1
00:00:00,840 --> 00:00:06,160
JONATHAN BLOW: Foi muito claro que mais ideias surgiram do processo de desenvolvimento,

2
00:00:06,160 --> 00:00:11,880
e acabou no jogo final, do que eu coloquei como designer.

3
00:00:11,880 --> 00:00:16,289
O processo de projetar a jogabilidade para
este jogo foi mais como descobrir coisas

4
00:00:16,289 --> 00:00:22,600
que já existem do que era como criar
algo novo e arbitrário.

5
00:00:22,600 --> 00:00:25,060
E outra maneira de dizer isso é que há
foi uma medida em que

6
00:00:25,070 --> 00:00:27,970
este jogo projetou-se

7
00:00:31,760 --> 00:00:37,600
Este é o kit de ferramentas do Game Maker, eu sou Mark Brown.

8
00:00:37,600 --> 00:00:43,730
Isso foi Jonathan Blow falando sobre o rewindable
Braid de plataformas na conferência do Game Developer

9
00:00:43,730 --> 00:00:45,170
em 2011.

10
00:00:45,170 --> 00:00:49,440
O que Blow está descrevendo aqui é uma filosofia
de design de jogo que ele usou ao fazer tanto

11
00:00:49,440 --> 00:00:56,390
Trança e a testemunha onde as regras e os enigmas
foram descobertos através de programação e teste de jogo,

12
00:00:56,390 --> 00:01:01,079
em vez de projetado através da implementação
de alguma ideia preconcebida.

13
00:01:01,079 --> 00:01:06,569
Assim, com o jogo de plataforma de Mario, Braid, ele
começou com um mecânico - a capacidade de transformar

14
00:01:06,569 --> 00:01:09,700
tempo de volta por uma quantidade praticamente ilimitada.

15
00:01:09,700 --> 00:01:15,719
No processo de codificação, surgiram novas ideias.
Se ele estava rebobinando a posição de tudo

16
00:01:15,719 --> 00:01:20,539
no mundo, ele poderia optar por não fazer isso
para certos objetos, e assim torná-los imunes

17
00:01:20,539 --> 00:01:25,749
a sua capacidade de manipular o tempo. Uma regra nasceu.

18
00:01:25,749 --> 00:01:30,810
Depois de implementar essas novas regras, o Blow poderia
jogar o jogo e olhar para as consequências que

19
00:01:30,810 --> 00:01:36,270
ele talvez não previsse. Como se um
plataforma móvel era imune a viagens no tempo,

20
00:01:36,270 --> 00:01:41,099
o herói poderia voltar a um ponto em que o
plataforma não é sob seus pés, e cairia

21
00:01:41,099 --> 00:01:46,319
para baixo assim que ele parar de manipular o tempo.

22
00:01:46,319 --> 00:01:47,489
Isso é legal.

23
00:01:47,489 --> 00:01:52,989
Então, cada quebra-cabeça se tornou uma ilustração de um
desses fenômenos, de modo que, resolvendo-o,

24
00:01:52,989 --> 00:01:58,319
o jogador tropeçaria em que interessante
fato sobre o universo único de Braid - o mesmo

25
00:01:58,319 --> 00:02:02,099
fato que o próprio Blow descobriu durante a programação
o jogo.

26
00:02:02,099 --> 00:02:08,020
Um processo similar foi usado em The Witness,
onde o Blow criou regras e quebra-cabeças explorando

27
00:02:08,020 --> 00:02:14,219
a mecânica de desenhar linhas em uma grade. Toque
testando isso mostrou Blow que ele era muitas vezes

28
00:02:14,219 --> 00:02:18,180
células de grade particionamento - talvez isso poderia
tornar-se uma regra?

29
00:02:18,180 --> 00:02:22,709
O que leva a situações como esta. este
quebra-cabeça é bem fácil de resolver: você apenas faz um loop

30
00:02:22,709 --> 00:02:27,409
por aqui e você está fora. O próximo quebra-cabeça
parece idêntico, mas você notará que a saída

31
00:02:27,409 --> 00:02:32,670
mudou-se. Agora, usando essa mesma solução vai cortar
fora de seu acesso à saída. Então você tem que

32
00:02:32,670 --> 00:02:35,640
resolva assim.

33
00:02:35,640 --> 00:02:41,480
Aqui, o mecânico de desenhar uma linha inspirada
uma regra sobre o particionamento de células que tinham

34
00:02:41,480 --> 00:02:47,140
a conseqüência de cortar sua saída,
o que levou a um quebra-cabeça ilustrando esse fato.

35
00:02:47,140 --> 00:02:52,780
Descrevendo a invenção desse tipo de quebra-cabeça
no IndieCade em 2011, Blow disse ...

36
00:02:52,780 --> 00:02:55,860
JONATHAN BLOW: Isso veio de fazer essas perguntas pouco conhecidas.

37
00:02:55,860 --> 00:03:00,740
Não veio de uma imposição de cima para baixo 'Eu quero fazer um tipo de quebra-cabeça que ... blah'

38
00:03:00,740 --> 00:03:06,540
Pelo contrário, veio desse processo muito simples de exploração muito cedo no desenvolvimento.

