1
00:00:08,353 --> 00:00:10,910
Pensando se a gente poderia, tipo- 
Você quer botar isso na parede?

2
00:00:10,910 --> 00:00:13,250
Sim, só algumas listras na parede.

3
00:00:13,250 --> 00:00:18,731
Crescer entre duas culturas e línguas me
permitiu ter uma distância delas.

4
00:00:20,859 --> 00:00:23,850
Eu me sinto autêntico em um ambiente,

5
00:00:23,850 --> 00:00:27,757
mas troco de ambiente e me sinto tão
autêntico quanto no outro lugar.

6
00:00:28,279 --> 00:00:31,570
E o que é essa identidade da qual falamos?

7
00:00:31,570 --> 00:00:32,570
Ação.

8
00:00:32,570 --> 00:00:35,000
Em um idade bem nova, havia uma 
consciência

9
00:00:35,000 --> 00:00:39,150
do quanto identidade é de fato uma
performance, um tipo de construção

10
00:00:39,150 --> 00:00:44,520
e o quanto narrativas sustentam nossas
sociedades e culturas

11
00:00:44,520 --> 00:00:46,410
Ser capaz de mover de um local a
outro

12
00:00:46,410 --> 00:00:51,678
também coloca um tipo de foco no "eu" e 
essa performance de autenticidade.

13
00:00:54,070 --> 00:00:57,182
Existem coisas que flutuam nas
margens do meu trabalho.

14
00:00:58,043 --> 00:01:01,180
Isso fica interessante em como se explora
essa dimensão

15
00:01:01,180 --> 00:01:04,880
sem escrever um tratado político,
ou um pedaço de jornalismo,

16
00:01:04,880 --> 00:01:07,950
mas sim através de um entendimento
de que isso está envolvido

17
00:01:07,950 --> 00:01:09,708
em relações pessoais.

18
00:01:11,310 --> 00:01:13,339
Eu sempre volto para esse tema.

19
00:01:14,080 --> 00:01:15,000
(batida na porta)

20
00:01:26,650 --> 00:01:27,454
(porta bate)

21
00:01:30,897 --> 00:01:31,863
Tudo bem?

22
00:01:32,317 --> 00:01:32,876
Sim.

23
00:01:34,810 --> 00:01:35,310
Sim.

24
00:01:37,798 --> 00:01:38,580
Eu estou bem.

25
00:01:39,082 --> 00:01:42,670
Quando eu encontro os meus participantes,
o processo envolve muitas dúvidas

26
00:01:42,670 --> 00:01:43,670
sobre dimensão ética,

27
00:01:43,670 --> 00:01:47,700
sobre o que eu estou fazendo, cara a cara 
com a história de alguém, a vida de alguém

28
00:01:48,031 --> 00:01:48,816
Esses caras precisam estar aqui?

29
00:01:48,816 --> 00:01:50,349
Eu não percebi que você estaria
filmando

30
00:01:53,171 --> 00:01:56,082
Podemos parar se você está
desconfortável.

31
00:01:57,350 --> 00:01:59,789
O tipo de espaço que eu crio para
jogar essas dúvidas

32
00:01:59,789 --> 00:02:04,189
e trancar elas é criando esse tipo de 
arte doppelganger

33
00:02:04,189 --> 00:02:10,000
esse tipo de duplo, que se torna
o alvo para aqueles problemas.

34
00:02:10,660 --> 00:02:13,995
Qual é a diferença de você e alguém que 
se senta em um avião?

35
00:02:14,857 --> 00:02:17,730
Não há diferença entre nós;

36
00:02:17,730 --> 00:02:18,730
Nós fazemos o mesmo trabalho.

37
00:02:18,730 --> 00:02:20,000
Mas você não é um piloto
de verdade

38
00:02:20,940 --> 00:02:21,581
E daí?

39
00:02:21,581 --> 00:02:22,581
Você não é um jornalista de verdade.

