0:04:24.619,0:04:27.681
En-dessous se trouvent[br]les différents lieux distincts d'un jeu,

0:04:27.681,0:04:32.949
vous savez, un marché fermier, un bar,[br]un centre médical et un théâtre.

0:04:32.949,0:04:36.588
Et en-dessous de ça, les pièces[br]individuelles dans chacune de ces zones.

0:04:36.588,0:04:40.499
C'est le niveau moyen,[br]qu'il serait plus approprié d'appeler,

0:04:40.499,0:04:42.690
eh bien, le "level design".

0:04:42.690,0:04:45.460
Et cela peut aussi être utilisé[br]pour la narration parce que

0:04:45.460,0:04:48.930
des choses comme l'architecture,[br]la structure, les matériaux, et la taille

0:04:48.930,0:04:52.670
peuvent nous en apprendre beaucoup[br]sur les personnes qui utilisent ces lieux.

0:04:52.670,0:04:55.661
Par exemple, à Poussièreville[br]dans Dishonored 2,

0:04:55.661,0:04:58.999
le concepteur de niveau à Arkane[br]a utilisé la verticalité

0:04:58.999,0:05:02.279
pour montrer comment la classe ouvrière[br]est littéralement "en-dessous"

0:05:02.279,0:05:03.719
des personnes au pouvoir.

0:05:03.719,0:05:08.509
Et l'opulence absolue de Talos I dans Prey[br]raconte une histoire très différente

0:05:08.509,0:05:13.999
sur son utilisation, comparé au Sébastopol[br]plus utilitaire d'Alien Isolation.

0:05:13.999,0:05:16.970
Et cela fournit également[br]des indices sur le gameplay:

0:05:16.970,0:05:19.769
comme dans le Manoir de Lord Bafford,[br]dans le jeu Thief,

0:05:19.769,0:05:23.049
où tout l'or se trouve naturellement[br]dans les appartements du seigneur

0:05:23.049,0:05:26.279
mais où il y a peu d'argent[br]dans les quartiers du serviteur.

0:05:26.279,0:05:29.530
En faisant de l'endroit un lieu crédible,[br]le joueur peut utiliser

0:05:29.530,0:05:33.270
ses connaissances du monde réel[br]pour s'orienter dans l'espace.

0:05:33.270,0:05:36.140
Bien sûr, l'un des défis importants[br]quand on crée des espaces

0:05:36.140,0:05:38.295
où les personnages peuvent[br]vivre et travailler

0:05:38.295,0:05:40.890
est de créer des lieux qui peuvent[br]logiquement exister,

0:05:40.890,0:05:44.310
avec toutes les chambres, salles de bains,[br]cuisines, et cetera, pour que

0:05:44.310,0:05:46.380
des centaines de personnes[br]puissent y vivre.

0:05:46.380,0:05:49.140
J'ai interrogé les designers[br]d'IO Interactive à ce propos,

0:05:49.140,0:05:50.450
dans ma vidéo sur Hitman 2

0:05:50.450,0:05:53.600
et ils ont dit qu'ils se concentraient[br]sur des niveaux "crédibles"

0:05:53.600,0:05:57.537
c'est-à-dire qui répondent à vos attentes[br]basiques sur comment un espace fonctionne

0:05:57.537,0:06:00.140
mais qui n'ont pas forcément[br]à faire parfaitement sens.

0:06:00.140,0:06:03.250
Pour achever notre pyramide,[br]nous avons besoin du niveau bas

0:06:03.250,0:06:05.770
qui est le cadre général du monde.

0:06:05.770,0:06:08.740
Il s'agit du "world building",[br]et c'est là que les développeurs

0:06:08.740,0:06:11.580
et lesscénaristes définissent[br]des choses comme les factions

0:06:11.580,0:06:15.074
les principales intrigues de l’histoire[br]du monde, et les acteurs du récit.

