1
00:00:00,840 --> 00:00:06,160
JONATHAN BLOW: È stato proprio il caso in cui sono emerse più idee dallo sviluppo del gioco,

2
00:00:06,160 --> 00:00:11,880
e finite nel gioco finito, di quante io ne abbia inserite in quanto designer.

3
00:00:11,880 --> 00:00:16,289
Il processo di ideazione del gameplay per questo gioco è stato più simile allo scoprire cose

4
00:00:16,289 --> 00:00:22,600
che già esistevano piuttosto che al creare cose nuove in modo arbitrario.

5
00:00:22,600 --> 00:00:25,060
Un altro modo per descriverlo è che in una certa maniera

6
00:00:25,070 --> 00:00:27,970
il gioco si è progettato da solo.

7
00:00:31,760 --> 00:00:37,600
Questo è "Game Maker's Toolkit", ed io sono Mark Brown.

8
00:00:37,600 --> 00:00:43,730
Questo era Jonathan Blow che parlava del platformer "riavvolgibile" Braid alla "Game Developer's Conference"

9
00:00:43,730 --> 00:00:45,170
nel 2011.

10
00:00:45,170 --> 00:00:49,440
Quello che Blow stava descrivendo era una certa filosofia nello sviluppo videoludico che ha usato nel creare

11
00:00:49,440 --> 00:00:56,390
"Braid" e "The Witness" nel quale le regole e i puzzle sono scoperti durante la programmazione e il "play-testing",

12
00:00:56,390 --> 00:01:01,079
piuttosto che progettati durente l'implementazione di qualche idea precostituita.

13
00:01:01,079 --> 00:01:06,569
Quindi con il platformer simil-mario "Braid" lui è partito con una singola meccanica - l'abilità di riavvolgere

14
00:01:06,569 --> 00:01:09,700
il tempo indefinitivamente.

15
00:01:09,700 --> 00:01:15,719
Durante il processo di programmazione di questa funzionalità sono emerse nuove idee. Se lui stesse riavvolgendo la posizione di tutto

16
00:01:15,719 --> 00:01:20,539
ciò che è presente all'interno del mondo, potrebbe scegliere di non farlo per alcuni oggetti, e quindi renderne alcuni immuni

17
00:01:20,539 --> 00:01:25,749
alla tua abilità di manipolare il tempo. Una nuova regola era dunque nata.

18
00:01:25,749 --> 00:01:30,810
Dopo aver inserito queste nuove regole, Blow poteva giocare cercando nuove conseguenze che,

19
00:01:30,810 --> 00:01:36,270
magari, non aveva previsto. Ad esempio se una piattaforma fosse stata immune al viaggio temporale,

20
00:01:36,270 --> 00:01:41,099
l'eroe avrebbe potuto riavvolgere il tempo fino al punto nel quale la piattaforma non fosse stata più sotto i suoi piedi, per poi

21
00:01:41,099 --> 00:01:46,319
cadere non appena avesse smesso di manipolare il tempo.

22
00:01:46,319 --> 00:01:47,489
Fico no?

23
00:01:47,489 --> 00:01:52,989
Quindi ogni enigma è diventato l'illustrazione di uno di questi fenomeni, e nel risolverlo

24
00:01:52,989 --> 00:01:58,319
il giocatore sarebbe incappato in una di queste interessanti peculiarità del mondo di Braid - la stessa

25
00:01:58,319 --> 00:02:02,099
peculiarità che Blow stesso ha scoperto programmando il gioco.

26
00:02:02,099 --> 00:02:08,020
Un processo simile è stato usato in "The Witness" dove Blow ha creato enigmi esplorando

27
00:02:08,020 --> 00:02:14,219
la meccanica di disegnare una linea in una griglia.
Il testare questa meccanica ha mostrato a Blow che stava spesso

28
00:02:14,219 --> 00:02:18,180
posizionando delle celle all'interno della grilgia - magari potrebbe diventare una regola...

