1
00:00:00,840 --> 00:00:06,160
「開発過程で出てきたアイデアの方が
私がデザイナーとして盛り込んだアイデアよりも」

2
00:00:06,160 --> 00:00:11,880
「完成したゲームの中に、明らかに多く残っている」

3
00:00:11,880 --> 00:00:17,300
「本作のゲームプレイをデザインするプロセスは
好き勝手に新しいものを作るというよりも」

4
00:00:17,300 --> 00:00:22,600
「すでに存在するものを発見するのに近かった」

5
00:00:22,600 --> 00:00:25,060
「別の言い方をすれば、ある部分までは」

6
00:00:25,070 --> 00:00:27,970
「このゲームは自らをデザインしたということだ」

7
00:00:31,760 --> 00:00:37,600
Game Maker's Toolkitへようこそ
僕はマーク・ブラウン

8
00:00:37,600 --> 00:00:45,160
今のはジョナサン・ブロウが2011年のGDCでした
時間を巻き戻せるジャンプアクションBraidの話だ

9
00:00:45,160 --> 00:00:50,840
ブロウがここで述べているのは、彼がBraidと
The Witnessを作る時に用いたデザイン哲学だ

10
00:00:50,840 --> 00:00:57,060
ルールやパズルはプログラミングとプレイテストを
通じて発見されるものであり

11
00:00:57,060 --> 00:01:01,060
予め考えられたアイデアを導入するのではない
という発想だ

12
00:01:01,079 --> 00:01:06,569
だからマリオに似たジャンプアクションのBraidでは
ブロウはまずシステムから始めた

13
00:01:06,569 --> 00:01:09,700
時間をほぼ無制限に巻き戻せる能力だ

14
00:01:09,700 --> 00:01:15,719
これをコード化する過程で、新たなアイデアが生まれた
ゲーム世界内の全ての物の位置を巻き戻す際に

15
00:01:15,719 --> 00:01:20,539
特定のオブジェクトは
巻き戻らないようにすることもできる

16
00:01:20,539 --> 00:01:25,749
そうすれば一部の物は時間操作の影響を受けなくなる
こうしてルールが一つ生まれた

17
00:01:25,749 --> 00:01:31,700
この新しいルールを導入した後、ブロウは
ゲームをプレイして、予想外の結果を探した

18
00:01:31,700 --> 00:01:36,260
例えば動く足場が時間操作無効になった場合

19
00:01:36,260 --> 00:01:41,080
足場が自分の位置からなくなるまで巻き戻せば

20
00:01:41,100 --> 00:01:45,880
時間操作を止めた瞬間、下に落ちることになる

21
00:01:45,880 --> 00:01:47,480
これは悪くない

22
00:01:47,480 --> 00:01:53,420
このように、各パズルはこうした現象の例示になるので
プレイヤーはパズルを解くことで

23
00:01:53,420 --> 00:01:58,319
Braidのユニークな世界についての興味深い事実を
発見することができる

24
00:01:58,320 --> 00:02:02,440
ゲームのプログラム中に
ブロウ自身が発見したのと同じ事実だ

25
00:02:02,440 --> 00:02:08,020
The Witnessでも似たプロセスが使われている
ブロウはグリッド上に線を引くシステムを追求して

