1
00:00:00,840 --> 00:00:06,160
JONATHAN BLOW: To było jasne że więcej pomysłów wyszło z procesu tworzenia gry

2
00:00:06,160 --> 00:00:11,880
niż z mojej głowy jako projektanta gier

3
00:00:11,880 --> 00:00:16,289
Proces projektowania grywalności był bardziej jak odkrywanie czegoś

4
00:00:16,289 --> 00:00:22,600
co już istniało, raczej niż tworzenie czegoś arbitralnego z nikąd

5
00:00:22,600 --> 00:00:25,060
Inaczej mówiąc, w pewnym sensie

6
00:00:25,070 --> 00:00:27,970
ta gra zaprojektowała sama siebie

7
00:00:31,760 --> 00:00:37,600
To jest Game Maker's Toolkit (Narzędzia Twórcy Gier), jestem mark Brown

8
00:00:37,600 --> 00:00:43,730
To był Jonathan Blow, mówiący o platformówce w której możesz cofać czas, Braid

9
00:00:43,730 --> 00:00:45,170
na konferencji twórców gier w 2011.

10
00:00:45,170 --> 00:00:49,440
Co Blow tutaj określa jest filozofią do tworzenia gier którą stosował tworząc

11
00:00:49,440 --> 00:00:56,390
Braid i The Witness, gdzie zasady i zagadki były odkrywane przez programowanie i testowanie.

12
00:00:56,390 --> 00:01:01,079
raczej niż implementowanie wcześniej wymyślonych projektów.

13
00:01:01,079 --> 00:01:06,569
Więc, tworząc Mario-podobną platformówkę Braid, zaczął z jedną możliwościa -

14
00:01:06,569 --> 00:01:09,700
cofać czas tak daleko jak chcesz

15
00:01:09,700 --> 00:01:15,719
kiedy programował to, wpadły mu do głowy kolejne pomysły. Jeśli cofał pozycje wszystkiego

16
00:01:15,719 --> 00:01:20,539
na świecie, mógł zdecydować by niektóre rzeczy się nie cofały, uodparniają je na twoją moc cofania czasu.

17
00:01:20,539 --> 00:01:25,749
Zasada została stworzona.

18
00:01:25,749 --> 00:01:30,810
Kiedy zaimplementował tę zasadę, Blow mógł zagrać w swoją grę i znaleźć konsekwencje

19
00:01:30,810 --> 00:01:36,270
których się nie spodziewał. Na przykład jeśli ruszające się platformy są odporne na cofanie czasu

20
00:01:36,270 --> 00:01:41,099
twoja postać może cofnąć się do czasu kiedy platforma nie jest pod jego nogami i spaść.

21
00:01:41,099 --> 00:01:46,319
w momencie kiedy przestanie manipulować czasem.

22
00:01:46,319 --> 00:01:47,489
I to jest całkiem fajne.

23
00:01:47,489 --> 00:01:52,989
Więc każda zagadka stała się reprezentacją dla jednego z tych fenomenów. Dzięki temu gracz

24
00:01:52,989 --> 00:01:58,319
Może się nauczyć interesujących faktów na temat świata Braid

25
00:01:58,319 --> 00:02:02,099
te same fakty Blow odkrył tworząc tę grę.

26
00:02:02,099 --> 00:02:08,020
Podobny proces został użyty dla The Witness, gdzie Blow stworzył zasady i puzzle przez exploracje

27
00:02:08,020 --> 00:02:14,219
mechanizmy tworzenia linii na kratkach. Ten proces ujawnił Blow że często

28
00:02:14,219 --> 00:02:18,180
rozdzielał pewne kratki od innych - może to mogłoby być jedną z zasad?

29
00:02:18,180 --> 00:02:22,709
Co stworzyło sytuację jak ta. Ta zagadka jest całkiem prosta: robisz zakręt

30
00:02:22,709 --> 00:02:27,409
dookoła tu i proszę. Następna zagadka wygląda identycznie, ale zauważycie że wyjście

31
00:02:27,409 --> 00:02:32,670
się przemieściło. Używając tej samej metody zablokujesz je, więc musisz

32
00:02:32,670 --> 00:02:35,640
pójść tak.

