0:00:00.840,0:00:06.160
「開発過程で出てきたアイデアの方が[br]私がデザイナーとして盛り込んだアイデアよりも」

0:00:06.160,0:00:11.880
「完成したゲームの中に、明らかに多く残っている」

0:00:11.880,0:00:17.300
「本作のゲームプレイをデザインするプロセスは[br]好き勝手に新しいものを作るというよりも」

0:00:17.300,0:00:22.600
「すでに存在するものを発見するのに近かった」

0:00:22.600,0:00:25.060
「別の言い方をすれば、ある部分までは」

0:00:25.070,0:00:27.970
「このゲームは自らをデザインしたということだ」

0:00:31.760,0:00:37.600
Game Maker's Toolkitへようこそ[br]僕はマーク・ブラウン

0:00:37.600,0:00:45.160
今のはジョナサン・ブロウが2011年のGDCでした[br]時間を巻き戻せるジャンプアクションBraidの話だ

0:00:45.160,0:00:50.840
ブロウがここで述べているのは、彼がBraidと[br]The Witnessを作る時に用いたデザイン哲学だ

0:00:50.840,0:00:57.060
ルールやパズルはプログラミングとプレイテストを[br]通じて発見されるものであり

0:00:57.060,0:01:01.060
予め考えられたアイデアを導入するのではない[br]という発想だ

0:01:01.079,0:01:06.569
だからマリオに似たジャンプアクションのBraidでは[br]ブロウはまずシステムから始めた

0:01:06.569,0:01:09.700
時間をほぼ無制限に巻き戻せる能力だ

0:01:09.700,0:01:15.719
これをコード化する過程で、新たなアイデアが生まれた[br]ゲーム世界内の全ての物の位置を巻き戻す際に

0:01:15.719,0:01:20.539
特定のオブジェクトは[br]巻き戻らないようにすることもできる

0:01:20.539,0:01:25.749
そうすれば一部の物は時間操作の影響を受けなくなる[br]こうしてルールが一つ生まれた

0:01:25.749,0:01:31.700
この新しいルールを導入した後、ブロウは[br]ゲームをプレイして、予想外の結果を探した

0:01:31.700,0:01:36.260
例えば動く足場が時間操作無効になった場合

0:01:36.260,0:01:41.080
足場が自分の位置からなくなるまで巻き戻せば

0:01:41.100,0:01:45.880
時間操作を止めた瞬間、下に落ちることになる

0:01:45.880,0:01:47.480
これは悪くない

0:01:47.480,0:01:53.420
このように、各パズルはこうした現象の例示になるので[br]プレイヤーはパズルを解くことで

0:01:53.420,0:01:58.319
Braidのユニークな世界についての興味深い事実を[br]発見することができる

0:01:58.320,0:02:02.440
ゲームのプログラム中に[br]ブロウ自身が発見したのと同じ事実だ

0:02:02.440,0:02:08.020
The Witnessでも似たプロセスが使われている[br]ブロウはグリッド上に線を引くシステムを追求して

0:02:08.020,0:02:15.240
ルールとパズルを作った　これをテストすると[br]グリッドのセルが分割されることがわかった

0:02:15.240,0:02:18.180
これがルールになるだろうか？

0:02:18.180,0:02:20.700
そこから次のような状況が出てくる

0:02:20.700,0:02:24.700
このパズルは簡単に解ける[br]こうやって回りこめばいい

0:02:24.700,0:02:29.200
次のパズルは同じに見えるが、出口が移動している

0:02:29.200,0:02:33.240
同じ進み方だと出口が塞がってしまう

0:02:33.240,0:02:35.640
だからこうやる必要がある

0:02:35.640,0:02:41.480
ここでは線を引くというシステムが[br]セルを切り分けるというルールを生み

0:02:41.480,0:02:47.140
それが出口を塞ぐ結果になり[br]そのことを示すパズルへと繋がる

0:02:47.140,0:02:52.560
ブロウはこの種のパズルの発明を[br]2011年のIndieCadeで解説している

0:02:52.560,0:02:56.700
「それはこうした、普段注目されることのない[br]問いを立てた結果だ」

0:02:56.700,0:03:01.440
「『こんなパズルが作りたい』というような[br]上から押し付けた決定ではない」

0:03:01.440,0:03:06.540
「むしろ開発初期における、非常にシンプルな[br]探究のプロセスから発している」