0:06:15.204,0:06:18.380
Les trois parties de cette structure[br]doivent fonctionner de concert

0:06:18.380,0:06:20.690
et, idéalement, les idées[br]devraient se faire écho

0:06:20.690,0:06:22.659
en haut et en bas de la pile.

0:06:22.659,0:06:25.789
Voici un exemple qui fonctionne[br]dans la pratique.

0:06:26.019,0:06:29.553
Dans Deus Ex: Mankind Divided,[br]l'élément de bas niveau est

0:06:29.553,0:06:32.224
une Prague futuriste[br]où des humains augmentés

0:06:32.224,0:06:35.399
font face à l'oppression[br]des humains sans modifications.

0:06:35.399,0:06:39.180
Ceci est représenté au niveau moyen[br]par des endroits comme des gares

0:06:39.180,0:06:42.260
avec différentes voitures pour[br]les naturels et les augmentés,

0:06:42.260,0:06:45.540
et une ville aux allures de bidonville[br]où les augmentés sont cloitrés

0:06:45.540,0:06:46.990
dans de mauvaises conditions.

0:06:46.990,0:06:49.719
Et enfin, les plus petits moments[br]narratifs du haut niveau

0:06:49.719,0:06:53.999
parlent aussi d'oppression et de racisme,[br]à travers des graffitis anti-augmentés

0:06:53.999,0:06:56.981
et des courriels à propos[br]d'expulsion de la capitale.

0:06:57.221,0:07:01.940
Chaque niveau conserve un même thème,[br]depuis un niveau systémique grandiose

0:07:01.940,0:07:03.330
pour le bas niveau,

0:07:03.330,0:07:07.280
jusqu'à des histoires plus intimes[br]et spécifiques au niveau le plus haut.

0:07:07.280,0:07:11.150
Bien sûr, des "easter eggs" et des moments[br]humoristiques sont les bienvenus aussi,

0:07:11.150,0:07:13.650
mais une narration comme celle-là[br]atteint son summum

0:07:13.650,0:07:17.765
quand tous les aspects se dirigent[br]vers un même but thématique.

0:07:18.105,0:07:20.769
Faire cela peut être[br]assez difficile en pratique car,

0:07:20.769,0:07:23.346
sur de nombreux grands jeux,[br]chaque niveau est géré

0:07:23.346,0:07:25.259
par une personne[br]complètement différente.

0:07:25.259,0:07:28.020
Il est donc vital pour les équipes[br]de travailler ensemble

0:07:28.020,0:07:31.880
pour s'assurer qu'une même vision[br]est partagée à travers tout le jeu.

0:07:34.610,0:07:37.755
Les designers peuvent donc utiliser[br]le design de mondes, de niveaux

0:07:37.755,0:07:40.870
et le storytelling environnemental[br]pour livrer des informations

0:07:40.870,0:07:44.020
littérales et spécifiques à propos[br]du monde et de ses habitants.

0:07:44.020,0:07:48.019
Mais, le design d'un monde peut aussi[br]être utilisé dans un sens plus évocateur

0:07:48.019,0:07:49.259
et émotionnel.

0:07:49.259,0:07:52.739
Les game designers peuvent utiliser[br]des aspects comme la taille, la forme

0:07:52.739,0:07:55.309
et la couleur pour donner[br]certaines émotions au joueur.

0:07:55.309,0:07:58.559
Voici ce que dit la conceptrice de niveau[br]Emilia Schatz à Naughty Dog

0:07:58.559,0:08:01.669
à propos de comment elle a fait cela[br]dans Uncharted 4 :

0:08:01.669,0:08:07.228
EMILIA: "Si je veux que le joueur se sente[br]triomphant à la fin, et effrayé au début,

0:08:07.228,0:08:11.236
je peux faire en sorte que l'environnement[br]mette beaucoup de pression sur le joueur.

0:08:11.236,0:08:14.500
Je pourrais faire un plafond très bas,[br]des murs très proches,

0:08:14.500,0:08:16.930
pour que vous vous sentiez[br]serré et contraint.

