1
00:00:00,840 --> 00:00:06,160
JONATHAN BLOW: Es war ganz klar der Fall, dass mehr Ideen aus dem Entwicklungsprozess heraus entstanden

2
00:00:06,160 --> 00:00:11,880
und im fertigen Spiel landeten, als ich als Designer hineingesteckt habe.

3
00:00:11,880 --> 00:00:16,289
Der Entwurf des Gameplays für dieses Spiel war eher wie die Entdeckung bereits bestehender Dinge

4
00:00:16,289 --> 00:00:22,600
und weniger wie die Erschaffung von etwas Neuem und Willkürlichem.

5
00:00:22,600 --> 00:00:25,060
Anders formuliert: in einem gewissen Maße hat sich

6
00:00:25,070 --> 00:00:27,970
das Spiel selbst designt.

7
00:00:31,760 --> 00:00:37,600
Dies ist Game Maker's Toolkit. Ich heiße Mark Brown.

8
00:00:37,600 --> 00:00:43,730
Das war Jonathan Blow, der 2011 auf der Game Developer's Conference über den rückspulbaren Platformer

9
00:00:43,730 --> 00:00:45,170
"Braid" gesprochen hat.

10
00:00:45,170 --> 00:00:49,440
Was Blow hier beschreibt, ist eine Spieldesign-Philosophie, die er bei Braid und The Witness

11
00:00:49,440 --> 00:00:56,390
angewendet hat, bei der Regeln und Rätsel während des Programmierens und Testens entdeckt

12
00:00:56,390 --> 00:01:01,079
und nicht durch die Umsetzung irgendeiner vorher ausgedachten Idee eingebaut wurden.

13
00:01:01,079 --> 00:01:06,569
Beim Mario-ähnlichen Platformer Braid fing er also mit einer Spielmechanik an - die Fähigkeit,

14
00:01:06,569 --> 00:01:09,700
die Zeit praktisch beliebig weit zurückzudrehen.

15
00:01:09,700 --> 00:01:15,719
Während der Programmierung davon kamen neue Ideen auf. Wenn er den Standort von allen Dingen in der Spielwelt zurückspulte,

16
00:01:15,719 --> 00:01:20,539
konnte er entscheiden, dies für einige Objekte nicht zu tun und diese dadurch immun

17
00:01:20,539 --> 00:01:25,749
gegenüber der Zeitmanipulation zu machen. Eine Spielregel war geboren.

18
00:01:25,749 --> 00:01:30,810
Nachdem er diese neuen Regeln eingebaut hatte, konnte Blow das Spiel spielen und auf Auswirkungen achten,

19
00:01:30,810 --> 00:01:36,270
die er vielleicht nicht vorhergesehen hatte. Wenn zum Beispiel eine bewegliche Plattform immun gegen das Zeitreisen war,

20
00:01:36,270 --> 00:01:41,099
konnte der Held zu einem Zeitpunkt zurückspulen, bei dem die Plattform nicht länger unter ihm war.

21
00:01:41,099 --> 00:01:46,319
Er würde hinunterfallen, sobald er aufhören würde, die Zeit zu beeinflussen.

22
00:01:46,319 --> 00:01:47,489
Das ist... irgendwie cool.

23
00:01:47,489 --> 00:01:52,989
So wurde jedes Rätsel zu einer Abbildung eines dieser Prinzipien, sodass der Spieler

24
00:01:52,989 --> 00:01:58,319
bei der Lösung über diese interessante Eigenschaft von Braids einmaligem Universum stolpert - dieselbe

25
00:01:58,319 --> 00:02:02,099
Eigenschaft, die Blow beim Programmieren selbst entdeckt hat.

26
00:02:02,099 --> 00:02:08,020
Ein ähnliches Verfahren wurde bei The Witness benutzt. Dort erstellte Blow Regeln und Rätsel, indem er

27
00:02:08,020 --> 00:02:14,219
das Zeichnen von Linien in einem Raster erforschte. Beim Testen bemerkte Blow, dass er oft

28
00:02:14,219 --> 00:02:18,180
das Gitter aufteilte - könnte das eine Spielregel werden?