39
00:03:06,540 --> 00:03:12,340
Enquanto Blow pode ter abdicado amplamente do
dever de projetar quebra-cabeças para, eu não sei, o

40
00:03:12,349 --> 00:03:15,549
universo, ele ainda tem alguns papéis importantes
jogar.

41
00:03:15,549 --> 00:03:20,840
Primeiro, é garantir que as ramificações de
cada mudança é explorada ao máximo. Em

42
00:03:20,840 --> 00:03:25,440
A Testemunha, Blow perguntou como cada parte do
o jogo pode ser distorcido e isso inclui

43
00:03:25,440 --> 00:03:28,840
a grade, as células, a linha, o ambiente e o painel.

44
00:03:28,840 --> 00:03:33,480
E em Braid, você notará que as conseqüências
de cada mudança de regra são exploradas por todos

45
00:03:33,489 --> 00:03:34,730
objeto no jogo.

46
00:03:34,730 --> 00:03:39,469
No mundo onde os objetos podem ser imunes ao retrocesso,
por exemplo, há quebra-cabeças onde inimigos

47
00:03:39,469 --> 00:03:44,489
chaves, portas, nuvens, plataformas e até mesmo
personagem do jogador tem essa propriedade.

48
00:03:44,489 --> 00:03:50,219
O segundo trabalho do Blow é apresentar os quebra-cabeças resultantes
de uma maneira que dará ao jogador o melhor

49
00:03:50,219 --> 00:03:54,579
possível configuração para descobrir o interessante
fato no coração do enigma.

50
00:03:54,579 --> 00:03:59,670
Por exemplo, ele freqüentemente usa o direcionamento errado
para fazer você parecer óbvio

51
00:03:59,670 --> 00:04:05,170
mover - apenas para mostrar que isso não está correto.
No quebra-cabeça Braid "Hunt", você é dito para

52
00:04:05,170 --> 00:04:09,319
matar todos os monstros, mas eles estão configurados em
uma maneira que se você matá-los no mais óbvio

53
00:04:09,319 --> 00:04:11,519
sequência, você é incapaz de resolver o enigma.

54
00:04:11,520 --> 00:04:17,100
O desvio desse tipo impede o jogador de forçar a força bruta
o quebra-cabeça e não entender o interessante

55
00:04:17,109 --> 00:04:22,130
facto. E mostrando ao jogador por que algo
não funciona é muitas vezes parte desse fundamental

56
00:04:22,130 --> 00:04:25,810
verdade que Blow está ilustrando em cada enigma.

57
00:04:25,810 --> 00:04:31,500
O designer também usa seqüências, pareamentos
e represálias. Se você se deparar com um simples

58
00:04:31,500 --> 00:04:36,180
quebra-cabeça - como este sobre tentar desbloquear
duas portas com uma chave - você provavelmente virá

59
00:04:36,180 --> 00:04:38,610
através de uma versão mais substancial no mesmo
área.

60
00:04:38,610 --> 00:04:42,810
E usando layouts familiares em diferentes
mundos, com regras diferentes, você pode ver

61
00:04:42,810 --> 00:04:48,380
como as conseqüências mudaram. Este nível
é essencialmente repetido nos Mundos 2 e 4,

62
00:04:48,380 --> 00:04:52,310
mas a maneira como o tempo funciona em cada um deles significa a solução
é único.

63
00:04:52,310 --> 00:04:56,520
Jonathan Blow também subverte as regras que você está
costumava. No nível Irreversível, você tem

64
00:04:56,520 --> 00:05:01,340
perceber que você não deve usar o seu retrocesso
poderes. E joga armadilhas para pegar

65
00:05:01,340 --> 00:05:06,080
aqueles que não estão pensando o suficiente. Em
este nível, a maneira maluca que o tempo funciona significa

66
00:05:06,080 --> 00:05:09,250
apenas um desses portões pode ser aberto ...

67
00:05:09,250 --> 00:05:14,979
O trabalho final de Blow é ser implacavelmente curatorial,
e editar mecânicas, regras e quebra-cabeças

68
00:05:14,979 --> 00:05:20,710
que falta uma sensação de surpresa ou sobreposição
uns com os outros, ou não dizem nada de interessante.

69
00:05:20,710 --> 00:05:25,190
Ambos Braid e The Witness foram spin-offs
de jogos que foram arquivados porque o seu principal

70
00:05:25,190 --> 00:05:30,580
mecânica não apresentou um espaço rico o suficiente
explorar. E Blow matou regras, como

71
00:05:30,580 --> 00:05:35,699
O estranho mundo baseado em turnos de Braid, porque
conseqüências não foram surpreendentes, ou as regras

72
00:05:35,699 --> 00:05:37,979
me senti planejado.

73
00:05:37,980 --> 00:05:42,360
Mas onde Jonathan Blow será diferente de outro
designers é que ele deliberadamente deixou coisas

74
00:05:42,370 --> 00:05:46,669
em, mesmo que não fosse divertido - simplesmente porque
foi interessante ou faria o jogo

75
00:05:46,669 --> 00:05:48,990
sinta-se incompleto para removê-lo.