0:08:16.930,0:08:21.710
Et finalement, à mesure que[br]vous approcheriez de la fin du niveau,

0:08:21.710,0:08:25.260
je pourrais vous offrir une sortie[br]à l'air libre et une vue gigantesque ».

0:08:25.260,0:08:30.965
La forme de la grotte ne nous donne[br]pas d'information sur le passé d'Uncharted

0:08:30.965,0:08:32.979
C'est juste une grotte, après tout.

0:08:32.979,0:08:36.520
Mais elle crée des émotions,[br]qui aident le joueur

0:08:36.520,0:08:39.269
à mieux comprendre comment[br]le personnage se sent.

0:08:39.269,0:08:42.981
Nous avons un bon exemple de cela[br]dans le plus récent God of War :

0:08:42.981,0:08:47.020
A un moment donné, Kratos commence[br]à paniquer parce qu'Atreus s'enfuit

0:08:47.020,0:08:48.760
et est peut-être en danger.

0:08:48.760,0:08:52.157
Voici comment les designers manipulent[br]l'espace pour s'assurer que vous,

0:08:52.157,0:08:55.270
en tant que joueur, vous ressentiez[br]aussi ce sentiment de tension.

0:08:55.270,0:08:58.128
Ainsi, l'espace se restreint[br]à des passages étroits.

0:08:58.128,0:09:01.769
Il y a des impasses, vous obligeant[br]à faire demi-tour et revenir sur vos pas.

0:09:01.769,0:09:04.810
Votre visibilité est réduite grâce à[br]un épais brouillard gris.

0:09:04.810,0:09:08.780
Et le rétrécissement final des rochers[br]ralentit complètement Kratos.

0:09:08.780,0:09:13.640
Ce n’est que lorsque vous passez enfin que[br]le monde s’ouvre, le brouillard se dissipe

0:09:13.640,0:09:17.300
et la couleur revient, vous laissant[br]savoir qu'Atreus est sain et sauf et que

0:09:17.300,0:09:19.640
cette mystérieuse personne[br]n'est sans doute pas là

0:09:19.640,0:09:22.270
pour vous faire du mal à vous[br]ou à votre garçon.

0:09:22.270,0:09:24.319
Ou, prenez le premier Portal.

0:09:24.319,0:09:27.830
La première moitié du jeu prend[br]place dans un laboratoire,

0:09:27.830,0:09:31.165
et pendant la seconde moitié, vous tentez[br]d'échapper à une méchante IA

0:09:31.165,0:09:33.510
en arpentant une zone de maintenance.

0:09:33.510,0:09:37.147
Ce basculement dramatique dans[br]l'histoire du jeu est amplifié à travers

0:09:37.147,0:09:39.520
toute sorte de choix d'environnement.

0:09:39.520,0:09:42.850
Le labo est blanc, stérile,[br]et pauvre en détails.

0:09:42.850,0:09:46.230
La zone de maintenance est baignée[br]de tons orange plus chauds

0:09:46.230,0:09:48.740
et semble avoir été habité et usée.

0:09:48.740,0:09:52.990
Lors d'une conférence en 2017, l'ancien[br]designer artistique de Crystal Dynamics,

0:09:52.990,0:09:57.049
Brian Horton, parle de ce passage[br]dans le reboot de Tomb Raider.

0:09:57.049,0:10:00.780
Au début, Lara est tout en bas,[br]avec l'environnement qui s'affaisse

0:10:00.780,0:10:02.000
au-dessus d'elle.

0:10:02.000,0:10:05.925
Tout est plongé dans une couleur[br]noire-verte omniprésente.

0:10:05.925,0:10:08.725
À mesure que vous montez dans[br]l'environnement, les couleurs

0:10:08.725,0:10:10.390
commencent à s'éclaircir.

0:10:10.390,0:10:13.260
Et enfin, alors que vous grimpez,[br]vous montez bien au-dessus

0:10:13.260,0:10:16.520
du niveau, et Lara est baignée[br]dans un soleil chaud et orange.