29
00:02:18,180 --> 00:02:22,709
Was uns zu solchen Fällen hier führt: Dieses Rätsel kann man ziemlich leicht lösen. Man schlängelt

30
00:02:22,709 --> 00:02:27,409
hier herum und ist gleich am Ziel. Das nächste Rätsel sieht genauso aus, aber man stellt fest dass das Ziel

31
00:02:27,409 --> 00:02:32,670
woanders ist. Der Weg von vorher sperrt diesmal den Ausgang ab. Also muss man

32
00:02:32,670 --> 00:02:35,640
es so angehen.

33
00:02:35,640 --> 00:02:41,480
Hier entstand aus dem Zeichnen von Linien eine Regel zur Aufteilung eines Gitters, was dazu führte,

34
00:02:41,480 --> 00:02:47,140
dass einem der Weg zum Ausgang abgeschnitten wurde, wodurch ein Rätsel entstand, das das veranschaulicht.

35
00:02:47,140 --> 00:02:52,780
Um die Schöpfung dieses Rätseltyps zu beschreiben, sagte Blow auf der IndieCade 2011:

36
00:02:52,780 --> 00:02:55,860
JONATHAN BLOW: Das rührt aus diesen kleinen Fragen her.

37
00:02:55,860 --> 00:03:00,740
Das war kein auferlegtes Konzept nach dem Motto: "Ich will ein Rätsel, bei dem ... blah."

38
00:03:00,740 --> 00:03:06,540
Das stammt vielmehr aus dem einfachen Erkundungsprozess in der frühen Entwicklungsphase.

39
00:03:06,540 --> 00:03:12,340
Obwohl Blow die Arbeit am Rätseldesign größtenteils abgetreten hat an, keine Ahnung, das

40
00:03:12,349 --> 00:03:15,549
Universum, hat er trotzdem noch eine wichtige Aufgabe.

41
00:03:15,549 --> 00:03:20,840
Erstens muss er sicherstellen, dass die Konsequenzen jeder Änderung vollständig erforscht werden. In

42
00:03:20,840 --> 00:03:25,440
The Witness hinterfragte Blow, wie man jeden Teil des Spiels auch anders verwenden könnte, einschließlich

43
00:03:25,440 --> 00:03:28,840
des Gitters, einzelner Zellen, der Linie, der Umgebung und des Spielfelds.

44
00:03:28,840 --> 00:03:33,480
Und in Braid bemerkt man, dass sich die Folgen jeder Regeländerung in jedem Objekt

45
00:03:33,489 --> 00:03:34,730
im Spiel wiederspiegeln.

46
00:03:34,730 --> 00:03:39,469
In der Welt, in der einige Objekte nicht zurückgespult werden können, gibt es zum Beispiel Rätsel mit Gegnern,

47
00:03:39,469 --> 00:03:44,489
Schlüsseln, Türen, Wolken, Plattformen oder sogar der Spielfigur selbst mit dieser Eigenschaft.

48
00:03:44,489 --> 00:03:50,219
Blows zweite Aufgabe ist es, dem Spieler die Rätsel so zu vermitteln, dass der die bestmögliche

49
00:03:50,219 --> 00:03:54,579
Gelegenheit bekommt, den entscheidenden Knackpunkt der Knobelei zu finden.

50
00:03:54,579 --> 00:03:59,670
Zum Beispiel führt er einen häufig in die Irre, damit man eine vermeintlich offensichtliche

51
00:03:59,670 --> 00:04:05,170
Aktion durchführt - nur um zu zeigen, dass man falsch liegt. Im Braid-Rätsel "Jagen" soll man

52
00:04:05,170 --> 00:04:09,319
alle Monster töten, aber sie sind so platziert, dass, wenn man sie in der naheliegendsten

53
00:04:09,319 --> 00:04:11,519
Reihenfolge besiegt, man das Rätsel nicht lösen kann.

54
00:04:11,520 --> 00:04:17,100
Solch eine Irreführung hindert den Spieler daran, krampfhaft seine Lösung durchzusetzen und dabei den Kerngedanken

55
00:04:17,109 --> 00:04:22,130
zu übersehen. Und dem Spieler zu zeigen, warum etwas nicht funktioniert, ist häufig Teil der

56
00:04:22,130 --> 00:04:25,810
Erkenntnis, die Blow mit jedem Rätsel aufzeigt.

