WEBVTT

00:00:00.840 --> 00:00:06.160
JONATHAN BLOW: Es war ganz klar der Fall, dass mehr Ideen aus dem Entwicklungsprozess heraus entstanden

00:00:06.160 --> 00:00:11.880
und im fertigen Spiel landeten, als ich als Designer hineingesteckt habe.

00:00:11.880 --> 00:00:16.289
Der Entwurf des Gameplays für dieses Spiel war eher wie die Entdeckung bereits bestehender Dinge

00:00:16.289 --> 00:00:22.600
und weniger wie die Erschaffung von etwas Neuem und Willkürlichem.

00:00:22.600 --> 00:00:25.060
Anders formuliert: in einem gewissen Maße hat sich

00:00:25.070 --> 00:00:27.970
das Spiel selbst designt.

00:00:31.760 --> 00:00:37.600
Dies ist Game Maker's Toolkit. Ich heiße Mark Brown.

00:00:37.600 --> 00:00:43.730
Das war Jonathan Blow, der 2011 auf der Game Developer's Conference über den rückspulbaren Platformer

00:00:43.730 --> 00:00:45.170
"Braid" gesprochen hat.

00:00:45.170 --> 00:00:49.440
Was Blow hier beschreibt, ist eine Spieldesign-Philosophie, die er bei Braid und The Witness

00:00:49.440 --> 00:00:56.390
angewendet hat, bei der Regeln und Rätsel während des Programmierens und Testens entdeckt

00:00:56.390 --> 00:01:01.079
und nicht durch die Umsetzung irgendeiner vorher ausgedachten Idee eingebaut wurden.

00:01:01.079 --> 00:01:06.569
Beim Mario-ähnlichen Platformer Braid fing er also mit einer Spielmechanik an - die Fähigkeit,

00:01:06.569 --> 00:01:09.700
die Zeit praktisch beliebig weit zurückzudrehen.

00:01:09.700 --> 00:01:15.719
Während der Programmierung davon kamen neue Ideen auf. Wenn er den Standort von allen Dingen in der Spielwelt zurückspulte,

00:01:15.719 --> 00:01:20.539
konnte er entscheiden, dies für einige Objekte nicht zu tun und diese dadurch immun

00:01:20.539 --> 00:01:25.749
gegenüber der Zeitmanipulation zu machen. Eine Spielregel war geboren.

00:01:25.749 --> 00:01:30.810
Nachdem er diese neuen Regeln eingebaut hatte, konnte Blow das Spiel spielen und auf Auswirkungen achten,

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die er vielleicht nicht vorhergesehen hatte. Wenn zum Beispiel eine bewegliche Plattform immun gegen das Zeitreisen war,

00:01:36.270 --> 00:01:41.099
konnte der Held zu einem Zeitpunkt zurückspulen, bei dem die Plattform nicht länger unter ihm war.

00:01:41.099 --> 00:01:46.319
Er würde hinunterfallen, sobald er aufhören würde, die Zeit zu beeinflussen.

00:01:46.319 --> 00:01:47.489
Das ist... irgendwie cool.

00:01:47.489 --> 00:01:52.989
So wurde jedes Rätsel zu einer Abbildung eines dieser Prinzipien, sodass der Spieler

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bei der Lösung über diese interessante Eigenschaft von Braids einmaligem Universum stolpert - dieselbe

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Eigenschaft, die Blow beim Programmieren selbst entdeckt hat.

00:02:02.099 --> 00:02:08.020
Ein ähnliches Verfahren wurde bei The Witness benutzt. Dort erstellte Blow Regeln und Rätsel, indem er

00:02:08.020 --> 00:02:14.219
das Zeichnen von Linien in einem Raster erforschte. Beim Testen bemerkte Blow, dass er oft

00:02:14.219 --> 00:02:18.180
das Gitter aufteilte - könnte das eine Spielregel werden?