29
00:02:18,180 --> 00:02:22,709
Questa cosa ha portato a situazioni come questa. Questo puzzle è facile da risolvere: non ti basta che girare qui

30
00:02:22,709 --> 00:02:27,409
ce l'hai fatta. Il prossimo enigma sembra identico ma si può notare come "l'uscita" del puzzle

31
00:02:27,409 --> 00:02:32,670
sia stata riposizionata. Ora, riutilizzare la soluzione precedente ti impedirà l'accesso "all'uscita". Quindi dovrai risolverlo

32
00:02:32,670 --> 00:02:35,640
in questa maniera.

33
00:02:35,640 --> 00:02:41,480
Quindi il dover disegnare una linea ha ispirato la regola di dividere celle, la quale

34
00:02:41,480 --> 00:02:47,140
ha avuto come conseguenza quella di impedirti di raggiungere l'uscita che ha infine portato ad un enigma che lo illustra.

35
00:02:47,140 --> 00:02:52,780
Descrivendo l'invenzione di questo tipo di enigmi all' IndieCade nel 2011 Blow ha detto:

36
00:02:52,780 --> 00:02:55,860
"Tutto ciò è emerso dal chiedere queste domande sconosciute.

37
00:02:55,860 --> 00:03:00,740
Non è venuto fuori da un'imposizione arbitraria. 
"Voglio fare un puzzle di quel tipo."

38
00:03:00,740 --> 00:03:06,540
Piuttosto è spuntato da questo semplice processo di esplorazione molto presto durante lo sviluppo.

39
00:03:06,540 --> 00:03:12,340
Nonostante Blow abbia affidato il dovere di costruire i puzzle a, che ne so, l'universo

40
00:03:12,349 --> 00:03:15,549
ha ancora un ruolo importante da giocare.

41
00:03:15,549 --> 00:03:20,840
Prima di tutto si assicura che le ramificazioni di ogni variazione siano esplorati totalmente.

42
00:03:20,840 --> 00:03:25,440
In "The Witness" Blow si è chiesto come ogni parte del gioco potesse essere variata, e ciò inlude

43
00:03:25,440 --> 00:03:28,840
le griglie, le celle, la linea, l'ambiente circostante ed i pannelli.

44
00:03:28,840 --> 00:03:33,480
Mentre in "Braid" si può notare come ogni variazione delle regole è esplorata

45
00:03:33,489 --> 00:03:34,730
da tutti gli elementi del gioco.

46
00:03:34,730 --> 00:03:39,469
Nel mondo nel quale gli oggetti possono essere immuni al riavvolgimento temporale, per esempio, ci sono puzzle nei quali

47
00:03:39,469 --> 00:03:44,489
nemici, porte, nuvole, piattaforme, e persino il personaggio controllato dal giocatore hanno questa proprietà.

48
00:03:44,489 --> 00:03:50,219
Il secondo ruolo di Blow è quello di presentare gli enigmi risultanti in modo da dare al giocatore la miglior

49
00:03:50,219 --> 00:03:54,579
introduzione possibile per scoprire questa peculiarità interessante al nocciolo del dilemma.

50
00:03:54,579 --> 00:03:59,670
Per esempio, usa frequentemente degli indizi sbagliati per indurre il giocarore nel fare una scelta apparentemente ovvia

51
00:03:59,670 --> 00:04:05,170
solo per mostrare successivamente che non è quella corretta.
Nel livello "Hunt" in "Braid", ti viene detto

52
00:04:05,170 --> 00:04:09,319
di uccidere tutti i nemici, loro, però, sono posizionati in modo tale che uccidendoli nella maniera più ovvia

53
00:04:09,319 --> 00:04:11,519
sia impossibile risolvere il puzzle.

54
00:04:11,520 --> 00:04:17,100
Indizi sbagliati come questo fermano il giocatore dal provare ogni soluzione possibile non capendo la cosa interessante.