0:03:06.540,0:03:12.340
ブロウはパズルデザインの仕事を[br]宇宙の法則か何かに任せてしまったようだが

0:03:12.349,0:03:15.549
それにしても彼は重要な役割を果たしている

0:03:15.549,0:03:20.840
第一に、加えた変更から派生する影響を[br]可能な限り追求するということだ

0:03:20.840,0:03:25.440
The Witnessにおいて、ブロウはこの作品の[br]あらゆる部分が変更可能だと言っている

0:03:25.440,0:03:28.840
それにはグリッドやセル、線、環境[br]そしてパネルも含まれる

0:03:28.840,0:03:34.680
Braidでは、ルール変更の帰結はゲーム内に[br]存在する全てのオブジェクトに適用される

0:03:34.720,0:03:39.460
例えば一部のオブジェクトが[br]巻き戻し無効のワールドでは

0:03:39.469,0:03:44.489
敵や鍵、ドア、雲、足場、そしてプレイヤー自身も[br]この特性を持つようになっている

0:03:44.489,0:03:50.219
ブロウが果たした第二の役割は、結果として出現した[br]パズルをプレイヤーに提示するやり方にある

0:03:50.219,0:03:54.579
問題の核心部分において、プレイヤーを面白い発見へと[br]導くようなお膳立てをしているのだ

0:03:54.579,0:03:59.670
例として、彼は一見簡単そうな道を用意して[br]プレイヤーを誤った方向へ導く手法をよく使う

0:03:59.670,0:04:05.170
プレイヤーはその後、解法が間違っていることに気づく[br]Braidの「Hunt」というパズルでは

0:04:05.170,0:04:09.319
敵を全て倒せと言われるが、素直に倒していくと

0:04:09.319,0:04:11.519
クリアできない配置になっている

0:04:11.520,0:04:17.100
こうした誘導の手法はプレイヤーがゴリ押しで攻略して[br]面白い発見を見逃すことを防ぐ

0:04:17.109,0:04:22.130
また、なぜうまくいかないのかを示すことは[br]ブロウが各パズルで表現しようとしている

0:04:22.130,0:04:25.810
本質的なポイントでもある

0:04:25.810,0:04:31.500
ブロウは続き物のパズルや組み合わせ[br]発想の転換といった手法を用いている

0:04:31.500,0:04:35.740
単純なパズルが出てきた場合、例えば[br]2つのドアを1つの鍵で開けるこのパズルの場合

0:04:35.740,0:04:38.980
同じエリアでより複雑な[br]バージョンが出てくる可能性が高い

0:04:38.980,0:04:42.800
異なるワールドで似たような配置を利用することで

0:04:42.810,0:04:48.380
結果がどのように変化するかを見ることができる[br]この面はワールド2と4の両方で出現するが

0:04:48.380,0:04:52.310
時間の動き方が違うので、解法も異なっている

0:04:52.310,0:04:56.520
ジョナサン・ブロウはプレイヤーが慣れたルールを[br]転覆させることもある

0:04:56.520,0:05:01.340
Irreversibleという面では、プレイヤーは[br]巻き戻しを使ってはいけないことに気づく

0:05:01.340,0:05:06.080
罠を仕掛け、考えの足りないプレイヤーを引っ掛ける[br]この面は時間の働き方が特殊なので

0:05:06.080,0:05:09.250
片方のドアしか開けられない

0:05:09.250,0:05:14.979
ブロウの最後の貢献は、容赦のない吟味にある[br]システムやルール、パズルの中で

0:05:14.979,0:05:20.710
驚きがなかったり、他と被っていたり[br]面白くないものはどんどん切り捨てていく

0:05:20.710,0:05:25.190
BraidもThe Witnessも、お蔵入りになったゲームから[br]派生した作品であり

0:05:25.190,0:05:30.580
お蔵入りになったのは、基本システムが十分な深みを[br]持たなかったからだ

0:05:30.580,0:05:35.699
ブロウはルールも切り捨てる[br]Braidのターン制ワールドは結果に驚きがなく

0:05:35.699,0:05:37.979
不自然だったので廃棄された

0:05:37.980,0:05:42.360
だがジョナサン・ブロウが他のデザイナーと違う点は

0:05:42.360,0:05:48.820
興味深いアイデアや、ないとゲームが不完全になる[br]要素は、楽しくなくてもあえて残しておくことだ

0:05:48.980,0:05:53.780
例えば鍵が勝手に跳ね回るこの変なパズルだ