33
00:02:35,640 --> 00:02:41,480
Tutaj, mechanizm tworzenia linii zainspirował zasadę dzielenia kratek która

34
00:02:41,480 --> 00:02:47,140
miała konsekwencje blokowania wyjścia, co zainspirowało zagadkę która to reprezentowała.

35
00:02:47,140 --> 00:02:52,780
Opowiadając o procesie tworzenia tego typu zagadek, Blow powiedział...

36
00:02:52,780 --> 00:02:55,860
Johnathan Blow: Wpadłem na to zadając sobie te mało znane pytania

37
00:02:55,860 --> 00:03:00,740
To nie przyszło z wcześniejszego plany "chce stworzyć zagadkę która... bla"

38
00:03:00,740 --> 00:03:06,540
Raczej, to przyszło z tego bardzo prostego procesu eksploracji bardzo wcześnie w produkcji

39
00:03:06,540 --> 00:03:12,340
Mimo że Blow oddał kredyt tworzenia tych zagadek, powiedzmy...

40
00:03:12,349 --> 00:03:15,549
wszechświatowi, on ciągle ma ważną rolę do odegrania.

41
00:03:15,549 --> 00:03:20,840
Najpierw musi upewnić się że zdaje sobie sprawe ze wszystkich konsekwencji każdej zmiany

42
00:03:20,840 --> 00:03:25,440
W The Witness, Blow pytał się jak każda część gry może być źle zinterpretowana, tak jak np

43
00:03:25,440 --> 00:03:28,840
kratki, komórki pomiędzy kratkami, otoczenie, panel na którym piszemy

44
00:03:28,840 --> 00:03:33,480
I w Braid, zauważycie że konsekwencje wszystkich zasad zostały zanalizowane przez każdy

45
00:03:33,489 --> 00:03:34,730
obiekt w grze.

46
00:03:34,730 --> 00:03:39,469
W świecie gdzie obiekty mogą być odporne na cofanie czasu, na przykład, są potwory

47
00:03:39,469 --> 00:03:44,489
klucze, drzwi, chmury, platformy, nawet twoja postać może się cofnąć.

48
00:03:44,489 --> 00:03:50,219
Druga praca Blowa polegała na przedstawieniu zagadek w sposób który ułatwi graczom

49
00:03:50,219 --> 00:03:54,579
dotrzeć do serca problemu

50
00:03:54,579 --> 00:03:59,670
Na przykład, często używa fałszywych tropów by gracz wybrał powierzchownie oczywistą

51
00:03:59,670 --> 00:04:05,170
drogę - tylko po to by pokazać ci że nie jest prawidłowa. W jednej zagadce w Brave, o nazwie "Hunt", masz zadanie by

52
00:04:05,170 --> 00:04:09,319
zabić wszystkie potwory, ale są ustawione w taki sposób że zabicie je w najbardziej oczywistej

53
00:04:09,319 --> 00:04:11,519
kolejności uniemożliwia rozwiązanie zagadki.

54
00:04:11,520 --> 00:04:17,100
Takie zmylanie gracza zabrania mu rozwiązania zagadki na siłę i ominąć te interesujące

55
00:04:17,109 --> 00:04:22,130
ciekawostki gry. I pokazywanie graczowi czemu coś nie działa jest często częścią tych fundamentów

56
00:04:22,130 --> 00:04:25,810
które Blow chce przedstawić w każdej zagadce.

57
00:04:25,810 --> 00:04:31,500
Projektant także używa sekwencji, porównać i powtórzeń. Jeśli znajdziesz prostą zagadkę

58
00:04:31,500 --> 00:04:36,180
jak ta, która polega na otworzeniu dwóch drzwi jednym kluczem, jest duże prawdopodobieństwo

59
00:04:36,180 --> 00:04:38,610
że niedaleko znajdziesz bardziej skomplikowaną wersję.