00:02:18.180 --> 00:02:22.709
Was uns zu solchen Fällen hier führt: Dieses Rätsel kann man ziemlich leicht lösen. Man schlängelt

00:02:22.709 --> 00:02:27.409
hier herum und ist gleich am Ziel. Das nächste Rätsel sieht genauso aus, aber man stellt fest dass das Ziel

00:02:27.409 --> 00:02:32.670
woanders ist. Der Weg von vorher sperrt diesmal den Ausgang ab. Also muss man

00:02:32.670 --> 00:02:35.640
es so angehen.

00:02:35.640 --> 00:02:41.480
Hier entstand aus dem Zeichnen von Linien eine Regel zur Aufteilung eines Gitters, was dazu führte,

00:02:41.480 --> 00:02:47.140
dass einem der Weg zum Ausgang abgeschnitten wurde, wodurch ein Rätsel entstand, das das veranschaulicht.

00:02:47.140 --> 00:02:52.780
Um die Schöpfung dieses Rätseltyps zu beschreiben, sagte Blow auf der IndieCade 2011:

00:02:52.780 --> 00:02:55.860
JONATHAN BLOW: Das rührt aus diesen kleinen Fragen her.

00:02:55.860 --> 00:03:00.740
Das war kein auferlegtes Konzept nach dem Motto: "Ich will ein Rätsel, bei dem ... blah."

00:03:00.740 --> 00:03:06.540
Das stammt vielmehr aus dem einfachen Erkundungsprozess in der frühen Entwicklungsphase.

00:03:06.540 --> 00:03:12.340
Obwohl Blow die Arbeit am Rätseldesign größtenteils abgetreten hat an, keine Ahnung, das

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Universum, hat er trotzdem noch eine wichtige Aufgabe.

00:03:15.549 --> 00:03:20.840
Erstens muss er sicherstellen, dass die Konsequenzen jeder Änderung vollständig erforscht werden. In

00:03:20.840 --> 00:03:25.440
The Witness hinterfragte Blow, wie man jeden Teil des Spiels auch anders verwenden könnte, einschließlich

00:03:25.440 --> 00:03:28.840
des Gitters, einzelner Zellen, der Linie, der Umgebung und des Spielfelds.

00:03:28.840 --> 00:03:33.480
Und in Braid bemerkt man, dass sich die Folgen jeder Regeländerung in jedem Objekt

00:03:33.489 --> 00:03:34.730
im Spiel wiederspiegeln.

00:03:34.730 --> 00:03:39.469
In der Welt, in der einige Objekte nicht zurückgespult werden können, gibt es zum Beispiel Rätsel mit Gegnern,

00:03:39.469 --> 00:03:44.489
Schlüsseln, Türen, Wolken, Plattformen oder sogar der Spielfigur selbst mit dieser Eigenschaft.

00:03:44.489 --> 00:03:50.219
Blows zweite Aufgabe ist es, dem Spieler die Rätsel so zu vermitteln, dass der die bestmögliche

00:03:50.219 --> 00:03:54.579
Gelegenheit bekommt, den entscheidenden Knackpunkt der Knobelei zu finden.

00:03:54.579 --> 00:03:59.670
Zum Beispiel führt er einen häufig in die Irre, damit man eine vermeintlich offensichtliche

00:03:59.670 --> 00:04:05.170
Aktion durchführt - nur um zu zeigen, dass man falsch liegt. Im Braid-Rätsel "Jagen" soll man

00:04:05.170 --> 00:04:09.319
alle Monster töten, aber sie sind so platziert, dass, wenn man sie in der naheliegendsten

00:04:09.319 --> 00:04:11.519
Reihenfolge besiegt, man das Rätsel nicht lösen kann.

00:04:11.520 --> 00:04:17.100
Solch eine Irreführung hindert den Spieler daran, krampfhaft seine Lösung durchzusetzen und dabei den Kerngedanken

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zu übersehen. Und dem Spieler zu zeigen, warum etwas nicht funktioniert, ist häufig Teil der

00:04:22.130 --> 00:04:25.810
Erkenntnis, die Blow mit jedem Rätsel aufzeigt.