76
00:05:48,990 --> 00:05:53,780
Como este quebra-cabeça super estranho, onde uma chave pode
bumble junto sozinha. Afinal de contas, é

77
00:05:53,780 --> 00:05:57,870
uma conseqüência surpreendente e interessante de
universo deste jogo.

78
00:05:57,870 --> 00:06:02,750
Porque para Jonathan Blow, um quebra-cabeça nunca é
apenas um quebra-cabeça. É uma comunicação de um

79
00:06:02,750 --> 00:06:06,970
idéia do designer para o jogador. E
resolver o quebra-cabeça é o jeito do jogador

80
00:06:06,970 --> 00:06:09,419
dizendo "eu entendo".

81
00:06:09,419 --> 00:06:14,419
E eu acho que "eu entendo" é significativamente
conceito diferente para "Eu finalmente percebi isso

82
00:06:14,419 --> 00:06:19,449
out ", que é quantos jogos de quebra-cabeça operam com
seus passos arbitrários e seqüências complexas

83
00:06:19,449 --> 00:06:21,479
e herrings vermelhos e mecanismos obtusos.

84
00:06:21,479 --> 00:06:27,460
Mas os quebra-cabeças nos jogos do Blow parecem mais
justo. E é por isso que essa filosofia de design

85
00:06:27,460 --> 00:06:31,960
não é apenas sobre deixar o design ajudar direto
você para a próxima regra ou o próximo quebra-cabeça - é também

86
00:06:31,960 --> 00:06:35,480
sobre ajudar você a criar quebra-cabeças melhores e mais honestos.

87
00:06:35,490 --> 00:06:39,830
Braid e The Witness apresentam todos os elementos
antecipadamente e ensinar seus mecânicos rapidamente

88
00:06:39,830 --> 00:06:44,610
com quebra-cabeças introdutórios - a partir daí o
enigmas mais difíceis são apenas sobre a compreensão

89
00:06:44,610 --> 00:06:49,400
as conseqüências dessas mecânicas conhecidas
em diferentes configurações, combinações e layouts.

90
00:06:49,400 --> 00:06:54,759
E os quebra-cabeças podem ser incrivelmente simples.
A maioria é sobre explorar apenas uma ideia e

91
00:06:54,759 --> 00:06:59,720
os estágios são pequenos o suficiente para você considerar
todas as partes móveis de uma só vez. E há

92
00:06:59,720 --> 00:07:05,409
não, ou muito poucos, arenques vermelhos, e também poucos
etapas arbitrárias para terminar. Depois de encontrar

93
00:07:05,409 --> 00:07:08,449
a solução, é relativamente fácil
execute.

94
00:07:08,449 --> 00:07:13,039
Então, resolver um quebra-cabeça neste jogo não é como
resolvendo um cubo de Rubik ou tentando adivinhar

95
00:07:13,039 --> 00:07:18,250
na resposta a um enigma. É simplesmente ver
algo que estava lá o tempo todo. A resposta

96
00:07:18,250 --> 00:07:23,250
estava bem na frente de seus olhos, se você
sabia o caminho certo para olhar o mundo.

97
00:07:23,250 --> 00:07:25,639
Meio como aqueles quebra-cabeças escondidos em The Witness.

98
00:07:25,639 --> 00:07:30,300
Então esse "a-ha!" momento em que você começa ao resolver
um quebra-cabeça não é sobre finalmente juntar

99
00:07:30,300 --> 00:07:34,900
todas as peças ou finalmente entender o que
o inferno que o designer estava pedindo para você fazer

100
00:07:34,900 --> 00:07:38,139
mas parece que você acabou de ver o mundo
pouco mais claramente.

101
00:07:38,139 --> 00:07:43,169
Como Jonathan Blow disse ao Gamasutra, "quanto mais
que um quebra-cabeça é sobre algo real e

102
00:07:43,169 --> 00:07:47,740
algo específico, e menos é sobre
algum desafio arbitrário, o mais significativo

103
00:07:47,740 --> 00:07:51,420
essa epifania é ".

104
00:07:53,240 --> 00:07:54,289
Obrigado por assistir!

105
00:07:54,289 --> 00:07:59,490
Um dos meus objetivos com o GMT é passar adiante
filosofias dos melhores designers de jogos ao redor

106
00:07:59,490 --> 00:08:02,580
para que você possa usar suas ideias em seus próprios jogos.

107
00:08:02,580 --> 00:08:06,400
Se você estiver interessado, eu coloquei muitos links
na descrição onde Jonathan Blow fala

108
00:08:06,400 --> 00:08:08,270
mais sobre o processo.

109
00:08:08,270 --> 00:08:12,490
E não é só para jogos de quebra-cabeças - Golpe
calcula que este processo de deixar o design

110
00:08:12,490 --> 00:08:16,509
ditar as regras e mecânica poderia ser usado
em outros gêneros também.

111
00:08:16,509 --> 00:08:20,009
Como sempre, se você gostou do show, você pode sair
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112
00:08:20,009 --> 00:08:25,000
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113
00:08:25,000 --> 00:08:25,699
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