0:10:16.520,0:10:20.930
Son parcours du combattant, d'un point[br]de désespoir à un point d'espoir,

0:10:20.930,0:10:24.270
est mis en valeur par le "level design".

0:10:24.500,0:10:27.160
En guise de méthode pratique[br]pour arriver à ce résultat,

0:10:27.160,0:10:30.913
je voudrais parler d'une conférence GDC[br]de l'ancien level designer chez BioWare,

0:10:30.913,0:10:34.047
Dave Feltham, qui parle de deux outils[br]qu'ils ont utilisés lors de

0:10:34.047,0:10:36.510
la création des niveaux[br]pour Mass Effect 3 :

0:10:36.510,0:10:39.940
des graphiques d'émotion[br]et des graphiques d'intensité.

0:10:39.940,0:10:43.672
Le niveau en question est donc fixé[br]sur la planète Tuchanka,

0:10:43.672,0:10:46.520
et consiste à trouver un remède[br]au Genophage

0:10:46.520,0:10:49.720
une arme biologique déployée[br]contre les Krogans.

0:10:49.720,0:10:54.529
Le niveau vous fait atterrir dans des[br]creux, aller vers la tour du linceul,

0:10:54.529,0:10:58.004
vous faire exploser votre convoi,[br]vous faufiler à travers des catacombes,

0:10:58.004,0:11:00.720
surgir dans la ville,[br]abattre votre premier Moissonneur

0:11:00.720,0:11:04.030
et - eh bien - je ne gâcherai pas[br]la mission plus que ça.

0:11:04.260,0:11:07.950
Les designers ont donc divisé[br]le niveau en plusieurs sections.

0:11:07.950,0:11:11.770
Ils ont ensuite décidé quel thème devaient[br]être représentés dans chaque partie.

0:11:11.770,0:11:16.096
Puis ils ont décidé quelle émotion le[br]joueur devait ressentir à ce moment du jeu

0:11:16.096,0:11:20.269
Enfin, ils ont utilisé le design[br]d'environnement pour évoquer ces émotions.

0:11:20.269,0:11:24.509
Par exemple, avant le crash, vous devriez[br]ressentir un sentiment d'espoir

0:11:24.509,0:11:27.059
et de confiance avant de[br]vaincre le moissonneur.

0:11:27.059,0:11:29.799
Il y a donc un énorme convoi[br]de véhicules derrière vous

0:11:29.799,0:11:33.304
pour que vous vous sentiez fort,[br]et les Krogan paressent joyeusement

0:11:33.304,0:11:34.999
pour suggérer la nonchalance.

0:11:34.999,0:11:37.781
Après le crash, vous devriez[br]avoir une impression de chaos.

0:11:37.781,0:11:41.519
Il y a donc des flammes, des explosions,[br]et votre convoi est détruit.

0:11:41.519,0:11:44.989
Dans les catacombes, vous devriez[br]ressentir une atmosphère mystérieuse,

0:11:44.989,0:11:48.664
donnée par les statues et les peintures[br]murales de la vie de l'ancien Krogan.

0:11:48.664,0:11:52.366
Et enfin, la révélation triomphante[br]de la ville est censée vous faire sentir

0:11:52.366,0:11:56.529
admiratif de ce que l'empire Krogan[br]est devenu avant le Génophage.

0:11:56.529,0:12:00.270
Et vous faire sentir coupable[br]si vous aviez planifié de les trahir.

0:12:00.270,0:12:04.010
Le contraste entre les catacombes[br]sombres et la ville à ciel ouvert

0:12:04.010,0:12:06.240
amplifie cette révélation.

0:12:06.470,0:12:10.240
Trouver les bons éléments d'environnement[br]pour transmettre les bonnes émotions

0:12:10.240,0:12:11.500
peut être difficile,

0:12:11.500,0:12:13.760
mais voici comment[br]d'autres jeux l'ont fait :

0:12:13.900,0:12:18.260
Half Life 2 crée un sentiment d'oppression[br]à travers de couloirs claustrophobes,

0:12:18.260,0:12:22.270
des grands immeubles, des cages[br]et des caméras de sécurité.

