1
00:00:19,081 --> 00:00:26,512
Myslím, že je v pořádku začít analýzu 
Faunova Labyrintu od Guilerma del Tora spoilerem.

2
00:00:26,512 --> 00:00:31,292
Ofélie, hlavní hrdinka, 
na konci zemře.

3
00:00:31,292 --> 00:00:36,272
Myslím, že je v pořádku to říci, 
protože del Toro dělá to stejné ve filmu.

4
00:00:36,272 --> 00:00:39,062
První záběr Faunova labyrintu 
je současně poslední záběr filmu.

5
00:00:39,062 --> 00:00:43,443
A tím del Toro konec komplikuje.

6
00:00:43,443 --> 00:00:47,103
Ale než se k němu dostaneme, 
řekněme si pár věcí o pohádkách.

7
00:00:47,103 --> 00:00:52,613
Pro většinu z nás 
je zdrojem pohádek Walt Disney.

8
00:00:52,613 --> 00:00:56,275
Není to náhoda.
Wald Disney se pasoval králem pohádek,

9
00:00:56,275 --> 00:00:59,506
když natočil Sněhurku, 
Popelku nebo Šípkovou růženku

10
00:00:59,506 --> 00:01:04,736
zcela novým způsobem
a k těmto adaptacím vznikla autorská práva.

11
00:01:04,736 --> 00:01:07,596
Avšak protože byla 
televize poměrně nové médium,

12
00:01:07,596 --> 00:01:10,417
ujmutí se královského trůnu
vyžadovalo po Disneym,

13
00:01:10,417 --> 00:01:14,177
aby zůstal věrný původním 
verzím těchto příběhů,

14
00:01:14,177 --> 00:01:17,757
které zpopularizovali 
Charles Perrault a Bratři Grimmové.

15
00:01:17,757 --> 00:01:21,437
Přechod z knihy do kin 
udělal jak nejhladší to jen šlo

16
00:01:21,437 --> 00:01:26,807
a dokonce zašel tak daleko, 
že začíná filmy otevřením knížky.

17
00:01:26,807 --> 00:01:29,938
Disney byl chytrý.
Jeho filmy jsou nyní považovány za klasiku.

18
00:01:29,938 --> 00:01:35,288
A přesto, že zůstal
věrný předloze z 19. století,

19
00:01:35,288 --> 00:01:39,729
zůstal věrný a prohloubil 
rovněž morálnost 19. století.

20
00:01:39,729 --> 00:01:42,379
Konzervativní 
patriarchální systém hodnot,

21
00:01:42,379 --> 00:01:46,239
ve kterém princ vždy 
přijde na pomoc bezmocné hrdince.

22
00:01:46,239 --> 00:01:49,439
Systém hodnot, 
který byl i tehdy zastaralý.

23
00:01:49,439 --> 00:01:53,850
Tímto způsobem Disney 
omezil věci, které jsou v pohádkách možné.

24
00:01:53,850 --> 00:01:57,410
Ve Faunově Labyrintu 
se Guillermo del Toro pokouší

25
00:01:57,410 --> 00:02:02,450
zbořit tyto hranice a dělá to tak, 
že mění kontext těchto příběhů.

26
00:02:02,450 --> 00:02:07,989
Namísto čerpání z jednoho zdroje
čerpá del Toro z velkého množství zdrojů

27
00:02:07,989 --> 00:02:10,599
a ani jednomu nepřikládá 
větší váhu než druhému,

28
00:02:10,599 --> 00:02:12,549
přičemž je nechává
působit jeden proti druhému,

29
00:02:12,549 --> 00:02:13,729
aby tak vytvořil nový kontext.

30
00:02:13,729 --> 00:02:17,719
Film vypráví příběh 
malé holky Ofélie a její matky Karmen,

31
00:02:17,719 --> 00:02:21,410
která se rozhodne žít
s vysoce postaveným fašistou Vidalem

32
00:02:21,410 --> 00:02:23,840
pět let po konci občanské války.

33
00:02:23,840 --> 00:02:27,462
Vidal se snaží potlačit 
poslední zbytky odboje v horách,

34
00:02:27,462 --> 00:02:30,220
zatímco očekává narození svého dítěte.

35
00:02:30,220 --> 00:02:33,890
Ofélie se mezitím ocitne 
na kouzelné výpravě poté,

36
00:02:33,890 --> 00:02:38,470
co jí Faun poví, 
že je ztracenou princeznou podzemního království.

37
00:02:38,470 --> 00:02:42,541
Odtud se příběh odvíjí 
ve dvou současných dějových liniích.