55
00:04:17,109 --> 00:04:22,130
Il mostrare al giocatore perché qualcosa non funziona è spesso parte

56
00:04:22,130 --> 00:04:25,810
di quella verità fondamentale che Blow illustra in ogni puzzle

57
00:04:25,810 --> 00:04:31,500
Il designer usa anche sequenze, coppie e riprese.
Se si incontra

58
00:04:31,500 --> 00:04:36,180
un puzzle semplice, come questo sul tentare di aprire due porte con una chiave, probabilmente si incontrerà

59
00:04:36,180 --> 00:04:38,610
una versione più intricata della stessa cosa nella medesima area.

60
00:04:38,610 --> 00:04:42,810
E usando strutture simili in mondi differenti, con regole differenti

61
00:04:42,810 --> 00:04:48,380
permette di mostrare come le conseguenze cambiano.
Questo livello è essenzialmente ripetuto nei mondi 2 e 4,

62
00:04:48,380 --> 00:04:52,310
ma il mono nel quale il tempo scorre in entrambi fa si che la soluzione sia unica.

63
00:04:52,310 --> 00:04:56,520
Jonathan Blow sovverte anche le regole alle quali si è abituati.
Nel livello "Irreversibile", ci si deve accorgere

64
00:04:56,520 --> 00:05:01,340
che non si possono usare i poteri di riavvolgimento temporale. E nel mentre posiziona trappole

65
00:05:01,340 --> 00:05:06,080
per chi non sta pensando abbastanza.
In questo livello, il bizzarro modo nel quale il tempo scorre

66
00:05:06,080 --> 00:05:09,250
fa si che sono uno di questi cancelli possa essere aperto.

67
00:05:09,250 --> 00:05:14,979
L'ultimo ruolo di Blow è infine quello di essere un curatore spietato ed esaminare maccaniche, regole ed enigmi

68
00:05:14,979 --> 00:05:20,710
che sono privi di quel senso di sorpresa, che sovrappongono i propri significati, o falliscono del dire qualcosa di interessante.

69
00:05:20,710 --> 00:05:25,190
Entrambi "Braid" e "The Winess" sono spin-offs di giochi che erano stati abbandonati

70
00:05:25,190 --> 00:05:30,580
perchè la loro meccanica principale non offriva abbastanza spazio da esplorare.
Inoltre Blow ha tagliato regole

71
00:05:30,580 --> 00:05:35,699
come il bizzarro mondo a turni di "Braid", perchè le loro conseguenze non erano sorprendenti o le regole

72
00:05:35,699 --> 00:05:37,979
sembravano artificiose.

73
00:05:37,980 --> 00:05:42,360
Ma la cosa che separa Jonathan Blow da tutti gli altri designer è che lascia deliberatamente cose all'interno dei propri giochi

74
00:05:42,370 --> 00:05:46,669
anche se non sono divertenti, semplicemente perché sono interessanti o perché

75
00:05:46,669 --> 00:05:48,990
il gioco sembrerebbe incompleto se fossero rimosse.

76
00:05:48,990 --> 00:05:53,780
Come questo enigma super strano nel quale una chiave può trotterellare in giro da sola.

77
00:05:53,780 --> 00:05:57,870
È dopotutto una conseguenza sorprendente e interessante di questo universo.

78
00:05:57,870 --> 00:06:02,750
Per Jonathan Blow ogni enigma non è mai solo un enigma, è la comunicazione

79
00:06:02,750 --> 00:06:06,970
di una qualche idea dal designer al giocatore ed il risolvere il puzzle è il modo del giocatore per dire

80
00:06:06,970 --> 00:06:09,419
"Ho capito".

81
00:06:09,419 --> 00:06:14,419
E credo che "Ho capito" sia un concetto molto diverso dallo "Ho finalmente scovato"

82
00:06:14,419 --> 00:06:19,449
che è il modo nel quale moltissimi puzzle game funzionano, con i loro passaggi arbitrari e sequenze articolate,

83
00:06:19,449 --> 00:06:21,479
false piste e meccanismi contorti.