0:05:53.780,0:05:57.870
これは確かに驚くし、このゲームの世界の[br]興味深い帰結だ

0:05:57.870,0:06:02.750
つまりジョナサン・ブロウにとって、パズルは[br]パズルだけのものではない

0:06:02.750,0:06:06.970
パズルはデザイナーからプレイヤーへのアイデアの[br]伝達だ　パズルを解くことは、プレイヤーが

0:06:06.970,0:06:09.419
「よくわかった」と言うことなのだ

0:06:09.420,0:06:14.760
「よくわかった」は「やっと解けた」とは[br]大きく異なるコンセプトだと思う

0:06:14.760,0:06:18.900
多くのパズルゲームは「やっと解けた」の方だ[br]なぜあるのか不明なステップや込み入った順序

0:06:18.900,0:06:22.080
引っ掛け要素やわかりにくい仕組みで[br]出来ているからだ

0:06:22.080,0:06:26.360
ブロウの作品におけるパズルはそれに比べて[br]公平に感じられる

0:06:26.360,0:06:31.960
だからこのデザイン哲学は、デザインから[br]ルールやパズルを作ることに留まらない

0:06:31.960,0:06:35.480
より優れた、より誠実なパズルを[br]作ることを助ける方法でもあるのだ

0:06:35.490,0:06:39.830
BraidとThe Witnessは全ての要素を最初に紹介し[br]導入部のパズルで簡潔にシステムを教えてくれる

0:06:39.830,0:06:44.610
それ以降に出るより高難度のパズルの攻略は[br]すでにわかっているシステムから生じる帰結を

0:06:44.610,0:06:49.400
異なる状況や組み合わせ、配置において[br]理解することに尽きている

0:06:49.400,0:06:54.759
こうしたパズルは一瞬で解けることもある[br]大部分のパズルが扱うアイデアは1つだけだし

0:06:54.759,0:06:59.720
ステージは小さめなので、動く部分を全て[br]同時に考慮に入れることができる

0:06:59.720,0:07:05.409
引っ掛け要素はないか、あってもごくわずかだ[br]存在意義が不明な攻略ステップもほとんどない

0:07:05.409,0:07:08.449
解き方がわかってしまえば、実行するのは難しくない

0:07:08.449,0:07:13.039
だからこのゲームでパズルを解くのは[br]ルービックキューブを解くこととか

0:07:13.039,0:07:18.250
クイズの答えを予想するのとは違う[br]ただ最初からあったものを見ることなのだ

0:07:18.250,0:07:23.250
答えはプレイヤーの目の前にある[br]世界をどう見るべきか、それさえわかればいい

0:07:23.250,0:07:25.639
The Witnessの隠しパズルもそれに近い

0:07:25.639,0:07:30.300
パズルを解いた時の「そうか！」という感じは[br]ピースを全部つなぎ合わせた時の感覚ではないし

0:07:30.300,0:07:34.900
デザイナーが一体何をしてほしいのか[br]ようやく探り当てた時の感覚でもない

0:07:34.900,0:07:38.139
ゲーム世界がよりはっきりと見えてくる感覚なのだ

0:07:38.139,0:07:43.169
ジョナサン・ブロウはGamasutraに語っている[br]「パズルが現実的で具体的になっていくにつれて」

0:07:43.169,0:07:50.200
「そして無意味な課題を設定しなくなるにつれて[br]閃きの瞬間がより有意義なものになる」

0:07:53.240,0:07:54.280
視聴してくれてありがとう！

0:07:54.280,0:07:59.980
GMTで僕が目標としていることの一つは[br]優れたゲームデザイナーたちの哲学を伝えることだ

0:07:59.980,0:08:02.580
君たちが自分のゲームでそれを活用できるように

0:08:02.580,0:08:06.400
興味があるなら、ジョナサン・ブロウが[br]デザインプロセスについて語っているリンクを

0:08:06.400,0:08:07.720
たくさん記してある

0:08:07.720,0:08:10.540
これはパズルゲーム専用というわけじゃない

0:08:10.540,0:08:14.200
デザインがルールとシステムを[br]決めるというこのプロセスは

0:08:14.200,0:08:16.940
他のジャンルにも利用できると[br]ブロウは考えている

0:08:16.940,0:08:20.660
番組が気に入ったならコメントや[br]「いいね！」、チャンネル登録をよろしく

0:08:20.660,0:08:25.000
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