WEBVTT

00:00:08.353 --> 00:00:10.910
Pensando se a gente poderia, tipo- 
Você quer botar isso na parede?

00:00:10.910 --> 00:00:13.250
Sim, só algumas listras na parede.

00:00:13.250 --> 00:00:18.731
Crescer entre duas culturas e línguas me
permitiu ter uma distância delas.

00:00:20.859 --> 00:00:23.850
Eu me sinto autêntico em um ambiente,

00:00:23.850 --> 00:00:27.757
mas troco de ambiente e me sinto tão
autêntico quanto no outro lugar.

00:00:28.279 --> 00:00:31.570
E o que é essa identidade da qual falamos?

00:00:31.570 --> 00:00:32.570
Ação.

00:00:32.570 --> 00:00:35.000
Em um idade bem nova, havia uma 
consciência

00:00:35.000 --> 00:00:39.150
do quanto identidade é de fato uma
performance, um tipo de construção

00:00:39.150 --> 00:00:44.520
e o quanto narrativas sustentam nossas
sociedades e culturas

00:00:44.520 --> 00:00:46.410
Ser capaz de mover de um local a
outro

00:00:46.410 --> 00:00:51.678
também coloca um tipo de foco no "eu" e 
essa performance de autenticidade.

00:00:54.070 --> 00:00:57.182
Existem coisas que flutuam nas
margens do meu trabalho.

00:00:58.043 --> 00:01:01.180
Isso fica interessante em como se explora
essa dimensão

00:01:01.180 --> 00:01:04.880
sem escrever um tratado político,
ou um pedaço de jornalismo,

00:01:04.880 --> 00:01:07.950
mas sim através de um entendimento
de que isso está envolvido

00:01:07.950 --> 00:01:09.708
em relações pessoais.

00:01:11.310 --> 00:01:13.339
Eu sempre volto para esse tema.

00:01:14.080 --> 00:01:15.000
(batida na porta)

00:01:26.650 --> 00:01:27.454
(porta bate)

00:01:30.897 --> 00:01:31.863
Tudo bem?

00:01:32.317 --> 00:01:32.876
Sim.

00:01:34.810 --> 00:01:35.310
Sim.

00:01:37.798 --> 00:01:38.580
Eu estou bem.

00:01:39.082 --> 00:01:42.670
Quando eu encontro os meus participantes,
o processo envolve muitas dúvidas

00:01:42.670 --> 00:01:43.670
sobre dimensão ética,

00:01:43.670 --> 00:01:47.700
sobre o que eu estou fazendo, cara a cara 
com a história de alguém, a vida de alguém

00:01:48.031 --> 00:01:48.816
Esses caras precisam estar aqui?

00:01:48.816 --> 00:01:50.349
Eu não percebi que você estaria
filmando

00:01:53.171 --> 00:01:56.082
Podemos parar se você está
desconfortável.

00:01:57.350 --> 00:01:59.789
O tipo de espaço que eu crio para
jogar essas dúvidas

00:01:59.789 --> 00:02:04.189
e trancar elas é criando esse tipo de 
arte doppelganger

00:02:04.189 --> 00:02:10.000
esse tipo de duplo, que se torna
o alvo para aqueles problemas.

00:02:10.660 --> 00:02:13.995
Qual é a diferença de você e alguém que 
se senta em um avião?

00:02:14.857 --> 00:02:17.730
Não há diferença entre nós;

00:02:17.730 --> 00:02:18.730
Nós fazemos o mesmo trabalho.

00:02:18.730 --> 00:02:20.000
Mas você não é um piloto
de verdade

00:02:20.940 --> 00:02:21.581
E daí?

00:02:21.581 --> 00:02:22.581
Você não é um jornalista de verdade.

00:02:22.940 --> 00:02:24.670
Todos os tipos de papéis de alguém

00:02:24.670 --> 00:02:30.198
que ouve enquanto forma julgamentos
de forma aparente

00:02:30.334 --> 00:02:31.421
Você tem certeza de que está bem?

00:02:31.923 --> 00:02:34.770
Me permitem externalizar dúvidas,

00:02:34.770 --> 00:02:41.525
e ganhar um pouco de distância de um tema
que pode ser muito seco ou muito pessoal

00:02:42.310 --> 00:02:48.708
Isso cria uma conversa sobre o direito de
pegar a história de alguém de mudar ela.