0:12:22.270,0:12:25.460
PT crée la peur en vous demandant[br]de tourner à plusieurs reprises

0:12:25.460,0:12:29.270
dans le même passage, mais vous n'êtes[br]jamais sûr de ce qu'il y aura derrière.

0:12:29.270,0:12:33.020
Il est important de noter que ces choix[br]d'environnement doivent cependant

0:12:33.020,0:12:34.770
se conformer aux mécaniques du jeu.

0:12:34.770,0:12:37.671
Par exemple, dans un jeu d'horreur,[br]l'obscurité est évidemment

0:12:37.671,0:12:39.749
destinée à évoquer la peur.

0:12:39.749,0:12:43.009
Mais dans un jeu d'espionnage,[br]l'obscurité peut en fait évoquer

0:12:43.009,0:12:45.279
un sentiment de puissance[br]et de sécurité.

0:12:45.279,0:12:47.520
Après avoir choisi les détails[br]environnementaux,

0:12:47.520,0:12:50.240
BioWare utilise[br]des graphiques d'intensité.

0:12:50.240,0:12:53.769
En gros, les concepteurs ont[br]un niveau d'intensité souhaité

0:12:53.769,0:12:58.249
faible pour les parties narratives[br]et fort pour les moments de combat.

0:12:58.249,0:13:01.670
Mais cela doit correspondre à la façon[br]dont les testeurs de jeu décrivent

0:13:01.670,0:13:03.770
l'intensité de chaque zone.

0:13:03.770,0:13:07.314
Si le graphique est déséquilibré,[br]des modifications doivent être apportées.

0:13:07.314,0:13:10.520
Par exemple, les catacombes avaient[br]initialement des ennemis,

0:13:10.520,0:13:13.639
mais lutter contre des monstres[br]à la lueur des torches s'est avéré

0:13:13.639,0:13:17.240
extrêmement intense et éloignée[br]de la sensation voulue.

0:13:17.240,0:13:20.515
les monstres ont donc été retirés[br]pour rééquilibrer le niveau.

0:13:20.515,0:13:23.760
Aussi, une cinématique montrant[br]des bombardiers amicaux a été ajoutée

0:13:23.760,0:13:26.650
sur la route vers le Moissonneur,[br]juste pour donner au joueur

0:13:26.650,0:13:28.640
un peu plus d'espoir quant à sa victoire.

0:13:28.640,0:13:32.310
Le but ultime de BioWare était de[br]créer une mission qui corresponde

0:13:32.310,0:13:34.563
à une sorte de structure typique[br]en trois actes.

0:13:34.563,0:13:37.960
Avec des actions qui s'accumulent,[br]un moment de désespoir très bas

0:13:37.960,0:13:40.260
et une montée finale vers la victoire.

0:13:40.260,0:13:43.240
Cette structure en trois actes est[br]utilisée à merveille

0:13:43.240,0:13:45.030
par le jeu de plateforme 2D Celeste,

0:13:45.030,0:13:49.379
où la topologie de votre ascension[br]reflète cette courbe.

0:13:49.379,0:13:53.070
Niveau après niveau, vous montez plus haut[br]dans la montagne, atteignant

0:13:53.070,0:13:54.761
de petites haltes et des refuges,

0:13:54.761,0:13:56.970
mais vous allez au final[br]toujours vers le haut.

0:13:56.970,0:14:02.509
Jusqu'à la scène Reflections qui vous fait[br]chuter jusqu'à votre point de départ.

0:14:02.509,0:14:05.259
Le point le plus bas[br]de l'histoire est aussi

0:14:05.259,0:14:07.789
le point le plus bas[br]de l'environnement.