60
00:04:38,610 --> 00:04:42,810
I przez używanie znajomych układ na różnych poziomach, możesz zobaczyć

61
00:04:42,810 --> 00:04:48,380
jak zmieniły się konsekwencje. Ten poziom jest praktycznie skopiowany w poziomie 2 i 4,

62
00:04:48,380 --> 00:04:52,310
ale sposób w jaki czas działa w każdym z nich sprawia że rozwiązanie jest zawsze inne.

63
00:04:52,310 --> 00:04:56,520
Jonathan Blow także odwraca zasady do których gracz jest przyzwyczajony. W poziomie irreversible, musisz

64
00:04:56,520 --> 00:05:01,340
zdać sobie sprawę że nie możesz używać cofania się w czasie, i omijać pułapek dla tych

65
00:05:01,340 --> 00:05:06,080
którzy nie myślą dostatecznie. w tym poziomie, dziwny sposób w jaki czas działa znaczy

66
00:05:06,080 --> 00:05:09,250
tylko jedna z tych bram może być otworzona...

67
00:05:09,250 --> 00:05:14,979
Ostatnie zadanie Blowa jest bycie ostrym krytykiem, i usuwać mechanizmy, zasady i zagadki

68
00:05:14,979 --> 00:05:20,710
które nie mają poczucia niespodzianki, powtarzają się, lub nie przekazują nić ciekawego.

69
00:05:20,710 --> 00:05:25,190
Braid i The Witness były wersjami odrzuconych gier których

70
00:05:25,190 --> 00:05:30,580
mechanizmy nie przedstawiały dostatecznie bogatego pola do eksplorowania. I Blow usunął zasady jak

71
00:05:30,580 --> 00:05:35,699
turowy świat Braida, ponieważ ich konsekwencje nie były zaskakujące albo zasady

72
00:05:35,699 --> 00:05:37,979
wydawały się za wymyślne.

73
00:05:37,980 --> 00:05:42,360
Jonathan Blow różni się od innych projektantów gier w ten sposób, że specjalnie zostawia rzeczy

74
00:05:42,370 --> 00:05:46,669
które nie są zabawne, tylko bo były interesujące albo

75
00:05:46,669 --> 00:05:48,990
sprawiłyby że gra wydawałaby się pusta bez tej rzeczy

76
00:05:48,990 --> 00:05:53,780
Jak ta super dziwna zagadka gdzie klucz może spaść bez niczyjej woli. To jest, w końcu

77
00:05:53,780 --> 00:05:57,870
zaskakująca konsekwencja świata tej gry.

78
00:05:57,870 --> 00:06:02,750
Bo dla Jonathan Blow zagadka nigdy nie jest tylko zagadką. To komunikacja

79
00:06:02,750 --> 00:06:06,970
idei pomiędzy projektantem i graczem. I rozwiązanie tej zagadki jest sposobem w którym gracz mówi

80
00:06:06,970 --> 00:06:09,419
"rozumiem"

81
00:06:09,419 --> 00:06:14,419
I myślę że "rozumiem" znaczy coś kompletnie innego niż "wreszcie to rozwiązałam"

82
00:06:14,419 --> 00:06:19,449
które jest często sposobem w jakim gry z zagadkami działają, z bezsensownymi stopniami i wymyślnymi kolejnościami

83
00:06:19,449 --> 00:06:21,479
i fałszywe tropy i nie do zrozumienia mechanizmy.

84
00:06:21,479 --> 00:06:27,460
Puzzle w grach Blowa wydają się sprawiedliwe. To pokazuje jak ta filozofia

85
00:06:27,460 --> 00:06:31,960
nie tylko prowadzi cię do następnej zasady albo jednej zagadki - jest także

86
00:06:31,960 --> 00:06:35,480
pomaga robić lepsze i bardziej szczere zagadki.