84
00:06:21,479 --> 00:06:27,460
I puzzle nei giochi di Blow sembrano più "onesti".
Ed è per questo che questa filosofia di design

85
00:06:27,460 --> 00:06:31,960
non è solo un cercare di far si che il design ti indirizzi verso la prossima regola o il prossimo puzzle.

86
00:06:31,960 --> 00:06:35,480
È anche il cercare di creare degli enigmi migliori e più onesti.

87
00:06:35,490 --> 00:06:39,830
"Braid" e "The Witness" introducono subito tutti i loro elementi e insegnano i loro meccanismi velocemente

88
00:06:39,830 --> 00:06:44,610
con dei puzzle introduttivi, da quel punto in avanti gli enigmi più avanzati si basano solo sulla comprensione

89
00:06:44,610 --> 00:06:49,400
delle conseguenze di quei meccanismi già conosciuti in differenti condizioni, combinazioni e disposizioni.

90
00:06:49,400 --> 00:06:54,759
Gli enigmi posso essere straordinariamente facili; molti di loro esplorano una sola idea e

91
00:06:54,759 --> 00:06:59,720
gli ambienti sono abbastanza piccoli da fari si che sia possibile tenere in considerazione tutti gli elementi allo stesso tempo.

92
00:06:59,720 --> 00:07:05,409
Inoltre non c'è nessuno, o molto poche false piste, e molto pochi passaggi arbitrari per terminarli.

93
00:07:05,409 --> 00:07:08,449
Una volta trovata la soluzione la si può eseguire quasi senza sforzo.

94
00:07:08,449 --> 00:07:13,039
Quindi risolvere gli enigmi in questo gioco non è come risolvere un cubo di Rubick o tentare

95
00:07:13,039 --> 00:07:18,250
di trovare tutte le risposte ad un indovinello. È semplicemente vedere qualcosa che è sempre stata lì.

96
00:07:18,250 --> 00:07:23,250
La risposta sarebbe stata proprio lì se solo si avesse saputo osservare il mondo nella maniera corretta.

97
00:07:23,250 --> 00:07:25,639
Come questi puzzle nascosti, in "The Witness".

98
00:07:25,639 --> 00:07:30,300
Quel momento "A-ha!" che si ha quando si risolve un enigma non viene dal riuscire finalmente a mettere insieme

99
00:07:30,300 --> 00:07:34,900
tutti i pezzi o riuscire a capire cosa i programmatori volevano tu facessi,

100
00:07:34,900 --> 00:07:38,139
ti da quindi la sensazione di vedere il mondo un po' più chiaramente.

101
00:07:38,139 --> 00:07:43,169
Jonathan Blow ha detto a "Gamasutra":"Più l'enigma tratta di qualcosa di reale e specifico

102
00:07:43,169 --> 00:07:47,740
e meno di una sfida arbitraria più significativa

103
00:07:47,740 --> 00:07:51,420
è l'epifania".

104
00:07:53,240 --> 00:07:54,289
Grazie di aver guardato!

105
00:07:54,289 --> 00:07:59,490
Uno dei miei obiettivi con GMT è quello di diffondere le filosofie dei migliori designer in circolazione

106
00:07:59,490 --> 00:08:02,580
così che anche voi le possiate usare nei vostri giochi.

107
00:08:02,580 --> 00:08:06,400
Se siete interessati ho messo un sacco di link in descrizione nei quali Jonathan Blow parla

108
00:08:06,400 --> 00:08:08,270
più approfonditamente del processo

109
00:08:08,270 --> 00:08:12,490
E non funziona solo con i giochi puzzle - Blow pensa che il processo di lasciare

110
00:08:12,490 --> 00:08:16,509
che il design detti le regole e le meccaniche possa essere usato anche in altri generi.

111
00:08:16,509 --> 00:08:20,009
Come sempre se vi è piaciuto lo show potete lasciare un commento, mettere il pollice all'insù, iscrivervi su YouTube

112
00:08:20,009 --> 00:08:25,000
o persino supportare finanziariamente lo show su Patreon

113
00:08:25,000 --> 00:08:25,699
come questi supporter infinitamente fichi...