WEBVTT

00:00:19.081 --> 00:00:26.512
Myslím, že je v pořádku začít analýzu 
Faunova Labyrintu od Guilerma del Tora spoilerem.

00:00:26.512 --> 00:00:31.292
Ofélie, hlavní hrdinka, 
na konci zemře.

00:00:31.292 --> 00:00:36.272
Myslím, že je v pořádku to říci, 
protože del Toro dělá to stejné ve filmu.

00:00:36.272 --> 00:00:39.062
První záběr Faunova labyrintu 
je současně poslední záběr filmu.

00:00:39.062 --> 00:00:43.443
A tím del Toro konec komplikuje.

00:00:43.443 --> 00:00:47.103
Ale než se k němu dostaneme, 
řekněme si pár věcí o pohádkách.

00:00:47.103 --> 00:00:52.613
Pro většinu z nás 
je zdrojem pohádek Walt Disney.

00:00:52.613 --> 00:00:56.275
Není to náhoda.
Wald Disney se pasoval králem pohádek,

00:00:56.275 --> 00:00:59.506
když natočil Sněhurku, 
Popelku nebo Šípkovou růženku

00:00:59.506 --> 00:01:04.736
zcela novým způsobem
a k těmto adaptacím vznikla autorská práva.

00:01:04.736 --> 00:01:07.596
Avšak protože byla 
televize poměrně nové médium,

00:01:07.596 --> 00:01:10.417
ujmutí se královského trůnu
vyžadovalo po Disneym,

00:01:10.417 --> 00:01:14.177
aby zůstal věrný původním 
verzím těchto příběhů,

00:01:14.177 --> 00:01:17.757
které zpopularizovali 
Charles Perrault a Bratři Grimmové.

00:01:17.757 --> 00:01:21.437
Přechod z knihy do kin 
udělal jak nejhladší to jen šlo

00:01:21.437 --> 00:01:26.807
a dokonce zašel tak daleko, 
že začíná filmy otevřením knížky.

00:01:26.807 --> 00:01:29.938
Disney byl chytrý.
Jeho filmy jsou nyní považovány za klasiku.

00:01:29.938 --> 00:01:35.288
A přesto, že zůstal
věrný předloze z 19. století,

00:01:35.288 --> 00:01:39.729
zůstal věrný a prohloubil 
rovněž morálnost 19. století.

00:01:39.729 --> 00:01:42.379
Konzervativní 
patriarchální systém hodnot,

00:01:42.379 --> 00:01:46.239
ve kterém princ vždy 
přijde na pomoc bezmocné hrdince.

00:01:46.239 --> 00:01:49.439
Systém hodnot, 
který byl i tehdy zastaralý.

00:01:49.439 --> 00:01:53.850
Tímto způsobem Disney 
omezil věci, které jsou v pohádkách možné.

00:01:53.850 --> 00:01:57.410
Ve Faunově Labyrintu 
se Guillermo del Toro pokouší

00:01:57.410 --> 00:02:02.450
zbořit tyto hranice a dělá to tak, 
že mění kontext těchto příběhů.

00:02:02.450 --> 00:02:07.989
Namísto čerpání z jednoho zdroje
čerpá del Toro z velkého množství zdrojů

00:02:07.989 --> 00:02:10.599
a ani jednomu nepřikládá 
větší váhu než druhému,

00:02:10.599 --> 00:02:12.549
přičemž je nechává
působit jeden proti druhému,

00:02:12.549 --> 00:02:13.729
aby tak vytvořil nový kontext.

00:02:13.729 --> 00:02:17.719
Film vypráví příběh 
malé holky Ofélie a její matky Karmen,

00:02:17.719 --> 00:02:21.410
která se rozhodne žít
s vysoce postaveným fašistou Vidalem

00:02:21.410 --> 00:02:23.840
pět let po konci občanské války.

00:02:23.840 --> 00:02:27.462
Vidal se snaží potlačit 
poslední zbytky odboje v horách,

00:02:27.462 --> 00:02:30.220
zatímco očekává narození svého dítěte.

00:02:30.220 --> 00:02:33.890
Ofélie se mezitím ocitne 
na kouzelné výpravě poté,

00:02:33.890 --> 00:02:38.470
co jí Faun poví, 
že je ztracenou princeznou podzemního království.

00:02:38.470 --> 00:02:42.541
Odtud se příběh odvíjí 
ve dvou současných dějových liniích.