26
00:02:08,020 --> 00:02:15,240
ルールとパズルを作った　これをテストすると
グリッドのセルが分割されることがわかった

27
00:02:15,240 --> 00:02:18,180
これがルールになるだろうか？

28
00:02:18,180 --> 00:02:20,700
そこから次のような状況が出てくる

29
00:02:20,700 --> 00:02:24,700
このパズルは簡単に解ける
こうやって回りこめばいい

30
00:02:24,700 --> 00:02:29,200
次のパズルは同じに見えるが、出口が移動している

31
00:02:29,200 --> 00:02:33,240
同じ進み方だと出口が塞がってしまう

32
00:02:33,240 --> 00:02:35,640
だからこうやる必要がある

33
00:02:35,640 --> 00:02:41,480
ここでは線を引くというシステムが
セルを切り分けるというルールを生み

34
00:02:41,480 --> 00:02:47,140
それが出口を塞ぐ結果になり
そのことを示すパズルへと繋がる

35
00:02:47,140 --> 00:02:52,560
ブロウはこの種のパズルの発明を
2011年のIndieCadeで解説している

36
00:02:52,560 --> 00:02:56,700
「それはこうした、普段注目されることのない
問いを立てた結果だ」

37
00:02:56,700 --> 00:03:01,440
「『こんなパズルが作りたい』というような
上から押し付けた決定ではない」

38
00:03:01,440 --> 00:03:06,540
「むしろ開発初期における、非常にシンプルな
探究のプロセスから発している」

39
00:03:06,540 --> 00:03:12,340
ブロウはパズルデザインの仕事を
宇宙の法則か何かに任せてしまったようだが

40
00:03:12,349 --> 00:03:15,549
それにしても彼は重要な役割を果たしている

41
00:03:15,549 --> 00:03:20,840
第一に、加えた変更から派生する影響を
可能な限り追求するということだ

42
00:03:20,840 --> 00:03:25,440
The Witnessにおいて、ブロウはこの作品の
あらゆる部分が変更可能だと言っている

43
00:03:25,440 --> 00:03:28,840
それにはグリッドやセル、線、環境
そしてパネルも含まれる

44
00:03:28,840 --> 00:03:34,680
Braidでは、ルール変更の帰結はゲーム内に
存在する全てのオブジェクトに適用される

45
00:03:34,720 --> 00:03:39,460
例えば一部のオブジェクトが
巻き戻し無効のワールドでは

46
00:03:39,469 --> 00:03:44,489
敵や鍵、ドア、雲、足場、そしてプレイヤー自身も
この特性を持つようになっている

47
00:03:44,489 --> 00:03:50,219
ブロウが果たした第二の役割は、結果として出現した
パズルをプレイヤーに提示するやり方にある

48
00:03:50,219 --> 00:03:54,579
問題の核心部分において、プレイヤーを面白い発見へと
導くようなお膳立てをしているのだ

49
00:03:54,579 --> 00:03:59,670
例として、彼は一見簡単そうな道を用意して
プレイヤーを誤った方向へ導く手法をよく使う

50
00:03:59,670 --> 00:04:05,170
プレイヤーはその後、解法が間違っていることに気づく
Braidの「Hunt」というパズルでは

51
00:04:05,170 --> 00:04:09,319
敵を全て倒せと言われるが、素直に倒していくと

52
00:04:09,319 --> 00:04:11,519
クリアできない配置になっている

53
00:04:11,520 --> 00:04:17,100
こうした誘導の手法はプレイヤーがゴリ押しで攻略して
面白い発見を見逃すことを防ぐ

54
00:04:17,109 --> 00:04:22,130
また、なぜうまくいかないのかを示すことは
ブロウが各パズルで表現しようとしている

55
00:04:22,130 --> 00:04:25,810
本質的なポイントでもある

56
00:04:25,810 --> 00:04:31,500
ブロウは続き物のパズルや組み合わせ
発想の転換といった手法を用いている

57
00:04:31,500 --> 00:04:35,740
単純なパズルが出てきた場合、例えば
2つのドアを1つの鍵で開けるこのパズルの場合

58
00:04:35,740 --> 00:04:38,980
同じエリアでより複雑な
バージョンが出てくる可能性が高い

59
00:04:38,980 --> 00:04:42,800
異なるワールドで似たような配置を利用することで

60
00:04:42,810 --> 00:04:48,380
結果がどのように変化するかを見ることができる
この面はワールド2と4の両方で出現するが

61
00:04:48,380 --> 00:04:52,310
時間の動き方が違うので、解法も異なっている

62
00:04:52,310 --> 00:04:56,520
ジョナサン・ブロウはプレイヤーが慣れたルールを
転覆させることもある

63
00:04:56,520 --> 00:05:01,340
Irreversibleという面では、プレイヤーは
巻き戻しを使ってはいけないことに気づく

64
00:05:01,340 --> 00:05:06,080
罠を仕掛け、考えの足りないプレイヤーを引っ掛ける
この面は時間の働き方が特殊なので

65
00:05:06,080 --> 00:05:09,250
片方のドアしか開けられない

66
00:05:09,250 --> 00:05:14,979
ブロウの最後の貢献は、容赦のない吟味にある
システムやルール、パズルの中で

67
00:05:14,979 --> 00:05:20,710
驚きがなかったり、他と被っていたり
面白くないものはどんどん切り捨てていく

68
00:05:20,710 --> 00:05:25,190
BraidもThe Witnessも、お蔵入りになったゲームから