00:02:49.110 --> 00:02:50.110
Você não gosta disso?

00:02:51.353 --> 00:02:52.730
Por que você não me faz uma
pergunta melhor?

00:02:53.782 --> 00:02:55.730
Esse projeto é provocado por

00:02:55.730 --> 00:03:00.383
uma conversa com alguém que trabalha
no programa de drones

00:03:02.655 --> 00:03:06.190
Drones são aeronaves não tripuladas
controladas remotamente

00:03:07.099 --> 00:03:11.372
Tem um piloto que controla os movimentos 
da aeronave.

00:03:11.731 --> 00:03:15.451
Outra pessoa é responsável por 
tudo óptico.

00:03:18.966 --> 00:03:20.398
5000 pés é o melhor.

00:03:21.379 --> 00:03:23.230
A posição é melhor
a 5000 pés.

00:03:23.732 --> 00:03:28.250
Dá pra dizer que tipo de sapatos você usa
de um milha de distância

00:03:28.920 --> 00:03:30.746
Nós temos o infravermelho,

00:03:31.129 --> 00:03:35.670
que podemos ligar automaticamente,
e que capta quaisquer assinaturas de calor

00:03:35.670 --> 00:03:36.819
ou assinaturas de frio.

00:03:38.015 --> 00:03:39.760
Quero dizer, se alguém sentar,

00:03:39.760 --> 00:03:42.890
por exemplo, em um superfície fria por
um tempo e depois levantar

00:03:42.890 --> 00:03:44.817
você ainda consegue ver 
o calor da pessoa.

00:03:45.965 --> 00:03:50.060
Meio que parece uma flor branca,
só brilhando pro céu.

00:03:50.730 --> 00:03:51.839
É bem bonita.

00:03:53.871 --> 00:03:56.280
Quero dizer, cara, se você ver alguém

00:03:56.280 --> 00:03:58.313
acendendo um cigarro naquilo,
é um grande farol

00:03:59.700 --> 00:04:02.483
Você está em um caminho predefinido,
voando uma órbita ciruclar

00:04:03.440 --> 00:04:07.079
vendo eles fumar de 2 a 3 milhas
de distância

00:04:08.657 --> 00:04:14.160
E o computador descobre a trajetória, 
a distância e a velocidade,

00:04:14.160 --> 00:04:17.989
e acha um tempo estimado que levaria
para um míssil atingir.

00:04:19.830 --> 00:04:24.161
O piloto vai ter todas as liberações
necessárias para atirar.

00:04:25.000 --> 00:04:28.754
Ele vai soltar o míssil,
e eu vou guiar ele para o alvo.

00:04:31.863 --> 00:04:33.076
(batida na porta)

00:04:33.554 --> 00:04:35.848
Ei, o que você está fazendo?

00:04:35.848 --> 00:04:36.723
Estamos aqui.

00:04:41.147 --> 00:04:42.147
Tudo certo?

00:04:43.127 --> 00:04:43.673
Sim.

00:04:45.347 --> 00:04:46.347
Sim.

00:04:47.328 --> 00:04:47.993
Tudo certo.

00:04:47.993 --> 00:04:49.160
Sobre o que você quer conversar?

00:04:50.428 --> 00:04:51.706
Era isso que eu ia te perguntar

00:04:52.041 --> 00:04:53.706
Cara, eu não quero conversar sobre nada.

00:04:56.671 --> 00:04:57.911
É você que está pagando, lembra?

00:04:59.131 --> 00:05:00.161
Não pagando tanto.

00:05:00.400 --> 00:05:01.314
Quer pagar mais?

00:05:01.314 --> 00:05:02.314
(censura)

00:05:03.965 --> 00:05:04.582
Tá bem?

00:05:04.845 --> 00:05:07.198
Ah, sim, só comi porcaria.

00:05:27.694 --> 00:05:33.510
O trabalho oferece uma reencenação
da conversa e vários flashbacks.

