WEBVTT

00:00:00.840 --> 00:00:06.160
JONATHAN BLOW: To było jasne że więcej pomysłów wyszło z procesu tworzenia gry

00:00:06.160 --> 00:00:11.880
niż z mojej głowy jako projektanta gier

00:00:11.880 --> 00:00:16.289
Proces projektowania grywalności był bardziej jak odkrywanie czegoś

00:00:16.289 --> 00:00:22.600
co już istniało, raczej niż tworzenie czegoś arbitralnego z nikąd

00:00:22.600 --> 00:00:25.060
Inaczej mówiąc, w pewnym sensie

00:00:25.070 --> 00:00:27.970
ta gra zaprojektowała sama siebie

00:00:31.760 --> 00:00:37.600
To jest Game Maker's Toolkit (Narzędzia Twórcy Gier), jestem mark Brown

00:00:37.600 --> 00:00:43.730
To był Jonathan Blow, mówiący o platformówce w której możesz cofać czas, Braid

00:00:43.730 --> 00:00:45.170
na konferencji twórców gier w 2011.

00:00:45.170 --> 00:00:49.440
Co Blow tutaj określa jest filozofią do tworzenia gier którą stosował tworząc

00:00:49.440 --> 00:00:56.390
Braid i The Witness, gdzie zasady i zagadki były odkrywane przez programowanie i testowanie.

00:00:56.390 --> 00:01:01.079
raczej niż implementowanie wcześniej wymyślonych projektów.

00:01:01.079 --> 00:01:06.569
Więc, tworząc Mario-podobną platformówkę Braid, zaczął z jedną możliwościa -

00:01:06.569 --> 00:01:09.700
cofać czas tak daleko jak chcesz

00:01:09.700 --> 00:01:15.719
kiedy programował to, wpadły mu do głowy kolejne pomysły. Jeśli cofał pozycje wszystkiego

00:01:15.719 --> 00:01:20.539
na świecie, mógł zdecydować by niektóre rzeczy się nie cofały, uodparniają je na twoją moc cofania czasu.

00:01:20.539 --> 00:01:25.749
Zasada została stworzona.

00:01:25.749 --> 00:01:30.810
Kiedy zaimplementował tę zasadę, Blow mógł zagrać w swoją grę i znaleźć konsekwencje

00:01:30.810 --> 00:01:36.270
których się nie spodziewał. Na przykład jeśli ruszające się platformy są odporne na cofanie czasu

00:01:36.270 --> 00:01:41.099
twoja postać może cofnąć się do czasu kiedy platforma nie jest pod jego nogami i spaść.

00:01:41.099 --> 00:01:46.319
w momencie kiedy przestanie manipulować czasem.

00:01:46.319 --> 00:01:47.489
I to jest całkiem fajne.

00:01:47.489 --> 00:01:52.989
Więc każda zagadka stała się reprezentacją dla jednego z tych fenomenów. Dzięki temu gracz

00:01:52.989 --> 00:01:58.319
Może się nauczyć interesujących faktów na temat świata Braid

00:01:58.319 --> 00:02:02.099
te same fakty Blow odkrył tworząc tę grę.

00:02:02.099 --> 00:02:08.020
Podobny proces został użyty dla The Witness, gdzie Blow stworzył zasady i puzzle przez exploracje

00:02:08.020 --> 00:02:14.219
mechanizmy tworzenia linii na kratkach. Ten proces ujawnił Blow że często

00:02:14.219 --> 00:02:18.180
rozdzielał pewne kratki od innych - może to mogłoby być jedną z zasad?

00:02:18.180 --> 00:02:22.709
Co stworzyło sytuację jak ta. Ta zagadka jest całkiem prosta: robisz zakręt

00:02:22.709 --> 00:02:27.409
dookoła tu i proszę. Następna zagadka wygląda identycznie, ale zauważycie że wyjście

00:02:27.409 --> 00:02:32.670
się przemieściło. Używając tej samej metody zablokujesz je, więc musisz

00:02:32.670 --> 00:02:35.640
pójść tak.

00:02:35.640 --> 00:02:41.480
Tutaj, mechanizm tworzenia linii zainspirował zasadę dzielenia kratek która

00:02:41.480 --> 00:02:47.140
miała konsekwencje blokowania wyjścia, co zainspirowało zagadkę która to reprezentowała.

00:02:47.140 --> 00:02:52.780
Opowiadając o procesie tworzenia tego typu zagadek, Blow powiedział...

00:02:52.780 --> 00:02:55.860
Johnathan Blow: Wpadłem na to zadając sobie te mało znane pytania

00:02:55.860 --> 00:03:00.740
To nie przyszło z wcześniejszego plany "chce stworzyć zagadkę która... bla"

00:03:00.740 --> 00:03:06.540
Raczej, to przyszło z tego bardzo prostego procesu eksploracji bardzo wcześnie w produkcji

00:03:06.540 --> 00:03:12.340
Mimo że Blow oddał kredyt tworzenia tych zagadek, powiedzmy...