0:14:08.999,0:14:12.775
S'il y a un jeu qui utilise vraiment[br]l'environnement pour raconter une histoire

0:14:12.775,0:14:14.010
c'est bien Journey.

0:14:14.010,0:14:17.140
Il utilise des moments où vous grimpez[br]pour évoquer des sentiments

0:14:17.140,0:14:18.510
de force et de progression,

0:14:18.510,0:14:21.400
et des moments où vous vous effondrez[br]pour créer un sentiment

0:14:21.400,0:14:22.990
de perte et de désespoir.

0:14:22.990,0:14:26.470
Et vous remarquerez comment l'équipe[br]de thatgamecompany utilise la couleur

0:14:26.470,0:14:28.309
pour exprimer différentes sensations :

0:14:28.309,0:14:31.029
orange pour le mystère calme du désert,

0:14:31.029,0:14:34.000
vert foncé pour le cimetière souterrain[br]effrayant,

0:14:34.000,0:14:38.629
blanc pour le froid mordant et bleu vif[br]pour le moment de la renaissance.

0:14:38.629,0:14:42.048
Ce jeu n’a pas besoin de mots[br]pour vous dire ce que vous ressentez,

0:14:42.048,0:14:44.860
car l’environnement dit tout.

0:14:47.200,0:14:50.509
La dernière chose que je veux aborder,[br]c'est la façon dont les espaces

0:14:50.509,0:14:52.300
influencent notre identité.

0:14:52.300,0:14:55.766
Les jeux vidéo nous mettent généralement[br]dans la peau d'un personnage

0:14:55.766,0:14:58.270
et nous demandent de jouer[br]comme si nous étions lui.

0:14:58.270,0:15:01.030
En tant que joueurs, nous cherchons[br]constamment des indices

0:15:01.030,0:15:03.269
sur le type de personne que nous habitons

0:15:03.269,0:15:07.509
et sur le type d’actions qui seront[br]attendues, autorisées et punies.

0:15:07.509,0:15:11.249
Bien sûr, le gros du travail est fait[br]par les mécanismes disponibles,

0:15:11.249,0:15:15.086
la façon dont les systèmes réagissent[br]à nos choix et nos idées préconçues

0:15:15.086,0:15:17.520
issues des normes[br]du marketing et du genre.

0:15:17.520,0:15:21.510
Mais l'environnement peut également[br]jouer un grand rôle à cet égard.

0:15:21.510,0:15:26.520
Par exemple, dans le Bioshock originel,[br]j'ai trouvé facile d'assassiner des gens

0:15:26.520,0:15:29.050
et de voler dans les caisses[br]et les coffres-forts.

0:15:29.050,0:15:32.480
Alors que dans Bioshock Infinite,[br]j'ai trouvé ces actions

0:15:32.480,0:15:34.400
beaucoup moins confortables.

0:15:34.400,0:15:38.910
Une grande partie de cela vient du fait[br]que Rapture de Bioshock est en ruine

0:15:38.910,0:15:41.760
et que les seules personnes autour[br]sont des Chrosômes fous

0:15:41.760,0:15:43.006
et assoiffés de sang.

0:15:43.006,0:15:47.999
Briser leurs crânes et piller tout ce que[br]je peux mettre dans mes poches a du sens.

0:15:47.999,0:15:52.499
La Columbia d'Infinite, en revanche,[br]est encore une société semi-fonctionnelle

0:15:52.499,0:15:56.279
quand vous y arrivez, avec des magasins[br]et des citoyens innocents.

0:15:56.279,0:16:01.270
La violence et le vol ont donc[br]moins de sens dans cet environnement.

0:16:01.270,0:16:05.239
De retour sur Terre, les développeurs de[br]Hitman utilisent cette technique

0:16:05.239,0:16:09.729
pour expliquer subtilement comment[br]le monde réagira à votre présence.

0:16:09.729,0:16:13.529
Les zones dans lesquelles vous pouvez[br]marcher tranquille sont souvent évidentes

0:16:13.529,0:16:16.510
grâce à notre compréhension[br]des comportements et des règles

0:16:16.510,0:16:17.680
du monde réel.