00:05:34.395 --> 00:05:38.560
Então em cada flashback, 
logo vemos uma cena de cima

00:05:38.560 --> 00:05:39.295
de uma paisagem

00:05:39.821 --> 00:05:42.081
A voz que acompanha a cena

00:05:42.320 --> 00:05:47.780
é a voz de operador do sensor de verdade,
descrevendo sua vida e trabalho de verdade

00:05:49.669 --> 00:05:55.039
O trabalho tenta entrelaçar as memórias
dessa pessoa e suas conversas,

00:05:55.039 --> 00:06:01.330
reimaginando o encontro várias vezes, como
uma obra não resolvida e que se repete

00:06:03.052 --> 00:06:05.819
Normalmente, eu não volto para casa até
as 10 da manhã

00:06:05.819 --> 00:06:07.850
Você pula no banho, pega seu 
café da manhã

00:06:07.850 --> 00:06:12.442
Joga videogames por, sabe, 4 horas e então
tenta dormir.

00:06:13.949 --> 00:06:16.740
Acho que Predador é parecido com jogar
videogame,

00:06:16.740 --> 00:06:18.949
mas jogar o mesmo videogame por
4 anos seguidos

00:06:18.949 --> 00:06:20.370
todo santo dia no mesmo nível.

00:06:20.370 --> 00:06:21.530
Mas aí você tem os
seus momentos

00:06:21.530 --> 00:06:24.870
quando há emergências reais, 
e aí que estresse vem em cena.

00:06:24.870 --> 00:06:25.960
Como eu bato aquele caminhão

00:06:25.960 --> 00:06:28.167
e quão longe deveria colocar o míssil
para acertar caminhão

00:06:28.645 --> 00:06:30.449
de forma que eu não cause danos

00:06:30.449 --> 00:06:34.516
aos prédios em volta ou às pessoas ou
machuque mais alguém que esteja por lá?

00:06:35.229 --> 00:06:37.500
E às vezes eu cometo erros.

00:06:38.863 --> 00:06:41.080
Quero dizer, há lados horríveis
em trabalhar com Predador

00:06:41.080 --> 00:06:42.196
Você vê muita morte.

00:06:43.535 --> 00:06:46.349
Quero dizer, veio um ponto depois, sabe

00:06:46.349 --> 00:06:50.530
5 anos fazendo isso que, 
é só que eu tive que pensar,

00:06:50.530 --> 00:06:54.469
"uau, há tantas perdas de vida que resultam
diretamente de mim."

00:06:56.119 --> 00:06:57.959
Quero dizer, teve muita coisa pessoal
que eu tive que passar,

00:06:57.959 --> 00:07:02.307
muitos chapelães com quem tive que
conversar, e muitas pessoas que ficam tipo

00:07:02.307 --> 00:07:04.996
"Como você pode ter TEPT se
não estava ativo em uma zona de guerra?"

00:07:04.996 --> 00:07:09.211
Bem, tecnicamente, eu estava todo dia
ativo em uma zona de guerra

00:07:09.379 --> 00:07:11.410
Quero dizer, eu podia não estar
pessoalmente em risco

00:07:11.410 --> 00:07:13.381
mas eu estava diretamente afetando a
vida de pessoas lá

00:07:13.381 --> 00:07:14.421
todo dia

00:07:15.330 --> 00:07:17.661
Sabe, não é como um videogame

00:07:19.120 --> 00:07:20.539
Não posso desligar isso.

00:07:21.185 --> 00:07:22.233
Está sempre lá.

00:07:24.289 --> 00:07:27.639
Eu prefiro pensar no trabalho como 
um retrato

00:07:27.639 --> 00:07:30.160
Sabemos que alguém que está pintando
um retrato

00:07:30.160 --> 00:07:35.819
vai inevitavelmente usar um estilo
particular para representar o tema.

00:07:35.819 --> 00:07:40.280
O que eu faço, de uma forma, muitas vezes
retratos são retratos, nesse caso,

00:07:40.280 --> 00:07:45.070
o operador de sensor de drone ou
trabalhadores da indústria de sexo.

00:07:45.070 --> 00:07:46.840
mas por serem retratos,

00:07:46.840 --> 00:07:51.849
há alguém que está contando a história
deles e contar as histórias deles

00:07:51.849 --> 00:07:52.849
cada vez mais interfere

00:07:52.849 --> 00:07:58.234
com uma recepção mais passiva e fluída
de quem são essas pessoas e o que elas fazem.

00:07:58.834 --> 00:08:02.599
Então Julia, o que vem depois de cuidar
dos cães?

00:08:02.599 --> 00:08:03.599
O que você faz?