40
00:02:22,940 --> 00:02:24,670
Todos os tipos de papéis de alguém

41
00:02:24,670 --> 00:02:30,198
que ouve enquanto forma julgamentos
de forma aparente

42
00:02:30,334 --> 00:02:31,421
Você tem certeza de que está bem?

43
00:02:31,923 --> 00:02:34,770
Me permitem externalizar dúvidas,

44
00:02:34,770 --> 00:02:41,525
e ganhar um pouco de distância de um tema
que pode ser muito seco ou muito pessoal

45
00:02:42,310 --> 00:02:48,708
Isso cria uma conversa sobre o direito de
pegar a história de alguém de mudar ela.

46
00:02:49,110 --> 00:02:50,110
Você não gosta disso?

47
00:02:51,353 --> 00:02:52,730
Por que você não me faz uma
pergunta melhor?

48
00:02:53,782 --> 00:02:55,730
Esse projeto é provocado por

49
00:02:55,730 --> 00:03:00,383
uma conversa com alguém que trabalha
no programa de drones

50
00:03:02,655 --> 00:03:06,190
Drones são aeronaves não tripuladas
controladas remotamente

51
00:03:07,099 --> 00:03:11,372
Tem um piloto que controla os movimentos 
da aeronave.

52
00:03:11,731 --> 00:03:15,451
Outra pessoa é responsável por 
tudo óptico.

53
00:03:18,966 --> 00:03:20,398
5000 pés é o melhor.

54
00:03:21,379 --> 00:03:23,230
A posição é melhor
a 5000 pés.

55
00:03:23,732 --> 00:03:28,250
Dá pra dizer que tipo de sapatos você usa
de um milha de distância

56
00:03:28,920 --> 00:03:30,746
Nós temos o infravermelho,

57
00:03:31,129 --> 00:03:35,670
que podemos ligar automaticamente,
e que capta quaisquer assinaturas de calor

58
00:03:35,670 --> 00:03:36,819
ou assinaturas de frio.

59
00:03:38,015 --> 00:03:39,760
Quero dizer, se alguém sentar,

60
00:03:39,760 --> 00:03:42,890
por exemplo, em um superfície fria por
um tempo e depois levantar

61
00:03:42,890 --> 00:03:44,817
você ainda consegue ver 
o calor da pessoa.

62
00:03:45,965 --> 00:03:50,060
Meio que parece uma flor branca,
só brilhando pro céu.

63
00:03:50,730 --> 00:03:51,839
É bem bonita.

64
00:03:53,871 --> 00:03:56,280
Quero dizer, cara, se você ver alguém

65
00:03:56,280 --> 00:03:58,313
acendendo um cigarro naquilo,
é um grande farol

66
00:03:59,700 --> 00:04:02,483
Você está em um caminho predefinido,
voando uma órbita ciruclar

67
00:04:03,440 --> 00:04:07,079
vendo eles fumar de 2 a 3 milhas
de distância

68
00:04:08,657 --> 00:04:14,160
E o computador descobre a trajetória, 
a distância e a velocidade,

69
00:04:14,160 --> 00:04:17,989
e acha um tempo estimado que levaria
para um míssil atingir.

70
00:04:19,830 --> 00:04:24,161
O piloto vai ter todas as liberações
necessárias para atirar.

71
00:04:25,000 --> 00:04:28,754
Ele vai soltar o míssil,
e eu vou guiar ele para o alvo.

72
00:04:31,863 --> 00:04:33,076
(batida na porta)

73
00:04:33,554 --> 00:04:35,848
Ei, o que você está fazendo?

74
00:04:35,848 --> 00:04:36,723
Estamos aqui.

75
00:04:41,147 --> 00:04:42,147
Tudo certo?

76
00:04:43,127 --> 00:04:43,673
Sim.

77
00:04:45,347 --> 00:04:46,347
Sim.

78
00:04:47,328 --> 00:04:47,993
Tudo certo.