38
00:02:42,541 --> 00:02:45,462
Stává se kouzelnou výpravou 
a politickým dramatem.

39
00:02:45,462 --> 00:02:50,342
Důležité je, že jeden 
příběh nestahuje dolů ten druhý.

40
00:02:50,342 --> 00:02:53,542
Del Toro toho docílil kombinací
těchto příběhů způsobem,

41
00:02:53,542 --> 00:02:57,191
který činí jakoukoliv 
snahu o jejich vysvětlení problematickou.

42
00:02:57,191 --> 00:03:02,943
Na konci filmu vidíme 
zdánlivě tvrdou ránu příběhu Ofélie.

43
00:03:02,943 --> 00:03:07,933
Vidal přijde k Ofélii mluvící s Faunem 
a když kamera přistoupí k jeho pohledu,

44
00:03:07,933 --> 00:03:09,613
Faun je pryč.

45
00:03:09,613 --> 00:03:12,843
To se zdá být jasným důkazem, 
že si Ofélie výpravu vysnila, 


46
00:03:12,843 --> 00:03:15,643
aby se snáze vypořádala 
se svým smutným životem.

47
00:03:15,643 --> 00:03:19,292
Ale pokud se vrátíme, 
vidíme, jak del Toro komplikuje

48
00:03:19,292 --> 00:03:25,012
onu scénu tím, 
že Vidal vypil silnou dávku léků na spaní.

49
00:03:25,012 --> 00:03:28,433
Jinde jsou drogami způsobené 
halucinace použity k vysvětlení toho,

50
00:03:28,433 --> 00:03:33,173
proč lidé vidí nadpřirozené věci,
ale ve Faunově labyrintu je to naopak.

51
00:03:33,173 --> 00:03:38,353
Del Toro využívá tohoto prostředku, 
aby nás přiměl věřit tomu, co Vidal vidí.

52
00:03:38,353 --> 00:03:41,983
Tady i jinde film odmítá 
uposlechnout naši touhu

53
00:03:41,983 --> 00:03:44,443
po vševysvětlujícím rozuzlení. 


54
00:03:44,443 --> 00:03:48,093
Neposlušnost je samozřejmě 
v tomto filmu hlavním tématem.

55
00:03:48,093 --> 00:03:49,563
Proč jsi mě neuposlechl?

56
00:03:49,563 --> 00:03:55,114
Uposlechnout, jen tak, 
uposlechnout bez otázek

57
00:03:56,924 --> 00:04:00,244
je něco, čeho jsou 
schopni jen lidé jako vy, kapitáne.

58
00:04:00,244 --> 00:04:04,660
Kdežto v mnoha jiných pohádkách 
je neposlušnost využita pro začátek příběhu,

59
00:04:04,660 --> 00:04:09,475
tady je neposlušnost 
zobrazena jako zásadní a důležitá hodnota.

60
00:04:09,475 --> 00:04:11,965
Vidíme neposlušnost rebelů, 
kteří chtějí osvobodit Španělsko

61
00:04:11,965 --> 00:04:13,356
ze spáru fašismu.

62
00:04:13,356 --> 00:04:16,076
Neposlušnost Mercedes, 
která spolupracuje s rebely

63
00:04:16,076 --> 00:04:21,436
a samozřejmě neposlušnost Ofélie, 
která zpochybňuje a nedbá příkazů


64
00:04:21,436 --> 00:04:25,305
své matky, kapitána a Fauna.

65
00:04:25,305 --> 00:04:32,455
Ale nejpůsobivější neposlušnost 
je ta zobrazená v samém kontextu filmu.

66
00:04:32,455 --> 00:04:36,025
A tady se dostávají 
ke slovu del Torovy odkazy.

67
00:04:36,025 --> 00:04:42,626
Dociluje toho mnoha výklady toho, co vidíme, 
kterými podlamuje autoritativní postavy

68
00:04:42,626 --> 00:04:48,686
Vidala a obecně fašistů 
a vzájemně se ovlivňujícími odkazy,

69
00:04:48,686 --> 00:04:51,576
jejichž vyznění je čistě naší volbou.

70
00:04:51,576 --> 00:04:55,286
Vezměte si všechny 
ty odkazy v sídle Fauna.

71
00:04:55,286 --> 00:04:58,836
Vidíme obra, 
který si užívá jedení dítěte

72
00:04:58,836 --> 00:05:00,727
a jiné mytologie, 
jako Kampusy

73
00:05:00,727 --> 00:05:04,987
nebo odkazy na řeckého titána Kronose, 
který pozřel své děti,

74
00:05:04,987 --> 00:05:10,177
aby stejně jako fašismus ve Španělsku
zabránil mladým lidem zaujmout své místo.