00:08:03.599 --> 00:08:05.900
Vou fazer meu shake de café da manhã,
tomar banho

00:08:05.900 --> 00:08:07.220
A estrutura deste projeto

00:08:07.220 --> 00:08:10.470
é literalmente mostrar o
cotidiano de trabalhadores

00:08:10.470 --> 00:08:13.325
da indústria de filmes adultos.

00:08:14.903 --> 00:08:20.164
Eu queria achar uma forma contatar uma
companhia e filmar eles filmando seus vídeos.

00:08:21.982 --> 00:08:25.979
Nesse ponto, eu comecei a escrever 
vinhetas que eu ia juntar com isso,

00:08:25.979 --> 00:08:30.099
de modo que tem componente
documental e um ficcional para o curso.

00:08:33.399 --> 00:08:35.800
Eu queria mostrar ele simultaneamente

00:08:35.800 --> 00:08:37.669
porque eu queria mostrar como
suas vidas separadas

00:08:37.669 --> 00:08:40.760
em um ponto convergem por causa de 
seus trabalhos.

00:08:41.430 --> 00:08:45.158
As 4 telas representam uma tentativa
de articular isso espacialmente

00:08:48.935 --> 00:08:51.130
O trabalho entrança continuamente

00:08:51.130 --> 00:08:53.980
histórias e indivíduos, e os afasta,

00:08:53.980 --> 00:08:56.570
e tem um tipo de dinâmica estrutural lá

00:08:56.570 --> 00:08:59.100
que é sobre movimento e repetição

00:08:59.100 --> 00:09:00.829
e o potencial em ver beleza em algo

00:09:00.829 --> 00:09:04.420
que é tão comum quanto 4 pessoas
dirigindo pro trabalho em LA.

00:09:04.420 --> 00:09:05.763
Quero dizer, o quão entediante
é isso?

00:09:07.270 --> 00:09:14.529
(música do rádio tocando)

00:09:16.968 --> 00:09:19.703
Eu dependo bastante da ficção para
o meu trabalho

00:09:20.468 --> 00:09:24.713
"Tudo Que Ascende Deve Convergir" é o
título da história de Flannery O'Connor,

00:09:24.713 --> 00:09:28.160
que serviu de inspiração para o que
eu estava pensando na época

00:09:28.160 --> 00:09:30.600
e como eu iria abordar um tema
em particular

00:09:33.374 --> 00:09:34.699
Por que eu entrei nos negócios?

00:09:36.397 --> 00:09:37.300
Foram os meus pais.

00:09:37.970 --> 00:09:38.610
Seus pais?

00:09:39.110 --> 00:09:39.610
Sim.

00:09:40.447 --> 00:09:42.220
Eles também eram diretores de
filmes adultos?

00:09:42.603 --> 00:09:43.220
Não.

00:09:44.368 --> 00:09:45.646
Meus pais eram hippies.

00:09:45.646 --> 00:09:47.556
Oh, os meus também.

00:09:48.010 --> 00:09:49.010
Não

00:09:49.010 --> 00:09:50.288
Não, não, não, não.

00:09:50.910 --> 00:09:52.148
Meus pais eram de verdade.

00:09:52.770 --> 00:09:53.894
Os meus também.

00:09:54.324 --> 00:09:57.335
Não, cara, está escrito na sua cara.

00:09:57.933 --> 00:10:02.111
Seus pais eram a típica família bom tempo,
feliz,

00:10:02.278 --> 00:10:03.605
hippies não ameaçadores.

00:10:03.605 --> 00:10:07.970
Há um personagem cujas políticas estão
corretas por um lado,

00:10:07.970 --> 00:10:10.470
mas que ele é completamente rancoroso
com mãe dele,

00:10:10.470 --> 00:10:12.484
que representa esse outro lado da história.

00:10:14.589 --> 00:10:17.648
Democratas Reagan, estou certo?

00:10:17.959 --> 00:10:18.959
Mais ou menos

00:10:19.270 --> 00:10:21.750
Eles eram hippies,
e viviam em uma comuna,

00:10:21.750 --> 00:10:24.769
e nessa comuna eles se ocupavam bastante
indo contra

00:10:24.769 --> 00:10:29.779
as hierarquias e o tipo de poder que
sustenta a sociedade da época

00:10:29.779 --> 00:10:31.750
Parte disso é sexo.