79
00:04:47,993 --> 00:04:49,160
Sobre o que você quer conversar?

80
00:04:50,428 --> 00:04:51,706
Era isso que eu ia te perguntar

81
00:04:52,041 --> 00:04:53,706
Cara, eu não quero conversar sobre nada.

82
00:04:56,671 --> 00:04:57,911
É você que está pagando, lembra?

83
00:04:59,131 --> 00:05:00,161
Não pagando tanto.

84
00:05:00,400 --> 00:05:01,314
Quer pagar mais?

85
00:05:01,314 --> 00:05:02,314
(censura)

86
00:05:03,965 --> 00:05:04,582
Tá bem?

87
00:05:04,845 --> 00:05:07,198
Ah, sim, só comi porcaria.

88
00:05:27,694 --> 00:05:33,510
O trabalho oferece uma reencenação
da conversa e vários flashbacks.

89
00:05:34,395 --> 00:05:38,560
Então em cada flashback, 
logo vemos uma cena de cima

90
00:05:38,560 --> 00:05:39,295
de uma paisagem

91
00:05:39,821 --> 00:05:42,081
A voz que acompanha a cena

92
00:05:42,320 --> 00:05:47,780
é a voz de operador do sensor de verdade,
descrevendo sua vida e trabalho de verdade

93
00:05:49,669 --> 00:05:55,039
O trabalho tenta entrelaçar as memórias
dessa pessoa e suas conversas,

94
00:05:55,039 --> 00:06:01,330
reimaginando o encontro várias vezes, como
uma obra não resolvida e que se repete

95
00:06:03,052 --> 00:06:05,819
Normalmente, eu não volto para casa até
as 10 da manhã

96
00:06:05,819 --> 00:06:07,850
Você pula no banho, pega seu 
café da manhã

97
00:06:07,850 --> 00:06:12,442
Joga videogames por, sabe, 4 horas e então
tenta dormir.

98
00:06:13,949 --> 00:06:16,740
Acho que Predador é parecido com jogar
videogame,

99
00:06:16,740 --> 00:06:18,949
mas jogar o mesmo videogame por
4 anos seguidos

100
00:06:18,949 --> 00:06:20,370
todo santo dia no mesmo nível.

101
00:06:20,370 --> 00:06:21,530
Mas aí você tem os
seus momentos

102
00:06:21,530 --> 00:06:24,870
quando há emergências reais, 
e aí que estresse vem em cena.

103
00:06:24,870 --> 00:06:25,960
Como eu bato aquele caminhão

104
00:06:25,960 --> 00:06:28,167
e quão longe deveria colocar o míssil
para acertar caminhão

105
00:06:28,645 --> 00:06:30,449
de forma que eu não cause danos

106
00:06:30,449 --> 00:06:34,516
aos prédios em volta ou às pessoas ou
machuque mais alguém que esteja por lá?

107
00:06:35,229 --> 00:06:37,500
E às vezes eu cometo erros.

108
00:06:38,863 --> 00:06:41,080
Quero dizer, há lados horríveis
em trabalhar com Predador

109
00:06:41,080 --> 00:06:42,196
Você vê muita morte.

110
00:06:43,535 --> 00:06:46,349
Quero dizer, veio um ponto depois, sabe

111
00:06:46,349 --> 00:06:50,530
5 anos fazendo isso que, 
é só que eu tive que pensar,

112
00:06:50,530 --> 00:06:54,469
"uau, há tantas perdas de vida que resultam
diretamente de mim."

113
00:06:56,119 --> 00:06:57,959
Quero dizer, teve muita coisa pessoal
que eu tive que passar,

114
00:06:57,959 --> 00:07:02,307
muitos chapelães com quem tive que
conversar, e muitas pessoas que ficam tipo

115
00:07:02,307 --> 00:07:04,996
"Como você pode ter TEPT se
não estava ativo em uma zona de guerra?"