57
00:04:25,810 --> 00:04:31,500
Außerdem verwendet der Designer Reihen, Paarungen und Gegenstücke. Wenn man einem einfachen Rätsel

58
00:04:31,500 --> 00:04:36,180
begegnet - so wie hier mit zwei Türen und nur einem Schlüssel - trifft man wahrscheinlich

59
00:04:36,180 --> 00:04:38,610
auf eine fortgeschrittene Version davon in der näheren Umgebung.

60
00:04:38,610 --> 00:04:42,810
Und bei der Nutzung ähnlicher Layouts in verschiedenen Welten mit unterschiedlichen Regeln, erkennt man,

61
00:04:42,810 --> 00:04:48,380
was das für Folgen hat. Dieser Level wird in Welt 2 und 4 quasi wiederholt,

62
00:04:48,380 --> 00:04:52,310
aber da die Zeit in beiden anders funktioniert, kommt ein anderer Lösungsweg heraus.

63
00:04:52,310 --> 00:04:56,520
Jonathan Blow kehrt auch die Regeln um, an die man sich gewöhnt hat. Im Level "Unumkehrbar" muss man

64
00:04:56,520 --> 00:05:01,340
darauf kommen, die Zeitsteuerung nicht zu benutzen. Und er stellt Fallen für

65
00:05:01,340 --> 00:05:06,080
diejenigen, die nicht scharf genug nachdenken. In diesem Level funktioniert die Zeit so schräg,

66
00:05:06,080 --> 00:05:09,250
dass nur eines dieser Tore geöffnet werden kann.

67
00:05:09,250 --> 00:05:14,979
Blow's letzte Aufgabe ist es, gnadenlos auszusieben und Mechaniken, Regeln und Rätsel zu entfernen,

68
00:05:14,979 --> 00:05:20,710
die nichts Überraschendes an sich haben, die sich zu sehr überschneiden oder nichts Interessantes aussagen.

69
00:05:20,710 --> 00:05:25,190
Sowohl Braid als auch The Witness wurden von Spielen abgeleitet, die ausgesetzt wurden, weil sich aus

70
00:05:25,190 --> 00:05:30,580
ihrer Kernmechanik kein ausreichend großer Spielraum entwickeln ließ. Und Blow strich ganze Spielregeln,

71
00:05:30,580 --> 00:05:35,699
wie Braids komische rundenbasierte Welt, weil daraus nichts Überraschendes kam, oder weil sich die

72
00:05:35,699 --> 00:05:37,979
Regeln gekünstelt anfühlten.

73
00:05:37,980 --> 00:05:42,360
Aber worin sich Jonathan Blow von anderen Designern unterscheidet, ist, dass er absichtlich Sachen

74
00:05:42,370 --> 00:05:46,669
drinlässt, selbst wenn es keinen Spaß macht - einfach weil es interessant war oder das Spiel unfertig

75
00:05:46,669 --> 00:05:48,990
wirken ließ, wenn er es entfernte.

76
00:05:48,990 --> 00:05:53,780
Wie bei diesem total seltsamen Rätsel, bei dem ein Schlüssel von selbst vorwärtshüpfen kann. Letztendlich ist das

77
00:05:53,780 --> 00:05:57,870
eine unerwartete und interessante Folge der Gesetze in dieser Spielwelt.

78
00:05:57,870 --> 00:06:02,750
Denn für Jonathan Blow ist ein Rätsel niemals einfach nur ein Rätsel. Es ist die Vermittlung einer

79
00:06:02,750 --> 00:06:06,970
Idee - vom Designer an den Spieler. Und das Rätsel zu lösen ist die Art, wie der Spieler

80
00:06:06,970 --> 00:06:09,419
sagt: "Ich verstehe!"

81
00:06:09,419 --> 00:06:14,419
Und ich glaube "Ich verstehe" ist etwas grundsätzlich Anderes als "Ich hab es endlich rausgekriegt",

82
00:06:14,419 --> 00:06:19,449
was bei vielen Rätseln der Fall ist - mit willkürlichen Logikschritten und verworrenen Abfolgen

83
00:06:19,449 --> 00:06:21,479
und falschen Fährten und stumpfsinnigen Mechanismen.