00:04:25.810 --> 00:04:31.500
Außerdem verwendet der Designer Reihen, Paarungen und Gegenstücke. Wenn man einem einfachen Rätsel

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begegnet - so wie hier mit zwei Türen und nur einem Schlüssel - trifft man wahrscheinlich

00:04:36.180 --> 00:04:38.610
auf eine fortgeschrittene Version davon in der näheren Umgebung.

00:04:38.610 --> 00:04:42.810
Und bei der Nutzung ähnlicher Layouts in verschiedenen Welten mit unterschiedlichen Regeln, erkennt man,

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was das für Folgen hat. Dieser Level wird in Welt 2 und 4 quasi wiederholt,

00:04:48.380 --> 00:04:52.310
aber da die Zeit in beiden anders funktioniert, kommt ein anderer Lösungsweg heraus.

00:04:52.310 --> 00:04:56.520
Jonathan Blow kehrt auch die Regeln um, an die man sich gewöhnt hat. Im Level "Unumkehrbar" muss man

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darauf kommen, die Zeitsteuerung nicht zu benutzen. Und er stellt Fallen für

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diejenigen, die nicht scharf genug nachdenken. In diesem Level funktioniert die Zeit so schräg,

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dass nur eines dieser Tore geöffnet werden kann.

00:05:09.250 --> 00:05:14.979
Blow's letzte Aufgabe ist es, gnadenlos auszusieben und Mechaniken, Regeln und Rätsel zu entfernen,

00:05:14.979 --> 00:05:20.710
die nichts Überraschendes an sich haben, die sich zu sehr überschneiden oder nichts Interessantes aussagen.

00:05:20.710 --> 00:05:25.190
Sowohl Braid als auch The Witness wurden von Spielen abgeleitet, die ausgesetzt wurden, weil sich aus

00:05:25.190 --> 00:05:30.580
ihrer Kernmechanik kein ausreichend großer Spielraum entwickeln ließ. Und Blow strich ganze Spielregeln,

00:05:30.580 --> 00:05:35.699
wie Braids komische rundenbasierte Welt, weil daraus nichts Überraschendes kam, oder weil sich die

00:05:35.699 --> 00:05:37.979
Regeln gekünstelt anfühlten.

00:05:37.980 --> 00:05:42.360
Aber worin sich Jonathan Blow von anderen Designern unterscheidet, ist, dass er absichtlich Sachen

00:05:42.370 --> 00:05:46.669
drinlässt, selbst wenn es keinen Spaß macht - einfach weil es interessant war oder das Spiel unfertig

00:05:46.669 --> 00:05:48.990
wirken ließ, wenn er es entfernte.

00:05:48.990 --> 00:05:53.780
Wie bei diesem total seltsamen Rätsel, bei dem ein Schlüssel von selbst vorwärtshüpfen kann. Letztendlich ist das

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eine unerwartete und interessante Folge der Gesetze in dieser Spielwelt.

00:05:57.870 --> 00:06:02.750
Denn für Jonathan Blow ist ein Rätsel niemals einfach nur ein Rätsel. Es ist die Vermittlung einer

00:06:02.750 --> 00:06:06.970
Idee - vom Designer an den Spieler. Und das Rätsel zu lösen ist die Art, wie der Spieler

00:06:06.970 --> 00:06:09.419
sagt: "Ich verstehe!"

00:06:09.419 --> 00:06:14.419
Und ich glaube "Ich verstehe" ist etwas grundsätzlich Anderes als "Ich hab es endlich rausgekriegt",

00:06:14.419 --> 00:06:19.449
was bei vielen Rätseln der Fall ist - mit willkürlichen Logikschritten und verworrenen Abfolgen

00:06:19.449 --> 00:06:21.479
und falschen Fährten und stumpfsinnigen Mechanismen.