00:02:42.541 --> 00:02:45.462
Stává se kouzelnou výpravou 
a politickým dramatem.

00:02:45.462 --> 00:02:50.342
Důležité je, že jeden 
příběh nestahuje dolů ten druhý.

00:02:50.342 --> 00:02:53.542
Del Toro toho docílil kombinací
těchto příběhů způsobem,

00:02:53.542 --> 00:02:57.191
který činí jakoukoliv 
snahu o jejich vysvětlení problematickou.

00:02:57.191 --> 00:03:02.943
Na konci filmu vidíme 
zdánlivě tvrdou ránu příběhu Ofélie.

00:03:02.943 --> 00:03:07.933
Vidal přijde k Ofélii mluvící s Faunem 
a když kamera přistoupí k jeho pohledu,

00:03:07.933 --> 00:03:09.613
Faun je pryč.

00:03:09.613 --> 00:03:12.843
To se zdá být jasným důkazem, 
že si Ofélie výpravu vysnila, 


00:03:12.843 --> 00:03:15.643
aby se snáze vypořádala 
se svým smutným životem.

00:03:15.643 --> 00:03:19.292
Ale pokud se vrátíme, 
vidíme, jak del Toro komplikuje

00:03:19.292 --> 00:03:25.012
onu scénu tím, 
že Vidal vypil silnou dávku léků na spaní.

00:03:25.012 --> 00:03:28.433
Jinde jsou drogami způsobené 
halucinace použity k vysvětlení toho,

00:03:28.433 --> 00:03:33.173
proč lidé vidí nadpřirozené věci,
ale ve Faunově labyrintu je to naopak.

00:03:33.173 --> 00:03:38.353
Del Toro využívá tohoto prostředku, 
aby nás přiměl věřit tomu, co Vidal vidí.

00:03:38.353 --> 00:03:41.983
Tady i jinde film odmítá 
uposlechnout naši touhu

00:03:41.983 --> 00:03:44.443
po vševysvětlujícím rozuzlení. 


00:03:44.443 --> 00:03:48.093
Neposlušnost je samozřejmě 
v tomto filmu hlavním tématem.

00:03:48.093 --> 00:03:49.563
Proč jsi mě neuposlechl?

00:03:49.563 --> 00:03:55.114
Uposlechnout, jen tak, 
uposlechnout bez otázek

00:03:56.924 --> 00:04:00.244
je něco, čeho jsou 
schopni jen lidé jako vy, kapitáne.

00:04:00.244 --> 00:04:04.660
Kdežto v mnoha jiných pohádkách 
je neposlušnost využita pro začátek příběhu,

00:04:04.660 --> 00:04:09.475
tady je neposlušnost 
zobrazena jako zásadní a důležitá hodnota.

00:04:09.475 --> 00:04:11.965
Vidíme neposlušnost rebelů, 
kteří chtějí osvobodit Španělsko

00:04:11.965 --> 00:04:13.356
ze spáru fašismu.

00:04:13.356 --> 00:04:16.076
Neposlušnost Mercedes, 
která spolupracuje s rebely

00:04:16.076 --> 00:04:21.436
a samozřejmě neposlušnost Ofélie, 
která zpochybňuje a nedbá příkazů


00:04:21.436 --> 00:04:25.305
své matky, kapitána a Fauna.

00:04:25.305 --> 00:04:32.455
Ale nejpůsobivější neposlušnost 
je ta zobrazená v samém kontextu filmu.

00:04:32.455 --> 00:04:36.025
A tady se dostávají 
ke slovu del Torovy odkazy.

00:04:36.025 --> 00:04:42.626
Dociluje toho mnoha výklady toho, co vidíme, 
kterými podlamuje autoritativní postavy

00:04:42.626 --> 00:04:48.686
Vidala a obecně fašistů 
a vzájemně se ovlivňujícími odkazy,

00:04:48.686 --> 00:04:51.576
jejichž vyznění je čistě naší volbou.

00:04:51.576 --> 00:04:55.286
Vezměte si všechny 
ty odkazy v sídle Fauna.

00:04:55.286 --> 00:04:58.836
Vidíme obra, 
který si užívá jedení dítěte

00:04:58.836 --> 00:05:00.727
a jiné mytologie, 
jako Kampusy

00:05:00.727 --> 00:05:04.987
nebo odkazy na řeckého titána Kronose, 
který pozřel své děti,

00:05:04.987 --> 00:05:10.177
aby stejně jako fašismus ve Španělsku
zabránil mladým lidem zaujmout své místo.