75
00:05:10,177 --> 00:05:14,037
Měl bych také zmínit, 
že Kronos je název prvního del Torova filmu.

76
00:05:14,037 --> 00:05:17,078
Je to jedna věcí, 
která s ním spojuje jeho práci.

77
00:05:17,078 --> 00:05:22,948
Stůl odkazuje na předešlou scénu
a Fauna staví do stejné pozice jako Vidala,

78
00:05:22,948 --> 00:05:24,338
který následně zabije dítě.

79
00:05:24,338 --> 00:05:27,118
Hromada bot odkazuje na 
na Oféliiny červené boty,

80
00:05:27,118 --> 00:05:30,739
které dostanu v pozdější fázi filmu,
které jsou samy o sobě odkazem

81
00:05:30,739 --> 00:05:35,138
na Čaroděje ze země Oz 
a film z roku 1918 od Powella a Pressburgera.

82
00:05:35,138 --> 00:05:38,809
Můžeme si to také vyložit 
jako odkaz na hromady oblečení

83
00:05:38,809 --> 00:05:44,133
z nacistických koncentračních táborů 
a samotná scéna funguje jako metafora

84
00:05:44,133 --> 00:05:47,950
pro způsob, 
jak nás krása pohádek

85
00:05:47,950 --> 00:05:51,870
může okouzlit 
a donutit nás uvažovat způsobem,

86
00:05:51,870 --> 00:05:53,880
který nemusí být v naše zájmu.

87
00:05:53,880 --> 00:06:00,229
Zde máte vytvořenou rozsáhlou 
síť příkazů, které zasahují do jiných částí filmu,

88
00:06:00,229 --> 00:06:01,659
ale i mimo něj.

89
00:06:01,659 --> 00:06:06,179
Tyto příkazy má divák sledovat
způsobem, jakým uzná za vhodné. 


90
00:06:06,179 --> 00:06:10,140
Del Toro proplétá tyto odkazy 
prací s kamerou a střihem,

91
00:06:10,140 --> 00:06:12,280
čímž příběh posouvá kupředu.

92
00:06:12,280 --> 00:06:15,311
Pokud sledujete jeho filmy, 
tak to nemůžete popřít.

93
00:06:15,311 --> 00:06:20,440
Byl Vidalův účel, 
jako účel všech autoritativních režimů

94
00:06:20,440 --> 00:06:26,851
nebo patriarchálně moralistických pohádek,
omezit počet a druh příběhů,

95
00:06:26,851 --> 00:06:29,881
které mohou být vyprávěny 
a podloženy fakty nebo událostmi.

96
00:06:29,881 --> 00:06:32,942
Omezen na pouze jeden příběh.

97
00:06:32,942 --> 00:06:37,072
Jedinou cestou je neuposlechnout.

98
00:06:37,072 --> 00:06:44,372
Staré pohádky měly uzavřený příběh, 
který končil jedním slovem: konec.

99
00:06:44,372 --> 00:06:49,452
Genialita del Tora tkví 
v použití stereotypního žánru

100
00:06:49,452 --> 00:06:55,103
a neuposlechnout naše očekávání, 
jak se měl příběh rozvíjet a jak měl skončit.

101
00:06:55,103 --> 00:06:59,393
Rebelové zajmou a zabijí Vidala, 
ale Španělsko zůstane v područí

102
00:06:59,393 --> 00:07:02,573
autoritativního diktátorství 30 let.

103
00:07:02,573 --> 00:07:05,703
Ofélie je zavražděna, 
ale dokončí svoji výpravu

104
00:07:05,703 --> 00:07:07,833
a vrátí se do podzemního království.

105
00:07:07,833 --> 00:07:11,294
Můžete to vidět jako poetický 
konec pro smutný příběh,

106
00:07:11,294 --> 00:07:17,022
jako šťastný konec pohádky 
nebo jako Oféliinu poslední volbu v příběhu,

107
00:07:17,022 --> 00:07:20,313
který chce o sobě vyprávět.

108
00:07:20,313 --> 00:07:23,143
Samozřejmě si nemusí vybírat.

109
00:07:23,143 --> 00:07:27,182
Nemohl by na ní stát 
žádný samostatný příběh.

110
00:07:27,182 --> 00:07:30,803
Protože i když se vrátila 
do světa kouzel,

111
00:07:30,803 --> 00:07:36,183
zanechala po sobě odkazy 
z časů, kdy chodila mezi námi pro ty, 


112
00:07:36,183 --> 00:07:41,084
kteří vědí kde je hledat.