00:10:31.750 --> 00:10:35.850
Parte disso é família e sua relação com sexo,

00:10:35.850 --> 00:10:40.240
então ele descreve um passado onde 38
pessoas dormiam e trabalhavam juntas.

00:10:40.790 --> 00:10:43.000
Sexo é algo que você faz com todo mundo.

00:10:43.000 --> 00:10:44.665
É sua obrigação fazer isso.

00:10:44.665 --> 00:10:46.760
Se torna, de uma forma, trabalho,

00:10:46.760 --> 00:10:52.038
algo que define aquela sociedade em particular
e as crianças também estão envolvidas

00:10:52.349 --> 00:10:54.999
Isso é algo pelo qual esse personagem
passou.

00:10:55.190 --> 00:10:59.590
Isso é o enigma particular no qual essa
pessoa está presa e que ele representa

00:10:59.590 --> 00:11:01.116
Okay, momento sexy, pronta?

00:11:01.116 --> 00:11:02.812
Esse vai ser um pra ficar na história

00:11:02.812 --> 00:11:04.490
Sinto isso no meu íntimo

00:11:04.490 --> 00:11:05.281
Aqui vamos nós.

00:11:05.281 --> 00:11:06.066
Espera, por favor.

00:11:06.066 --> 00:11:08.269
E momento sexy,
e espera, por favor

00:11:08.269 --> 00:11:10.010
Quando eles estão atuando na frente
das câmeras

00:11:10.010 --> 00:11:13.450
para o filme deles,
eles estão em um gênero.

00:11:13.450 --> 00:11:14.450
Eles tem hábitos.

00:11:14.450 --> 00:11:15.128
Aqui vamos nós

00:11:15.128 --> 00:11:15.701
Ação.

00:11:16.080 --> 00:11:17.752
Na verdade ele tem 70 anos.

00:11:17.752 --> 00:11:18.752
O que?

00:11:18.752 --> 00:11:22.101
É, a foto dele era de 1986.

00:11:22.640 --> 00:11:24.119
Essa mulher é uma deusa.

00:11:24.119 --> 00:11:30.030
Ela precisa ser apreciada, como vinho fino,
envelhecido até a perfeição

00:11:30.030 --> 00:11:31.060
Só, só.

00:11:31.060 --> 00:11:35.831
É um tipo bem estilizado de performance,
que usa um tipo específico de linguagem

00:11:35.831 --> 00:11:36.859
para um tipo específico de audiência.

00:11:37.840 --> 00:11:41.490
De um modo eles eram o tipo mais banal
e era isso que eu queria

00:11:41.490 --> 00:11:43.510
É, mas você é só um-

00:11:43.510 --> 00:11:47.209
É bem, bem pós-moderno em certo sentido

00:11:47.209 --> 00:11:48.730
Eles não são atores ruins.

00:11:48.730 --> 00:11:51.060
Eles só estão atuando de uma 
maneira particular

00:11:51.060 --> 00:11:53.720
É um gênero, e eu gosto de usar
esses gêneros diferentes

00:11:53.720 --> 00:11:57.615
e meio que desdobrar suas linguagens
e brincar com isso

00:11:57.950 --> 00:11:59.298
Logo que ela começar a falar,
vai mover

00:11:59.298 --> 00:12:00.228
Okay.

00:12:00.587 --> 00:12:01.087
Tom, você se importa se-

00:12:01.087 --> 00:12:02.416
A primeira página?

00:12:02.416 --> 00:12:03.822
"Bueno todo estas"?

00:12:03.822 --> 00:12:04.689
Sim, por favor.

00:12:04.689 --> 00:12:05.689
Okay.

00:12:06.722 --> 00:12:11.013
(atriz falando espanhol)

00:12:14.003 --> 00:12:17.903
Essa personagem te puxa para outro
lugar, que é um estúdio.

00:12:18.070 --> 00:12:20.630
Ela é sua guia nesse mundo.

00:12:20.630 --> 00:12:23.970
Ela reaparece quando você está perdido
ou entediado.

00:12:23.970 --> 00:12:28.029
A leitura dela do roteiro e sua interação
com o diretor

00:12:28.029 --> 00:12:30.632
constitui um elemento distante
e crítico

00:12:31.039 --> 00:12:33.970
essa outra narrativa sobre cruzar
a fronteira

00:12:33.970 --> 00:12:35.199
e migração.