116
00:07:04,996 --> 00:07:09,211
Bem, tecnicamente, eu estava todo dia
ativo em uma zona de guerra

117
00:07:09,379 --> 00:07:11,410
Quero dizer, eu podia não estar
pessoalmente em risco

118
00:07:11,410 --> 00:07:13,381
mas eu estava diretamente afetando a
vida de pessoas lá

119
00:07:13,381 --> 00:07:14,421
todo dia

120
00:07:15,330 --> 00:07:17,661
Sabe, não é como um videogame

121
00:07:19,120 --> 00:07:20,539
Não posso desligar isso.

122
00:07:21,185 --> 00:07:22,233
Está sempre lá.

123
00:07:24,289 --> 00:07:27,639
Eu prefiro pensar no trabalho como 
um retrato

124
00:07:27,639 --> 00:07:30,160
Sabemos que alguém que está pintando
um retrato

125
00:07:30,160 --> 00:07:35,819
vai inevitavelmente usar um estilo
particular para representar o tema.

126
00:07:35,819 --> 00:07:40,280
O que eu faço, de uma forma, muitas vezes
retratos são retratos, nesse caso,

127
00:07:40,280 --> 00:07:45,070
o operador de sensor de drone ou
trabalhadores da indústria de sexo.

128
00:07:45,070 --> 00:07:46,840
mas por serem retratos,

129
00:07:46,840 --> 00:07:51,849
há alguém que está contando a história
deles e contar as histórias deles

130
00:07:51,849 --> 00:07:52,849
cada vez mais interfere

131
00:07:52,849 --> 00:07:58,234
com uma recepção mais passiva e fluída
de quem são essas pessoas e o que elas fazem.

132
00:07:58,834 --> 00:08:02,599
Então Julia, o que vem depois de cuidar
dos cães?

133
00:08:02,599 --> 00:08:03,599
O que você faz?

134
00:08:03,599 --> 00:08:05,900
Vou fazer meu shake de café da manhã,
tomar banho

135
00:08:05,900 --> 00:08:07,220
A estrutura deste projeto

136
00:08:07,220 --> 00:08:10,470
é literalmente mostrar o
cotidiano de trabalhadores

137
00:08:10,470 --> 00:08:13,325
da indústria de filmes adultos.

138
00:08:14,903 --> 00:08:20,164
Eu queria achar uma forma contatar uma
companhia e filmar eles filmando seus vídeos.

139
00:08:21,982 --> 00:08:25,979
Nesse ponto, eu comecei a escrever 
vinhetas que eu ia juntar com isso,

140
00:08:25,979 --> 00:08:30,099
de modo que tem componente
documental e um ficcional para o curso.

141
00:08:33,399 --> 00:08:35,800
Eu queria mostrar ele simultaneamente

142
00:08:35,800 --> 00:08:37,669
porque eu queria mostrar como
suas vidas separadas

143
00:08:37,669 --> 00:08:40,760
em um ponto convergem por causa de 
seus trabalhos.

144
00:08:41,430 --> 00:08:45,158
As 4 telas representam uma tentativa
de articular isso espacialmente

145
00:08:48,935 --> 00:08:51,130
O trabalho entrança continuamente

146
00:08:51,130 --> 00:08:53,980
histórias e indivíduos, e os afasta,

147
00:08:53,980 --> 00:08:56,570
e tem um tipo de dinâmica estrutural lá

148
00:08:56,570 --> 00:08:59,100
que é sobre movimento e repetição

149
00:08:59,100 --> 00:09:00,829
e o potencial em ver beleza em algo

150
00:09:00,829 --> 00:09:04,420
que é tão comum quanto 4 pessoas
dirigindo pro trabalho em LA.

151
00:09:04,420 --> 00:09:05,763
Quero dizer, o quão entediante
é isso?