00:03:12.349 --> 00:03:15.549
wszechświatowi, on ciągle ma ważną rolę do odegrania.

00:03:15.549 --> 00:03:20.840
Najpierw musi upewnić się że zdaje sobie sprawe ze wszystkich konsekwencji każdej zmiany

00:03:20.840 --> 00:03:25.440
W The Witness, Blow pytał się jak każda część gry może być źle zinterpretowana, tak jak np

00:03:25.440 --> 00:03:28.840
kratki, komórki pomiędzy kratkami, otoczenie, panel na którym piszemy

00:03:28.840 --> 00:03:33.480
I w Braid, zauważycie że konsekwencje wszystkich zasad zostały zanalizowane przez każdy

00:03:33.489 --> 00:03:34.730
obiekt w grze.

00:03:34.730 --> 00:03:39.469
W świecie gdzie obiekty mogą być odporne na cofanie czasu, na przykład, są potwory

00:03:39.469 --> 00:03:44.489
klucze, drzwi, chmury, platformy, nawet twoja postać może się cofnąć.

00:03:44.489 --> 00:03:50.219
Druga praca Blowa polegała na przedstawieniu zagadek w sposób który ułatwi graczom

00:03:50.219 --> 00:03:54.579
dotrzeć do serca problemu

00:03:54.579 --> 00:03:59.670
Na przykład, często używa fałszywych tropów by gracz wybrał powierzchownie oczywistą

00:03:59.670 --> 00:04:05.170
drogę - tylko po to by pokazać ci że nie jest prawidłowa. W jednej zagadce w Brave, o nazwie "Hunt", masz zadanie by

00:04:05.170 --> 00:04:09.319
zabić wszystkie potwory, ale są ustawione w taki sposób że zabicie je w najbardziej oczywistej

00:04:09.319 --> 00:04:11.519
kolejności uniemożliwia rozwiązanie zagadki.

00:04:11.520 --> 00:04:17.100
Takie zmylanie gracza zabrania mu rozwiązania zagadki na siłę i ominąć te interesujące

00:04:17.109 --> 00:04:22.130
ciekawostki gry. I pokazywanie graczowi czemu coś nie działa jest często częścią tych fundamentów

00:04:22.130 --> 00:04:25.810
które Blow chce przedstawić w każdej zagadce.

00:04:25.810 --> 00:04:31.500
Projektant także używa sekwencji, porównać i powtórzeń. Jeśli znajdziesz prostą zagadkę

00:04:31.500 --> 00:04:36.180
jak ta, która polega na otworzeniu dwóch drzwi jednym kluczem, jest duże prawdopodobieństwo

00:04:36.180 --> 00:04:38.610
że niedaleko znajdziesz bardziej skomplikowaną wersję.

00:04:38.610 --> 00:04:42.810
I przez używanie znajomych układ na różnych poziomach, możesz zobaczyć

00:04:42.810 --> 00:04:48.380
jak zmieniły się konsekwencje. Ten poziom jest praktycznie skopiowany w poziomie 2 i 4,

00:04:48.380 --> 00:04:52.310
ale sposób w jaki czas działa w każdym z nich sprawia że rozwiązanie jest zawsze inne.

00:04:52.310 --> 00:04:56.520
Jonathan Blow także odwraca zasady do których gracz jest przyzwyczajony. W poziomie irreversible, musisz

00:04:56.520 --> 00:05:01.340
zdać sobie sprawę że nie możesz używać cofania się w czasie, i omijać pułapek dla tych

00:05:01.340 --> 00:05:06.080
którzy nie myślą dostatecznie. w tym poziomie, dziwny sposób w jaki czas działa znaczy

00:05:06.080 --> 00:05:09.250
tylko jedna z tych bram może być otworzona...

00:05:09.250 --> 00:05:14.979
Ostatnie zadanie Blowa jest bycie ostrym krytykiem, i usuwać mechanizmy, zasady i zagadki

00:05:14.979 --> 00:05:20.710
które nie mają poczucia niespodzianki, powtarzają się, lub nie przekazują nić ciekawego.

00:05:20.710 --> 00:05:25.190
Braid i The Witness były wersjami odrzuconych gier których

00:05:25.190 --> 00:05:30.580
mechanizmy nie przedstawiały dostatecznie bogatego pola do eksplorowania. I Blow usunął zasady jak

00:05:30.580 --> 00:05:35.699
turowy świat Braida, ponieważ ich konsekwencje nie były zaskakujące albo zasady

00:05:35.699 --> 00:05:37.979
wydawały się za wymyślne.

00:05:37.980 --> 00:05:42.360
Jonathan Blow różni się od innych projektantów gier w ten sposób, że specjalnie zostawia rzeczy

00:05:42.370 --> 00:05:46.669
które nie są zabawne, tylko bo były interesujące albo

00:05:46.669 --> 00:05:48.990
sprawiłyby że gra wydawałaby się pusta bez tej rzeczy

00:05:48.990 --> 00:05:53.780
Jak ta super dziwna zagadka gdzie klucz może spaść bez niczyjej woli. To jest, w końcu

00:05:53.780 --> 00:05:57.870
zaskakująca konsekwencja świata tej gry.