0:16:17.680,0:16:21.390
Cela vient d'une conférence GDC[br]par le développeur IO, Mette Andersen,

0:16:21.390,0:16:22.193
qui a déclaré :

0:16:22.193,0:16:26.239
« Lorsque nous concevons ces espaces,[br]nous concevons des règles de comportement

0:16:26.239,0:16:29.288
et nous créons quelque chose qui[br]puise dans votre connaissance de

0:16:29.288,0:16:31.511
"Comment je dois être dans ce lieu ?" ».

0:16:31.511,0:16:36.029
Mette divise le monde en espaces publics,[br]disponibles dès le départ et explorables

0:16:36.029,0:16:37.619
dans n'importe quel costume.

0:16:37.619,0:16:41.670
Et des espaces privés, qui nécessitent[br]une certaine ingéniosité pour entrer,

0:16:41.670,0:16:43.500
et un costume pour rester caché.

0:16:43.500,0:16:47.509
Elle les divise ensuite en sous-catégories[br]où les règles sociales passent

0:16:47.509,0:16:49.259
du vague au strict.

0:16:49.259,0:16:53.249
Les meilleurs niveaux de Hitman,[br]selon Mette, incluent un riche mélange

0:16:53.249,0:16:55.319
de ces types de zones.

0:16:56.129,0:16:58.980
Les environnements de jeux vidéo[br]peuvent donc être un moyen

0:16:58.980,0:17:01.345
incroyablement efficace de[br]raconter une histoire.

0:17:01.345,0:17:05.040
Qu'ils parlent d'événements[br]survenus avant votre arrivée,

0:17:05.040,0:17:07.520
donnent des indices sur[br]les personnes qui y vivent,

0:17:07.520,0:17:10.130
évoquent des émotions[br]à travers l'architecture,

0:17:10.130,0:17:12.740
ou fournissent un contexte[br]pour l'identité des joueurs,

0:17:12.740,0:17:15.220
ces espaces peuvent en dire long.

0:17:15.220,0:17:19.260
Faites-moi savoir vos exemples préférés[br]de narration à travers l'environnement,

0:17:19.260,0:17:21.230
dans les commentaires ci-dessous.

0:17:24.910,0:17:26.883
Salut, merci d'avoir regardé cette vidéo.

0:17:26.883,0:17:30.510
Comme vous l'avez peut-être remarqué,[br]il s'agit d'une version re-uploadée

0:17:30.510,0:17:32.130
d'une vidéo précédente.

0:17:32.130,0:17:36.509
Malheureusement, cette vidéo a été marquée[br]comme non-adaptée aux enfants,

0:17:36.509,0:17:38.950
à cause de certains[br]des exemples que j'ai donnés

0:17:38.950,0:17:41.722
et donc on voyait un gros[br]avertissement effrayant

0:17:41.722,0:17:43.510
avant de pouvoir regarder la vidéo.

0:17:43.510,0:17:46.270
En fin de compte, je souhaite[br]que ma chaîne soit accessible

0:17:46.270,0:17:48.361
au plus grand nombre[br]de personnes possibles,

0:17:48.361,0:17:51.669
donc je vais travailler dur à l'avenir[br]pour m'assurer que mes contenus

0:17:51.669,0:17:53.500
sont adaptés à un public général.

0:17:53.500,0:17:56.570
Je parlerais toujours de tirer[br]sur des gens, parce que, eh bien,

0:17:56.570,0:17:58.327
ma chaîne parle de jeux vidéo, mais

0:17:58.327,0:18:02.710
quand même, je veillerai à ne pas[br]montrer gratuitement de la violence

0:18:02.710,0:18:05.256
ou des choses dégoutantes,[br]à l'avenir.

0:18:05.256,0:18:10.340
Si la vidéo originale vous a gêné,[br]je vous présente mes excuses.