152
00:09:07,270 --> 00:09:14,529
(música do rádio tocando)

153
00:09:16,968 --> 00:09:19,703
Eu dependo bastante da ficção para
o meu trabalho

154
00:09:20,468 --> 00:09:24,713
"Tudo Que Ascende Deve Convergir" é o
título da história de Flannery O'Connor,

155
00:09:24,713 --> 00:09:28,160
que serviu de inspiração para o que
eu estava pensando na época

156
00:09:28,160 --> 00:09:30,600
e como eu iria abordar um tema
em particular

157
00:09:33,374 --> 00:09:34,699
Por que eu entrei nos negócios?

158
00:09:36,397 --> 00:09:37,300
Foram os meus pais.

159
00:09:37,970 --> 00:09:38,610
Seus pais?

160
00:09:39,110 --> 00:09:39,610
Sim.

161
00:09:40,447 --> 00:09:42,220
Eles também eram diretores de
filmes adultos?

162
00:09:42,603 --> 00:09:43,220
Não.

163
00:09:44,368 --> 00:09:45,646
Meus pais eram hippies.

164
00:09:45,646 --> 00:09:47,556
Oh, os meus também.

165
00:09:48,010 --> 00:09:49,010
Não

166
00:09:49,010 --> 00:09:50,288
Não, não, não, não.

167
00:09:50,910 --> 00:09:52,148
Meus pais eram de verdade.

168
00:09:52,770 --> 00:09:53,894
Os meus também.

169
00:09:54,324 --> 00:09:57,335
Não, cara, está escrito na sua cara.

170
00:09:57,933 --> 00:10:02,111
Seus pais eram a típica família bom tempo,
feliz,

171
00:10:02,278 --> 00:10:03,605
hippies não ameaçadores.

172
00:10:03,605 --> 00:10:07,970
Há um personagem cujas políticas estão
corretas por um lado,

173
00:10:07,970 --> 00:10:10,470
mas que ele é completamente rancoroso
com mãe dele,

174
00:10:10,470 --> 00:10:12,484
que representa esse outro lado da história.

175
00:10:14,589 --> 00:10:17,648
Democratas Reagan, estou certo?

176
00:10:17,959 --> 00:10:18,959
Mais ou menos

177
00:10:19,270 --> 00:10:21,750
Eles eram hippies,
e viviam em uma comuna,

178
00:10:21,750 --> 00:10:24,769
e nessa comuna eles se ocupavam bastante
indo contra

179
00:10:24,769 --> 00:10:29,779
as hierarquias e o tipo de poder que
sustenta a sociedade da época

180
00:10:29,779 --> 00:10:31,750
Parte disso é sexo.

181
00:10:31,750 --> 00:10:35,850
Parte disso é família e sua relação com sexo,

182
00:10:35,850 --> 00:10:40,240
então ele descreve um passado onde 38
pessoas dormiam e trabalhavam juntas.

183
00:10:40,790 --> 00:10:43,000
Sexo é algo que você faz com todo mundo.

184
00:10:43,000 --> 00:10:44,665
É sua obrigação fazer isso.

185
00:10:44,665 --> 00:10:46,760
Se torna, de uma forma, trabalho,

186
00:10:46,760 --> 00:10:52,038
algo que define aquela sociedade em particular
e as crianças também estão envolvidas

187
00:10:52,349 --> 00:10:54,999
Isso é algo pelo qual esse personagem
passou.

188
00:10:55,190 --> 00:10:59,590
Isso é o enigma particular no qual essa
pessoa está presa e que ele representa

189
00:10:59,590 --> 00:11:01,116
Okay, momento sexy, pronta?

190
00:11:01,116 --> 00:11:02,812
Esse vai ser um pra ficar na história

191
00:11:02,812 --> 00:11:04,490
Sinto isso no meu íntimo

192
00:11:04,490 --> 00:11:05,281
Aqui vamos nós.

193
00:11:05,281 --> 00:11:06,066
Espera, por favor.