派生した作品であり

69
00:05:25,190 --> 00:05:30,580
お蔵入りになったのは、基本システムが十分な深みを
持たなかったからだ

70
00:05:30,580 --> 00:05:35,699
ブロウはルールも切り捨てる
Braidのターン制ワールドは結果に驚きがなく

71
00:05:35,699 --> 00:05:37,979
不自然だったので廃棄された

72
00:05:37,980 --> 00:05:42,360
だがジョナサン・ブロウが他のデザイナーと違う点は

73
00:05:42,360 --> 00:05:48,820
興味深いアイデアや、ないとゲームが不完全になる
要素は、楽しくなくてもあえて残しておくことだ

74
00:05:48,980 --> 00:05:53,780
例えば鍵が勝手に跳ね回るこの変なパズルだ

75
00:05:53,780 --> 00:05:57,870
これは確かに驚くし、このゲームの世界の
興味深い帰結だ

76
00:05:57,870 --> 00:06:02,750
つまりジョナサン・ブロウにとって、パズルは
パズルだけのものではない

77
00:06:02,750 --> 00:06:06,970
パズルはデザイナーからプレイヤーへのアイデアの
伝達だ　パズルを解くことは、プレイヤーが

78
00:06:06,970 --> 00:06:09,419
「よくわかった」と言うことなのだ

79
00:06:09,420 --> 00:06:14,760
「よくわかった」は「やっと解けた」とは
大きく異なるコンセプトだと思う

80
00:06:14,760 --> 00:06:18,900
多くのパズルゲームは「やっと解けた」の方だ
なぜあるのか不明なステップや込み入った順序

81
00:06:18,900 --> 00:06:22,080
引っ掛け要素やわかりにくい仕組みで
出来ているからだ

82
00:06:22,080 --> 00:06:26,360
ブロウの作品におけるパズルはそれに比べて
公平に感じられる

83
00:06:26,360 --> 00:06:31,960
だからこのデザイン哲学は、デザインから
ルールやパズルを作ることに留まらない

84
00:06:31,960 --> 00:06:35,480
より優れた、より誠実なパズルを
作ることを助ける方法でもあるのだ

85
00:06:35,490 --> 00:06:39,830
BraidとThe Witnessは全ての要素を最初に紹介し
導入部のパズルで簡潔にシステムを教えてくれる

86
00:06:39,830 --> 00:06:44,610
それ以降に出るより高難度のパズルの攻略は
すでにわかっているシステムから生じる帰結を

87
00:06:44,610 --> 00:06:49,400
異なる状況や組み合わせ、配置において
理解することに尽きている

88
00:06:49,400 --> 00:06:54,759
こうしたパズルは一瞬で解けることもある
大部分のパズルが扱うアイデアは1つだけだし

89
00:06:54,759 --> 00:06:59,720
ステージは小さめなので、動く部分を全て
同時に考慮に入れることができる

90
00:06:59,720 --> 00:07:05,409
引っ掛け要素はないか、あってもごくわずかだ
存在意義が不明な攻略ステップもほとんどない

91
00:07:05,409 --> 00:07:08,449
解き方がわかってしまえば、実行するのは難しくない

92
00:07:08,449 --> 00:07:13,039
だからこのゲームでパズルを解くのは
ルービックキューブを解くこととか

93
00:07:13,039 --> 00:07:18,250
クイズの答えを予想するのとは違う
ただ最初からあったものを見ることなのだ

94
00:07:18,250 --> 00:07:23,250
答えはプレイヤーの目の前にある
世界をどう見るべきか、それさえわかればいい

95
00:07:23,250 --> 00:07:25,639
The Witnessの隠しパズルもそれに近い

96
00:07:25,639 --> 00:07:30,300
パズルを解いた時の「そうか！」という感じは
ピースを全部つなぎ合わせた時の感覚ではないし

97
00:07:30,300 --> 00:07:34,900
デザイナーが一体何をしてほしいのか
ようやく探り当てた時の感覚でもない

98
00:07:34,900 --> 00:07:38,139
ゲーム世界がよりはっきりと見えてくる感覚なのだ

99
00:07:38,139 --> 00:07:43,169
ジョナサン・ブロウはGamasutraに語っている
「パズルが現実的で具体的になっていくにつれて」

100
00:07:43,169 --> 00:07:50,200
「そして無意味な課題を設定しなくなるにつれて
閃きの瞬間がより有意義なものになる」

101
00:07:53,240 --> 00:07:54,280
視聴してくれてありがとう！

102
00:07:54,280 --> 00:07:59,980
GMTで僕が目標としていることの一つは
優れたゲームデザイナーたちの哲学を伝えることだ

103
00:07:59,980 --> 00:08:02,580
君たちが自分のゲームでそれを活用できるように

104
00:08:02,580 --> 00:08:06,400
興味があるなら、ジョナサン・ブロウが
デザインプロセスについて語っているリンクを

105
00:08:06,400 --> 00:08:07,720
たくさん記してある

106
00:08:07,720 --> 00:08:10,540
これはパズルゲーム専用というわけじゃない

107
00:08:10,540 --> 00:08:14,200
デザインがルールとシステムを
決めるというこのプロセスは

108
00:08:14,200 --> 00:08:16,940
他のジャンルにも利用できると
ブロウは考えている

109
00:08:16,940 --> 00:08:20,660
番組が気に入ったならコメントや
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110
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