00:05:57.870 --> 00:06:02.750
Bo dla Jonathan Blow zagadka nigdy nie jest tylko zagadką. To komunikacja

00:06:02.750 --> 00:06:06.970
idei pomiędzy projektantem i graczem. I rozwiązanie tej zagadki jest sposobem w którym gracz mówi

00:06:06.970 --> 00:06:09.419
"rozumiem"

00:06:09.419 --> 00:06:14.419
I myślę że "rozumiem" znaczy coś kompletnie innego niż "wreszcie to rozwiązałam"

00:06:14.419 --> 00:06:19.449
które jest często sposobem w jakim gry z zagadkami działają, z bezsensownymi stopniami i wymyślnymi kolejnościami

00:06:19.449 --> 00:06:21.479
i fałszywe tropy i nie do zrozumienia mechanizmy.

00:06:21.479 --> 00:06:27.460
Puzzle w grach Blowa wydają się sprawiedliwe. To pokazuje jak ta filozofia

00:06:27.460 --> 00:06:31.960
nie tylko prowadzi cię do następnej zasady albo jednej zagadki - jest także

00:06:31.960 --> 00:06:35.480
pomaga robić lepsze i bardziej szczere zagadki.

00:06:35.490 --> 00:06:39.830
Braid i The Witness przedstawia wszystkie elementy otwarcie i szybko uczy cię swoich mechanizmów

00:06:39.830 --> 00:06:44.610
przez pierwsze zagadki - nas†pne puzzle pomagają ci tylko zrozumieć

00:06:44.610 --> 00:06:49.400
konsekwencje tych znanych mechanizmów w różnych otoczeniach, ustawieniach, kombinacjach i założeniach.

00:06:49.400 --> 00:06:54.759
Te puzzle mogą być niesamowicie proste, większość z nich jest na temat explorowania tylko jednej idei i

00:06:54.759 --> 00:06:59.720
poziomy są na tyle małe że możesz rozważyć wszystkie elementy razem, i nie ma dużo

00:06:59.720 --> 00:07:05.409
o ile nie ma wcale, fałszywych tropów, i bardzo mało nieuzasadnionych ruchów by je skończyć. Kiedy znajdziesz

00:07:05.409 --> 00:07:08.449
rozwiązanie, to wprowadzenie go w życie go w życie jest relatywnie proste.

00:07:08.449 --> 00:07:13.039
Więc rozwiązanie zagadki w tej grze nie jest jak kostka rubika, albo spróbowanie wymyślić

00:07:13.039 --> 00:07:18.250
rozwiązanie do łamigłówki To po prostu widzenie czegoś co było tam od samego początku. Odpowiedź

00:07:18.250 --> 00:07:23.250
była tuż przed tobą, jeśli tylko masz dobry punkt widzenia.

00:07:23.250 --> 00:07:25.639
Trochę jak te ukryte zagadki w The Witness.

00:07:25.639 --> 00:07:30.300
Więc ten moment kiedy mówisz "aha!" jak rozwiążesz zagadkę nie jest tylko o

00:07:30.300 --> 00:07:34.900
umieszczeniu wszystkich części puzzli razem, wreszcie rozumiejąc o co projektant cię prosił.

00:07:34.900 --> 00:07:38.139
raczej, wydaje ci się że widziałaś świat trochę jaśniej.

00:07:38.139 --> 00:07:43.169
Jak Jonathan Blow powiedział Gamasutra "im bardziej zagadki są na temat czegoś prawdziwego

00:07:43.169 --> 00:07:47.740
czegoś konkretnego, tym mniej zagadka jest na temat nieuzasadnionych wyzwaniach i znalezienie rozwiązania

00:07:47.740 --> 00:07:51.420
znaczy o tyle więcej"

00:07:53.240 --> 00:07:54.289
Dziękuję za oglądanie!

00:07:54.289 --> 00:07:59.490
Jednym z moich misji z GMT (game maker's toolkit) jest przekazanie filozofii najlepszych projektantów gier

00:07:59.490 --> 00:08:02.580
żebyście mogli użyć ich pomysłów w waszych grach.

00:08:02.580 --> 00:08:06.400
Jeśli jesteście zainteresowani, podałem linki w deskrypcji, gdzie Jonathan Blow mówi

00:08:06.400 --> 00:08:08.270
więcej o swoim procesie.

00:08:08.270 --> 00:08:12.490
I to nie tylko o grach z zagadkami - Blow twierdzi że ten proces gdzie zasady i mechanizmy

00:08:12.490 --> 00:08:16.509
dyktują projektowi może być użyty także w innych grach.

00:08:16.509 --> 00:08:20.009
Jak zawsze jeśli lubicie ten show możecie zostawić komentarz, dać mi łapkę w górę, zasubować

00:08:20.009 --> 00:08:25.000
na youtube albo wspierać ten program finansowo na Patreon jak ci złoci

00:08:25.000 --> 00:08:25.699
subskrybowicze...