194
00:11:06,066 --> 00:11:08,269
E momento sexy,
e espera, por favor

195
00:11:08,269 --> 00:11:10,010
Quando eles estão atuando na frente
das câmeras

196
00:11:10,010 --> 00:11:13,450
para o filme deles,
eles estão em um gênero.

197
00:11:13,450 --> 00:11:14,450
Eles tem hábitos.

198
00:11:14,450 --> 00:11:15,128
Aqui vamos nós

199
00:11:15,128 --> 00:11:15,701
Ação.

200
00:11:16,080 --> 00:11:17,752
Na verdade ele tem 70 anos.

201
00:11:17,752 --> 00:11:18,752
O que?

202
00:11:18,752 --> 00:11:22,101
É, a foto dele era de 1986.

203
00:11:22,640 --> 00:11:24,119
Essa mulher é uma deusa.

204
00:11:24,119 --> 00:11:30,030
Ela precisa ser apreciada, como vinho fino,
envelhecido até a perfeição

205
00:11:30,030 --> 00:11:31,060
Só, só.

206
00:11:31,060 --> 00:11:35,831
É um tipo bem estilizado de performance,
que usa um tipo específico de linguagem

207
00:11:35,831 --> 00:11:36,859
para um tipo específico de audiência.

208
00:11:37,840 --> 00:11:41,490
De um modo eles eram o tipo mais banal
e era isso que eu queria

209
00:11:41,490 --> 00:11:43,510
É, mas você é só um-

210
00:11:43,510 --> 00:11:47,209
É bem, bem pós-moderno em certo sentido

211
00:11:47,209 --> 00:11:48,730
Eles não são atores ruins.

212
00:11:48,730 --> 00:11:51,060
Eles só estão atuando de uma 
maneira particular

213
00:11:51,060 --> 00:11:53,720
É um gênero, e eu gosto de usar
esses gêneros diferentes

214
00:11:53,720 --> 00:11:57,615
e meio que desdobrar suas linguagens
e brincar com isso

215
00:11:57,950 --> 00:11:59,298
Logo que ela começar a falar,
vai mover

216
00:11:59,298 --> 00:12:00,228
Okay.

217
00:12:00,587 --> 00:12:01,087
Tom, você se importa se-

218
00:12:01,087 --> 00:12:02,416
A primeira página?

219
00:12:02,416 --> 00:12:03,822
"Bueno todo estas"?

220
00:12:03,822 --> 00:12:04,689
Sim, por favor.

221
00:12:04,689 --> 00:12:05,689
Okay.

222
00:12:06,722 --> 00:12:11,013
(atriz falando espanhol)

223
00:12:14,003 --> 00:12:17,903
Essa personagem te puxa para outro
lugar, que é um estúdio.

224
00:12:18,070 --> 00:12:20,630
Ela é sua guia nesse mundo.

225
00:12:20,630 --> 00:12:23,970
Ela reaparece quando você está perdido
ou entediado.

226
00:12:23,970 --> 00:12:28,029
A leitura dela do roteiro e sua interação
com o diretor

227
00:12:28,029 --> 00:12:30,632
constitui um elemento distante
e crítico

228
00:12:31,039 --> 00:12:33,970
essa outra narrativa sobre cruzar
a fronteira

229
00:12:33,970 --> 00:12:35,199
e migração.

230
00:12:35,199 --> 00:12:37,267
(atriz falando espanhol)

231
00:12:37,920 --> 00:12:39,730
Mas ela realmente disse tudo isso.

232
00:12:39,730 --> 00:12:41,330
Tudo depende de outra coisa.

233
00:12:41,330 --> 00:12:43,250
Tudo é para outra coisa.

234
00:12:43,250 --> 00:12:44,437
Sim, ela disse.

235
00:12:44,437 --> 00:12:45,933
Claro, há um pouco de edição.

236
00:12:47,225 --> 00:12:50,755
E tudo aquilo sobre lamber, você sabe,
o cão molhado no começo,

237
00:12:50,755 --> 00:12:55,181
e então o lamber o vento e
explosões frias e amargas.