00:12:35.199 --> 00:12:37.267
(atriz falando espanhol)

00:12:37.920 --> 00:12:39.730
Mas ela realmente disse tudo isso.

00:12:39.730 --> 00:12:41.330
Tudo depende de outra coisa.

00:12:41.330 --> 00:12:43.250
Tudo é para outra coisa.

00:12:43.250 --> 00:12:44.437
Sim, ela disse.

00:12:44.437 --> 00:12:45.933
Claro, há um pouco de edição.

00:12:47.225 --> 00:12:50.755
E tudo aquilo sobre lamber, você sabe,
o cão molhado no começo,

00:12:50.755 --> 00:12:55.181
e então o lamber o vento e
explosões frias e amargas.

00:12:55.874 --> 00:12:58.040
Espera, onde fala isso?

00:12:58.040 --> 00:13:00.269
Quando eles estão no caminhão a caminho
da fronteira

00:13:00.269 --> 00:13:01.737
Mas é morder, não lamber.

00:13:02.957 --> 00:13:03.613
Certo.

00:13:05.120 --> 00:13:06.600
É só uma forma de parar o fluxo.

00:13:06.600 --> 00:13:08.841
Você sabe, faz você pensar duas vezes
sobre o que está ouvindo.

00:13:10.300 --> 00:13:14.670
Então vai ter um homem e sua esposa,
que estão no meio de uma crise particular,

00:13:14.670 --> 00:13:17.634
e talvez um momento de transformação,
ou talvez não.

00:13:17.634 --> 00:13:19.381
Okay, ação.

00:13:20.720 --> 00:13:23.420
Esses dois irmãos sobre quem eu te contei,
os que eu fico vendo.

00:13:23.755 --> 00:13:26.304
Você quer dizer irmãos, como dois caras
negros, ou tipo?

00:13:27.069 --> 00:13:28.481
Eles eram brancos, Josh.

00:13:29.007 --> 00:13:30.475
Irmãos biológicos.

00:13:31.360 --> 00:13:32.490
Talvez gêmeos.

00:13:32.490 --> 00:13:34.779
Eles se pareciam bastante.

00:13:35.449 --> 00:13:36.464
O que eles encontram?

00:13:36.464 --> 00:13:37.680
Um ovo.

00:13:40.000 --> 00:13:41.031
Que tipo de ovo?

00:13:41.031 --> 00:13:42.820
Tipo, tipo, como um ovo de galinha?

00:13:42.820 --> 00:13:44.790
Para resolver a crise

00:13:44.790 --> 00:13:48.410
eles precisam criar algo,
e assim eles não criam uma criança.

00:13:48.410 --> 00:13:51.920
Eles criam uma história,
e essa história produz um ovo.

00:13:51.920 --> 00:13:54.324
Isso foi, tipo, perfeitamente oval.

00:13:54.324 --> 00:13:56.396
E parecia velho.

00:13:56.420 --> 00:13:57.420
Confia em mim, Josh.

00:13:57.420 --> 00:13:58.420
Era um ovo.

00:13:58.420 --> 00:14:00.217
Além disso, eles tomaram cuidado.

00:14:01.102 --> 00:14:05.470
As pessoas sempre falam do meu trabalho
em termos de real e ficcional,

00:14:05.470 --> 00:14:11.290
e isso não é interessante pra mim,
essas noções de verdade e de real

00:14:11.290 --> 00:14:16.296
são muito importantes para nós quando
estamos falando de um processo de justiça.

00:14:17.374 --> 00:14:18.219
Eu não sou um jornalista.

00:14:18.219 --> 00:14:21.420
Meu trabalho não existe no tribunal
de justiça.

00:14:21.420 --> 00:14:23.050
Ele existe no espaço de arte

00:14:23.050 --> 00:14:27.762
e o espaço de arte permite 
ambiguidades e contradições

00:14:30.680 --> 00:14:34.040
Esse fetiche todo de verdade e ideal,

00:14:34.040 --> 00:14:40.352
que é uma coisa adorável para se aspirar,
é de um forma o brinquedo no trabalho

00:14:44.250 --> 00:14:47.740
Pensar no trabalho em termos de verdade
e mentiras

00:14:47.740 --> 00:14:49.349
ou verdade e ficção, é matar o trabalho

00:14:49.349 --> 00:14:51.196
(batida na porta)

00:14:57.772 --> 00:14:59.414
O que, o que você está fazendo?