87
00:06:35,490 --> 00:06:39,830
Braid i The Witness przedstawia wszystkie elementy otwarcie i szybko uczy cię swoich mechanizmów

88
00:06:39,830 --> 00:06:44,610
przez pierwsze zagadki - nas†pne puzzle pomagają ci tylko zrozumieć

89
00:06:44,610 --> 00:06:49,400
konsekwencje tych znanych mechanizmów w różnych otoczeniach, ustawieniach, kombinacjach i założeniach.

90
00:06:49,400 --> 00:06:54,759
Te puzzle mogą być niesamowicie proste, większość z nich jest na temat explorowania tylko jednej idei i

91
00:06:54,759 --> 00:06:59,720
poziomy są na tyle małe że możesz rozważyć wszystkie elementy razem, i nie ma dużo

92
00:06:59,720 --> 00:07:05,409
o ile nie ma wcale, fałszywych tropów, i bardzo mało nieuzasadnionych ruchów by je skończyć. Kiedy znajdziesz

93
00:07:05,409 --> 00:07:08,449
rozwiązanie, to wprowadzenie go w życie go w życie jest relatywnie proste.

94
00:07:08,449 --> 00:07:13,039
Więc rozwiązanie zagadki w tej grze nie jest jak kostka rubika, albo spróbowanie wymyślić

95
00:07:13,039 --> 00:07:18,250
rozwiązanie do łamigłówki To po prostu widzenie czegoś co było tam od samego początku. Odpowiedź

96
00:07:18,250 --> 00:07:23,250
była tuż przed tobą, jeśli tylko masz dobry punkt widzenia.

97
00:07:23,250 --> 00:07:25,639
Trochę jak te ukryte zagadki w The Witness.

98
00:07:25,639 --> 00:07:30,300
Więc ten moment kiedy mówisz "aha!" jak rozwiążesz zagadkę nie jest tylko o

99
00:07:30,300 --> 00:07:34,900
umieszczeniu wszystkich części puzzli razem, wreszcie rozumiejąc o co projektant cię prosił.

100
00:07:34,900 --> 00:07:38,139
raczej, wydaje ci się że widziałaś świat trochę jaśniej.

101
00:07:38,139 --> 00:07:43,169
Jak Jonathan Blow powiedział Gamasutra "im bardziej zagadki są na temat czegoś prawdziwego

102
00:07:43,169 --> 00:07:47,740
czegoś konkretnego, tym mniej zagadka jest na temat nieuzasadnionych wyzwaniach i znalezienie rozwiązania

103
00:07:47,740 --> 00:07:51,420
znaczy o tyle więcej"

104
00:07:53,240 --> 00:07:54,289
Dziękuję za oglądanie!

105
00:07:54,289 --> 00:07:59,490
Jednym z moich misji z GMT (game maker's toolkit) jest przekazanie filozofii najlepszych projektantów gier

106
00:07:59,490 --> 00:08:02,580
żebyście mogli użyć ich pomysłów w waszych grach.

107
00:08:02,580 --> 00:08:06,400
Jeśli jesteście zainteresowani, podałem linki w deskrypcji, gdzie Jonathan Blow mówi

108
00:08:06,400 --> 00:08:08,270
więcej o swoim procesie.

109
00:08:08,270 --> 00:08:12,490
I to nie tylko o grach z zagadkami - Blow twierdzi że ten proces gdzie zasady i mechanizmy

110
00:08:12,490 --> 00:08:16,509
dyktują projektowi może być użyty także w innych grach.

111
00:08:16,509 --> 00:08:20,009
Jak zawsze jeśli lubicie ten show możecie zostawić komentarz, dać mi łapkę w górę, zasubować

112
00:08:20,009 --> 00:08:25,000
na youtube albo wspierać ten program finansowo na Patreon jak ci złoci

113
00:08:25,000 --> 00:08:25,699
subskrybowicze...