84
00:06:21,479 --> 00:06:27,460
Aber die Rätsel in Blows Spielen fühlen sich fairer an. Und deshalb geht es bei dieser Philosophie

85
00:06:27,460 --> 00:06:31,960
nicht nur darum, Euch vom Design zur nächsten Regel oder dem nächsten Rätsel führen zu lassen. Sie hilft

86
00:06:31,960 --> 00:06:35,480
Euch außerdem dabei, bessere und gerechtere Rätsel zu erfinden.

87
00:06:35,490 --> 00:06:39,830
Braid und The Witness stellen einem alle Gesetze von Anfang an vor und bringen einem die Mechaniken schnell bei

88
00:06:39,830 --> 00:06:44,610
mithilfe von Einstiegsleveln. Von da an drehen sich die schwereren Rätsel nur um das Verständnis

89
00:06:44,610 --> 00:06:49,400
der Konsequenzen dieser bereits bekannten Regeln in unterschiedlichen Anordnungen, Kombinationen und Layouts.

90
00:06:49,400 --> 00:06:54,759
Und diese Rätsel können mörderisch leicht sein. Bei den meisten geht es nur um die Erkundung einer einzigen Idee und

91
00:06:54,759 --> 00:06:59,720
die Abschnitte sind klein genug, um alle beweglichen Teile gleichzeitig zu berücksichtigen.

92
00:06:59,720 --> 00:07:05,409
Es gibt keine oder sehr wenige falsche Fährten und auch wenige willkürliche Schritte zum Ziel. Weiß man einmal

93
00:07:05,409 --> 00:07:08,449
die Lösung, ist diese relativ problemlos durchzuführen.

94
00:07:08,449 --> 00:07:13,039
Ein Rätsel in diesem Spiel zu lösen ist nicht so wie die Auflösung eines Rubik-Würfels oder so wie die

95
00:07:13,039 --> 00:07:18,250
richtige Antwort zu erraten. Man muss nur etwas erkennen, was schon die ganze Zeit da war. Die Antwort

96
00:07:18,250 --> 00:07:23,250
lag einem die ganze Zeit vor Augen, wenn man die Welt nur aus dem richtigen Winkel betrachtete.

97
00:07:23,250 --> 00:07:25,639
In Etwa wie diese versteckten Rätsel in The Witness.

98
00:07:25,639 --> 00:07:30,300
Diesen "Aha!"-Moment, der beim Lösen kommt, bekommt man dann nicht, weil man endlich alle

99
00:07:30,300 --> 00:07:34,900
Puzzleteile zusammenfügt oder weil man mitkriegt, was zum Teufel der Designer eigentlich wollte,

100
00:07:34,900 --> 00:07:38,139
sondern weil man das Gefühl hat, die Welt plötzlich etwas klarer zu sehen.

101
00:07:38,139 --> 00:07:43,169
Wie Jonathan Blow Gamasutra sagte: "Je näher ein Rätsel etwas Realem und

102
00:07:43,169 --> 00:07:47,740
Konkretem kommt, und je weniger es um ein nichtssagendes Problem geht, desto gewaltiger

103
00:07:47,740 --> 00:07:51,420
ist dieser Geistesblitz."

104
00:07:53,240 --> 00:07:54,289
Danke fürs Zuschauen.

105
00:07:54,289 --> 00:07:59,490
Eines meiner Ziele mit GMT ist, die Philosophien der besten Designer unter uns weiterzureichen,

106
00:07:59,490 --> 00:08:02,580
sodass Ihr ihre Ideen in euren eigenen Spielen anwenden könnt.

107
00:08:02,580 --> 00:08:06,400
Bei näherem Interesse habe ich einen ganzen Satz Links in die Videobeschreibung gesteckt, in denen Jonathan Blow

108
00:08:06,400 --> 00:08:08,270
mehr über den Prozess erzählt.

109
00:08:08,270 --> 00:08:12,490
Und das betrifft nicht nur Rätselspiele - Blow vermutet, dass dieses Prinzip, das Design

110
00:08:12,490 --> 00:08:16,509
die Regeln und Mechaniken bestimmen zu lassen, auch in anderen Genren nützen kann.

111
00:08:16,509 --> 00:08:20,009
Wenn euch das Programm gefallen hat, könnt ihr wie immer einen Kommentar schreiben, Daumen-hoch geben, den Kanal

112
00:08:20,009 --> 00:08:25,000
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113
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