00:06:21.479 --> 00:06:27.460
Aber die Rätsel in Blows Spielen fühlen sich fairer an. Und deshalb geht es bei dieser Philosophie

00:06:27.460 --> 00:06:31.960
nicht nur darum, Euch vom Design zur nächsten Regel oder dem nächsten Rätsel führen zu lassen. Sie hilft

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Euch außerdem dabei, bessere und gerechtere Rätsel zu erfinden.

00:06:35.490 --> 00:06:39.830
Braid und The Witness stellen einem alle Gesetze von Anfang an vor und bringen einem die Mechaniken schnell bei

00:06:39.830 --> 00:06:44.610
mithilfe von Einstiegsleveln. Von da an drehen sich die schwereren Rätsel nur um das Verständnis

00:06:44.610 --> 00:06:49.400
der Konsequenzen dieser bereits bekannten Regeln in unterschiedlichen Anordnungen, Kombinationen und Layouts.

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Und diese Rätsel können mörderisch leicht sein. Bei den meisten geht es nur um die Erkundung einer einzigen Idee und

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die Abschnitte sind klein genug, um alle beweglichen Teile gleichzeitig zu berücksichtigen.

00:06:59.720 --> 00:07:05.409
Es gibt keine oder sehr wenige falsche Fährten und auch wenige willkürliche Schritte zum Ziel. Weiß man einmal

00:07:05.409 --> 00:07:08.449
die Lösung, ist diese relativ problemlos durchzuführen.

00:07:08.449 --> 00:07:13.039
Ein Rätsel in diesem Spiel zu lösen ist nicht so wie die Auflösung eines Rubik-Würfels oder so wie die

00:07:13.039 --> 00:07:18.250
richtige Antwort zu erraten. Man muss nur etwas erkennen, was schon die ganze Zeit da war. Die Antwort

00:07:18.250 --> 00:07:23.250
lag einem die ganze Zeit vor Augen, wenn man die Welt nur aus dem richtigen Winkel betrachtete.

00:07:23.250 --> 00:07:25.639
In Etwa wie diese versteckten Rätsel in The Witness.

00:07:25.639 --> 00:07:30.300
Diesen "Aha!"-Moment, der beim Lösen kommt, bekommt man dann nicht, weil man endlich alle

00:07:30.300 --> 00:07:34.900
Puzzleteile zusammenfügt oder weil man mitkriegt, was zum Teufel der Designer eigentlich wollte,

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sondern weil man das Gefühl hat, die Welt plötzlich etwas klarer zu sehen.

00:07:38.139 --> 00:07:43.169
Wie Jonathan Blow Gamasutra sagte: "Je näher ein Rätsel etwas Realem und

00:07:43.169 --> 00:07:47.740
Konkretem kommt, und je weniger es um ein nichtssagendes Problem geht, desto gewaltiger

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ist dieser Geistesblitz."

00:07:53.240 --> 00:07:54.289
Danke fürs Zuschauen.

00:07:54.289 --> 00:07:59.490
Eines meiner Ziele mit GMT ist, die Philosophien der besten Designer unter uns weiterzureichen,

00:07:59.490 --> 00:08:02.580
sodass Ihr ihre Ideen in euren eigenen Spielen anwenden könnt.

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Bei näherem Interesse habe ich einen ganzen Satz Links in die Videobeschreibung gesteckt, in denen Jonathan Blow

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mehr über den Prozess erzählt.

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Und das betrifft nicht nur Rätselspiele - Blow vermutet, dass dieses Prinzip, das Design

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die Regeln und Mechaniken bestimmen zu lassen, auch in anderen Genren nützen kann.

00:08:16.509 --> 00:08:20.009
Wenn euch das Programm gefallen hat, könnt ihr wie immer einen Kommentar schreiben, Daumen-hoch geben, den Kanal

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