238
00:12:55,874 --> 00:12:58,040
Espera, onde fala isso?

239
00:12:58,040 --> 00:13:00,269
Quando eles estão no caminhão a caminho
da fronteira

240
00:13:00,269 --> 00:13:01,737
Mas é morder, não lamber.

241
00:13:02,957 --> 00:13:03,613
Certo.

242
00:13:05,120 --> 00:13:06,600
É só uma forma de parar o fluxo.

243
00:13:06,600 --> 00:13:08,841
Você sabe, faz você pensar duas vezes
sobre o que está ouvindo.

244
00:13:10,300 --> 00:13:14,670
Então vai ter um homem e sua esposa,
que estão no meio de uma crise particular,

245
00:13:14,670 --> 00:13:17,634
e talvez um momento de transformação,
ou talvez não.

246
00:13:17,634 --> 00:13:19,381
Okay, ação.

247
00:13:20,720 --> 00:13:23,420
Esses dois irmãos sobre quem eu te contei,
os que eu fico vendo.

248
00:13:23,755 --> 00:13:26,304
Você quer dizer irmãos, como dois caras
negros, ou tipo?

249
00:13:27,069 --> 00:13:28,481
Eles eram brancos, Josh.

250
00:13:29,007 --> 00:13:30,475
Irmãos biológicos.

251
00:13:31,360 --> 00:13:32,490
Talvez gêmeos.

252
00:13:32,490 --> 00:13:34,779
Eles se pareciam bastante.

253
00:13:35,449 --> 00:13:36,464
O que eles encontram?

254
00:13:36,464 --> 00:13:37,680
Um ovo.

255
00:13:40,000 --> 00:13:41,031
Que tipo de ovo?

256
00:13:41,031 --> 00:13:42,820
Tipo, tipo, como um ovo de galinha?

257
00:13:42,820 --> 00:13:44,790
Para resolver a crise

258
00:13:44,790 --> 00:13:48,410
eles precisam criar algo,
e assim eles não criam uma criança.

259
00:13:48,410 --> 00:13:51,920
Eles criam uma história,
e essa história produz um ovo.

260
00:13:51,920 --> 00:13:54,324
Isso foi, tipo, perfeitamente oval.

261
00:13:54,324 --> 00:13:56,396
E parecia velho.

262
00:13:56,420 --> 00:13:57,420
Confia em mim, Josh.

263
00:13:57,420 --> 00:13:58,420
Era um ovo.

264
00:13:58,420 --> 00:14:00,217
Além disso, eles tomaram cuidado.

265
00:14:01,102 --> 00:14:05,470
As pessoas sempre falam do meu trabalho
em termos de real e ficcional,

266
00:14:05,470 --> 00:14:11,290
e isso não é interessante pra mim,
essas noções de verdade e de real

267
00:14:11,290 --> 00:14:16,296
são muito importantes para nós quando
estamos falando de um processo de justiça.

268
00:14:17,374 --> 00:14:18,219
Eu não sou um jornalista.

269
00:14:18,219 --> 00:14:21,420
Meu trabalho não existe no tribunal
de justiça.

270
00:14:21,420 --> 00:14:23,050
Ele existe no espaço de arte

271
00:14:23,050 --> 00:14:27,762
e o espaço de arte permite 
ambiguidades e contradições

272
00:14:30,680 --> 00:14:34,040
Esse fetiche todo de verdade e ideal,

273
00:14:34,040 --> 00:14:40,352
que é uma coisa adorável para se aspirar,
é de um forma o brinquedo no trabalho

274
00:14:44,250 --> 00:14:47,740
Pensar no trabalho em termos de verdade
e mentiras

275
00:14:47,740 --> 00:14:49,349
ou verdade e ficção, é matar o trabalho

276
00:14:49,349 --> 00:14:51,196
(batida na porta)

277
00:14:57,772 --> 00:14:59,414
O que, o que você está fazendo?