00:05:10.177 --> 00:05:14.037
Měl bych také zmínit, 
že Kronos je název prvního del Torova filmu.

00:05:14.037 --> 00:05:17.078
Je to jedna věcí, 
která s ním spojuje jeho práci.

00:05:17.078 --> 00:05:22.948
Stůl odkazuje na předešlou scénu
a Fauna staví do stejné pozice jako Vidala,

00:05:22.948 --> 00:05:24.338
který následně zabije dítě.

00:05:24.338 --> 00:05:27.118
Hromada bot odkazuje na 
na Oféliiny červené boty,

00:05:27.118 --> 00:05:30.739
které dostanu v pozdější fázi filmu,
které jsou samy o sobě odkazem

00:05:30.739 --> 00:05:35.138
na Čaroděje ze země Oz 
a film z roku 1918 od Powella a Pressburgera.

00:05:35.138 --> 00:05:38.809
Můžeme si to také vyložit 
jako odkaz na hromady oblečení

00:05:38.809 --> 00:05:44.133
z nacistických koncentračních táborů 
a samotná scéna funguje jako metafora

00:05:44.133 --> 00:05:47.950
pro způsob, 
jak nás krása pohádek

00:05:47.950 --> 00:05:51.870
může okouzlit 
a donutit nás uvažovat způsobem,

00:05:51.870 --> 00:05:53.880
který nemusí být v naše zájmu.

00:05:53.880 --> 00:06:00.229
Zde máte vytvořenou rozsáhlou 
síť příkazů, které zasahují do jiných částí filmu,

00:06:00.229 --> 00:06:01.659
ale i mimo něj.

00:06:01.659 --> 00:06:06.179
Tyto příkazy má divák sledovat
způsobem, jakým uzná za vhodné. 


00:06:06.179 --> 00:06:10.140
Del Toro proplétá tyto odkazy 
prací s kamerou a střihem,

00:06:10.140 --> 00:06:12.280
čímž příběh posouvá kupředu.

00:06:12.280 --> 00:06:15.311
Pokud sledujete jeho filmy, 
tak to nemůžete popřít.

00:06:15.311 --> 00:06:20.440
Byl Vidalův účel, 
jako účel všech autoritativních režimů

00:06:20.440 --> 00:06:26.851
nebo patriarchálně moralistických pohádek,
omezit počet a druh příběhů,

00:06:26.851 --> 00:06:29.881
které mohou být vyprávěny 
a podloženy fakty nebo událostmi.

00:06:29.881 --> 00:06:32.942
Omezen na pouze jeden příběh.

00:06:32.942 --> 00:06:37.072
Jedinou cestou je neuposlechnout.

00:06:37.072 --> 00:06:44.372
Staré pohádky měly uzavřený příběh, 
který končil jedním slovem: konec.

00:06:44.372 --> 00:06:49.452
Genialita del Tora tkví 
v použití stereotypního žánru

00:06:49.452 --> 00:06:55.103
a neuposlechnout naše očekávání, 
jak se měl příběh rozvíjet a jak měl skončit.

00:06:55.103 --> 00:06:59.393
Rebelové zajmou a zabijí Vidala, 
ale Španělsko zůstane v područí

00:06:59.393 --> 00:07:02.573
autoritativního diktátorství 30 let.

00:07:02.573 --> 00:07:05.703
Ofélie je zavražděna, 
ale dokončí svoji výpravu

00:07:05.703 --> 00:07:07.833
a vrátí se do podzemního království.

00:07:07.833 --> 00:07:11.294
Můžete to vidět jako poetický 
konec pro smutný příběh,

00:07:11.294 --> 00:07:17.022
jako šťastný konec pohádky 
nebo jako Oféliinu poslední volbu v příběhu,

00:07:17.022 --> 00:07:20.313
který chce o sobě vyprávět.

00:07:20.313 --> 00:07:23.143
Samozřejmě si nemusí vybírat.

00:07:23.143 --> 00:07:27.182
Nemohl by na ní stát 
žádný samostatný příběh.

00:07:27.182 --> 00:07:30.803
Protože i když se vrátila 
do světa kouzel,

00:07:30.803 --> 00:07:36.183
zanechala po sobě odkazy 
z časů, kdy chodila mezi námi pro ty, 


00:07:36.183 --> 00:07:41.084
kteří vědí kde je hledat.